古建中国苏州砖雕门楼之苏派建筑艺术之美
中国传统建筑风格及派系ppt课件
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结构上以厚实的夯土墙承重，内部为木构架，以穿斗式结构为主。常见的 类型有圆楼、方楼、五凤楼（府第式）、宫殿式楼等，楼内生产、生活、防卫 设施齐全，是中国传统民居建筑的独特类型，为建筑学、人类学等学科的研究 提供了宝贵的实物资料。
部土 楼 内
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最著名的有永定的承启楼、振成楼、奎聚楼、福裕楼，华安的二宜 楼，南靖的和贵楼与田螺坑土楼群，平和的绳武楼等都是福建土楼的典 型代表。
状。再叠上数层，每层则用8根短 瓜柱层层叠竖，依内四柱将穿枋逐层缩短，
紧密衔接，竖到第11层。四大柱的上面即第11层的上面，另立有两层八檐八
角的伞顶宝塔，为鼓楼的顶部。
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傣族人住竹楼已有1400多年的历史。竹楼是傣族人民因地制宜，
创造的一种特殊形式的民居。顾名思义，竹楼是以竹子为主要建筑材料。
关心的焦点。雨天落下的雨水从四面
屋顶流入天井，俗称“四水归堂”，
也形象地反映了徽商“肥水不流外田”
的心态，这与晋派民居有异曲同工之
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徽派建筑选址非常重要。符合天时、地利、人和皆备的条件 ，达到“天 人合一”的境界。村落多建在山之阳，依山傍水或引水入村，和山光水色融 成一片。住宅多面临街巷。整个村落给人幽静、典雅、古朴的感觉。
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一、皖 派
皖派建筑即皖南建筑，是六大建筑派系里最为突出的建筑风格之 一，是中囯南方民居的代表，最为人熟悉。其中徽派即为皖派的一支。 徽派民居建筑风格有“三绝”（民居、祠堂、牌坊）和“三雕”（木 雕、石雕、砖雕）。
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徽派
徽派建筑显而易见是流行于安徽附近的一种古建筑风格。青瓦、 白墙是徽派建筑的突出印象。错落有致的马头墙不仅有造型之美，更 重要的是它有防火，阻断火灾蔓延的实用功能。
周庄的导游词5篇
周庄的导游词5篇周庄的导游词（一）各位游客：你们好！欢迎大家来到周庄，今天由我带领大家游览这座魅力古城，希望能给大家带来快乐。
著名画家罗冠中曾这样评价过周庄：黄山集中国山川之美，周庄集中国水乡之美。
将我们周庄同黄山相媲美，足以见周庄魅力之大了。
现在我将带领大家切身体会一遭周庄的美。
首先由我来简单的向各位介绍一下周庄。
周庄是江苏省昆山市的一个具有900多年历史的水乡古镇，环境幽雅，建筑古朴，处于澄湖，白蚬湖，淀山湖和南湖的怀抱之中，古称摇城，是春秋战国时期是吴王少子摇和汉越摇君的封地，又名贞丰里。
北宋元祜元年（1086年），周迪功郎信春佛教，将庄田13公顷捐给全福寺作为庙产。
后人为纪念周迪功郎，遂将贞丰里改名为周庄。
周庄还有位商业天才沈万三，想必大家都是知道的。
待会儿，我将带领大家参观沈厅，领略下这位商业天才的辉煌人生。
周庄四面环水，南北市河、后巷河、中市河，形成"井"字形，构成了水乡的神韵。
有河有街必有桥，周庄桥多，是其特色之一。
这里有富安桥、贞丰桥、福洪桥、蚬园桥、永安桥、世德桥等等。
特别有名的是永安桥和世德桥，又称双桥，这些桥古意朴拙，形态各异，耐人寻味。
整个周庄就是一幅美妙的"小桥、流水、人家"的水乡风情画。
周庄的魅力，还在于它的文化蕴涵：沈厅、张厅、叶楚伧故居、澄虚道院、全福寺等名胜古迹，具有一定的历史、文化和观赏价值。
西晋文学家张翰（字季鹰），唐代诗人刘禹锡、陆龟等曾寓居周庄；元末是初沈万三得天时地利，成为江南巨富；近代柳亚子、陈去病等南社发起人，曾聚会迷楼饮酒吟诗；当代名人到周庄采风者更不胜枚举，像旅美华人画家陈逸飞画了油画《双桥》后和"双桥"一样驰名世界，像著名古画家吴冠中赞誉"周庄集中国水乡之美"等等，他们对周庄情由独钟，可见周庄的魅力何其无穷！周庄的导游词（二）各位游客，你们好，欢迎你们来到周庄旅游，我是你们的导游。
建筑中的几何之美
建筑中的几何之美
建筑中的几何之美是多方面的，它不仅体现在建筑物的外观形态上，也蕴含在结构设计和装饰艺术中。
以下是建筑中几何美的一些体现：
1. 形态设计：建筑的几何美首先体现在其形态设计上。
中国古建筑的屋顶、塔尖、檐角等部分常常使用曲线和尖角，形成了独特的几何形状，这些形状不仅美观，还往往具有象征意义。
2. 结构布局：在建筑的结构布局中，几何形状的运用可以增强建筑的稳定性和功能性。
例如，古代的拱顶、穹顶等结构，通过几何学原理的应用，实现了对重量的有效分配和空间的最大化利用。
3. 装饰艺术：建筑装饰也是几何美的重要体现。
中国传统建筑中的木雕、砖雕、石雕等装饰艺术，常常采用对称或复杂的几何图案，展现了精湛的工艺和美学追求。
4. 现代建筑：现代建筑设计中，几何元素的运用更加多样化和创新。
例如，高层建筑中常见的玻璃幕墙和纵向线条，不仅体现了极简主义的美学，也是对现代城市节奏和空间感的一种诠释。
5. 数学与建筑：建筑在某种程度上可以看作是数学的物质化表达。
因为数学揭示了世界中的规律，而建筑则是基于人类对这些规律认识的产物。
许多著名的建筑作品都是依据点、线、面、体等几何要素构成的，它们在数学思维的指导下，创造出了令人赞叹的空间和形式。
6. 数学之旅：一些著作如《建筑中的数学之旅》通过探索世界著名建筑物背后的数学原理，带领读者领略了建筑中几何之美的深刻内涵。
综上所述，几何学在建筑设计中扮演着至关重要的角色，其不仅赋予了建筑以美感，还确保了建筑的实用性和稳定性。
无论是古代建筑还是现代建筑，几何之美都是建筑设计中不可或缺的一部分。
《徽州古建筑》徽州三雕之砖雕
《徽州古建筑》徽州三雕之砖雕一．前言砖雕，是指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与核心点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几百年来传统意义上真正的砖雕，传统砖雕精致细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。
早在商周时期，砖雕就已经成为皇室建筑的主要材料，但是这个时期的砖雕都是通过模印之后烧制而成，导致其形式千篇一律，基本以龙纹、凤纹等浮雕为主。
而砖雕在两宋时期的发展达到了巅峰，不同于前期的仿制，而是直接用砖或半圆形雕刻镶嵌在周围的墓墙上。
宋代以后，民族传统的砖雕在一般民间建筑中依旧十分发达，其中工艺最为考究的属明清两代的砖雕。
元代则继承了宋代传统，流行用砖雕来修饰砖制墓室。
明清两代砖雕已经发展成型，砖雕艺术遍布北京，天津，江苏，安徽，广东，江西等地，并各自发展形成了不同的流派。
而徽州砖雕作为中国砖雕的重要组成部分，与雕、石雕并称为“徽州三雕”，在2006年被列入国家首批非物质文化遗产名录。
在继承了传统砖雕艺术基本特征的同时，也形成了独特的文化形态以及艺术特征。
徽州砖雕民间素有“无刻不成屋，有刻斯为贵,无宅不雕花”的美誉。
徽州砖雕由于其不同的表现形式，内容，大小和层次，需要不同的雕刻技术手法，即使在雕刻同一物体的不同部分，也需要不同的技法。
本文在阐述徽州砖雕发展历史的同时，分析了它的艺术特征以及现状，并探讨了徽州砖雕艺术在古建筑中的应用。
二．砖雕的发展历史2.1 砖雕的初期形态——商周方砖。
砖的历史追溯至约公元前1600年，商周已经运用到房屋建造的材料中。
其可以分为方砖、条砖（小砖）、空心砖三种主要类型，当时人们将方砖用于铺设建筑物的地面和基层；将小砖用在水系疏通和密实建设中；空心砖用于墙体的构造之中。
随着时间不断推移，砖雕技艺慢慢走上历史的舞台。
2.2 砖雕的一次飞跃——秦砖。
“秦砖汉瓦”在中国建筑历史上占有一席之地，客观上推动着中国古典建筑的发展。
寓建筑美于自然美之中浅析退思园的造园艺术特色
谢谢观看
基本内容
萃锦园是恭王府中的一座著名园林，占地约1.2公顷。园内布局典雅华美，充 满了诗情画意。园中流水潺潺，假山叠嶂，植以四季花卉和常绿植物，构成了一 幅幅美丽的画卷。此外，园中还有古建筑、亭台、水池、小桥等元素，更增添了 其浓厚的文化氛围。
基本内容
萃锦园的造园艺术特色表现在多个方面。首先，在建筑风格上，萃锦园的建 筑多采用中国传统园林建筑风格，如卷棚式、歇山式等。这些建筑不仅造型别致， 而且与自然环境完美融合，体现了“天人合一”的哲学思想。其次，在景观设计 上，萃锦园运用了多种造园手法，如借景、对景、隔景等，使园中景色千变万化， 令人流连忘返。最后，在装饰艺术上，园中的石雕、木雕、砖雕等工艺品精致绝 伦，充分展示了中国传统工艺美术的魅力。
在自然美与建筑美的融合方面，退思园展现了其独到的见解。园林中的建筑 物与山水相互呼应，相得益彰。设计师在保留自然景色的基础上，运用建筑技巧， 使建筑与自然融为一体。例如，园林中的“听雨轩”，巧妙地利用了荷叶与雨声， 将建筑与自然景观完美结合，让人在听雨的同时，感受到了大自然的恬静与美好。
基本内容
退思园的空间层次运用堪称一绝。通过运用假山、水池、花木等元素，以及 精巧的布局和错落有致的建筑，使得园林空间富于变化。游客在游览过程中，可 以感受到空间层次的多样性和深度感。从入口的“障景”到园中的“幽境”，再 到最后的“豁然开朗”，这种逐渐展开的空间感给游客带来了前所未有的体验。
退思园分析
退思园分析
退思园位于江苏吴江，是一座以水景为主题的园林。在园林建筑方面，退思 园采用江南园林典型的建筑风格，建筑规模不大，但布局精巧，别具一格。园中 的主体建筑“退思草堂”古朴典雅，与周围的假山、水池等景观相得益彰。
退思园分析
江南古镇的古建筑之美3000字
江南古镇的古建筑之美3000字小桥、流水、人家......这也许是对江南水乡民居最好的注解。
心思巧妙的江南人，利用独特的地理环境，创造出了如诗如画的江南水乡。
水乡民居，自然与水关系密切，南方水资源较为丰富，河网密布，这里的房屋多依水而建，“贴水成街、就水成市”，形成优美的小桥、流水、人家的水乡集镇景色。
既方便取水，又方便水路运输。
江南水乡的民居以苏州、杭州最具代表性，物产富足的江南，住宅规模和布局也很有特色。
住宅外围的墙壁高大、粗犷，因为南方的房子大多是较高的二层楼房。
另外，南方的民居经常房房相连，中间的风火墙隔断，是为了防火的考虑，庭院的面积不大，再加上高高的楼房，使一宅中采光通风口--天井显得分外高深。
江南潮湿的气候使通风格外重要，因此江南的住宅常于建筑与垣墙之间留不超过1米的间隙，用来拔风采光，效果颇好。
江南民居，大的住宅一般从大门起经过轿厅、客厅、正房到内室或后房，两侧有花厅、书房、卧室及至小花园、戏台等。
一般大的住宅可有两到三条平行的轴线。
江南水乡民居形成原因：1、南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响。
如:居室墙壁高，开间大;前后门贯通，便于通风换气;为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构。
2、南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。
3、在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。
4、南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。
5、南方水资源较为丰富，小河从门前屋后轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮用、洗涤。
水又是中国南方民居特有的景致，水围绕着民居，民居因水有了灵气。
水路又是运输的主动脉，人们走南闯北，漂洋过海开创新天地，建立新家园。
小学美术《中国古代建筑》教案
（三）实践活动（用时10分钟）
1.分组讨论：学生们将分成若干小组，每组讨论一个与中国古代建筑相关的实际问题，如古建筑的保护与传承等。
2.实验操作：为了加深理解，我们将进行一个简单的彩绘或剪贴操作，演示古代建筑装饰艺术的基本技巧。
实践活动环节，学生们分组讨论和实验操作的表现让我感到欣慰。他们积极参与，互相交流，展示出了良好的团队协作精神。但在实践活动的设计上，我也意识到可以进一步丰富和拓展，比如增加一些关于古建筑保护的讨论，让学生们思考如何将所学知识运用到实际中。
在学生小组讨论环节，我发现有些学生在表达自己的观点时显得不够自信。为了提高他们的自信心，我打算在接下来的课程中多给予鼓励和肯定，引导他们大胆地提出自己的想法。
-运用彩绘、剪贴等形式创作一幅以中国古代建筑为主题的美术作品，提高学生的美术表现技巧。
举例：以故宫为例，讲解其木构架结构、斗拱、飞檐等特点，分析其雕梁画栋、砖雕、木雕等装饰艺术，指导学生运用美术技巧进行创作。
2.教学难点
-理解中国古代建筑的木构架结构及其力学原理，这是学生容易混淆的部分。
-感受和表现古建筑装饰艺术的细腻之处，对于小学生来说，细节描绘有一定难度。
（二）新课讲授（用时10分钟）
1.理论介绍：首先，我们要了解中国古代建筑的基本概念。中国古代建筑以其独特的木构架结构、精美的装饰艺术著称于世。这些特点不仅体现了古人的智慧，还承载着丰富的历史文化信息。
2.案例分析：接下来，我们来看一个具体的案例——故宫。故宫是明清两代的皇宫，它的建筑风格和装饰艺术具有很高的代表性。通过分析故宫的建筑特点，我们可以了解到中国古代建筑的魅力。
中国各派系建筑风格
晋派建筑简介
历史上有徽商、晋商在中国贸易史 上大放光彩，在积累无数财富的基 础上形成了各自的建筑风格。徽派 建筑上文已有介绍，晋派建筑在风 格上与徽派建筑神似 ，同样的高墙 深院、白墙黑瓦、四水归堂等。晋 派建筑整体风格粗犷与京派也类似。
经典建筑代表
位于贵和堂新院，型制为“八”字。幅 宽7.2米。其中主幅宽4.2米，两侧幅各宽 1.5米。 这是一幅规格与型制仅次于常氏宗祠外 “百寿照壁”的居宅影壁，但从整体格 局及制作的精美程度上又远胜于前者， 无论在常家庄园乃至晋商民居中均为不 可多得的影壁精品。
经典建筑代表
影壁雕工细腻，造型典雅。 顶脊中央饰五朵高浮雕卷草牡丹，两侧 饰干枝寒梅。额枋镶云雷纹砖雕“敦仁” 牌匾，两侧不设出昂，而改为砖雕椽头； 椽头以雕刻细腻的盘旋双降草龙蜿蜒拱 护，椽心刻博古，内饰茶壶杯盏。横枋 刻蟠螭、夔纹，中央刻八宝“盘长”， 两侧刻篆体寿字。横枋下饰框亦雕刻蟠 螭、夔纹，中央篆书刻“福寿禄喜”四 字，两端有盘长护佑。枋心下立柱顶端 刻精致蝙蝠饰框，应为楹联悬钩装饰， 惜楹联已磨蚀无法辨认。
经典建筑代表
北京故宫，全名北京故宫博物院，旧
称为紫禁城，位于北京中轴线的中心，是 中国明、清两代24位皇帝的皇家宫殿，是 中国古代汉族宫廷建筑之精华，无与伦比 的建筑杰作，也是世界上现存规模最大、 保存最为完整的木质结构古建筑之一。它 有大小宫殿七十多座，房屋九千余间，以 太和、中和、保和三大殿为中心。 北京故宫由明成祖朱棣永乐四年（公元 1406年）开始建设，以南京故宫为蓝本营 建，到明代永乐十八年（公元1420年）建 成，占地面积约为72万平方米，建筑面积 约为15万平方米，它是一座长方形城池， 东西宽七百五十三米，南北长九百六十一 米。周围筑有十米多高的城墙，并有一条 宽五十二米的护城河环绕，构成了“城中 之城”。宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦 顶、青白石底座。
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古建中国苏州砖雕门楼之苏派建筑艺术之美
苏州砖雕门楼清新秀雅、细致活泼、工艺精湛、气韵生动，具有写
实风格和装饰的趣味。它融合了人们的欣赏习惯，渗透着我国的民族传
统和民俗民风，表达了人们的美好理想。
无为的苏州砖雕门楼
如果说北京四合院的设计是早期黄河流域原始聚落居住结构的传
承，反映了强烈的封建家族宗法礼教的思想，如长幼有序、主次有别，
那么苏州园林则是注重于在方寸处展现大自然的真趣，虽有雕琢，却不
见一点斧凿痕迹，仿佛处处吻合人工的意匠。
苏州园林的一个重要构园理念就是“方寸之间藏满天地智慧”，讲
究的是“哲学”体系中的“藏与露”之间的辩证，比如说通而不透、曲
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而有趣等都在苏式园林中得以应用。其中，苏州砖雕门楼更是“藏与露”
应用的经典之作。
“藏与露”体现的是一种“隐”文化之美，苏州砖雕门楼则是古时
文人志士审美情趣的外在物化。宜山宜水、宜室宜家，文章诗赋入园林，
玲珑可人，雅意文风，桃花源里人家，“隐”便成了一种文化现象。而
苏州砖雕门楼作为“隐”的门扉，在无为和作为之间迎来送往，把自己
炼到了“隐”的极致，成了“隐”的奢侈品。
精致中蕴涵的大器
1
、儒雅
苏州砖雕门楼的冠名极具文化内涵，反映了宅主的身份和思想情操，
并由名家书法对整座建筑起着“点题”的作用。苏州砖雕门楼的题材重
视以读书主题来表现“书卷气”以体现文人的意趣情趣。其主题含蓄耐
品，主要通过通景枋和兜肚的神话传说、戏曲典故、民间习俗等极富情
节的画卷来寓意宅主的节气和操守。
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2
、质朴
形小的大器：无论是门或者是楼，造型都很内敛，追求以小见大，
“以少少许胜多多许”。
简素的色调：苏州砖雕门楼主体除匾额及木门以外全为青砖本色，
有时甚至整体全部为本色，在青灰的色调中体现“灿烂之极，归于平淡”
的人生境界。
高古的造型：苏州砖雕门楼充分利用古建筑的造型表达出楼的虚拟
空间，以渲染门第的存在。
3
、浑厚
匀称的体量：门楼造型上在大小、形状和排列具有一一对应的关系，
在对称中体现和谐、优美、庄重之美。
内敛的张力：苏州砖雕门楼的门前门后不一样，推开门扉，内庭景
致有豁然开朗之感。
牢固的结构：合理运用木筑结构元素，以木、石为隐形主体，固筑
了砖雕的基础。
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4
、灵秀
大处见精：从外表看，苏州老宅的砖雕门楼造型主要呈八字型，总
体上左右对称，飞檐翘角，气势恢宏，但在上下枋的装饰中则采用满构
图及圆雕或透雕的手法，观者的视线以游动的状态在画面中前行，画面
情景呼之欲出。并且，在不同的光照下会有不同的新景象，令人神往。
5
、精致
造型的精准：砖雕门楼多是香山匠人用凿子和刨子在质地细腻的青
砖上运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等砖雕艺术手法雕凿而成。
纹饰的精美：砖雕门楼的传统图案在苏州的历史文化沉积中已形成
一些固定格式和固定寓意，可谓图必有意、意在吉祥。
雕工的精致：好的砖雕载体才能呈现好的砖雕。陆慕御窑的砖材是
苏州砖雕精致的材质保障。
美是一种德行的修身
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宅以礼而立，楼则以趣而生，苏州砖雕门楼以它的隽永、唯美、雅
致，雕琢造出了苏州人的典雅之美。
从某种程度而言，苏州人采用精美、典雅的砖雕门楼绝不仅仅是为
了装饰和提升人居环境和生活品质，而是为了用它来诠释家训的荣宗耀
祖及提醒后人建功立业。
门楼砖雕在苏州砖雕中占绝大部分，因而可以说门楼砖雕是苏州砖
雕的代表，也最能体现苏州的人文特征，人们追求文雅的审美意境也可
以从门楼中找到痕迹。门楼无论是在苏州的建筑构件中，还是在砖雕领
域中都起着点睛作用，砖雕门楼是苏州宅院天井及建筑空间的精神所在，
其中的文学思想、风俗特征等都集聚在建筑的门面当中，是建筑的灵魂，
彰显了地域风情与审美情趣，映射着当地民俗文化内涵。
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苏州砖雕中的“典雅”“和谐”“市隐”等特质对江南地域发展及
文化保护具有重要意义，尤其是门楼的装饰艺术，具有更高的美学思想
及艺术价值。
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千年文化，砖饰苏州。这些尚存在苏州大街小巷、集市镇落间的会
馆牌楼及砖雕门楼，无一不是苏州历史文化的缩影，至今仍处处彰显着
古城昔日的非凡，让人领略到沧桑岁月的况味。
当我们触摸一块块历经了凄风苦雨岁月的砖雕，注目凝视一座座蔚
为壮观的门楼时，历史上的一切盛衰兴亡、是非功过都凝固在了砖雕门
楼的一镂一凿间，虽大美不言，但能触及灵魂。
苏州砖雕门楼是一种美的存在，是一座集建筑、雕刻、书法、绘画、
文学及民俗于一体的美育读本，每每出入，如接受美的熏染，熏着染着，
审美就成了“道德的象征”一切光耀门庭的训诫与愿景，都在不经意的
出入口中“润物细无声”。