科技与艺术设计统一关系
“艺术和科学技术——新的统一”
“艺术和科学技术——新的统一”作者：魏力敏来源：《现代装饰·理论》2013年第05期包豪斯作为现代主义发展和现代艺术设计教育之路上的里程碑，给人留下了许多宝贵的财富，其中包豪斯所提倡的“艺术和科学技术——新的统一”这一设计教育改革原则有助于我们重新审视现代设计教育发展变革中的意义，对我国目前的设计教育改革与发展有着启示作用，有助于我国现代艺术设计教育的健康发展。
包豪斯作为上世纪20—30年代德国建立的一个现代艺术教育学校，由于其锐意探索，大胆革新而对现代主义艺术风格的形成产生了关键性的影响，它成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。
，包豪斯所提示的设计之原则（1.艺术与技术相统一2.设计的目的是人，而不是产品3.设计必须遵循自然和客观的原则来进行）至今依然对国内当前的艺术设计教育的发展具有指导意义。
本文仅从“艺术与技术相统一”这一原则出发，针对当前国内艺术设计教育的某些现象，谈谈自己对这一原则的认识。
“艺术和技术——新的统一”源自包豪期的创始人格罗皮乌期在大工业生产的社会背景下对设计及设计教育的一种认识与主张，这一原则是在社会转型的背景下提出了设计的发展方向应该是艺术与技术的完美结合，并确立其为包豪斯的办学方针。
后来他的好友莫霍斯依.纳吉在“艺术和技术-新的统一”公式上补充了一个概念即科学，形成了设计是“艺术和科学技术相统一”新概念。
他们倡导把对平面和立体结构的研究，色彩的研究三方面独立起来，单独研究使视觉教育第一次建立在科学的基础上，而非个人的主观想象上，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的艺术体系，与以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起业。
虽然“艺术和科学技术——新的统一”这个要领的提出已距今天的我们有近一个世纪之遥，但站在信息时代的今天，面临新的一次社会升级转型，我们重温这一原则时，发现它仍对我国目前的现代设计艺术的教育具有现实启示作用。
有利于我们深刻认识艺术设计的本质和作用。
浅谈科学技术与艺术设计的关系
著名 物理学 家 Ｇ ・ 克斯 爵士在 《 科 学 中 的 维 论 美学 》 中写 道 ： 只有 在 １ 纪 以后 ， 学 才 有 了它 “ ９世 科 现在 的局 限意 义 … …” 们 很 容 易 认 为 科 学 是 一 种 人 理性 的过 程 ， 可 以描 绘 的 ， 艺术 是 直 觉 的 ， 感 是 而 是
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浅谈 科 学 技 术 与艺 术 设 计 的关 系
陆 晶
（ 大连职业技术学院 艺术教育分 院 ， 辽宁 大连 １６ ３ ） １０ ５
பைடு நூலகம்
［ 摘
要］ 学技 术与艺术 设计是彼此联 系、 相依托的 ， 科 互 我们 既要知道 它们 的联系 ， 又要清 楚它们 的区
Ａｂ ｔ ａ ｔ Ｎ ｗ ｄ ｙ ，ｗ ｓ ｎ ｅ ｓａ ｄ ｍｏ ｅ ｃｅ ｒｙ ｔ ｅ ｒ ｌｔ ｎ ｏ ｃｅ ｔ ｃ ｔ ｃ ｎ ｌ ｇ ｎ ｓ ｒ ｃ ： ｏ ａ ａ ｓ ｅ ｍｕ ｔｕ ｄ ｒｔｎ ｒ ｌ ａ ｌ ｅａ ｏ ｆｓ ｉ ｎ ｉ ｅ ｈ ｏｏ ｙ ａ ｄ ｈ ｉ ｉ ｆ ａ ｔ ｅ ｉｎ ｈ ｙ ｌ ｋ ｔ ｇ ｔ ｅ ｌ ｓ ｌ ，ａ ｄ ｉ ｔ ｒ ｅ ｅ ｄ ｅ ｃ ｔ ｅ ． Ｏｎ ｙ ｕ ｄ ｒｔｎ ｅ ｃ ｎ ｒ ｄ ｓ ．Ｔ ｅ ｎ ｏ ｅ ｒｃｏ ｅｙ ｎ ｎ ｅ ｄ ｐ ｎ ａ ｈ ｏ ｒ ｇ ｉ ｈ ｈ ｌ ｎ ｅ ｓａ ｄ ｔ ｏ — ｈ ｎ ｅ ｉｎ ａ ｄ ｄ ｆ ｒ ｎ ｅ ｆｔ ｅ ，Ｃ ｌ ｗｅ ｄ ｅｔ ｒｉ ｒ ｅ ｉ ． ｅ ｔ ｉ ｅ ｃ ｓｏ ｍ ｏ ｎ ｅ ｈ ａ ｏ ｂ ｔ ｎ ａ ｔ ｓｇ ｌ ｅ ｄ ｎ Ｋｅ ｒ ｓ ｓ ｉ ｎ ｉ ｃ ｔ ｃ ｏｏ ；ａ ｔｄ ｓｇ ；ｅ ｕ ｅ ｔ ｎ；ｄｆｅ ｅ ｃ ｓ ｙ ｗｏ ｄ ： ｃｅ ｔ ｅ ｈ ｌ ｇ ｉ ｆ ｎ ｙ ｒ ｅｉ ｎ ｏ ｅｉ ｎ ｏ ｉ ｒｎ ｅ
艺术设计中艺术与技术的关系
艺术设计中艺术与技术的关系作者：王颖佳来源：《艺术科技》2013年第07期摘要：艺术设计室艺术与技术相互结合的产物，艺术设计不仅要具有“美”，也要体现“功能”。
设计艺术的产生、发展是无法同社会进步分开的。
在艺术设计中，艺术与技术是不可分割的两大要素。
仅有艺术性，缺乏技术，艺术品难以实现；而只有技术，缺少艺术家的创造，再先进的技术也无法体现艺术设计之美。
因此，艺术与科学技术的和谐发展，才是艺术设计的宗旨。
关键词：艺术；设计；技术何谓设计，设计就是一种创造性的活动，在智慧的引导下，通过技术与工具的共用来满足自己的欲望。
所以，我们可以将设计堪称人类欲望、思想“物化”的一个活动。
所谓技术，主要指的是机器技术，也就是人们通过机器实现对物的控制，从而开展改造、加工、采集等多方面工作。
但是艺术是自由的活动，是不能转给机器制造的，也是不会受到任何约束的显现。
1艺术与技术的发展从古代到近代，艺术与技术经历了漫长的时代才统一，融为了一体。
在17世纪初期，艺术与技术呈现出分离的趋势。
艺术与技术的统一，需要艺术设计的本质来决定。
考虑到艺术设计统一了物资与精神，在价值上表现出审美价值同实用价值之间的结合于统一。
所以在艺术设计的发展中，艺术与技术是不可缺少的两大因素。
在设计当中，只有将艺术与技术因素相互统一起来，才能促进艺术设计发展，才能够将艺术设计推向更高的台阶上。
在艺术设计中，技术是为了艺术而服务的，从而达到美的统一和谐的效果。
反之，艺术在创造艺术作品时，又必须通过技术手段来实现。
但是，无论是一件艺术作品，还是一门艺术，都需要满足艺术美的要求。
也就是说，艺术的最高宗旨在于人与自然的和谐统一。
艺术设计并非简简单单的艺术表现，而是通过深思熟虑，艺术家所产生的灵感，然后再通过某一种组合、某一些技术，从而组成符合形式美的作品，并且能够满足人们审美要求。
所以，无论是艺术设计，还是绘画，艺术与技术是无法分开的整体。
光依靠艺术性，没有技术，艺术品就无法完美完成，变得没有实质；但是光靠技术，没有艺术家的构思和创造，再先进的技术也造就不出作品的“灵魂”。
设计是第三条路——试论述设计、科技、艺术三者之间的关系
过窄 ， 辐条便容 易折断 。工匠们对辐条 的宽度和榫 眼的深度作 了精 确的科 学的研究后 ， 设计 出的车子既能 负重 ， 又不损坏轮毂 。 中国古代历史上还有很 多实用性 极强 的具有 很高科 学价 值和 艺术水 平的造物。如龙骨水车 、 纺 织机 、 指 南车 、 圭表 、 浑仪、 漏壶 、 地 动仪等 都是 科学技术开拓设计实 用功能领域 的典范 。
◆
设计是第三条路
试论述设计 、 科技 、 艺 术 三 者之 间的 关 系
◆ 周 国 宝
（ 安徽赖技 术的科 学， 也不是表达审 美的艺术 ， 而是介 于两者之 间， 是合规律 性和 审美性的统一。设计利 用 了科 学的 内在
和 艺术 的 外 在 ， 借 助 两 者 中的 共性 这一 载体 ， 走 出第 三 条路 。 这 种 共性 即 实 用性 。 【 关键 词 ｌ科 学技 术 审 美 艺 术 设 计 关 系
第亚尼认为 ： “ 设计在后工业社 会 中似 乎可 以变成一 向各 自单 方面发 展 的
纯艺术是艺术相对独 立性 的表现 。它可 以脱离 商业 、 脱 离消 费， 归 属 科学技术文化和人文文化 之间一个 基本 的和必要 的链条 或第三 要素。 ” 科 意 识 形 态 范 畴 。所 以越 是 纯 粹 的 艺术 ， 越是个人 的东西。而设计 却是大众 学技术最接近设计 的实用 性 目的 ， 而 设计 又是一 种实 用的艺 术 ， 生活 的艺 的 ， 是 广 大 民 众 在衣 食 住 行 用 等 方面 的 较 底 层 次 的 审 美 。 设 计 中 的 艺 术 并 不 是 纯粹 的 艺术 。 它 是 一种 实 用 的艺 术 。 术 。 是 实 用 这 一 因素 将 科 技 、 设计 、 艺 术 三 者 紧 密联 系 在 一 起 。 我们 面对一把精雕 细刻的燧 石 匕首 ， 面对一件 画满神秘 图案的彩陶容 科 学 技 术 最 接 近 设 计 的 实用 目 的 仍 然会 被 古人 类 艺术 创 作产 生 的 美 感 所 折 服 。 但 他 们 设 计 这 些 物 品 设计是 为人造物 的艺术 ， 即为人造物 必须把实 用功能放在 首位。墨子 器 时 ， 它 的 存 在 是 以 实 用 为 前 提 。 当 原 始 人 在 说： “ 食必常饱 ， 然后求美。衣必常暖 ， 然 后 求 丽 。 居 必 常安 ， 然 后 求乐 。 ” 而 的 初 衷 并 不 是 以欣 赏 为 至 上 目的 ， 并 不满 足 于 此 。 利 用 刚诞 生 的 朦 胧 的 审 美 感 对 科学技术在此扮演着功不可没 的角色 ， 科 学技术 的本质 规定性 与设计 的实 有 意识 的 制 造使 用 工具 后 ， 设计 的物 品从材料 和结 构装饰 上进行 秩序 、 光洁 、 和谐 的组 织。这 的确是 用性不谋而合 。 种主动意识的外化行为， 但 不得 不 承 认 这 种 行 为是 基 于 功能 之 上 。 １ ． 古 代 ２ ． 生活 的艺术 通过设计 的形式美表现 出来 以湖北 当阳赵家湖战 国墓 出土 的戈 为例 ， 应证 了科技 与设计 之间这种 设计也 并非以实用为终极 目的。从《 考工记》 的记载来 看， 当时 的手 工 关 系 的存 在 。 一 件 好 的戈 的 烧 造 ， 必 须有 坚硬锋 利的 刀刃 ， 同 时 需 兼 顾 避 业 生 产 除 了 注 重 实现 器 物 功 能 的要 求 ， 也 注重 其外观 的美 感， 结 构 形 式 的 免硬度过大 ， 否 则 戈体 容 易 折 断 ， 工 匠 们 利 用 技 术 把 戈 的 刃 部 和 中部 分 两 美学处理 。从古 埃及的王陵和太 阳船 ， 到奥林皮亚 宙斯 神殿和 罗马康斯 坦 次铸造 ， 戈体 由于含铜量较高 。 而增 加了韧性。锋刃 由于含锡量较 高 ， 增强 丁凯旋门 ， 从伊 斯兰木雕折 叠式布 经台到 中 国明式家 具 。 形式 美都 渗透 到 了坚硬度。 因此 ， 不难看 出， 设计受 制于科 学技术 ， 并 随科 学技术 的发展而 它们 的每 一 处 。
艺术设计与技术的关系7
浅谈艺术设计与技术的关系数艺1102 110640226 凤元鹏艺术这个词是很宏观的，它包括很多，如果让我去下一个定义，我一时还真不知道到该怎么去下。
我只能说艺术是一种体现展示给大家的一种形式，它是一种文化现象。
而艺术设计是创造一种富有艺术价值的事物，通过想象来创造各种形式的艺术，艺术可谓包罗万象，文字、绘画、雕塑、舞蹈、戏剧，都是属于艺术的范畴。
在我看来，懂得欣赏艺术的人都是幸福的，因为这样就比别人多一个体验不同生活的机会，人们总是把艺术和生活联系在一起，因为生活源自于生活，从生活中我们能读到艺术。
谈到艺术设计其实我也接触不久，短短的几个月大学生活让我初步了解了艺术设计，但要学习的还有很多很多。
相比艺术设计，技术一词听起来要简单很多了，因为技术比较通俗，生活中有很多技术，也有很多是我们接触到的。
艺术设计与技术是相辅相成的，他们就如同计算机的硬件与软件，缺一不可。
设计是艺术与技术的产物，技术和艺术是不可分割的两个因素，仅仅有艺术，没有技术，艺术品不能实现；但只有技术，没有艺术家的艺术创造。
技术再先进也没有用武之地。
在我国古代就存在“技艺想通”的观点。
而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动。
设计包含在一切人造物品的形成过程中，设计活动作为人工制品的创意和构思，往往是技术与艺术相结合的。
人类的设计活动可划分为三个阶段：设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
我国古代设计艺术主要包括三大门类：一是以建筑布局为主的陈设设计；二是以在不同的社会发展时期。
人们对技术和艺术的概念的理解是不同的，所以它们所包括的内容随历史的发展而变化。
日本竹内敏雄说：“一般意义上的技术同人类历史一道自古以来就存在着，古代的手工业也好，现代的工程技术也好，都包括在内”。
设计是人类为了实现某种特定的目的器物谱系为主的立体设计；三是以纹样发展谱系为主的平面设计。
设计艺术是科学技术和文化艺术相结合的交叉学科，历史上每次科学技术的重大变革，都会引起设计观念的进化，推动设计文化的发展。
浅析设计中艺术与技术的关系
浅析设计中艺术与技术的关系作者：岳萱民来源：《艺术科技》2019年第21期摘要：在设计中，艺术与技术是紧密联系在一起的，实用艺术与技术有着密不可分的联系，纯艺术也是如此。
而要使技术发展到一定阶段融入艺术之中，就需要更高层次的艺术观念来引导和互助。
随着21世纪高科技的日益发展，科学技术与艺术的结合通过不断发展层面的开展与提升，表现得更加紧密。
设计以艺术与科学技术有机地整合与统一为目标，通过克服两者之间的不协调和矛盾并取长补短，以此为手段和工具来进行产品的设计与开发。
关键词：设计;艺术;技术;相互融合随着社会的发展和科技的进步，设计与艺术被区别对待并各自表现出不同的形式。
早在17世纪的西方，艺术就与设计有了区分，人们将美从技巧的概念中分离开来。
到了20世纪，随着工业的发展，现代设计作为一种解决社会工业发展需要的独立活动与学科，逐渐从艺术中裂变开来。
在当下社会，新兴科技的诞生发展以及物质生活的极大丰富，为艺术与设计的发展提供了无与伦比的优厚条件，使得二者不断演变。
那么，我们应该如何去重新审视二者之间的关系呢？艺术更多的是从审美风格的角度去界定自身的价值，而不以实用性为价值标准。
艺术以它的审美价值来满足人们精神上的需要为目的，它可以是仅仅为了美感而去创造美的精神产品，最终给予人们精神上的享受。
所以，审美性是艺术的价值所在，而非实用性。
而设计不同于纯艺术，设计追求更多的是功能性，它是人们有目标、有计划地进行技术性的创作与创意活动。
设计反映了社会经济、生活文化、科技的发展变化，是现代文明的“晴雨表”。
因此，艺术与设计是两个不同目标的学科领域。
然而，艺术与设计之间又是相互联系、相互影响、相互作用的辩证统一。
就拿目前“艺术设计”的叫法来说，它既是“艺术与设计”的简称，又是当前特定时期的中国，设计教育者们对设计的国情化解释，在设计前面加注艺术的定语，可以让还停留在“设计就是工艺美术”的概念上的人们更全面地理解这一概念。
科技节艺术节会徽设计理念
科技节艺术节会徽设计理念
科技节艺术节会徽设计的理念是通过一个简洁而富有创意的图案，将科技和艺术这两个看似截然不同的领域融合在一起。
会徽的设计旨在传达出科技与艺术相互交融的动态，以及科技节艺术节的主题和精神。
会徽的形状采用了一个交叉的双曲线图案，代表了不同领域之间的交流与交融。
这个图案的线条流畅而动态，象征着科技和艺术的不断创新和发展。
同时，交叉的双曲线也寓意着科技和艺术相互渗透、互相促进的关系。
图案的中心位置是一个由线条勾勒而成的人脑图形，象征着人类智慧和创造力。
人脑图形的线条与背景的双曲线形成了互相呼应的关系，强调了科技和艺术发展的核心是人类的思维和创造力。
同时，人脑图形的轮廓也略显抽象，充满了未来感，表达了科技和艺术的无限可能性。
在会徽的底部，有一条弧线，代表着连接科技与艺术的纽带。
这条弧线同时也是一个色彩的过渡区域，采用了鲜艳而富有活力的色彩，使整个会徽更加生动鲜明，传递出科技节艺术节的活力和热情。
整体的色彩运用以简洁明快的方式呈现，采用了大面积的白色背景，突出了图案的线条和色彩。
在图案和弧线上运用了鲜艳的蓝色和红色，象征着科技和艺术的冷静和热情。
同时，白色背景也代表着纯洁和开放，象征着科技节艺术节的开放性和包容性。
总的来说，科技节艺术节会徽设计的理念是通过一个简洁而富有创意的图案，将科技和艺术相互融合，传达出科技与艺术相互交融的动态以及科技节艺术节的主题和精神。
这个设计旨在表达出科技和艺术的无限可能性，以及科技与艺术的共同发展对人类社会的重要意义。
现代设计需要艺术与科学技术的完美结合
上， 用以创造人类文 明的一种活动 。设计 需要科 前 。 晶官对世界近现代建筑史 ， 水 乃至工业设计 借助科学 技术创造更新 、 更奇 、 更异 的艺术效果 学技术的支持 ， 同时又需要艺术来表达情感 。 所 史 ，影 响极 大 ，因为它本身就是一个 工业 化产 满足消 费者对多样化 产品的需求 。科学也 同样 以，设计的重要课题 是一个 将形式与功能结合 品 ， 表现了工业化 生产的定型化 。 晶宫成 了现 离不开艺 术 ， 水 它需要 调动一切艺术手段 。 明和 证
代设计 的代表 作 ，以至于我们今天还常 常以它 推销 自己的新技术 ，借 助艺术来增 加新技术的 为案例 ， 谈现代 主义 、 功能 主义 、 结构 主义等 等 高附加值。信息社会为艺术与科学的结合 ， 提供 的发生与发展 。然而 ， 水晶宫也 的确是艺术与科 了更广 阔的天地 ，艺术 与科 学开始在这个广阔 学技术融合产生 的不朽艺术设计作品。 的新天地里 ， 上演更加引人人胜 的一幕。平面设 １１ ９４年德国科隆博览会 出现 的”玻璃亭 ” 计 、 。 工业设计 、 建筑设计 ， 一切现代艺术设计 ， 又 这是一座 用五光十色的玻璃嵌板搭建而成 的拱 争先恐后 地在这场新 的” 艺术＋ 科学” 的运动中 ， 来。 美术辞典对设计的解释是这样的 ” 根据一定 型建筑 ， 由布鲁诺 ・ 是 陶特 （ Ｒ Ｎ Ａ Ｔ 设计 充当着开路先锋 。 Ｂ Ｕ ＯＴ Ｕ ） 的 目的和要求所形成 的构思 和意图 ，运用符号 的。陶特用 了七彩颜色和怪异形状 ， 创造出了一 ２ 世纪是 一个发 明与创造 的黄金时代 ， ０ 对 形象地表现为可视 的内容 ， 为造型活动 的重 座极其富 于想象 力的建筑。新材料和新技术满 人类社会带来 最大影响 的莫 过于科 学技术。科 作 要阶段 的造型计划可称 为设计 。 ”因为设计 既要 足 了布鲁诺 ・ 陶特奇 思异想 ， 他的设计也就 被后 学技术的发展不 仅冲击 了政治 、 经济、 文化和人 满足 人们 的生理 需求 又要 满 足人 们 的心 理需 来 的人们 常常谈 起 ，而且把这个设计作为西方 们的 Ｅ常生活 ， ｌ 而且开始改 变人们 的意识 形态、 求， 所以有人把设计定义为科学 的艺术 ， 也有人 表现主义的代表作 。 思维方式 。新 技术革命 为人类 文明史谱写了辉 定 义为艺术的科学。我们暂且把设 计看成是美 到了 １７ ９７年 ，法国蓬皮杜文 化中心建成 ， 煌 的篇章 ， 正在为更 富有创造性 的艺术设 计 也 的” 物化” 。当美的” 物化 ” 达到一定质量时 ， 才能 这 是艺术与科学技术 结合的更高阶段 。也许预 提供更大的可能。所不同的是 ， 科学技术仍然强 形成一 种较高形态的生产力 。它受 到时代性和 示 着现代艺术走 向新 生 ，也许预示着科学技术 烈 地提醒人们 ，要特别 了解和掌握它 的使用 功 创造性 的制约。社会发展到多元化的今 天， 我们 在 创造 艺术 。蓬皮杜 文化中心是一座 由钢管 和 能 ； 艺术则一再 暗示 人们 ， 它仍然包含着人类 的 没 有必要下 结论说设 计到底是 艺术还 是科 学 。 玻璃管构成 的庞然大物 ， 引人注 目。蓬皮杜 特定 思想 和情感 。 特别 它是艺术和科学的多角度的融合。 文 化中心 不仅 内部 设计 、 装修 、 备 、 品等新 设 展 在进入 ２ 世纪 的今天 ，设计 ” １ ” 的概念 已经 设计作为一种文化 现象 ，它的变化反 映着 颖 、 独特 、 具有 现代化水平 ， 的外 部结构 也同 越来越 多的为人们所认 同和接受 。纵观设计 的 它 时代 的物 质生 产和科 学技术水平 ，也体现 一定 样独到 、 别致 、 颇具现代化风韵 。如果 说卢浮官 发展历史 ， 我们不难 看出 ， 设计与艺术经历 了最 的社会意识形态 的状况 ， 与社会的政治经 济 、 代表着 法兰西 的古代文 明 ， 并 蓬皮 杜文化中心便 初 的一体 化 ， 逐渐形成各 自不同的专业领域 ， 直 文化 、 等方面有密切的关 系。人类生产和创 是 巴黎现代化的象征。 艺术 至发展 为当今设计 与科 技和艺术之间建立 的新 造活动 中， 实用与美 观相结 合 ， 赋予物 品物 质与 然而 ， 天工业时代 已经过 去 了， 今 但是 ， 艺 融合 ， 计过程 中 自始至终都渗透着艺术的存 设 精神双重作用 ， 这是人类设 计活动 的一个 基本 术与科学 的紧密结合并没有 到此停止。信 息技 在 ， 以我们不能孤立地 强调功能主义 ， 所 强调科 特点。随着生产的发展和社会的分工 ， 计与艺 术革命及其 成就使人们 的工作 、学 习及生 活的 技在设计 中的作用 ，而 忽略艺术对 产品本身的 设 术开始分离走 向互有 区别的两个独立体 系。按 方式和观念发 生了巨大的变化 ， 以计算 机、 网络 影响 ，同时也不能过分 为表 现艺术 而忽略其功 照马克思 主义 历史唯物论的说法 ，艺术和科学 为特征 的信 息化社会 改变 了我们 的生 活方式 ， 能性 ， 艺术与科技必须完美地结合 。 作为社会诸 多学科 的分支都受到社会大环境 的 也改变 了设计 师的工作方式 ，设计 的形式 和内 参 考 文 献 制约 ， 都是随着社会的不断发展而发展的 。 涵都在发生变 化。如果说在工业时代设计 师的 【 朱铭 ， １ 】 荆雷著． 设计 史【】 Ｍ． 济南： 东美术 出版 山 设计作为一种社会活动 ， 方面 ， 一 设计是创 才能受 到了技 术的束缚 和限制 ，信息 时代 的技 社． 家丛 书． 设计 造 性的 ， 似于艺 术的活 动 ， 类 另一 方面 ， 它又是 术 发展则可 以为设计 师的想象力如虎添翼 。与 ｆ１ 雷． ２荆 设计概论ｆ ． Ｍ１ 河北美术出版社． 理性 的， 类似于条理性科学 的活动 。正因为这种 此同时 ，设计师 的设 计过程也是技术参与 的过 【］ ３王受之． 世界现代设计 史ｆ ． 纪出版社． Ｍ】 新世 特质 ， 使设 计受市场和技术 的制 约 ， 经历了设计 程 ， 十年前 ， 支铅笔和一张绘 图桌就是进行 设 【】 受 之 ． 界 工 业 设 计 史略 【 上 海 ： 海 人 民 一 ４王 世 Ｍ］ 上 流派 的更 迭 ， 设计文化的变迁 ， 发生着翻天覆地 计 所需的全部工具 ， 今天 ， 苹果电脑 、 扫描仪 、 打 美术 出版 社 ． 的变化 。 印机取代 了绘 图桌 ，复杂的绘 图软件也代 替了 【】 芳． ５吴静 世界现代设计 史略【 ． 海： Ｍ］ 上 上海科 学 ２ 科学技术的发展推动现代设计的创新 铅 笔。 电脑虚拟 技术的发展和在设计领域 中的 技 术 文 献 出版 社 ． 从古 到今 ， 随着 人类 社会的不断发展 ， 创造 应 用 ， 使设 计中艺术与技术的隔膜一 即设计作 ｆ 孙 美兰． ６ ］ 艺术概谢 Ｍ ． ］ 高等教 育出版社． 新技术 ， 利用新技术 ， 是人类社会进步的必然 。 品的物化过程 的隔膜得 以消失 ，也使传统 的设 『］ ７李政道． 科学与 艺术． １ 世纪中叶 ， ９ 工业革命 最早 的英国 ， 迅速地 计 程序发生 了根 本的变化 ，即有可能实现真 正 【１ ８ 装饰［ ． ２ ０ 年 第 １ Ｊ 杂志 ０ １ ］ 期． 成 为 ” 全 球 车 间 ”（ ＷＯＲ Ｓ Ｐ Ｆ Ｈ 意义上的 ” Ｋ ＨＯ Ｏ Ｔ Ｅ 并行设计 “使设计作 品能综 合艺术 、 ， ＷＯ Ｌ ） Ｒ Ｄ ，于是 ，为了扩大世界 贸易 ，就 有 了 结 构 、 工艺 、 技术 、 材料 、 ��
艺术设计与科技水平的多角度融合
造 出更具有欣 赏价值的杰作 。
室内设计 也遵循着这一规律——设计受科学技术发展 的 制约 ， 并在科技 的支配下不 断进 步。在电脑 没有产 生之前 ， 设
它们两张 的关系是互补 的， 认为精神生产受物质生产 的影 响 ， 并随着物质生产的变化而变化 ，而物 质生产也 同样受精神生 产 的影响 ， 并在精 神生产的影响下逐渐完善 。
马克思最早用精神生产 、 精神劳动 、 意识生产来描述艺术 做广告进行宣传 。很 明显 ，这种宣传效果 的力度是非常有 限
且认 为艺术 、 科学 、 宗教等等都受 生产 的影响 ， 并都在 一种生 着 电脑 、 摄影 、 投影 仪等高科技产 品不断普及 ， 艺术 家们开始
产规律 的支配下工作 ， 所以艺术是一种极其特殊 的生产 活动。 利用 电脑技术 绘制 设计稿 ，实现 了靠手绘实现不 了得创意想 并通过快捷 的网络进行 宣传 ， 可想而知这种宣传方式更生 艺术家们 只有通过实践才能更好 的感 知世 界 ， 升华 思想 ， 培养 法 ， 自己的创新能力 、 感知 能力 、 顿 悟能力 ， 进 而创 造 出 自己独特 动 ， 更 易于打动观众 。电脑 使设 计师的工作效率大大提高 ， 创
艺术设计术 与科技 的完美结合 ， 必将会 只有红土 ． 所 以产 生的岩画壁画大多具有粗犷豪放 的风格 ； 新 要用艺术来表达情感 。 石器 时代产生 了制 陶技术 ，随着 这一技术的发展后来又 出现 使我们的生活更加 灿烂 和辉煌 。李政道先生说 ： “ 科学与艺术
了彩 陶 ， 所 以陶器上 面具有 漂亮 的几 何图案和动物形植物形
一
关系 。当今一个热 门话 题就是现在的设计 师手绘能力普遍下
科技与美学的融合
科技与美学的融合随着科技的不断发展，人类的审美观念也在不断地变化。
科技和美学的融合已成为当代人们热议的话题。
科技对美学的影响不仅在艺术和设计领域得以体现，还在生活中的方方面面中发挥了越来越重要的作用。
首先，在艺术和设计领域，数字技术的不断发展和普及，为艺术家和设计师们提供了更多的创意平台。
人们可以利用虚拟现实、三维打印、人工智能等技术打破传统艺术的束缚，创造出更具有冲击力和创新性的作品。
例如，数字艺术可以创造出更加绚丽多彩的图像，三维打印可以打造出更加复杂和精美的雕塑品，人工智能则可以创造出更加丰富复杂的音乐和舞蹈作品。
科技和美学的融合不仅拓展了艺术与设计的边界，同时还提高了人们对艺术和设计的体验效果。
其次，科技也在改变着日常生活中的审美体验。
例如，智能手机和平板电脑等便携式数字产品，其设计风格已经成为年轻人青睐的对象。
这些设备的外观、功能、交互方式等都透露着设计师的审美追求。
这些设备所给我们带来的视觉、听觉和感官上的体验，让人们越来越关注产品的设计和工艺。
再者，科技和美学的融合还体现在建筑领域。
如今，许多建筑采用现代化设计和新材料，注重建筑与自然环境的和谐统一。
产品的设计风格和建筑风格，更加具有时代感和艺术感。
例如，北京的“鸟巢”体育场就是近些年的典型代表，在设计上充分发扬了现代化建筑的特点及科技与美学的融合。
总之，科技和美学的融合已经成为当代设计的趋势，其作用日益突出。
科技改变了人类的审美观念和生活方式，而美学则体现在对所设计的产品审美追求和对美好生活的渴望。
科技与美学的融合不仅扩大了人们对美的认知，在生活中的体验感和满足感上也更加丰富和深刻。
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科技与艺术设计统一关系
一、科学技术与艺术相互依托、彼此联系又有区别
自古以来，科学技术和艺术就是携手共进的。
科学技术是艺术存在的
真正基础，而艺术也是在技术中生长起来的。
从原始社会时代敲打出
石器工具开始，人类的文明史就已揭开。
它是科学技术的进步和发展，又是造型艺术的创造和欣赏。
追溯到新石器时代出现的大量的造型各
异彩陶，在选材、成型和艺术加工方面就已达到了很高的技术水平，
是当时科学技术水平的结晶，可以说是实用与美观兼得。
汉代张衡创
造的浑天仪和地动仪，在科学的立场上看是一种科学测量或演示仪器，在艺术的角度看则是一件杰作。
文艺复兴的巨匠达芬奇是一位将艺术
与科学完美结合的杰出人物，他设计过最早的飞行器1。
很多艺术大师的作品，都是因为他们懂得科学，才能使作品成为经典。
古代的艺人
们就既是工匠又是技术专家和艺术家。
从设计到绘画乃至制作的全过
程往往都集中于一人，艺术与技术也常常是高度一致的。
而在雕塑、
绘画、诗歌、音乐、戏剧等艺术形式中，也都需要有特定的技术作为
支撑，用技巧来建构艺术形式，达到艺术作品的目的。
在当今时代，
科学技术与艺术的联系更加紧密。
一位艺术设计师要设计好建筑物，
除了有美学的观点更要了解建筑方面的相关知识；而建筑设计师除了
考虑到坚固、经济、安全、实用等诸多因素，也要有美学知识，这样
一个完美的建筑物才能诞生。
随着信息时代的到来，我们的日常生活、学习、工作都离不开电脑和互联网。
艺术亦是如此，运用电脑这种高
科技手段，能够轻松的实现设计者的意图。
动画制作就是一个很好的
证明，制作者既是漫画高手，懂得审美、构图、色彩，又有娴熟的电
脑操作技术和运用各种软件的能力。
电脑的运用使科学技术与艺术更
加紧密的联系在一起。
“科技是第一生产力”，科技创造的是人类物质文明；艺术作为上层
建筑创造的是人类的精神文明。
艺术产生的原因，归根到底是由于人
类的物质生产的实践活动。
然而物质生产实践所取得成果的多寡，是
由生产力水平的高低来决定的，生产力水平的标志，第一位就是科学
技术。
科学技术完善了艺术的表现手法，也不断的为艺术提供新的载体；科技进步促进了艺术形式的变化。
科技与电影的密切关系，导致
了人们美学思潮的变化，又对电影产生了深刻的影响。
从黑白到彩色，从宽银幕到立体声，都离不开科技的推动，使电影成为富有魅力的综
合艺术。
诺贝尔物理奖获得者李政道曾说过：“科学和艺术是不可分
割的，就像一枚硬币的两面，他们共同的基础是人类的创造力，他们
追求的目标都是真理的普遍性。
”然而，科学技术和艺术也是有区别的。
科学是方，艺术则是圆。
艺术家们表达的方式是图像和寓意，而
科学技术表达的方式则是数字与公式。
科学是严谨的、理性的，犹如
方方正正的立方体，棱角分明，丝毫不含混、模糊。
而艺术是感性与
跳跃的，像一个圆球体，没有规则和限制。
艺术可以不拘一格，不限
形式、手段，是从共性中发现差异，不断地求新，是从各自语言、手法、形式主观地描述一个全新的自然。
艺术使用创新的手法去唤醒人
们的意识或者是潜意识中深藏的情感。
科学则是相反，科学是对自然
界现象进行新的准确的抽象，是人对客观自然规律的不断揭示，从个
别中发现一般，从个性中抽出共性，是人类对客观世界源源不断的认识。
科学技术和艺术就是这样的一种对立统一的关系，二者都是因为
人而产生，都没有离开人类的基本的原则和至上的追求标准———真
善美。
科学是关于真的学问，艺术是对真的一种虚拟，科学和艺术对
待真有所不同。
科学立足于现实，在实验数据上对话，艺术相对更注
重未来、理想。
科学行为化的实验，升华到符合真、善、美的境界时，就是科学的艺术化的过程。
科学技术把我们带入了一个新的时代，而
艺术使我们的时代更加多彩2。
二、设计是科学技术与艺术的融合和统一
艺术家在艺术王国里寻找艺术与科学的结合点，科学家也在科学世界
里寻找科学对艺术的切入点，科学和艺术在不约而同地走向一个终点，那就是创造，而设计正是一种创造。
设计是人类把自己的意志施加在
自然界之上，用以创造人类文明的一种活动。
设计需要科学的支持，
同时又需要艺术来表达情感。
设计需要科学技术支持人们对事物功能
的最大需求，也要求艺术支持人们对事物美学的最大追求，于是人类
的需求成为设计的原动力。
设计成为艺术与科学的载体，将最先进的
科学技术应用于现代艺术设计之中，将形式与功能充分结合。
艺术和
科学在设计这个统一体中，证明了是不可分割的一个硬币的两面。
科
学技术和艺术的对立就是通过设计来统一和高度融合的。
无论是科技，还是艺术，都要以人为本。
设计便是科学技术与艺术相结合的产物，
是基于艺术和科学创作才能融于一体的产物。
以环境艺术设计为例，
它涵盖了很多领域，既有城市及地区规划设计、建筑设计、公共空间
设计、环境艺术作品设计，又有室内设计、设施设计等，它是人类生
存方式的协调设计，又是社会和人们行为的设计和指导。
因此，环境
艺术设计既不能一味的按照公式进行，又不能如同诗人、画家等自由
创作，需要将艺术规律和科学规律有机的统一起来，才能创造出优秀
的环境设计作品出来3。
某高校开展的学生活动最终需要以ppt的形式来汇报。
其艺术类学生
对色彩、美感有很强的把握，作品色彩艳丽，造型独特，然而对科学
知识的掌握不足又使作品显得没有深度；理工科学生的展示则构思缜密，逻辑性极强，可是画面单一、枯燥，没有能够吸引人的亮点。
这
个例子就体现了，一份好的ppt的设计，是需要科学和艺术的融合，
既要充分展示美，也要使作品有深度、有逻辑。
设计与艺术的发展有
非常密切的关系，从一定程度和意义上来讲设计起源于艺术的发展，
在设计发展过程中，一直不断地在艺术中吸取养分。
同时，设计也总
是受着科学技术发展的影响；科学技术影响和作用着艺术设计的具体
体现形式。
设计无时不与先进的科学理论知识体系紧密相连，科学理
论推进着设计的发展。
设计作为工业文明的产物，科学思维是其主体，艺术思维是其关键，如果脱离艺术的介入，那么设计生产出的物品只
是满足某种功能的丑陋的产物。
一件设计作品必须是艺术、科技及文
化背景的统一和谐体。
艺术和科学曾经也是被分离过的，结果这种分
离导致了艺术偏于情感化，而科学则脱离了人类的情感，完全是非人
性化的产物。
在此背景下，就有一场倡导科学和艺术相结合的运动。
一些艺术家开始进行设计的时候，走进实验室，对工艺、材料、自然
规律等进行研究，为的是一切东西都应达到他的目的。
在科学技术发
展如此之快的时代，随着电脑进入设计领域，艺术和科学整合得更加
紧密。
设计师的创意和需求都可以通过计算机来表现，电脑虚拟技术
的发展使设计作品能综合艺术、结构、工艺、技术、材料、经济等多
方面的因素，以谋求最佳的实现途径，成为设计的最佳手段。
科学技术把我们带入了一个新的时代，而艺术使我们的时代更加多彩。
科学离不开艺术的形象思维，艺术的想象力和创造力也必须有赖于科学。
科学与艺术的综合力量，对人类改造自然具有重大意义。
艺术和
科学技术的结合为设计带来了新的发展机会，设计、科学技术、艺术
的共同目标，就是创造灿烂的人类的文明。
艺术和科学的结合，需要
通过设计的力量将其具体化和实物化。
设计需要科学技术和艺术的结
合才能更完美。
科技与艺术设计统一关系。