中国水墨画和水墨动画的关系

水墨画是中国绘画的一种形式， 它与动画的完 美结合源于两者之间特殊的联系。 在我国， “动画片” 这一概念最初是包含在 “美术片” 里的。 中国电影出 版社出版的 《电影艺术辞典》 是这样解释 “美术片” 的： “美术片， 电影四大片种之一。 是动画片、 木偶片、 剪纸片、 折纸片的总称。 它以绘画或其它造型艺术形 式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段， 不追求故事片的逼真性特点， 而运用夸张、 神似、 变 形的手法， 借助于幻想、 想象和象征， 反映人们的生 活、 理想和愿望， 是一种高度假设性的艺术。 美术电 影一般采用逐格拍摄的方法， 把一系列分解为若干 环节的动作依次拍摄下来， 连续放映时便在银幕上 产生活动的影像。 ”
中国对动画的定义， 表明了中国动画是着眼于 绘画的美术形式探索， 也反映出动画与美术之间不
收稿日期 ： 2009-01-23 作者简介 ： 王静娟（1982- ，女， ） 江苏无锡人，助教，硕士，研究方向 ： 美术学。
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造型源自我国的京剧脸谱， 《小蝌蚪找妈妈》 中的小 蝌蚪形象出自国画大师齐白石的写意花鸟画， 体现 出我国意象造型和西方具象造型的不同， 代表了中 国特有的审美感受。 在中国水墨动画中运用中国传 统水墨画的独特线条来对动画进行造型设定， 使得 我国的动画片与其他国家的相比形成了别样的视觉 效果。 即使是同样的人物或者场景， 我们用不同的造 型手段， 同样可以创作出不一样的感受。 中国绘画的 特征正是在线条艺术的表现形式上， 而中国水墨画 的线条， “墨趣” 斐然， 表现形式多样， 是中国画家用 以概括、 抽取自然形象， 融入情思意境， 达到形神兼 备艺术效果的基本手段， 具有很强的表现力。 中国动 画师们正是看到了中国水墨画的魅力， 将水墨造型 直接运用于动画中， 突破了动画电影史上一贯的 “单 线平涂” 的形式， 经过长期的探索实践， 终于研制成 功了水墨动画。 水墨动画片 “是以造型作为一种信 息传递的手段， 又通过造型给观众以巨大的艺术感 染力， 并形成影视空间和银幕形象的独特规律。 ”
从观赏角度看， 中国传统绘画大多采用 “散点 透视法” 一幅画面呈现出的是一个变幻无限的空 ， 间， 山水画很好地体现了这一点， 观者可以从任意角 度作为他进入画面的开始， 感受画者在作此画时所 见到的美好景色， 也可在画中找到自己的观赏点， 环 顾四周的美景， 居高临下或者遥望前方， 从中感受到 画的意境。 因此一幅画好像由很多的画面组成， 画家 只是很高明地将它们组合在一起， 让人感觉身临其 境。 还有一些富有情趣的水墨画则把观察范围缩小， 关注身边的小事物， 发掘出小事物的美。 这较气势磅 礴的山水画来说又是另一种情调。 而水墨动画则可 (责任编辑： 新） 时
[1] 许南明， 富澜， 崔君衍． 电影艺术辞典[M]． 北京： 中国电影出版社， 1986： 576． [2] 阎评， 张勃． 现代动画艺术分析[M]． 西安： 陕西人民美术出版社， 2004： 13． [3] 彭吉象． 影视美学[M]． 北京： 北京大学出版社， 2002： 274． [4] 屠佳.从中国水墨画说起[M]//动画电影探索． 台北： 远流出版事业 股份有限公司， 2000： 102． [5] 尹言． 动画电影中的中国学派[J].当代电影， 1988(6) 71. ：
Abstract：Chinese ink painting is an important component of the Chinese paintings, and ink animation is the artistic reproduction of Chinese ink painting. Thanks to the special relationship between ink painting and ink animation, these two art forms can be smoothly integrated. The close connection of ink painting and ink animation is demonstrated from the aspects of animation modeling, animation techniques, traditional ink animation production, the historical and appreciative perspectives, ink animation as a new artistic device and the development of ink animation. Key words：Chinese ink painting; ink animation; relationship
第26卷 第2期 2009年6月
苏州教育学院学报 Journal of Suzhou College of Education
Vol.26 No.2 Jun., 2009
中国水墨画和水墨动画的关系
王静娟
（苏州市职业大学 艺术与设计系，江苏 苏州 215104） 摘 要： 中国水墨画是中国绘画的重要组成部分，水墨动画是中国水墨画的动画艺术再现，水墨画与动画的完美结 合源于二者之间特殊的联系。从动画造型角度、动画技术特点、传统水墨动画制作过程、历史角度、观赏角度以及 水墨动画作为新艺术语言、水墨画的拓展等方面，可以看出水墨画和水墨动画两者存在着密切的联系。 关键词： 中国水墨画 ； 水墨动画 ； 关系 J218.7 A 1008-7931(2009)02-0077-03 中图分类号 ： 文献标志码 ： 文章编号 ：
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以利用动态视觉艺术的优点从不同角度来观看同一 事物或景象， 或近或远， 观者从这连续的观看角度， 产生了置身于其中的视觉感受， 从而可以在动画片 镜头的变化中感受到水墨画的艺术魅力。 另一方面， 我们站在前卫艺术的角度来看水墨 动画， 在这里 “水墨动画” 则已变成另一种意义的名 词， 其存在也就演变为一种探索的试验性语言形式。 水墨动画本身也可以被看做水墨艺术在现代社会 中的一种新的形式和状态。 作为一种影像语言状态 的创作， 水墨动画无论对于水墨还是对于动画， 都 不无益处。 参考文献：
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白技术来创造出画外之意。 从中国水墨动画制作的整个过程来看， 在动画 的整个制作过程中， 并不是由一张张宣纸上的水墨 画组成的， 而是和一般动画片一样， 原画师和工作人 员始终还是在动画纸上作画， 真正让水墨动起来的 是水墨动画摄影。 “画在动画纸上的每一张人物或 者动物， 到了着色部分都必须分层上色， 即同样一头 水牛， 必须分出四五种颜色， 有大块面的浅灰、 深灰 或者只是牛角和眼睛边框线上的焦墨颜色， 分别涂 在好几张透明的赛璐珞片上。 每一张赛璐珞片都有 动画摄影师分开重复拍摄， 最后再重合在一起用摄 影方法处理水墨渲染效果， 也就是说， 我们在银幕上 所看到的那头水牛最后还得靠动画摄影师 ‘画’ 出 光是用在摄影摄一部水墨动画 来。 工序如此繁复， 片的时间， 就足够拍成四五部同样长度的普通动画 除 片。 [4]正是由于我国对水墨动画片巨大的投入， ” 了有老一辈动画大师做导演之外， 也请了一些国画 界的名人参与艺术指导， 再加上繁复的摄影工序， 中 国水墨动画才在国际上取得了一系列奖项—没有 任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争。 但是由于 在运作中忽视了水墨动画的商业价值等一系列原 因， 使得水墨动画在经济高速发展的今天， 面临着无 以为继的尴尬， 我国水墨动画的产量反而没有以前 那么多。 同时水墨动画要求将高深的意境完美地表 达出来， 年轻一代在学习动画时往往过于注重技术 的学习， 忽视文化艺术修养的提高， 缺乏对中国传统 绘画的研究， 使得技术和艺术不能很好地结合。 在后 来的制作实践中可以看出， 水墨动画亦可以从其他 角度或者利用其他门类的优势来弥补自身在制作上 烦琐的问题。 比如在20世纪80年代， 出现了水墨风格 的剪纸片 《鹬蚌相争》 。 “拉毛” 工艺使 《鹬蚌相争》 中 角色和场景等直接产生水墨晕染效果， 并且拍摄过 程比水墨动画简单得多， 这是我国动画中的其他门 类运用水墨艺术的成功尝试。 因此， 我们年轻一代承 担着图新变革的重任， 不论从技术还是艺术上都要 有所创新， 从而使动画市场摆脱被外国动画垄断的 危险。 从历史的角度看， 动画虽然是一门年轻的艺术 但 形式—从发明到现在也就不过100多年的时间， 它却可以借鉴造型艺术浑厚的历史底蕴， 去塑造丰 富多彩的动画形象。 水墨画作为中国人文精神中最 具代表性的文化遗产之一， 在中国已有1 000多年的 历史， 经过了无数画家的努力， 早已成为一个成熟的
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可分离的亲密关系。 这正反映了中国动画的特色： 中 国的动画片是从美术造型、 美术形式发展而来的， 而 水墨动画片又是受到了中国传统水墨画的影响而发 展起来。 笔者试从动画造型角度、 动画技术特点、 传 统水墨动画制作过程、 历史角度、 观赏角度以及水墨 动画作为新艺术语言、 对水墨画的拓展等方面， 分析 水墨画和水墨动画的关系。 从造型的角度看， 动画艺术离不开造型。 “造型 是指在特定的视点上， 通过形、 色等空间元素来 光、 表现人、 物， 景、 来塑造视觉形象。 [2]完美的造型不 ” 仅可以使动画片具有生动的角色形象， 还可以使故 事更为丰满。 不同的造型设计代表着不同国家、 民族 的审美感受， 比如美国的超人、 蜘蛛侠， 日本的阿童 木、 樱桃小丸子， 中国的孙悟空、 小蝌蚪、 水牛等。 不 同的动画经典造型有着不同的出处， 比如孙悟空的
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2009年第2期
王静娟 ： 中国水墨画和水墨动画的关系
绘画种类， 无论是从造型、 笔墨、 构图还是意味、 情趣 等方面都可以为动画造型提供取之不尽的艺术资 源。 水墨动画 《小蝌蚪找妈妈》 就是成功地提取了中 国审美中对 “空灵” 的追求， 将这种空灵体现在造型 中， 又在造型中贯彻了寄情于景的典范。 在这部动画 片中， 用几个墨点运动的轻重缓急来表现小蝌蚪的 欢喜哀伤， 体现了中国画中对笔墨符号意象化的追 求， 这种看似简单的笔墨图式， 淋漓尽致地表达了小 “动画家们巧妙地设计它 蝌蚪的微妙情感变化— 们游动时尾巴线条的变化， 如频频摆动时的欢快， 缓 缓移动时的惆怅， 传神地表达了它们的情感。 ”