中国真人秀节目原创能力缺乏的原因与对策
原创作用发挥方面的不足和问题以及整改措施
原创作用发挥方面的不足和问题以及整改措施引言原创作品在各个领域具有重要的推动作用。
然而，原创作品在发挥作用的过程中存在一些不足和问题。
本文将探讨原创作用发挥方面的不足和问题，并提出相应的整改措施，以期提高原创作品的效果和影响力。
一、不足和问题1. 缺乏创新性在原创作品中，缺乏创新性是一个常见的问题。
很多原创作品只是对已有的观点、理论或者作品进行重复或者简单修改，缺乏新颖、独特的见解和创新性的思考。
2. 内容质量参差不齐原创作品中存在内容质量参差不齐的问题。
一些原创作品虽然独创，但是质量较低，缺乏深度和广度。
另一些原创作品内容质量较高，但是在整体逻辑和结构上存在问题，导致读者理解困难。
3. 缺乏实践应用一部分原创作品只停留在理论层面，缺乏实践应用和验证。
这种情况下，原创作品的实际效果和应用范围往往受限。
4. 宣传推广不力很多原创作品在宣传和推广方面存在不足。
即使原创作品内容优秀，但是由于宣传推广不力，使得作品的影响力和传播效果大打折扣。
二、整改措施为了解决上述问题，提高原创作品的效果和影响力，以下是一些整改措施的建议：1. 加强创新能力培养为了提高原创性和创新性，作品创作者应加强自身的创新能力培养。
可以通过培训、参加创新竞赛以及与其他领域的专家进行交流等方式，不断提升自己的创新思维和能力。
2. 提升内容质量在创作原创作品时，应注重提升内容质量。
作者可以通过深入研究和广泛阅读，提高自身的专业素养和知识储备。
同时，注意整体逻辑和结构的完整性，使作品更加易于理解和把握。
3. 加强实践应用为了增加原创作品的实践应用性，作者可以深入实际领域进行调研和案例分析，以验证和应用自己的理论观点。
此外，与相关领域的从业人员进行合作，获得实践建议和反馈，进一步提升作品的实用性。
4. 制定有效的宣传推广策略对于原创作品的宣传推广，作者应制定有效的策略。
可以利用社交媒体、专业论坛、学术会议等渠道，积极推广和传播作品。
同时，与相关媒体或机构建立合作关系，通过发布新闻稿、合作宣传等方式增加作品的知名度和影响力。
浅析我国真人秀节目
郑州大学自考本科毕业论文专业新闻学姓名**********准考证号************论文题目浅析我国真人秀节目2011年9月10日论文评语：论文建议成绩：评审教师签名：年月日论文综合成绩：答辩组长签名：院系盖章：年月日学校自考办意见：目录摘要 (1)前言 (2)一、真人秀节目的概述 (2)（一）真人秀的定义 (2)（二）真人秀节目的特点 (3)（三）真人秀节目的分类 (4)二、我国真人秀节目兴起的原因 (6)（一）真人秀节目的真实力量满足受众的需求 (6)（二）真人秀节目双向传播 (6)（三）真人秀节目的强大商业价值 (7)三、我国真人秀节目存在的不足 (7)（一）缺乏创新，真人秀节目复制现象严重 (7)（二）部分真人秀节目超过了娱乐和道德底线 (8)（三）对受众群的把握不准 (8)四、我国真人秀节目的发展对策 (8)（一）取其精华，与时俱进 (8)（二）娱乐兼顾教育和公益特点 (9)（三）做好受众调查，正确掌握受众心理 (9)注释 (10)参考文献 (11)浅析我国真人秀节目【摘要】真人秀节目作为一种形态,已经被越来越多的人所熟悉。
自20世纪90年代在欧美国家兴起后,很快被引进中国,并不断发展,直至2003年在中国内地走向高潮。
之后,各种类型的真人秀节目如雨后春笋般涌现,真人秀节目吸引了亿万国人的眼球。
本论文主要通过四部分来分析我国真人秀节目。
首先对真人秀的定义、特点（纪实性、竞赛性、互动性、冲突性、游戏性）、分类（娱乐类、生活服务类、公益类、情感类）进行简单的概述。
其次从（真实、双向互动、商业价值）三方面来分析我国真人秀节目兴起的原因，接着分析真人秀节目在发展过程中存在的问题和不足，最后是针对真人秀节目出现的问题提出发展策略。
以下就是对我国真人秀节目的详细解析。
【关键词】真人秀节目；兴起原因；发展对策前言真人秀电视节目在我国走过了多年的历程。
在这几年年里，由于文化的差异和电视发展水平的具体情况，我国真人秀节目不断掀起收视的高潮。
原创作用发挥方面不足及整改措施怎么写
原创作用发挥方面不足及整改措施怎么写引言在当前信息爆炸的时代，原创作品的重要性愈发凸显。
通过原创作品，人们可以传递自己的思想，分享知识，促进创新和发展。
然而，我们也必须承认，原创作用在某些方面并没有得到充分发挥。
本文旨在探讨原创作用发挥方面的不足，并提出相应的整改措施。
不足一：缺乏原创意识在当今社交媒体盛行、互联网发展迅速的背景下，我们面临的挑战是大量重复、模仿和抄袭的原创作品。
许多人在创作之前并没有充分考虑自己的独特观点和创意，而是追求短期的关注和赞誉。
整改措施一：培养原创意识培养原创意识需要从整个社会开始，包括教育体系、家庭教育以及广告和媒体。
教育机构应该加强学生对原创作用的意识培养，鼓励他们思考独特的观点和创意。
此外，家庭和社会应该鼓励孩子们表达自己的想法，并给予他们发展原创思维的机会。
同时，广告和媒体行业应该重视原创作用的重要性，并积极宣传成功的原创案例。
不足二：原创作品流失频繁原创作品的流失是另一个不容忽视的问题。
在互联网环境下，原创作品很容易被未经授权的转载、复制和修改。
这不仅损害了作者的利益，也削弱了原创作用的价值。
整改措施二：提高版权保护和监管水平为解决原创作品流失的问题，政府、企业和个人应加强版权保护和监管。
政府应加大力度打击盗版、抄袭行为，并建立健全的版权保护体系。
同时，企业和个人应遵守版权法律法规，尊重原创作品的版权，避免未经授权的复制和传播。
不足三：原创作品宣传不足即使创作了优秀的原创作品，也有可能因为宣传不足而鲜为人知。
传统媒体的资源集中和宣传渠道的单一性，限制了原创作品的宣传效果。
整改措施三：创新宣传方式针对原创作品宣传不足的问题，我们需要寻找创新的宣传方式。
首先，可以利用互联网和社交媒体的平台，开展宣传活动，使更多的人了解到原创作品的存在。
其次，可以通过组织原创作品展览、演讲会等活动，增加作品的曝光度和知名度。
最后，可以与相关行业机构、媒体和平台合作，共同推广原创作品，扩大影响力。
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望
随着观众的品味不断升级，越来越多的电视音乐真人秀节目不得不面临困境。
在此背
景下，如何创新节目形式成为摆在制作方面前的一个问题。
首先，当前电视音乐真人秀节目的困境主要来自于内容的单一性。
虽然节目种类众多，但大多数节目形式都是唱歌比赛，很少涉及到其他形式的音乐表现方式。
为了突破这一困境，制作方可以考虑拓展节目形式，引入更多元化的音乐表现方式和元素，例如音乐剧表演、乐器演奏、舞蹈等等。
其次，电视音乐真人秀节目还需要更多的原创作品。
目前很多节目都是翻唱曲目，虽
然有时会添加一些个人特色的改编，但在整个节目形式上并没有创新。
制作方可以加大对
原创歌曲的扶持力度，通过征集、选拔等方式为节目寻找更多优秀的原创歌曲。
另外，互动性也是电视音乐真人秀节目改革的重要方向。
在互联网时代，观众参与感
的提升已成为电视节目创新不可或缺的一部分。
制作方可以通过网络直播、微信投票、线
上互动等方式增强观众与节目之间的互动性，为观众提供更多参与节目的机会和方式。
最后，电视音乐真人秀节目的创新需要在内容、形式、互动上全方位发力。
节目制作
方要及时了解观众需求，不断更新节目形式，为观众提供多元化的音乐表现方式。
只有这样，电视音乐真人秀节目才能不断跟上时代步伐，保持其持久魅力。
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望中国电视音乐真人秀节目近年来在观众中广受欢迎，随着竞争的加剧和市场的饱和，节目制作方面面临着一系列的困境。
无论是从内容创新、选手选拔还是市场推广等方面，都需要进行改进与突破。
本文将围绕着中国电视音乐真人秀节目的困境展开分析，并对未来的创新展望进行讨论。
一、困境分析1.内容同质化随着音乐真人秀节目的兴起，市场上出现了大量的同质化节目。
内容缺乏新意，观众审美疲劳，导致节目的收视率和口碑逐渐下滑。
制作方面需要思考如何在内容上进行创新，让观众在观看节目时感受到新鲜感和刺激感。
2.选手水平参差不齐在众多的音乐真人秀节目中，选手的水平参差不齐成为了一个突出的问题。
有些节目为了迎合观众口味，选手的素质和专业水平没有得到严格把关，导致节目整体的质量出现了波动。
选手选拔的严格性需要加强，以提升整体的观赏性和专业性。
3.市场竞争激烈随着电视台和网络平台的竞争加剧，音乐真人秀节目的市场竞争变得愈发激烈。
节目之间的抢夺观众资源成为了一道难以逾越的坎。
如何在市场竞争中脱颖而出，成为了制作方面需要深入思考的问题。
二、创新展望1.内容创新在内容上进行创新是制作方面需要重点关注的问题。
可以通过增加节目元素、改变选手比赛形式、增加电视台和观众互动等方式，来提升节目的创新性和吸引力。
比如引入一些新型的音乐真人秀节目，如唱作人比赛、音乐才艺秀等，以满足观众的多样化需求。
2.选拔严格化提升节目选手的水平和素质是创新的重要方向之一。
为了提高节目整体素质，可以加强对选手的选拔和培训。
严格筛选选手，提高晋级门槛，确保选手的专业水平和实力，给观众呈现更高水平的音乐盛宴。
3.多元化传播除了传统的电视播出，还可以通过网络平台进行多元化的传播。
以网络直播、短视频、社交平台为渠道，扩大节目的传播范围，吸引更多的年轻观众和粉丝，从而提升节目的影响力和知名度。
4.注重原创在节目的音乐创作方面，可以引入更多的原创元素。
原创作用发挥方面的不足和问题及整改措施
原创作用发挥方面的不足和问题及整改措施引言原创作为一种创造性的表达形式，能够为社会和个体带来许多益处。
然而，在实际应用中，我们也会发现原创作用发挥方面存在一些不足和问题。
本文将分析原创作用发挥的不足之处，并提出相应的整改措施，以期提高原创作品的质量和影响力。
一、原创作用发挥方面的不足和问题1. 缺乏深度和独特性在互联网时代，大量的信息充斥在网络空间中，人们对于潜在的原创作品可能会麻木不仁。
因此，原创作品如果缺乏深度和独特性，很难在众多信息中脱颖而出，发挥其应有的作用。
2. 缺乏实用性和可行性一些原创作品可能过于理论化，缺乏实用性和可行性，使得读者很难将其应用到实际生活中。
缺乏实用性的原创作品往往难以引起读者的兴趣和关注，从而无法发挥其作用。
3. 信息传递不清晰一些原创作品在信息传递方面存在不足，可能由于语言表达不当、逻辑不清晰等原因，导致读者难以理解作品的核心内容和观点。
信息传递不清晰会降低原创作品的认可度和影响力，使其无法发挥应有的作用。
二、整改措施1. 深入研究和思考在创作原创作品之前，需要进行深入的研究和思考，确保作品具有一定的深度和独特性。
通过广泛阅读和掌握最新的研究成果，能够为原创作品注入新鲜的思想和观点，使其与众不同。
2. 关注实际需求和解决问题在创作原创作品时，需要关注实际需求和解决现实问题。
了解读者的需求，针对性地创作作品，提供有实用性和可行性的解决方案。
通过将理论与实践相结合，能够提高原创作品的实用性，从而更好地发挥其作用。
3. 讲究语言表达和逻辑思维在创作原创作品时，语言表达和逻辑思维是非常重要的。
要讲究用词准确、语句通顺，保证作品的信息传递清晰明了。
同时，逻辑思维要严谨，展开论述要有条理，确保作品能够准确表达观点和论证结论。
4. 探索多媒体和其他创作形式传统的文字创作方式在一定程度上存在信息传递不足的问题。
可以尝试探索多媒体和其他创作形式，如图像、音频、视频等，以丰富原创作品的表达形式，提高作品的吸引力和影响力。
我国少儿真人秀节目的现状及对策研究
二 、我 国 少儿真 人 秀节 目的 现状 综述
少 儿 频 道 初 登 电视 舞 台 是 在 ２ ０ ０ ４ 年３ 月 ，我 国 广 播 电 视总局发布 了 《 关 于 开 办 少 儿 频 道 的 通 知 》 ， 自此 ，少 儿
（ 二 ）少儿真人秀节 目的分类。少儿真人 秀节 目的类
型 也 是 多 种 多 样 ， 在 这 笔 者 主 要 是 按 节 目的 内容 对 一 些 节 目进 行 大 致 的 分 类 。 （ 见表 １ ）
（ 一 ）少儿真人 秀节 目的概念 。学术界 对少儿真人 秀
节 目没有 明确概 念 ，结合 各种 学术资 料笔 者认 为少儿 真
２ ０ １ ７ 年第１ 期困
广 电时 空
节 目类型
代表节 目 《中国新 声代 》
节 目内容 主要是在 节 目预先设 置的规 则下 ，一 些拥 有才艺的 少年 儿童
才 艺选 秀类
《 加油 ！少年派 》
在舞 台上的表演或 比赛 。这类节 目不仅纪录节 目现场 ，而且 纪
录儿童们选拔之前 以及 比赛结束后的表现 。
婴 幼儿 ； 《 人 小鬼 大》 、 《 饭 没 了秀 》 主 要 是 学 龄 前 的 儿 童 。还 有 一 层 就 是 精 神 层 面 的 “ 人 ” ，就 是 指 人 格 、
带来 收视 群体 逐渐 减少；节 目制作缺乏创新 ，传播 的内容 有些 不符 合儿 童观 看，背离儿童思想等都是 电视人和学者 要 思考和 解决 的问题 。所 以结合 电视新 闻方面 的专业 知
浅谈我国真人秀节目发展中存在的问题及对策
从 当前 的节 目播 出情 况来看 ， 有 很多 节 目都是模 仿 、 借鉴 外 国节 目而 来 ， 自己原创 的内容相对较少 。例如 ，《 奔跑吧兄 弟》 《 爸爸去哪儿 》等节 目 都是从 国外引进 的。虽然有些节 目 也加入了一些本土元素 ， 但是 归根 结底 不是 “ 土生土长”的节 目。因此 ， 加大创新 力度 ， 打造属于 自己的节 目十分重要 。例 如， ２ ０ １ ７ 年播 出的 《 朗读 者 》 《 中国诗 词大会 》等节 目， 不仅 打造 了 自己鲜明 的品牌形 象 ， 节 目内容更是令 人赞不绝 口， 彰 显 了深厚 的中 国文 化底蕴 ， 对 于提升 国人 的文化 素质具 有重 要意义 。 （ 二 ）泛娱 乐化现 象严重 虽说 娱乐消遣也是真人秀节 目的 目的之一 ， 但是娱乐 节 目
广电总局在对真人秀的要求中提出要根植中华优秀传统文化大力推动创新创优不能一味地从国外引进要加大创新力度将我国的优秀文化融入节目中不断弘扬我们的民族文化大力提升节目的质量和水平打造具有我国文化特色的节目
第 ８卷第 １ ４ 期
２ ０ １ ７年 ０ ７月
新 闻研究 导刊
Ｊ ｏ ｕ ｍＭ ｏ ｆ Ｎｅ ｗｓ Ｒｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ
一
、
艺术加工” 。［ ］
《 生存大挑 战 》于２ ０ ０ ０ 年６ 月在广东 电视 台开播 ， 这是 一个 新 的开端 ， 也是 国内首个独立制 作的真人 秀节 目， 这个节 目的 开 播在 社会 上引起 了不 小 的轰动 。在 第二 季 中， 它 借鉴 了美 国《 幸存者 》的一些 经验 ， 使用 新 的比赛 方式 。随后 ， 中央电 视 台推 出了 《 金 苹果 》 ， 其作 为一档竞技类 体验 节 目深受观众 喜爱 ， 而浙江卫视推 出的 《 夺宝奇兵 》等真人秀节 目 也风靡全 国， 在 国内掀起 了一股新 的潮 流。 ２ ０ ０ ４ 年， 湖南卫视推 出的 《 超级女声 》以海选 的方式进行 选拔 ， 这 种新颖 的方式不 仅让很多选 手一夜成名 ， 也 让很多观 众为之疯狂。中央 电视台的 《 梦想 中国》 ， 东方卫视的 《 我 型我 秀 》等 也是 以这种 方式呈现 ， 这类节 目大 多受到 Ａ ｍ Ｃ ｎ ａ Ｉ ｄ ｏ ｌ （ 《 美 国偶像 》 ） 的启发。随后 ， 各大卫视 的选秀节 目纷纷采用海 选的方式 ， 中央 电视台的 《 挑战主持人 》 、 江苏卫 视的 《 名师高 徒 》等选秀节 目 深受 观众喜爱 ， 也塑造 了许多平 民明星。 ２ ０ １ ２ 年， 由浙江卫视推出的 《中国好声音 》让观众眼前一 亮。它 主要 受荷 兰 电视 节 目 Ｔ ｈ ｅ Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｈ ｏ ｌ ｌ ａ ｎ ｄ的影 响 ， 主 要 比拼歌 唱表演 。随后 ， 湖 南卫视 的 《 我是歌 手 》邀 请 到一 些知名 的嘉宾参 加 比赛 ， 迅速 吸引了大批观众 ， 央视 的 《 中国 好 歌曲 》等节 目也不断推陈出新 ， 一 时间涌现大 量的歌唱表演 类 节 目。 ２ ０ １ ３ 年， 湖南卫视推 出的 《 爸爸去 哪儿 》吸引了一大批观 众， 节目 邀 请林 志颖 、 田亮 等 知名人 物 ， 围绕父 亲与 孩子 开展 节 目。湖 南卫视在借鉴 一档 韩国综艺节 目的基础上 ， 进行 了一 定 的本土化调整 。随后 ， 浙江卫视 推出 《 爸爸 回来 了 》亲子类 节 目， 萌娃们深受 观众喜 爱。 二、 真 人秀节 目发展中存 在的 问题 国 内真人 秀节 目在带 给观众欢 乐 ， 受 到热捧 的同时 ， 也存 在一 些问题 ， 主要表 现在 以下 几个 方面 ：
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封面 目 录 摘 要 ...................................................................................................................................... III ABSTRACT ............................................................................................................................. III 1 绪论 ........................................................................................................................................ 1 1.1 研究背景与意义 .......................................................................................................... 1 1.2 研究综述 ...................................................................................................................... 1 1.3 研究思路 ...................................................................................................................... 2 2 中国真人秀节目发展历程与问题 ........................................................................................ 3 2.1 真人秀节目概述 .......................................................................................................... 3 2.2 中国真人秀节目发展历程 .......................................................................................... 3 2.3 中国真人秀节目存在的问题 ...................................................................................... 4 3 中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析 ........................................................................ 6 3.1 原创环境不良 .............................................................................................................. 6 3.2 原创动力不足 .............................................................................................................. 6 3.3 原创能力不佳 .............................................................................................................. 7 4 中国真人秀节目原创能力培养对策 .................................................................................... 8 4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制 .................................. 8 4.2 培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系 .......................... 8 4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境 .................................. 9 结 论 ...................................................................................................................................... 10 参考文献 .................................................................................................................................. 11 致 谢 ...................................................................................................................................... 12 摘 要 近年来，随着西方国家真人秀节目的异常火爆，我国各大电视台纷纷效仿，并引进国外节目。但随着时间一长，由于众多节目题材、内容、风格雷同，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳，进而导致收视率下降。总体而言，当前我国真人秀节目原创能力较低，这一困境亟待解决。因此，本文在阐述我国真人秀节目发展历程与问题的基础上，深度分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因，进而提出应对策略，以促进真人秀节目的健康、可持续发展。
关键词：真人秀节目；原创
ABSTRACT In recent years, with the western countries show unusually hot, our country each television station introduce the foreign programs and follow suit. Because of many programs the same subject matter, content, style, lack of originality, so it is easy to cause the audience aesthetic fatigue, ratings down. In general, the current reality TV show is less original and more difficult to solve. On the basis of explaining the development of reality TV program in China, the paper deeply analyze reasons that why China's reality TV show has a shortage of original talent, then put suggestions in order to promote reality tv show healthy and sustainable development.
KEY WORDS: Reality TV Show; Original 1
1 绪论 1.1 研究背景与意义 随着经济发展水平的不断提高，现有的电视节目已越来越不适应人们日益增长的精神文化的需要。如何打造个性化节目，吸引观众的眼球，满足观众的娱乐需求，已成为全球各大节目制作方的重中之重。在这样的背景下，真人秀节目诞生。尽管真人秀节目最早是于20世纪末期产生于欧洲，但真正开始受到观众的关注则是在1999年荷兰电视台开播的《Big Brother》这一节目。此后，真人秀节目开始得到流行并逐步在世界各地得到引进和推广。2000年，我国的电视荧幕上也开始出现了真人秀节目，但是真人秀在我国大放异彩，受到观众的热烈追逐还是2005年，2005年湖南卫视的《超级女声》栏目红遍大江南北，此后也一直不断的涌现出受不同受众群追捧的真人秀节目，例如2010年江苏卫视的《非诚勿扰》，2012年浙江卫视的《中国好声音》，2013年湖南卫视的《爸爸去哪儿》等等。 然而，在真人秀节目一片欣欣向荣的背后，却不禁令人担忧：我国的真人秀节目大都是舶来品，例如浙江卫视的《中国好声音》购买的是荷兰的《The Voice》节目版权，湖南卫视的《爸爸去哪儿》购买的是韩国的MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿》的版权，尽管在引进时也稍作了部分修改，但观看过原版节目的观众都能发现，国产后的节目无论是内容还是处理方式都与原版节目相似度极高。真正完全原创的节目跟引进的相比较，无论是节目创意还是内容设置都明显存在差距，也自然难以达到引进节目的吸引力，也使得原创节目面临较大的风险。在这种情况下，研究中国真人秀原创力不足的原因和对策，能够对我国真人秀发展情况做充分和透彻的剖析，以使我国的真人秀节目真正找到自身的创造力，在创造力的支撑下得到可持续发展。
1.2 研究综述
真人秀节目在国外尤其西方国家兴起较早，因此，国外学者对真人秀节目的研究相对来说也较早，也较多的取得了一些研究成果。主要代表有：2002年托尼·约翰逊·伍兹在其文章《老大哥：为什么真人秀成为一种现象》中以荷兰电视台开播的《Big Brother》这一真人秀节目鼻祖为研究对象，分析了当时的真人秀节目所存在的一些问题；2004年劳丽和苏珊·莫里在《真人秀：重塑电视文化》一文中详细的探讨了当时电视市场上所存在的真人秀节目的几种模式；2008年英国著名学者著作了《流行真人秀—真实电视节目受众的定性与定量研究》，在该书中希尔将以电视形式呈现的真人秀节目称之为真实电视，并认为这种真实电视节目综合了当时所有电视节目，例如娱乐节目、新闻节目、戏剧节目等节目形态，此外，希尔还采用样本法，并结合问卷调查法和访谈法，以9000名电视观众