台湾综艺节目的发展现状解析
台湾综艺节目对大陆同类节目的启示——以《康熙来了》为例
台湾综艺节 目对 大陆 同类节 日的启示
以《 康熙来 了》 为例
史 卫静
（ 福 建 师 范 大 学传 播 学院 福 建 福 州 ３０） ５ （７） （ ）
Hale Waihona Puke 走 的是 完 全 不 同 的 两种 风格 。一 个 是饱 览群 书而 想 法 另 类 的 知 名 作 家 ， 个 是 天 性 古 灵 精 怪 且 以 刁 钻 快 嘴 闻名 的娱 乐 圈 一 性 的。 通 过 对 这 档 节 目的 分 析 ， 以对 大 陆 综 艺 节 目产 生 一 活 宝 ， 样 两 个 反 差 强 烈 的 主 持 人 搭 配 在 一 起 ， 功 地 抓 住 可 这 成 定 的 借 鉴 意 义 ， 助 于其 探 索如 何 形 成 自己的 独特 风 格 有 了观 众 的 心 ， 使 得 《 熙 来 了 也 康 自成 一 派 ， 法 超 越 。 无 关 键 词 ：综 艺 节 目 《 熙 来 了》 成功 经验 台湾 康 为追 求 节 目效 果 ， 现在 的 《 熙 来 了》 增 加 了助 理 主 持 康 还 大 陆 人 ， 受 观众 欢 迎 的 要 数从 另 一 档 模 仿 类综 艺节 目《 民大 闷 最 全 锅》 中走 出来 的陈 汉 典 。在两 个 大 牌主 持 人 的 “ 压 ” 陈汉 典 欺 下 台湾 的 电视 综 艺节 目相 对于 大 陆来 说 发端 较 早 ， 今 已 至 迅 速 走 红 ， 时也 为 同 康熙 来 了｝ 加 了更 多 的看 点 与笑 料。 增 有 四 十余 年 的历 史 。到 现 在 ， 种 形 态 的 综 艺 节 目在 台湾 都 各 （ ） 持 风 格 搞 怪 随 意 三 主 得到 了 比较 充 分 的发 展 。 海 峡 两 岸 同 受 中 华 文 化 的 影 响 ， 因 小 Ｓ和 蔡康 永 在 主 持 ｌ 熙 来 了》 时候 完 全采 用 即兴 方 康 的 此相 比一 些 欧 美 的 综 艺 节 目 ， 鉴 台湾 的成 功 经 验 对 大 陆 同 式 ， 不 用 ； 台本 ， 借 从 隹备 主持 风 格 搞 怪 随 意 。他 们 在 节 目中 常 常 类节 目而 言 ， 有 一定 的 现 实意 义。 具 调 侃 嘉 宾 ， 言风 格 大 胆 明快 ， 求达 到语 不 惊 人 死 不休 的效 语 力 在 台 湾 众 多 的综 艺 节 目中 ，０ ４年 １月 ５日开 播 的 访 果 。 ｉ２ ， 采 访 “ 歌 王 子 ” 信 哲 的 那 期 节 目里 ， ２０ ： ０在 Ｌ 情 张 两位 主 持 谈 类 综 艺 节 目《 熙 来 了》 颖 而 出 ， 为 台湾 收 视 率 最 高 的 康 脱 成 人 不 时 拿张 信 哲 比 一般 男 歌 手 高 亢 的嗓 音 开 玩 笑 ，在节 目一 档 有线 电视 综 艺 节 目。《 熙 来 了》 首 播 时 间放 在 非黄 金 开 始 蔡 康 永 就 问 小 Ｓ对 唱 歌 时 调 比 自 己高 的 男 生 怎 么看 ， 康 的 节 时段 的晚 上 １ ０点 ， 却 创 造 出 电视 奇 迹 开 播 仅 三 天 ， 视 目进行 过 程 中 两人 又 分 别 以 “ 觉 得 自 己会 渐 渐 变成 费 玉 清 但 收 你 率 就 飙 升 到 ０７ ，远 超 过 ０５ 的 台湾 电视 节 目收 视 及 格 Ｄ？ ”你 是 个很 爱 ｓ ｏ ｐｎ ％ ．％ Ｂ － “ ｈｐｉ ｇ的人 吗？ ”你 连 骂人 都 会很 书 卷 “ 线 。 此后 的每 晚 收 视 率 均 在 １ ％一 １ ％ 之 间 ， 周 吸 引 约 气 ｕ ？ ”你 在 家会 穿 女装 ｎ ？ ” 类 的问题 调 侃张 信 哲 。 ２ ３ 每 Ｓ “ Ｂ － 之 ５ ０万 人 次 观 看 。 据 台 湾 东 森 网 络 调 查 ， 熙 来 了 》 ０ 康 以 小 Ｓ和 蔡 康 永 不仅 会 开 嘉 宾 的玩 笑 ， 会 肆 无 忌 惮地 互 更 ６ ．７ 的 支 持度 而成 为 网友 心 目中最 佳 的 综 艺 节 目并 入 围 ５０ ％ 相嘲笑 ， 自我 调 侃 ， 其 是 小 Ｓ更 是 敢 于 频 频 破 坏 自 己 的形 尤 金 钟 奖 “ 佳 娱 乐 综 艺节 目” 在 大 陆 ， 由网 络传 播 ，康 熙 象 ， 观 众 在 观 看 节 目的 时候 爆 笑 连 连 。 还 以张 信 哲 做 嘉 宾 最 。… 借 《 让 来 了》 创 下 了网络 收 看 超 高 的 点 击 率 。因此 ， 也 分析 这 档 节 目 的 那 期 节 目为 例 ， Ｓ声 嘶 力 竭 地 飙 高 音 唱 《 如 潮 水 》 蔡 小 爱 ， 的 特 点 ， 探 寻 其 大 获 成 功 的 原 因 ， 许 能 揭 示 出 台湾 综 艺 康 永 在 一 旁 嘲 笑 “ 这 么 逞 强 吗 ？ ” 并 或 要 当小 Ｓ跛 跛 地 说 ：很 多 “ 节 目的一 些 共 性 ， 以供 大 陆 同 类 节 目学 习借 鉴 。 艺 人 都 是 这 样 每 天 都 收 看 我 们 的 节 目 ” ， 蔡 康 永 拿话 筒 时 被 《 熙 来 了 》 目特 点 康 节 敲 头 ：你 不 要 那 么 没 礼 貌 好 不好 ， “ 你真 是 的 ” 很 多期 的 节 在 （ ） 目名 称创 意奇 特 一 节 目里 ，小 Ｓ都 会和 女 嘉 宾 比身 材 ， 时 不 时显 示 自 己会跳 恰 还 没 有 看 过 这 档 节 目 的观 众 ， 一 看 到 熙 来 了 乍 康 这 个 名 恰 ， 至 用 夸 张 的肢 体 语 言 与 嘉 宾 “ 肤 相 亲 ” 吃 男 嘉 宾 的 甚 肌 ， 字， 也许 会 以 为是 一部 戏 说 性 质 的清 朝 古 装戏 。 实 际 上 这 档 “ 腐 ”还 不 忘 调 侃 蔡 康 永 人 气 没 有 自 己高 ， 搞怪 的 主 持 豆 ， 将 节 目无 关 历 史 ， 与 宫 廷 没 有 丝 毫 关 系 ， 也 它只 是 和 清 朝 的 康 风 格 发 挥 到极 致 。 熙皇帝同名而 已。《 康熙来 了 这个名字是从主持人蔡康永 、 （ ） 目片 头 别 具 一 格 四 节 小 Ｓ徐熙 娣 两 人 的名 字 各取 出 中 间 个 宇 组 合 而 成 的 ， 谓 可 康熙来 了 的 片 头 设 计 可 谓 独 具 匠 心 ， 观 众 印 象 最 为 让 无 厘 头 到 极 致 。 比 起 台湾 其 他 综 艺 节 目的 名 称 如 《 兄 虎 深 刻 的 是其 开播 时 的 第 一 个 片 头 在 充 满 动 感 的 音 乐声 中 ， 龙 弟》《 、 志永智勇 电力学校》 《 艺大哥大 》 、综 、 我猜我猜我 猜猜 只 色 彩 艳 丽 的 “ 宝 箱 ” 停 地 晃 动 着 ， 子 上 刻 着 “ ” 百 不 箱 康 、 猜 》 ，康熙来了》 等 《 这个稀奇古怪 的名字显然识 别度 更高 ， 能 “ ” 宇 的 金 色 人 锁上 下 滑动 ， 外 醒 目地 突 出 了节 目的 名 熙 两 格 够 给 人 留下 深 刻 印象 。 而 相 较 于 大 陆 的 综 艺 节 目一律 以 “ 欢 称 。 随后 箱 子 打 开 ， 出 许 多张 两 位 主 持 人 扮 鬼脸 的照 片 ， 飞 五 乐 ” “ 乐 ” “ 乐 ” “ 级 ” “ 常 ” 组 成 词 组 的 陈 旧命 名 彩 缤 纷 ， 人 眼 花 缭 乱 。 整 个 片头 始 终 给 观 众 以感 官上 的超 、快 、娱 、超 、非 等 令 方式 ， 康 熙来 了》 《 无疑更富创意和想 象 ， 一扫令人 沉闷的 乏 强 刺 激 ， 人 过 目不 忘 。 ｛ 熙 来 了》 会根 据 热 点 电视 剧 编 让 康 还 味感 ， 因此 更 能够 获 得 年 轻 人 的认 可和 亲 睐 。 制 片 头 ， 韩 剧 大 长 今 》 播 时 制 作 的 片 头 中 ， Ｓ就 扮 起 在 热 小 （ ） 持 人 搭 配 相得 益 彰 二 主 了 长今 ， 象 十 分 滑稽 可 笑 。 形 《 熙 来 了》 的 节 目定 位 就 是 为 年 轻 族 群 打 造 的专 门 报 康 《 熙 来 了ｊ 具 体 节 目的后 期 制 作 上 也 是 煞 费苦 心 。 利 康 在 道 “ 怪人事 物” 奇 的谈 话 节 目。 挑 选 蔡 康 永 和 小 Ｓ徐 熙 娣 搭 用 特 技 ， 给主 持 人和 嘉 宾频 频 加 上 一 些 动 漫式 的可 爱表 情 ， 有
大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究
大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究【摘要】本文通过对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行研究，发现了它们在节目风格、内容、节奏和嘉宾选择方面存在显著差异。
大陆综艺节目注重娱乐性和大众化，台湾综艺节目则更加注重互动性和情感化。
在节目内容上，大陆节目更加注重大场面和明星效应，而台湾节目更注重真实性和情感共鸣。
大陆节目节奏较快，注重节目效率，而台湾节目更加推崇慢节奏和探讨性。
在嘉宾选择上，大陆节目更倾向于明星嘉宾，而台湾节目更注重选择与主题相关的专业嘉宾。
这些差异不仅反映了两地文化差异和传播环境的影响，也为未来综艺节目发展提供了启示，可以借鉴对方的优势，创新发展更具吸引力的节目内容。
【关键词】大陆、台湾、综艺节目、风格、差异化研究、背景、意义、特点、内容、节奏、嘉宾选择、成果、未来发展、差异。
1. 引言1.1 研究背景目前对于大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究还比较缺乏系统性和深度性，尚未形成一个完整的研究成果。
有必要对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行深入探讨，以期能够更好地了解两地综艺节目的异同之处，为综艺节目的制作提供参考和启示。
本研究旨在对大陆与台湾综艺节目风格的差异化进行系统性研究，探讨其产生的原因及对未来发展的影响，以期为综艺节目的品质提升和创新发展提供参考。
1.2 研究意义综艺节目作为当代流行文化的一种重要表现形式，具有较高的影响力和吸引力，而大陆与台湾的综艺节目风格差异是我国综艺节目研究中的一个重要课题。
通过比较大陆与台湾综艺节目的风格特点、内容差异、节奏差异和嘉宾选择差异，可以深入探讨两地在综艺节目制作中的异同之处，从而进一步了解两地文化的差异和相通之处。
本研究对于推动社会文化交流、促进两岸关系发展具有积极的意义。
大陆与台湾作为中国大陆与中国台湾的代表性地区，综艺节目作为流行文化的重要组成部分，不仅反映了当代社会的文化特点和价值取向，也承载了观众的情感需求和审美追求。
研究大陆与台湾综艺节目的风格差异有助于我们更全面地了解两地文化的特点和发展方向。
从台湾娱乐节目看大陆娱乐节目的发展
Ｖ ｏ １ ． ６ ２ ３ Ｎ Ｏ ， ，
从 台 湾 娱 乐 节 目看 大 陆 娱 乐 节 目的 发 展
廖 亚 平
（ 陕西 广播 电 视 台 陕西
中图 分类 号 ： Ｇ２ ２
西安 ７ １ ０ ０ ６ １ ）
文献 标识 码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ６ ７ ３ — ５４ ６ — ０ １
摘要： 近年 来 ， 台湾娱 乐节 目 办得 热 火朝 天 ， 在 大陆有 很 大 的影 响 力 ， 也 对 大陆 的娱 乐节 目 提 出挑 战 。大 陆的娱 乐节 目的 不科 学模 仿， 造 成 节 目的 雷 同 ， 使 得 有 些 节 目常常 会昙 花一 现 ， 就 淡 出人们 的视 线。 因此 ， 大 陆的娱 乐节 目要 寻找 生存 和 发展 的 新路 子 ， 从而
走 出困境 。
关 键词 ： 娱 乐节 目 创 新 模 仿
一
内涵
台湾 大 陆 娱 乐 节 目现 状 近几年 ． 台湾 娱 乐 节 目在 中 国 大 陆 非 常 风 靡 ． 特 别 在 大 陆 的 高校． 一 些 词 语 也 存 随 着 节 目的传 人 而 在 大 陆 大 学 生 的 口中 流传 开来 见到 漂 亮 姑 娘 要 称 赞 “ 水” ． 遇 到 倒 霉 事要 感 叹 “ 衰” ， 而 形 容 男 人 有 些 脂 粉 气 就要 用 “ 娘” … 看 来 台湾 娱 乐 文 化 对大 陆 的影 响 确 实 不 小 大 陆有 几 家 以提 供 台湾 综 艺 节 目而 出名 的 网 站 ． 日浏 览 量数 以万 计 ．同 时 在线 人 数 高 达数 千人 。以 著 名 的 “ 悠风 Ｔ Ｖ 网” 来讲 ． 大 约 在 台湾 电视 台播 出节 目后 的一 个 小 时 左 右 。 就 会 提 供Ｂ Ｔ种 子 免 费下 载 大 陆 多所 高 校 学 生 也 自发 组 建 网 站 ． 专门 提 供 各 种类 型 的 Ｂ Ｔ下 载 。台 湾 的娱 乐 节 目话 题 开 放 ， 作风大胆 ， 娱 乐 性 也 强 据 调 查 ． 最 受 北 京 大 学 生 欢 迎 的 台湾 节 目是 《 康 熙 来 了》 和《 我猜我猜我猜猜猜》 ． 而小 Ｓ （ 徐熙娣 ） 和 吴 宗 宪 则 是 同 学 们 最 喜 欢 的主 持 人 小 Ｓ敢 说 敢 做 的 个 性 和 吴 宗 宪 诙 谐 搞 笑 的风 格 是 同 学们 喜 欢 的原 因 大 陆 的娱 乐 节 目是 从 模 仿 境 外 节 目开 始 的 ．很 多 节 目还存 在 模 仿 的痕 迹 娱 乐 项 目 的新 意 看 不 到 ．抄 袭 和 模 仿 却 到处 都 是 娱 乐 节 目没 有 让 人 们 在周 末 觉 得 休 闲 和放 松 ． 反 而 觉 得 没 什 么可 看 品 味低 级 ． 节 目俗 气 ． 已经 让 许 多人 感 到 厌 。 看 看 每 个 台 的节 目， 大同小异 ， 节 日中说 些 无 聊 的话 题 。 曾经 倍 受 好 评 的 曲 苑杂坛 ， 综艺大观 ， 正大综艺 ， 已成 过 去 ， 偶 尔看看 ， 发 现 还 是 老 套 的 节 目。 随 着境 外娱 乐 节 目开 始 入 住 中 同 ．中 困 电 视 娱 乐 必 须 面 对 竞争 ． 对 于 同 内 的 娱 乐 节 目来 说 ． 应 该 多 多 挖 掘 中 国 的传 统 资 源 和 民 间 资源 ． 加快 娱 乐 节 目的 本 土化 进 程 。 中 国有 着 丰 富是 文 化 资源． 电 视 娱 乐 节 目的 传 播 只 有 立 足 于 中 国文 化 ． 充 分研究 中同 人 的 审 美 趣 味 和 接 受 心理 ．致 力 于 捧 ｆ Ｈ 适合中同百姓的所喜 闻 乐 见 的 节 目． 才有 可能 立 于 不 败之 地 二、 娱 乐 节 目科学 的发 展 途 径一 打 造 “ 绿色娱乐” （ 一） 制作健康 、 积 极 向上 的 节 目、 引导 社 会 朱军说 ： “ 娱 乐是 娱 心 ， 不是娱人。 不 能 把 低 俗 当作 幽 默 。 也 不 能 在 节 目中拼 命 挖 掘 明 星 的 隐 私 ” ｌ 引 电视 是 一 个 传 播 文化 知 识 的媒 体 ． 这 就 要 求 电视 在 制 作 过 程 中 ． 注重受众 的心理 ． 以及 传 播 效 果 节 目要 积 极 向上 ． 娱 乐节 目在 娱 乐 的 基 础 Ｅ， 能 给 人 们 带 来 更 多 的文 化 ． 使 得 观众 观 后 ． 能够很舒心很 愉悦 ， 不 觉 得 生 活 的枯 燥 和 乏 味 如 果节 目传 播 “ 垃圾” 信息 ． 不但 会 拉 远 人 与 人 之 间 的距 离 ． 而 且 不 利 于丰 ＾ 卜 会 的 发 展 大 陆 要 在 自己 已经形 成 的优 势 的 基 础 上 ． 更好 的发挥长处 ． 制 作 健 康 向上 的 节 目 ， 很 好 的引 导 人 们 的 价 值取 向和 满 足 人们 日益 增 长 的 文化 需 要 。 （ 二） 科 学 模 仿 的基 础 上 的 本 土化 创 新 ２ ０ ０ ４年 北 京 师 范 大 学 艺 术 系 ９ ９级 研 究 生 与 中文 系 研 究 生 联合 实施 的《 北京大学生收视状况调查》 结 果 就 能 充 分 表 明 目前 观众 对 待 娱 乐 节 目的 普遍 看 法 调 查 结 果显 示 ． ５ ６ ％ 的受 访 者 认 为 现在 的娱 乐 节 目流 于庸 俗 ．过 于 泛 滥 ． ４ ２ ％的受 访 者 认 为 品 位 不高 ． 低 估 了人 的智 商 显 然 ． 大 学 生 对娱 乐 节 目提 供 的 娱 乐 并 不满意 ． 并 已提 出更 高 的要 求 ． 大众化 、 通 俗 化 的方 向没 有 错 ， 但 旦流于庸俗 ． 过 于泛 滥 ． 就将 适 得 其 反 。 《 欢 乐 总 动员 》 的策 划 魏永刚认为： ‘ 如 今 国 内综 岂节 目的 制 作 和 改 版 都 面 临着 盗 版 的 问题． 一 个 综 艺 节 目的 优 秀 创 意 一 产 生 很 多 人 就 会 不 假 思 考 地 模仿． 而不是学习 、 创 新 但 其 实 只 有 动 脑 筋 的综 艺 节 目才 能 生 存， 简 单 模 仿， 观众 并 不 买 账 。’ １ ４ １ 娱 乐 节 目对创 新 要 求 是 所有 节 目 中最 快 的 ． 未 来 中 国 电视 参 与 国 际竞 争 ， 其 最 大 优 势 也 就 在 于 其 本 土化的资源背景 ． 将西方 “ 真人 秀” 节 目用 本 土 化 的娱 乐 元 素 加 以改 造 ． 消解 其 弊端 ． 使 节 目具 有 了本 国观 众 接 受 和 喜 爱 的看 点． 引领 娱 乐 潮 流 ． 这 是 娱 乐 节 目发 展 的 趋 势 和方 向 。 （ ） 电视娱 乐 节 目主 持人 的 品牌 化 电视 观 众 需 要 明 星式 主持 人 ．他 们 希 望 看 到 主持 人 个性 的
台湾综艺节目中后期制作的再创作
音乐和音效相互配合 ，提升节 目的感染效果。音乐和 音效 是影视节 目当中必不可少的一种添加技术，对于综艺节 目来说
更 是 如 此 。例 如 特 效 制 作 出一 只乌 鸦 从 天 空 飞 过 ，表 示 一 种 无 奈之感 ，这时候恰好可 以进行相应 的音效制作 ，配合画面 ，形 成一种 幽默诙谐之感 。 其次在进 行一些感动观众 的视频播放 时， 可 以加入一些动人抒情 的乐 曲，这对于感情的推动和渲染具有 很 重 要 的意 义 ，对 于 综 艺 节 目的主 旨展 现 ，具 有 锦 上 添 花 的 作
用。
用 字幕 点缀和说 明提升观众 的兴趣 。首先字幕是 电视节 目 当中必不可少的，但 是有 时候 ，为 了突 出某一细节或者是对于 某 一段突出强调 ，想 要表达某一种强调之感 ，就 需要相应 的夸 张字幕 或者是点缀来提升 。比如乌鸦飞过 、星星 闪烁 、眼 冒金 虐 的语 言和表现 ，主持人 的表现也相对轻松 ，给人一种唠家常 星等等 ，这 些特 效很 多时候可 以起到有趣 的夸张效果 ，让更 多 的感 觉。这样 的语 言形 式是 台湾综艺类节 目的共 同点，所 以也 的观众对此形成强烈的兴趣，这也是综 艺节 目后 期制作 的一种 在大 陆的综艺类节 目中有所借鉴和展现 ［ １ ］ 。 再创作。 转场为动态且转场画面利 用特 效制作 。传统 的转场主 要就 ２ ． ２表演 内容 幼稚 且缺 乏深度 台湾 综艺节 目以游戏 贯穿节 目形式居 多，但表演 内容幼稚 是黑场、 白场和叠化，这些经常使 用的转场特效对于 节 目的衔 且缺 乏深度 。很多时候观众所看 到的整 台节 目基本上都是在活 接有着很重要的作用。这三种 转场 形式在传 统的节 目当中都是 但 是在综 艺节 目当中， 要想更好 的实现这些转场 ， 跃的游戏 中度过 ，尤其 是 Ｔ Ｖ Ｂ的一些综 艺节 目，甚至包括 小 非常常见的 ， Ｓ经常进行表演 的节 目都是游戏较多 ，但是实 际上表演却缺 乏 还可 以将一些渐变 、滑像、模糊等不常见的，有些夸张的转场 形 式 融 入 其 中 ，这 对 于 改 善 画 面 的 单 调 性 以及 突 出 画 面 的 美 感 深度 ，游戏的操作和进行也相对 简单 。 都具有推动的意义和作用 。 ２ ． ３邀 请嘉宾成为主流 台湾综艺节 目中，邀请嘉宾已经成为一种 主流 。很 多台湾 ３ ． ３片尾部分 片尾字幕实现特效 的加工和美化 。一般来说，对于片尾字 综艺节 目总是喜欢邀请大 ｓ 、小 Ｓ等 当红 明星参加节 目，一 方 面是典型的 明星效应 ，另一方面则是节 目需要明星来进行气氛 幕 的要求 比较单一 ，只要是黑屏 白字 ，将演职员名单展现 出来 就可 以。但是作为综艺节 目应该有适 当的突破 ，例如改变传统 的活跃 ，同时有助于提升收视率。 的宋体或者楷体 ，选择相对浮夸一些 的字体和颜色 ，并且加 以 ３台湾综艺节 目中后期制作的再创作方法和举措 适 当的特效进 行美化 ，让整体 的片尾字幕看起 来生动而美 观， ３ ． １片头部分 ５ １ 。 片头部 分在后期制作 中通常利用 ３ Ｄ 技术来 凸显特 点。因 不 显 单调 ［ 将花 絮等动态视频融入 到动态 的滚屏字幕 当中。传统字幕 为一档节 目是否吸引观众的眼球，很多时候观众在意的是第一 印 象。所 以利用 ３ Ｄ技 术制作片头字幕 ， 已经成为许 多综艺节 的播 放形式主要是动态滚屏 字幕 ，居 中的字体 自下而上滚动 出 目都惯走 的路线 ［ ２ 】 。例如利用特效将字体变色 ，加上炫光 ，然 现 直 到 出 画 ， 而 综 艺 节 目则 可 以选 择 将 花 絮或 者 是 一 些 相 应 的 后通过动态 的旋转进行变换 ，让观众感受到非常绚丽 的一种表 动态视 频加入 到滚 屏字幕 中 间，这 样可 以形成 相对有 趣 的效 现形式 ，进而对该节 目产生更多 的好感 ，也会增加节 目的收视 果，让观 众在 节 目结束之际可以对这档节 目有着更 多的期待 和 率 ［ ３ １ 。 满足 。 注重对于节 目素材 的应用 ，将节 目内容 的片段做为素材剪 台湾综艺节 目是我国综艺节 目的主要参考 对象 ， 它 们的发 辑到片头 中。由于每 一档栏 目都有完全不 同的内容 ，所 以要想 展迅速且完善 ，因此有许多需要借鉴的地方。而后期制作在 台 在节 目开始阶段就起 到先声夺人 的效果 ，就必须注重节 目素材 湾综艺节 目中的应用也是相 当的广泛 ，对于节 目的再创作 ，实 的应用 。将节 目中的素材进行快速 的剪辑 ，添加到节 目开头 当 现 了最 大程度 的展 现，对于推动节 目的发展 以及 提高收视 率， 中，可 以非常有效 的实现对节 目的大致介绍 ，更好 的实现节 目 改善节 目单调 的现状有重要的作用 。 内容的提前展现 ，让更多 的观众对节 目有一定 的了解 ，同时也 参考 文献 吸 引观众形成悬念 ，为后 续的观看埋 下了伏 笔。 【 １ 】 陈炜 ． “ 康 熙”来 了 一一 台湾综艺节 目对大 陆同类节 目的启 ３ ． ２ 节 目主 体 部 分 示［ Ｊ ］ ＿ 福建 艺术 ，２ ０ ０ ６（ Ｏ ５ ）： ６ ０ － ６ ２ ． 遵循节 目的串接 原则 ，确保视 觉的流 畅性。对于任何 一档 ［ ２ 】 董志刚 ，高芸 芸 ． 浅析 台湾综艺节 目特色及受众 ［ Ｊ ］ ． 商业文 节 目来说 ，绝对不可 以出现 思维 的跳跃或者 是剪辑 的跳跃 ，因 化 （ 学术版 ） ，２ ０ ０ ７（ ０ ６ ） ：１ ４ ３ ． １ ４ ４ ． 此节 目只要 能够按照 正常 的思维模式 串接 下来 ，并且很好 的实 ［ ３ ］ 宋泓 ． 台湾综艺节 目的“ 明星气质 ” ［ Ｊ 】 ＿ 视 听纵横 ， ２ ０ １ ２ （ ０ ５ ） ： 现对节 目内容的展示就足够 了 【 ４ 】 。一般来看 ，节 目中哪些地方 １ １ ９ ． １ ２ ０ ． 需要完 善和深入讲解 ，哪 些地 方可 以简单的一笔带过 ，都是后 ［ ４ ］ 田树芬 ． 浅谈综艺节 目后期包装 ［ Ｊ ］ ． 发展 ，２ ０ １ ０（ １ ０ ）： ６ ９ ． 期剪辑 中需要注重 的。那 些与节 目主 旨相关 的内容则应 该着重 ［ ５ ］ 宋琳 ． 后期包装对于 电视节 目的重要性 ［ Ｊ ］ ． 新闻传播 ，２ ０ １ ３ 的进 行 表 现 。 （ ０ ４）：】 ２ ０ ．
台湾综艺谈话性节目之娱乐探讨~以「康熙来了」为例
台湾综艺谈话性节目之娱乐探讨~以「康熙来了」为例陈旻宏台湾艺术大学应用媒体艺术研究所《摘要》九０年代电视谈话性综艺节目为综艺节目的主要类型之一，邀请观众或来宾现场上节目参与话题讨论，公开私人秘密，以麻辣禁忌的的话题为主题，尤其是有关性别议题，因此观察到「康熙来了」之搞怪话题在社会风潮的带动之下，带动了综艺谈话性电视节目一股流行的风潮。
本论文以「康熙来了」为例，探究电视谈话性综艺节目的类型特质与文本做分析，其节目内容之语言结构与意义，是如何产生娱乐功能之影响力？另一方面从视觉上的表演，来解读谈话性节目「康熙来了」所制造的话题性，并与主持人的言论如何做互动关系？在台湾创意缺乏的节目制作环境下，「康熙来了」如何独领风骚，成为年轻收视主流。
研究者以使用与满足理论做为基础来解析阅听人与媒介之关系，并进一步讨论文本中的义涵，所产生综艺节目之娱乐效果，来解构节目所要呈现的轮廓。
关键词: 综艺节目、娱乐功能、kuso精神、康熙来了壹、绪论本研究基于对现象面的关切，为何综艺谈话性节目能以最低节目成本，获得最高收视效益，并影响阅听众每日收视习惯的养成。
另一方面，更对综艺谈话性节目中大量使用语言符号作探讨，其运用方式有是如何对阅听众产生影响而感到兴趣作进一步分析。
观察现今媒体现况，看电视已成为现代人最重要的休闲活动之一，不论男女老少都难逃这彩色黑盒子的诱惑，随着有线电视的蓬勃发展，观众拥有多样化的节目观看选择，分众市场成为媒体新趋势，要如何从一百多的频道选择中，获得阅听众遥控器选择权，频道经营者对其频道节目内容与规划，成为最吸引观众的主要原因，因此在电视台的节目架构规划(programming) ，与节目走向必须深切了解现今社会动脉，才能满足观众心理需求而吸引观众收视，并进而导向社会风潮(宋炎兴，1991) 。
近年来台湾电视台综艺节目类型，大多以偷拍、整人、八卦等耸动内容来提升收视率，八卦通俗电视的特色是，它没有固定的内容与传达某种特定意义，它因应社会结构与大众的需求，其内容也会不同。
浅谈电视综艺娱乐节目的发展现状和发展趋势
文献 标 识码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ９ ８ ３ （０ ０ ０ — ０ ５ ０ １ ０ — ６ １ ２ １ ）７ ０ ５ — １
参 与活 动的 说， 是娱 乐大 行其 道 的年代 。娱 乐 以前所 未有 的 密 这 度渗 透在 电视 生 活的 方方 面 面 ， 乐无 处 不 在 。在综 艺娱 乐 节 目发 娱 展 过程 中 的高 收视 率和 巨大 的商 业 回报引 起 了广泛 的关 注 。 它 短短 几 年 ． 艺娱 乐节 目获 得超 乎寻 常 的生长 ， 及 了大 江南 北 的 电视荧 综 波 屏 实 际 上 ， 国 的 电 视 节 目发 展 也 不 到 ２ 我 ０年 的 时 间 。
一
现状 二 ： 大陆 综艺 节 目发展 存 在问题 ， 中模仿 严 重 其 人们 对综 艺娱 乐 节 目的开 采 ， 一方 面大 陆综 艺节 目能 高速 发展 ， 另 一方 面却 使 大 陆 综 艺节 目发 展 不 “ 康 ” 存 在 一 些 不 足和 问 题 。 健 ， 其 中 ． 仿 现 象严 重 ， 乏 创 新 最 为 明显 ， 频 上 演 针对 港 台 、 美 模 缺 频 欧 综艺 节 目的 “ 仿 秀 ” 模 。 《 乐 大本 营》 快 第～ 台于 １ ９ ９ ７年 ７月 １ ３日正 式推 出， 即受 到 广 大 电视观 众 的喜爱 ， 目的 内容， 节 以游 戏 为主， 以歌舞 、 品 、 辅 小 相声 和 部 分 事 先 录 制 的 节 目， 些 积 木 主 题 强 调 贴 近 生 活 ， 近 观 众 ， 高 品 这 贴 以 位 的娱乐 形式 给广 大 观众带 来 快乐 。 快 乐 大本 营被 指抄 袭吴 宗 宪主持 的超 级 星期天 ，最 近更 被指 抄
２０１ ． ００７
西部大开发 ・ 中旬
台湾综艺节目形态进化简史
台湾综艺节目形态进化简史一、歌舞秀时代。
代表节目：《猪哥亮歌厅秀》活跃综艺人：猪哥亮，余天，高凌风。
电影早期是歌舞电影，综艺节目早期也是歌舞节目，因为那时候人们能想到的娱乐方式就是这样的。
所以那时候的节目，有点像工地秀搬到荧屏上，主持人也大多是有工地秀主持经验的。
余天余祥铨二、单元剧时代。
代表节目：《好彩头》《连环泡》《综艺万花筒》《钻石舞台》活跃综艺人：张小燕，郑进一，阳帆，徐乃麟，方芳，许孝舜，郭子乾，澎恰恰，曹兰，胡瓜，蓝心湄，四大花瓶《好彩头》是午间档节目，每天中午12点半到1点。
内容就是明星来表演，答题，加上和普通观众互动。
我对陶晶莹在这里唱《天空不要为我掉眼泪》印象深刻，她戴着大大的黑框眼镜，在美女纷呈的娱乐圈完全绿叶式的形象，觉得就是很弱的一个小女生，谁想成为今天的主持天后，智慧而有个性。
总觉得主持人罹患抑郁症的很多，只是大陆的都不公开，台湾我知道的就很多，倪敏然，菜头，大炳……澎哥也是。
《钻石舞台》是一个周日晚上的大节目，主要是歌舞秀，后来单元剧流行了，就添加了单元剧。
单元剧主要是阳帆演活了一个阳婆婆，造型雷得人过目不忘，脸上点满黑痣，我每次看都觉得想吐。
阳婆婆特色就是一句话里夹杂20个嗯嗯啊啊（不要想歪），总之是一个说话有困难又很色的老太太。
我那时候不怎么喜欢这个角色，看到都要转台，不过说实在的，有时候还蛮好笑的。
长大以后我才知道郑进一是很鬼才的音乐人。
小时候我只觉得他很好笑。
现在想不起哪里好笑，只一心一意记得他写了感人的《家后》，然后小猪的妈妈很爱这首歌。
也是因为我们这把年纪开始怀旧，莫名喜欢闽南语歌，喜欢土土的台味，才会又把这个歌坛瑰宝挖出来。
是个有点清高的人，有脾气，在现场耍大牌说“不录了”这句话后来倒成为一个经典的梗。
我一定要提的是当年专门在主持人旁边撒娇耍媚放电兼让主持人吃豆腐的四大花瓶——罗壁玲，乔可欣，马世莉，林美照。
我一直说黑涩会的瑶瑶说话做派都很像罗壁玲（哪天做声纹对照试试相似度有没有90%），所以我已经把她未来发展方向就定位在罗壁玲这样了。
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。
自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。
中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。
论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。
关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience目录一、引言 (1)二、中国电视综艺节目发展进程 (1)（一）中国电视综艺节目发展概述 (1)1.概念 (1)2.中国电视综艺节目发展期间与特征 (1)（二）中国电视综艺节目现状分析 (3)1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心 (3)2.日益注重与观众的互动 (3)3.学习外国形式，融合多种元素 (4)（三）我国电视娱乐节目存在许多问题 (5)1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆论导向差错 (5)2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高 (6)3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱 (7)三、我国电视综艺节目的发展对策 (8)（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用 (8)1、政府规制的路径 (8)2、完善娱乐电视节目市场准入机制 (8)（二）合理满足并正确引导受众需要 (9)1.休闲的需要 (9)2.窥视心情和“审丑”心情 (9)（三）加强对有关人才的素质培养 (10)结束语 (11)参考文献 (12)一、引言中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。
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台湾综艺节目的发展现状解析
作者：张倩楠
来源：《科技传播》2014年第22期
摘要迄今为止，电视综艺节目已成为十分重要的节目形式，以《康熙来了》为代表的台湾综艺节目发展尤盛。
本文从主持风格、节目策划、嘉宾类型三个方面探讨了《康熙来了》的成功之道，并以此为视角总结了台湾综艺节目的不足之处，全面分析台湾综艺节目的发展现状和影响。
关键词《康熙来了》；台湾；综艺；电视
中图分类号G22 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2014）127-0089-02
1 台湾综艺节目的发展概况
20世纪70年代初，台湾综艺节目开始出现，人们开始接受这种以娱乐为主的节目形态。
随着关注度越来越高，各种形式的综艺节目开始涌现。
20世纪90年代，有线电视媒体加入台湾电视行业，由此，台湾电视市场竞争愈加激烈。
90年代末，由综艺教父吴宗宪主持的《我猜我猜我猜猜猜》成为综艺类的王牌节目，一连创下台湾同期收视率新高。
2004年1月，《康熙来了》于台湾中天电视台开播，从开播到现在，《康熙来了》成功脱颖而出，被全世界华人所熟悉并获得年轻人的热切追捧。
2 《康熙来了》的优势元素
《康熙来了》作为谈话性综艺节目，取蔡康永和小S徐熙娣名字中的“康”和“熙”凑成节目名称。
每期节目组邀请几位明星来到节目中，就某一特定主题与主持人交流，于周一至周五晚上10点到11点首播。
目前内地的观众通过网络进行观看，《康熙》的内地播出版权由爱奇艺视频购买。
最新数据统计，2013年1月1日以来，《康熙》蝉联了同时段谈话性节目收视率第一名的宝座（平均收视率1.52）（数据来源：台湾东森
数据）。
《康熙》的成功并非偶然，下面详谈它所具备的优势。
2.1 政策支持
台湾的电视综艺节目发展近四十多年的时间里，离不开政府宽松的政策支持。
台湾当局领导人也不排斥参与综艺节目，遇到突发状况（例如地震等灾难），当局领导人也会和娱乐明星
一起出现在赈灾义演晚会中。
政府的宽松政策为台湾营造浓厚的娱乐氛围提供了有力的支撑，也使得全民参与娱乐成为
可能。
2.2 主持人功不可没
在节目中，蔡康永和小S搭档十分默契，他们一唱一和配合堪称完美，蔡康永主持风格很富逻辑性，然而小S很擅长临场发挥。
所以节目的主要脉络是靠蔡康永负责理清，而小S常常和来宾一起“疯玩”，这位节目增添了很多亮点。
另外，新增的助理主持陈汉典也为节目增添了可看性，他不计形象的搞笑模仿常常引得观众捧腹大笑。
节目的主持风格大致可分为三方面：（1）随意大胆；（2）“大尺度”：小S常常将夫妻之事拿到节目里说，同时爱吃男艺人“豆腐”；（3）默契十足：近十年的合作使得这对主持人拥有让人羡慕的默契，一个眼神就能明白对方的心思，然后一拍即合对来宾展开攻势。
2.3节目策划的吸引力
1）内容方面：节目内容关系到当今社会生活中的很多热点话题：恋爱、结婚、买房、流行服饰。
其中2014年4月23日的《我差点是歌手》正是为了应和内地湖南卫视《我是歌手》的热播：最近的《妈妈我们去哪儿》也是呼应内地大火的《爸爸我们去哪儿》的，也获得了很高的收视率。
由此可以看出这样的节目策划很用心也很讨喜。
2）制作方面：可爱的旁边和音效为节目增添很多看头。
节目中嘉宾的某一句话很有意思或是很有效果，节目组后期会配上夸张的慢镜头和音效，或是剪进预告片，一些可爱动感的表情完善了节目的画面感。
《康熙》的节目策划敢于创新、受到观众的青睐，这无疑从质量方面有力地推动了节目完整性。
2.4嘉宾的精彩互动
下面将《康熙》的嘉宾进行分类：
1）“综艺咖”：在台湾娱乐盛行的背景下，娱乐圈活跃着一批经常混迹于综艺节目的艺人，这些人被称为“综艺咖”。
他们各自因为不同的原因出道，拥有很强的表演欲，每个人都力求自己的部分在有限的时间里能吸引观众，这就保证了1 小时的节目精彩度不打折扣。
2）大牌明星：《康熙》作为王牌节目是多数大腕宣传的首选，从开播到现在，被访知名嘉宾数不胜数，例如：张柏芝、陈奕迅、谢霆锋等。
从附表2中可以看出，吴君如、周杰伦、
林志玲、黄渤等最近参与录制了节目。
（附表2为2013年1-4月《康熙》的部分节目单以及嘉宾阵容）
3）政客名流：马英九、连战、邱毅等台湾著名的政治人物都曾来过《康熙》。
马英九上《康熙》时，小S问的第一个问题便是：您今天穿的什么颜色的内裤？不仅如此，她还坐到马英九的大腿上狂摸他的胸部。
4）普通人：因节目内容需要，《康熙》也常常会邀请非娱乐圈的普通人来参与节目录制，增强了节目的参与性和可看性。
从表2中可以看到，4月26、29日这两期分别邀请了五位男女生代表团和十位高中生代表团。
5）内地明星：近年来，许多内地明星频繁出现在《康熙》，而主持人蔡康永和小S也会大方欢迎，同时客气对待，小S更是收起对其他明星的“杀气”。
内地明星黄晓明、那英、张涵予、李冰冰、小沈阳等都参与过节目的录制。
如表2，4月24日这期的康熙迎来内地综艺“一姐”谢娜，当天谢娜个人微博就参加《康熙》一事成为大热点，同时该微博也进入当天新浪微博热搜排行榜。
3《康熙来了》的积极影响
在全民娱乐的台湾，一家餐厅往往因为某位明星在节目中介绍并受到好评后生意从此变得红火；某创意果汁机在节目中得到小S欢心以后成为淘宝的热销商品；在大灾大难面前，节目也会倡导观众积极投入赈灾，将爱心付诸于行动；一些来宾的错误示范出现时，主持人和后期制作都会在电视画面旁边做出说明。
由于在《康熙》中的精彩表现或者偶然事件，很多名不见经传的台湾明星受到节目庞大的收视群的熟识，很多人也因此获得大量演出机会甚至一夜成名。
比如拉丁舞后刘真在节目中常受到小S“欺负”，小S经常“讽刺”她的舞技，在一来一回的“攻击”中提高了她的名气，甚至出现在内地舞蹈选秀中担任评委，正是因为“康熙”，她打开了内地发展的市场。
这样的例子屡见不鲜，《康熙》作为一个中小成本综艺节目，它的影响力已经远远超过某些电影和电视，这在综艺圈已是奇迹。
《康熙来了》巨大的影响力使得它成为多数年轻观众了解台湾的窗口，由此，主持人和嘉宾在节目中的所言所行不可避免地被受众解读成台湾文化的“缩影”，节目的大受欢迎不同程度地传播了台湾文化，加深了不同地区的观众对台湾的认识。
4 浅谈台湾综艺节目的不足
《康熙来了》代表着一个新的娱乐时代的到来，它超越了语言和内容的限制，呼唤纯粹的娱乐精神。
也正因此，它挑战着固有的道德和文明标准的底线，从而引发了诸多争议，也埋下了众多隐患。
4.1“台湾腔”的恶性传播
“台湾腔”的传播包括口音和习惯用语的传播。
在台湾娱乐圈形成这样一种现象：主持人若想成功，就必须彻底放下身段“自贱自嘲”，这也导致了很多主持人的“口无遮拦”。
在罗志祥主持的《娱乐百分百》中，“屁啦”、“见鬼了”、“死三八”等均是出现率极高的词语。
通过观看台湾的娱乐节目，可以了解或学习台湾语言文化，但对于一些不必要的“附属品”，受众——尤指青少年受众，还应理性对待。
4.2 拜金主义思想的传播
例如《康熙来了》里小S经常半开玩笑地眩耀自己嫁入豪门，主持人对身价不凡的来宾往往在不经意间礼让三分；在另一个高收视的节目《女人我最大》中，女明星还公然宣称要以富家公子为标准择偶，节目也经常邀请社会上层名媛作为嘉宾，节目内容不可避免地宣扬奢侈享受的生活方式。
4.3 侵犯隐私
某些综艺节目策划夸张得令人吃惊，为了获得高收视，不惜牺牲来访嘉宾的隐私。
《康熙来了》的某期节目中，节目组在嘉宾不知情的情况下，闯入明星家里拍摄其睡觉的姿态（事先与家人串通好），节目中也常常检查嘉宾的包包和手机。
当然，这些都是在台湾的政治环境下属合法的行为，但节目的负面传播效果不可轻视，侵犯隐私的行为不仅会模糊年轻人对法治社会的认识，而且也在一定程度上伤害了参与的明星。
5 结论
鉴于以《康熙来了》为代表的台湾娱乐节目已经培养了庞大的固定收视群体，如何把握好节目的度、保证节目正确的审美标准和价值观的导向是台湾娱乐综艺节目需要重视和反思的。
我们身处一个科技文化高度发展的时代，青少年过早可以拼接媒介接触到社会文化，作为有责任的一代人，我们应该将传统媒体所倡导的文化精髓和低俗文化划清界限，努力为新的一代创建出干净、文明、健康的试听环境。
参考文献
[1]蔡康永.《康熙来了》激发人类的动物本能.http：// .中国电影报·娱乐周刊，2004-12-20.。