浅谈水墨动画_山水情_
浅谈水墨动画的制作
浅谈水墨动画的制作作者：文洁来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第06期摘要：我国的水墨动画来源于传统的水墨绘画，两者之间具有根深蒂固的传承关系。
作为我国的独创动画，它特有的镜头所展现一系列的人物动作、一组交叉剪辑的象征蒙太奇，都让人身临其境、情感共鸣。
本文从前期的准备、中期制作、后期合成三个方面入手，浅谈了水墨动画的制作过程，阐述了敦煌壁画的经典故事。
关键词：水墨动画；敦煌；壁画；设计手法中图分类号：J218.7文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0172-01一、前期的准备动画制作的前期准备是决定一部动画风格、制作速度、故事结构的一项重要环节。
前期准备一般要进行风格、制作方式、分镜头脚本、人物与背景的设定，每一部分都必不可少。
本次我所设计的敦煌故事画《佛传》就是设定了水墨动画的风格。
《佛传》这则连环画源于北周时期，出于敦煌莫高窟第209窟，是莫高窟绘制最早、保存最完整、内容最丰富、篇幅最长、规模最大的连环画佛传故事。
其艺术的成就很高，在绘画和宗教方面的文化影响即使在国际上也占有很高的地位，佛教传入我国之后其文化也烙上了我国文化的影子，这则壁画上的故事画已经完全中国民族化、世俗化，从人物到树木房屋的描绘上都显示了中华民族的风格和风土民情。
水墨动画因此更能表现出其艺术性和文化性，更容易把壁画的故事性与画面的美感展现在大家的面前。
设定好风格之后就可以按照自己的风格去绘制图画，一部成功的动画首先要一份完整的分镜头脚本，分镜头脚本是前期筹划阶段的根基，是重中之重。
如果说，剧本是动画片的灵魂所在，那导演的分镜头台本，就像是动画片的骨架，故事中人物的大概动作和表情都会在分镜头台本中体现出来。
分镜头的脚本的制作分为三个阶段，即文字脚本，绘画脚本和电子脚本。
在文字脚本的基础上，将每一个镜头的背景、人物和色彩关系简单的绘制出来，形成绘画脚本；再将绘画脚本输入电脑，在后期软件中与音乐配合连成电子脚本，以便调试出每个镜头最契合的时间。
水墨动画的名词解释
水墨动画的名词解释水墨动画是一种独特的艺术形式，将传统的水墨绘画与动态影像结合，通过创造性的表现手法，以及对时间、空间和运动的巧妙运用，将静态的水墨画转化为有生命力的动态画面。
水墨动画具有独特的美学魅力和艺术表现力，形成了一种新颖的艺术语言，给观众带来全新的视觉体验。
一、水墨动画的起源水墨动画源自中国传统水墨画，中国古代的水墨画以其简约概括、意境深远的风格而闻名于世。
随着科技的不断发展，新的创作技术和手段的引入，水墨画的艺术范围得以进一步扩展。
水墨动画的诞生可以追溯到上世纪初，当时艺术家们开始将手绘的水墨画转换为连续的影像，通过逐帧拍摄的方式形成了水墨动画。
此后，水墨动画经过多年的发展和演变，逐渐形成了独特的艺术体系。
二、水墨动画的表现手法水墨动画有着多种多样的表现手法，其中最具特色和代表性的是“写意”和“兼工法”。
写意是指通过简洁而富有表现力的笔触和墨迹，表现出形式上的不完整和模糊，以引发观众的联想与想象。
兼工法是指在笔墨的表现上追求细腻与精确，注重细微的光影变化和细节描绘，以增强作品的真实感和观赏价值。
这些表现手法使得水墨动画具备了独特的艺术风格和审美特点，呈现出既简洁又富有内涵的视觉效果。
三、水墨动画的创作过程水墨动画的创作过程包括构思、手绘、数字化和制作等多个环节。
首先，艺术家需要思考创作的主题、情感和表达意图，确定故事情节和视觉效果。
接下来，艺术家进行手绘，使用毛笔、墨和宣纸等传统工具，通过墨的浓淡、笔触的轻重、线条的变化来勾勒形象，表现情感和意境。
然后，手绘的画面需要进行数字化处理，将每一幅画面进行扫描，调整色彩和对比度，并进行后期修饰。
最后，将数字化的画面进行连续播放，形成流畅的动画效果，并加入背景音乐、音效和文字等元素，增强作品的整体感染力。
四、水墨动画的艺术价值水墨动画作为一种独特的艺术形式，具有丰富的艺术价值。
首先，水墨动画融合了传统与现代的艺术元素，打破了传统绘画的静态性，使水墨画具备了新的生命力和艺术语言。
浅论中国水墨动画中的艺术哲学
浅论中置水量动画中的 艺术蕾学
【 接翼ｌ 中国水墨动画可为中国动画史上的一个重大创举． 与一般的动画片不同， 水墨
动画 没有轮 廓 线 ， 墨在 宣纸 上 自然 渲 染， 然天 成 ， 色的动 作和 表 情优 美灵 动 ， 墨 水 浑 角 泼 山水的背景豪放壮丽， 的笔调充满诗意 柔和 它体现 了中国画“ 似与不似之 间” 的美学， 意 境深远。 同时， 它还传承儒家里所说的真、 美， 善、 并追求道家的哲学意义上的本质 。 水墨 动画只属 于 中国 ， 因为它的 心是 中国的 。
２ 中国水墨动画的发展史 、
协调． 而不是对立面 的排斥与；突 。 为反映 ， 中 作 中 国水墨画 。 也称 “ 画”在世界 美术领 强调 得更多得是 内在 生命意兴的表达 ， 国 ， 而不 在 为“ 水墨动画片段 ” 片《 的短 小蝌蚪找妈妈 》同 ， 域 中较早 自成体 系 ， 表现手法主要 有勾皴点染 模拟 的忠实 、 再现 的可信 。 作为效果 ， 强调得 更 １ ６ 年 １ ， 海 美影 厂拍 摄 了一 部称 ９０ 月 上 年， 第一部 水墨动 画片《 小蝌蚪 找妈妈 》 问世 。 等 ， 中国画追 求形神具备 、 气韵 生动 的境界 ， 多的是情理结合 、 以 情感 中潜 藏着智慧 以得到现 故 事讲 了一群 刚出世 的小 蝌蚪 生下来就 没见 中国水 墨画 为代表 的富含 中国特 色的动 画片 实人 生的和谐和满足 ， 而不是 非理性 的迷狂或 过 自己的妈妈 。 过螃蟹 、 通 虾等一 系列动 物的 被 称为“ 中国动 画学派”他们追 求细节 明澈入 超 世 间的信 念 。 ， 作为形 象 ， 强调 得更 多的是情 帮助 ， 最终 找到 了 自己的妈妈 。 中的小 动物 微 ， 其 用笔巧密而 细致 ， 要求呈现清新典 雅、 质朴 感性 的优 美（阴柔 ’ ‘ ） 和壮美（阳刚 ’ 而不是宿 ‘ ） ， 造 型 皆取材 于 画家 齐 白石创 作 的鱼 、 等形 隽永 的画面 ， 墨动 画风格 的 出现 ， 虾 水 成就 了我 命 的恐惧或 悲剧 性的崇高。 ” 象。 当时这 部片子横空 出世 。 动世 界 ， 轰 一举拿 国动画的辉煌 时期 。 水墨动画片是将传统 的中 此外 ， 儒家强 调的是 官能 、 情感 的正常满 下 国内和国外的若干大奖 ． 不愧 为中国水墨动 国水墨 画与新 兴工业 革命 的产物— — 电影 艺 足和抒 发 ， 具有艺术 为社会政 治服 务的功利主 术相 结合产生 的一 种电影的艺术新形 式 ， 要求 义 。 虽然 中国的水墨 山水画不 能用某一哲学思 １６ 年 出品的《 笛 》 ９３ 牧 也是一部极 富民族 线 条高度概括 ． 意到 笔到 ， 以少胜 多， 用含 蓄的 想笼 而统 之 ， 但儒 学独尊 的局面 ， 及其在 塑造 特 色的作 品 ， 像一 首优美 的田 园诗 歌 。 当代 画 语 境熟 练地 用笔准 确 的表现技 法 ． 现 一 种 中国民族 性格和 文化——心 理结 构上 的重要 表 家李 可染 的牧 童和 水牛 以及水墨 淋漓 的江 南 安 逸恬静 、 脱俗 潇洒 的意境 ， 以称 得上是 六 作用仍是一种难 以否认 的客观事实。 可 水 乡情 景极尽 国画写意之 能事。 ９８ 的《 １８ 年 山 大 艺术之 后的 第七大 艺术—— 电影 艺术 的又 水情 》 更是 中国水 墨动画 的绝唱 ， 美到无 以复 大 突破 。 动 的水墨 画面 蕴 藏着 一个 隐 喻 流
水墨画山水情观后感
水墨画山水情观后感
一开篇，那水墨晕染开来的山水，就像是大自然用它最细腻的笔触在宣纸上随意挥洒，却又恰到好处。
你看那山，层层叠叠的墨色，浓淡相宜，就像是一群沉默的巨人，或挺拔，或蜿蜒。
感觉每一座山都有自己的故事，它们就静静地站在那里，看着岁月变迁，却依然保持着那份宁静与庄重。
我瞅着那些山的轮廓，心里就琢磨着，这画家得是多厉害啊，咋就能把山画得这么有灵性呢？就好像只要我再看久一点，那些山就能跟我唠嗑似的。
再说说那水，哎呀妈呀，墨色里透着灵动的水光。
有的地方墨浓，像水的深邃之处，隐藏着无尽的神秘；有的地方墨淡，就像浅滩上潺潺的流水，欢快地流淌着。
水绕着山，山映着水，这画面简直绝了。
我看着那水在画里流动，就好像能听到流水的声音，“哗哗哗”地在我耳边响。
我都想伸手去摸摸那水，看看是不是真的凉凉的。
还有那里面的人物，虽然简简单单几笔勾勒，但那神韵全出来了。
那老者和小娃之间的互动，充满了温情。
老者的那种仙风道骨，从他的衣袂飘飘和沉稳的神态里就透出来了。
小娃呢，透着一股机灵劲儿，眼睛里满是对老者和这山水世界的好奇。
他们就像这山水间的精灵，给这宁静的画面增添了几分人气。
关于中国水墨动画的思考和探讨
关于中国水墨动画的思考和探讨作者：张沛来源：《现代装饰·理论》2012年第06期摘要：传统水墨动画体现了我国传统的美学思想和民族风格，以其淡雅的色彩，悠远的意境，特殊的表现形式取得过骄人成就。
近年来我国水墨动画也不断取得实验性成果。
新时期下作为国人，发展本土动画产业，复兴水墨动画，将古典技法与现代动画技术相结合，使民族艺术得以新的形式回归，具有极其重要的意义。
关键词：水墨动画；意境；数字化水墨画是中国传统绘画中最具代表的一种形式，通过水墨与宣纸相融渗透的特殊效果，制造出丰富悠远的意境，极具艺术感染力。
水墨动画继承中国传统绘画而来，将纸上流淌的墨色融合到动画制作中，是中国动画的一大创举。
20世纪50-80年代，我国的动画艺术家以上海美术电影制片厂为创作基地，对水墨动画的进行探索，作了多方尝试以实现水墨晕染和虚实变化的效果，从“青蛙跳水”的短片，到充满诗情画意的《山水情》，形成了独特的艺术语言，极具民族特色，体现了我国传统的美学思想和民族风格，在国际上辉煌一时，取得过骄人成就。
一水墨动画的意趣表现传统水墨动画基于绘画名家的艺术风格进行创作，影片中大多没有边缘线，靠笔墨变化和渲染程度来表现运动规律，可作壮丽豪放，也可温婉细腻，看似随意的笔触饱含水墨画的运笔精髓，音乐清婉优雅，故事蕴含深刻的儒家思想，是东方韵味的绝妙体现。
《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部剧情完整的水墨动画，首次实现了中国艺术家想要将水墨画与动画相结合的愿望。
本片角色造型来源于齐白石先生的国画作品，齐白石先生善于通过笔墨传神，当动画技术使他笔下的花鸟鱼虫活动起来时，这种艺术感染力更是上升到了一个新的境界。
小蝌蚪的形象简洁生动，仅着点墨，就能让人感受到如同在清澈池水中游动的效果。
《牧笛》是我国动画艺术家的又一力作。
本片更具中国风格，出现了人物角色造型，简练的笔法塑造出牧童活泼可爱的形象，更通过表情动作传达出人物情感，场景展现了江南水乡细腻的风情。
水墨动画
猛发展的今天，传统水墨动画渐渐退出了孩子
们的视野，取而代之的是日本、美国的动画。 回顾水墨动画的发展历程，我们感慨万千，也
不禁有所忧心。
50年代后期 水墨动画的曙光期
美影厂组织了动画片厂的骨干创作人员开始试验。最后完成了长 约10分钟左右的《水墨动画片断》，它较好地表现了笔墨视觉效果， 并且能够形成流畅的动作。此片受到动画家和业内人士的肯定，初试 成功。
外来的“动画”好念经
部分外国动画片逐渐进入中 国市场，对中国的国产动画产业， 特别是水墨动画造成了不小的冲 击。
60年代 水墨动画的成长期
1960年，以齐白石先生的画为蓝本的影片《小蝌蚪找妈妈》拍摄 完成。影片富于儿童情趣，又含知识性与哲理性，成功地达到了初期 的预想：其一，反映齐白石先生的水墨画风格;其二，把水墨画和动画 的动作相结合使水墨画动起来。
“文化大革命”结束以后的80年代 水墨动画的璀 璨期
1988年拍摄的《山水情》在题材上也是一部非常适合水墨动画的
水墨动画
是否会成为，即将消失的记忆？
导语
为什么在记忆的深处总是忘不了那一抹灵
动的笔墨——水墨动画。水墨动画是中国寻求
有中国特色动画道路的一次杰出的尝试。一部 部精彩的水墨动画伴随着80一代人的成长，简
单的情节，平凡的台词，却使人感受到来自中
国传统绘画艺术“气韵生动”的审美感受，也 许这正是使人无法忘记的原因。在动画产业迅
水墨动画画面感染力削减
由于水墨动画是在通过摄影机 模仿水墨画，传统水墨画中的涉及 笔墨力量感、韵律感、墨意浓淡、 枯湿带来的语言效应，其中的韵味 是没有办法完全复制到水墨动画里 来的
水墨动画动作的局限性
这种局限表现在：水墨这种表 现形态的中国动画创作者从中国绘画 和民间艺术中取材，把动画与其 他艺术门类结合，创造出许多新 的动画片种。我们不难发现这些 影片在得益于材料、表现形式的 新颖性的同时，都造成动画电影 本身戏剧性的缺失。
水墨动画浅析
影视评
广播电影电 视管理干部学院 }姚桂萍
墨形象， 创造出高于自然美的艺术美。 水
墨动画与传统单线平涂动画相比， 平涂手
口 二
吸
法使色彩趋于平整， 不能表现色彩的层次
变化 ， 水墨动画在这点上则表现出了优越
性， 以墨代色勾线的用笔与渲染的墨色用 笔， 自然融合 ， 笔为主导， 墨随笔出， 相互 依赖 ， 表达意境 ， 以取得形神兼备的艺术 效果。 依靠多样的笔法与墨法自由的描绘
摄手法 ， 在与动画镜头合成 ， 使影片充分
的画面和优雅的音乐体现了出来。 3. 水墨动画中情感的表达 当我们在探讨动画片的特性时， 一般
认为动画片的高度“ 假定性” 决定了它不
画面精美， 是一种平面的装饰性的美， 它 作为一种类型是那个时代的代表。 但它忽
视了动画片作为电影的一种形式 ， 它更应
适于于表达现实的、 细腻的情感， 而影片 《 牧笛》 虽然没有追求曲折的故事情节， 但 从失牛、 找牛、 得牛的过程中， 依靠细腻的 细节描写和优美的水墨画面， 配以亲切感
中国水墨画中， 进一步发展为“ 泼、 钩、 擦、 墨韵 ， 笔融层次更加复杂。 影片中的场景 染、 点等表现形式， 与烘、 泼、 破等 染、 积、
墨法相结合， 增强了形象的动感和质感， 绘制的。 他所设计的背景与李可染笔下的 传统的动画制作技术 ， 是以线条结 构为主， 单线平涂 ， 通常动画创作人员在 透明赛璐璐片的正面勾线 ， 反面上色， 保
的巨大贡献 本文介绍了水墨动画的艺术特征、 水墨动画如何走出水墨艺术 的“ 动画化” 电脑技术对水墨动画的推动 、
摆动表示欢乐; 缓缓地移动表示惆怅。 这
是 中国书画艺术中笔墨符号的创造性发
浅谈水墨动画的制作
间。
作 与声 音 不 协 调 的情 况 。在 Ｆ Ｌ Ａ Ｓ Ｈ 中导 出 Ａ Ｖ Ｉ 文件后 ， 可 以在
视频 软件 Ｐ ｒ ｅ ｍｉ ｅ ｒ ｅ 、 Ａ ｆ ｔ ｅ ｒ Ｅ ｆ ｅ ｃ ｔ ｓ 以及 绘声 绘影 等软 件 中进 行 音 效、 影视特效处理 。 对于水墨动 画而言 ， Ａ ｆ ｔ ｅ ｒ Ｅ ｆ ｅ ｃ ｔ ｓ 则比较适合 ，
后， 我 国的水墨动画就逐渐没落 了。我们要学好动画设 计 ， 特别 是水 墨动画 ， 要把我国失去 的领域重新夺 回来 ， 让水 墨动画再 次 翱翔与动画之巅 ， 把中国水 墨动画这朵艺术奇葩推 向新 的境界 。
一
前期的 内容一定都要确定 ， 大的框架在这时 已经形成 。 制作 中很多影响大的改动都是牵一发而动全身 的其后果也往往是很
严重 ， 设 计人 员要有相应 的解决方案。
些复杂的效果 ，比如云雾飘渺等效果等 ，可以得到更好 的表
现。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二、 中期 的制作
水墨动画的制作不仅需要把握好 近远景 的控 制 ，还要 针对
四、 结 语
总之 ， 水墨动 画是我 国的艺术 瑰宝 ， 自从 《 山水情 》 绝 唱之
人物 的进行特 写 ，对于画面更要有控 制能力 ，对于 动画来说 ， “ 动” 显然是它的特色 ， 要让单 幅的原画动起来 ， 就必须运用软件
把每一个分解动作做好 。 因此 ， 连续运动的动画画面必须在时刻
面 的文化影响即使在国际上也 占有很高 的地位 ，佛教传人我 国 之后其文化也烙上了我国文化 的影子 ，这则壁 画上 的故事 画已 经 完全 中国民族化 、 世俗化 ， 从人物到树木房屋 的描绘上都显示 了中华 民族 的风格和风土民情 。水 墨动画因此更 能表现出其 艺 术性和文化性 ，更容易把壁画的故事性 与画面的美感 展现在大 家的面前。 设定好风格之后就可 以按照 自己的风格去绘制图画 ，一部 成功 的动画首先要一份完整 的分镜头脚本 ，分镜头脚本是前期 筹划 阶段的根基 ， 是重 中之重。如果说 ， 剧本是动画片 的灵魂所
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人 文 论 坛
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INTELLIGENCE
浅谈水墨动画《山水情》
湖南大众传媒学院 王 瑶
摘 要：水墨动画片是中国动画的一大创举，是中国动漫走向世界的最佳代表。
它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。
本文从水墨动画的概念出发，具体阐述了《山水情》的剧情，并对该片的画面、音乐、意境等方面进行了分析。
关键词：水墨动画 山水情 艺术
我国的水墨动画片是孩子们喜欢的艺术形式，是中国艺术家创造的动画艺术新品种。
它是以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。
与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。
角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。
它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。
自1960年至今，上海美术电影制片厂已拍摄多部水墨动画，其中较为有影响的水墨动画是《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》等。
1988年，由上海美术电影制片厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。
国际动画界把中国的“水墨动画”誉为中国电影走向世界的第一个片种。
由于包括水墨、剪纸动画等取得的辉煌成就奠定了“中国学派”动画电影在世界动画中的重要地位。
《山水情》是中国水墨动画的巅峰之作，相较之前的作品已趋于完美，因为它将山水的意境表现达到了出神入化的地步。
这部十九分钟的动画片由上海美术电影制片厂拍摄、特伟导演。
该片描述一位老琴师在归途中病倒在荒村野渡头，渔家少年救助老人，老人养病，教琴，赠琴的故事。
通过水墨动画把人间那种至真至纯的师徒之情，表现在屏幕上。
《山水情》中揉合了各种现代动画手法，充分发挥中国水墨画、民族音乐的特色，创作出中外艺术史上独具中国特色的意境，具体体现在三个方面：
一、画面美
《山水情》格调清新、洒脱、空灵、飘逸，将笔墨情趣与优美的诗境融进了每一个“活”的流动的画面里，通过绘画性的水墨，表现了江水烟雾蒙蒙，山峦云起缭绕和人物的音容情感，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。
水墨画往往简单勾绘甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虚衬实，凸现主体，拓展画面意境，增强表现效果。
《山水情》中用“半边”构图和空处留白展现烟云水气的甜润灵秀，清新飘逸；用“梅花点瓣”式的笔触浓浓的刻画出苍茫山色，水的“白润”与墨的“黑韵”交融在流动的画面中，虚中带实，实中带虚，从而形成一个意中之境的艺术空间。
二、音乐美
《山水情》的另一特点就是民族音乐的充分运用。
该片没有任何对白，出现的声音只有叶笛声、琴声、水声、风声、动物声。
少年的笛声悠扬、无忧无虑，体现了少年天真、活泼的个性。
琴声空灵飞扬，时而轻柔时而凝重，时而忧郁时而果敢，充分体现了老琴师复杂、坚决的心理。
风声凄厉，将风雪中恶劣的环境刻画得更加逼真。
各种动物的声音又让春天的来到显得极其可爱。
更重要的是，这些声音非常中国化，充满了中国式的优美，恰到好处地将动画要表现的内涵深刻表现出来了。
三、意境美
意境是中国古典美学独创的一个审美范畴，也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。
意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间，具有情景交融、虚实相生、韵味无穷等美学特征。
水墨的晕染特征有表达意境之美的优势，它营造出中国画深远的意境，创造了“梦幻仙境般”的艺术美学。
《山水情》创造出了一种情景交融的意境，心灵与自然浑然一体的境界。
《山水情》中老琴师与小渔童惜别，倾吐对人生的赞美与祝福，老琴师便消失在茫茫山野。
然而，老鹰、孤雁、江流这一意象的出
现，将观者引向了更为广阔的、丰富的间接意象，使人们不仅看到了离别场面，而且深切感受到离别之情的深远，正是直接意象中所引发的间接意象，构成了画面的意境，并在意境中产生了一种韵味，离别的痛苦、友谊的深厚，一切都在这韵味之中。
意境就是如此简单而真实，其中的韵味却是抽象、妙不可言的。
《山水情》最大的特点在于充满了隐喻性，充满了中国式的优美韵味。
那把琴是文士某种精神品质的物化；文士在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，这也是非常明显的比喻。
《山水情》制作精良，艺术性强，杰出的水墨技法与古琴技艺折服了无数中外人士。
影片创作自今，获奖无数。
获奖情况：1988年获首届上海国际动画电影节美术片大奖；1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖；苏联第一届莫斯科国际青少年电影节勇与美奖；保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖；1990年获加拿大第十四届蒙特利尔电影节最佳短片奖；1992年获印度孟买国际短片、纪录片、动画片电影节最佳童话片证书奖；2006年入选法国安锡“动画的世纪•100部代表作品”等。
总之，无论从历史的角度看，还是从现实的层面来看，水墨动画无疑是中国动画电影里一朵璀璨的奇葩，《山水情》是我国动画片中当之无愧的精品，它是中国艺术家在动画领域里追求自己民族化道路上攀登的一个高峰。
参考文献：
[1] 张蕾：以《山水情》为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造，电影评介杂志编辑部，2010(1)。
[2] 张贵明：从《山水情》看水墨动画的画面时空表现及对传统绘画理论的继承与发展，《电影文学》杂志编辑部，2010(18)。