黄有维水彩画《老北京》
贵州本土画家及贵州书画市场常见画家资料整理
白廬：1917年生，上海崇明人。
號思齊堂上人，著名畫家，國畫大師齊白石高徒，白石老人賜名白廬，隱于鄉間幾十年，深居簡出，淡泊名利，以書畫為樂，所做花鳥功力彌漫，碩可亂真，老人超然室外，布衣一生。
包俊宜：1956年生。
字瀚之，漢族，祖籍江蘇太倉，生於貴州貴陽。
受教育陳恒安、戴明賢。
擅長多種書體，尤以篆草見長，所作篆體古樸自然，草體宗法黃山谷兼取王鐸，簡樸清逸。
現為中國書法家協會會員、貴州省文聯主席、貴州省扶芙印社副社長、貴州省書法學校教務長、貴州書畫院副院長。
鮑賢倫：1955年出生於上海。
現為中國書法家協會理事、浙江省書法家協會副主席、浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長。
查曉：1963年生於遼寧沈陽，祖籍重慶江津。
現為中國美術家協會貴州分會會員、貴陽市南明區美術協會副主席、貴陽市政協畫院辦公室副主任、貴州白雲畫院副院長、貴州省文史館特聘研究員、一級美術師。
自幼酷愛繪畫藝術，先後師從貴州省著名花鳥畫畫家魯風、譚滌非等先生，專攻寫意花鳥。
柴建方：1943年12月出生，河南鄲城人，1968年畢業於寧夏大學中文系，曾任攝影記者多年。
系中國書協二屆理事、西泠印社社員、寧夏書協名譽主席、國家一級美術師，國務院特殊津貼享受者。
擅長行草隸篆諸體以及篆刻藝術，曾多次參加全國及國際性大型書展并多次獲獎；被中南海、外交部、人民大會堂、毛主席紀念堂長城碑林等國內外百餘家陳列、刻碑和收藏，作品入選國內200餘種大型集子，傳略十多部詞典。
陳半城：1940年出生於安徽省懷遠縣。
北京中國書畫藝術委員會會員，四川中山書畫研究會研究員，成都錦水書畫院院士。
陳恒安（1909-1986）原名德謙，字恒堪，號寶康，晚年自號黔靈老學，貴州貴陽人。
中國著名書法家，生前為中國書法家協會名譽理事、貴州省書法家協會名譽主席、貴州省博物館名譽館長、貴州省文史研究館副館長。
精研甲骨、經文、竹簡、帛書、等各體文字。
書法諸體咸備，尤以大篆和行書見長，所作章法考究，結體精當，樸厚沉雄，堪能雅俗共賞。
中贸圣佳2017秋季艺术品拍卖会——一场奢华的艺术盛宴明日开启!
中贸圣佳2017秋季艺术品拍卖会——一场奢华的艺术盛宴明日开启！凛冬已至，万物伏藏，在这样一个美妙的季节，我们为您献上冬日里的一抹暖阳。
明日，中贸圣佳2017秋季艺术品拍卖会将于北京嘉里大酒店盛大开启，12月18日至19日预展，20日至21日拍卖。
本季秋拍共甄选2000余件艺术臻品，16大专场，为您全方位呈现古今意趣，展衍文化艺术精髓。
今诚邀众藏友同赴这场文人雅士情之所系的艺术盛会，期待您拨冗莅临，共襄盛举！专场精品预览中国书画版块，共遴选出527件拍品。
包含《中国书画》、《新芽③》、《心源》、《至美圣佳》专场以及《曾谙》专场中的部分拍品。
《中国书画》专场拍品114件。
“同一藏家提供——毛润添先生上款”专题涵盖黄慎、郑板桥、李可染、启功、刘海粟、董寿平、吴作人、萧淑芳、黎雄才、关山月、高剑父、唐云等一批古代、近现代大师作品。
另有拍品张大千《江山帆影》，1969年出版于纽约文化中心《张大千画展》；石鲁《行书》出版于1985年《香港博雅艺术公司成立四周年纪念展展览画册》；亚明《十万坪》出版于1979年《三湘四水图》上海人民美术出版社。
295张大千《江山帆影》92×62cm 约5.1平尺著录：《张大千画展》图版14，纽文化中心，1969年。
展览：“张大千画展”，纽约文化中心，1969年。
备注：曾克端题签。
估价RMB: 5,000,000-8,000,000296?石鲁(1919-1982)《行书》立轴?水墨纸本展览：中国书画文房四宝展—香港博雅艺术公司成立四周年纪念展，北京荣宝斋、北京燕京画社联合主办，1985年，香港。
80×44 cm.?31 1/2×17 3/8 in.?约3.2平尺估价RMB: 300,000-500,000304 亚明(1924-2002) 《十万坪》镜心设色纸本出版：《三湘四水图》上海人民美术出版社，1979年12月，第50页。
说明：附徐纯原题跋照片。
画笔下的北京中轴线
画笔下的北京中轴线作者：***来源：《今日中国·中文版》2022年第08期对于我这样土生土长的北京人来说，中轴线不仅是地理位置，而且是根植于血液中的成长记忆。
1964年的大年初三，我出生在故宫旁边的骑河楼。
整个儿童时期，我和家人住在东皇城根82号，灰砖灰瓦木窗框的胡同景象成了我的儿时记忆。
从小迷恋画画的我于1979年考入了白塔寺附近的北京工艺美术学校。
东华门、五四大街、景山、北海……每天，我骑着“飞鸽”2 8自行车，往返于家和学校之间，也游走在北京中心老城的各个景点之中。
美术学校学制4年，尤其注重中国传统绘画的知识传授。
至今，先生讲解《清明上河图》的情景仍历历在目。
年少的我似乎就是画中的学童，随着先生游历在北宋都城东京的虹桥边，欣赏着河工的号子。
我梦想着自己也可以像画家张择端一样，用我所学为后人留下一幅有意义的作品。
用画笔记录北京中轴线风貌的想法就这样在心中埋下了种子。
从美术学校毕业后，我先是进入北京金漆镶嵌厂做设计，深入了解了工艺美术与传统绘画相结合的艺术，后又考入中国美术学院版画系，系统地学习了西方绘画理论和技艺。
1989年，我选择长期从事所热爱的绘画事业，在北京工业大学艺术设计学院任教直至今天。
2011年，我正式开始构思和筹备《北京中轴繁景图》的创作，一个最大的原则就是要真实、全面、细致地展现北京城的社会生活。
为达到这一目标，我查阅了大量北京建城历史资料与民间传说，走访了众多北京民俗专家和老艺人，实地采访了30多家中轴线上的老居民，创作人物速写6000多幅，绘制古建结构图2000多页。
在最终完成的画卷中，能够认出品牌的各式汽车有300多辆，仅商家店面装饰的灯笼就有十几种造型。
我心目中的《北京中轴繁景图》不仅要保留传统绘画的风格，同时更要符合大众的审美方式。
若只按国画画法画不出透视效果，而只用西方技法则画不成长卷。
因此在绘画表现方式上，我融合古今中外绘画之长，不拘泥于传统。
例如古人绘画中没有汽车这一物象，用传统技法很难表现，我就把现代手绘工业效果图的技法运用到描绘汽车上。
以古为新：传统的流变及重构
以古为新：传统的流变及重构引言作为晚明的画坛领袖，“南北宗论”的倡导者，董其昌以其南宗水墨文人画一路风格，影响海内，从者如云。
一时以王维为祖师，以董、巨为标准图式的水墨渲淡的山水画风格成为文人画派的明显标志。
然而，任何人都有其多面性，董其昌在水墨之余所作的没骨重彩画，以一种重构历史的方式出现，通过特定的传播方式，并经过多次的重构，对于清代以后画坛，尤其对于近代画坛产生了巨大的影响，成为近代画坛在西风东渐和中西绘画交流时可资借鉴的重要历史资源。
透析没骨重彩画的传播个案，可以考察古老的艺术传统在传播过程中基于不同的需要而不断被重构的过程，以及他们所具有的不同社会意义。
一、问题的提出1949年春，吴湖帆为“抱真”作《仿唐杨异峒关蒲雪图》(图一)，在题跋中，他感慨地写道：己丑春日，偶观董思翁画是图。
抱真索余写没骨青绿小景，因师兹法，追忆唐人画派，凡有清三百年来无问津者，幸赖是本摸索耳。
1954年，他又以笺纸作《北极冰山图》，并特别声明是“戏以杨异法写真景”。
1956年，刘海粟作《临董文敏没骨青绿山水》(图二)，题曰：余曾见董玄宰仿僧繇没骨画，设色奇古，亟一临之，并存诗识，以知所自。
旁并录陈继儒诗跋云：画龙不点睛，点睛即飞去。
画山不画骨，画骨失真趣。
幻化恣神奇，君已得其意。
……玄宰不写色画十余年矣，弛幅偶仿僧繇，深入三昧，特为之拈出。
眉道人儒。
早在1934年，张大干就作有此种没骨青绿山水，题为“仿吾家张僧繇法”(图三)。
1947年，他又作有《仿杨异峒关浦雪图》(王方宇旧藏)，题：青绿没骨画法出于吾家僧繇，董文敏数数临之，此又临文敏者。
其实还有更罩的。
1923年，北京画学研究会的金城就作有《仿杨异山水》(旧金山曹仲英藏)，画上题云“癸亥八月仿杨异没骨法”。
遍观以上临仿作品，并综合其跋语，可知他们都是自称临仿古代的一种没骨青绿山水画，并可以大致归纳出没骨青绿山水画发展中的一些关键人物，分别是：张僧繇、杨?N、董其昌。
高中学业水平考核美术试题
高中学业水平考核美术试题【单选题】1、关于中国传统山水画的描绘正确的是（ B ）A光影效果明显B追求意境C只有写意一种形式D多用焦点透视2、秦始皇陵出土的兵马俑被誉为世界第八大奇迹，这些兵俑的高度（ B ）。
A比真人矮很多 B和真人差不多高 C比真人高很多 D 极其高大3、中国四大石窟是云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟和( B ）。
A响堂寺石窟 B莫高窟 C林山石窟 D千佛岩石窟4、最能体现印象主义绘画特征的作品《日出·印象》的作者是（ B ）A毕沙罗 B莫奈 C雷诺阿 D德加5、文艺复兴大师米开朗基罗的作品有雕塑（ A )、摩西像及西斯廷教堂的天顶画等。
A大卫 B断臂维纳斯 C 掷铁饼者 D拉奥孔6、《自由引导人民》的作者，法国画家德拉克洛瓦是浪漫主义代表人物. AA对 B不对7、拉斐尔擅长描绘女性形象,他描绘的圣母端庄、恬静、优雅、纯洁。
AA对 B不对8、《内战的预感》的作者是西班牙的达利.( A )A对 B不对9、商周时代青铜器狰狞恐怖的纹饰较多，五福纹是这一时期的经典纹样。
（B )A对 B不对10、故宫的宫殿沿南北向的中轴线排列，左右对称.（ A）A对 B不对11、以下哪件作品是罗丹的《巴尔扎克》?（ D ）A B C D12、下列哪件作品是秦始皇陵兵马俑？（ C )A B C D13、以下作品哪个是年画？BA B C D14、郑板桥善长画竹,其题材与下列哪件作品属同一画科? DA B C D15、下面几种字体中，哪种是草书（ A ）A B C D16、以下哪件作品是司母戊大方鼎? DA B C D17、以下作品哪一幅属于中国画中的工笔画? CA B C D18、以下哪件作品是米洛斯的阿芙洛蒂特（即断臂维纳斯）？AA B C D19、以下哪个建筑是帕特农神庙（ D ）A BC D20、法国画家米勒生活在贫富差距加大、阶级矛盾尖锐的时期。
他长期居住在农村，与农民一起劳动，深知农民的艰辛。
2016美术概论考试答案90分
1唐寅在画作中写的“治下唐寅画呈李父母大人先生”，表明了该幅画是送给（）的。
∙A、岳父母∙B、父母∙C、地方长官∙D、祖父母我的答案：C得分：25.0分2张择端是（）时代的画家。
∙A、宋朝∙B、唐朝∙C、元朝∙D、明朝我的答案：A得分：25.0分3版画最早出现在埃及。
（）我的答案：×得分：25.0分4《清明上河图》上并无作者署名。
（）我的答案：√“界画”通常需要借助以下哪种工具来作画？（）∙A、贝壳∙B、草绳∙C、铜版∙D、界尺我的答案：D得分：25.0分2《林泉高致》是以下哪类画作创作的经验总结？（）∙A、肖像画∙B、花鸟画∙C、山水画∙D、宫廷画我的答案：C得分：25.0分3明代时，人们多使用绢来作画。
（）我的答案：×得分：25.0分4如今，素描已经发展为一个独立的画种。
（）我的答案：ד昭陵”指的是以下哪个君王的陵墓？（）∙A、宋高宗∙B、唐太宗∙C、唐玄宗∙D、明太祖我的答案：B得分：25.0分2陵墓的雕刻一般位于陵墓的哪一方位？（）∙A、左右两侧∙B、地面∙C、后方∙D、前方我的答案：D得分：25.0分3人民英雄纪念碑采用的是以下哪种雕刻形式？（）∙A、立雕∙B、透雕∙C、浮雕∙D、镂雕我的答案：C得分：25.0分4中国现存的石雕多数受道教影响。
（）我的答案：√夫画者，成教化，助人伦。
”一句出自以下哪本著作？（）∙A、《林泉高致》∙B、《宣和画谱》∙C、《集古录》∙D、《历代名画记》我的答案：D得分：25.0分2艺术在日常生活方面的功能主要体现在以下哪点？（）∙A、个人表现∙B、记录和宣传∙C、装饰和美化∙D、娱乐和宣泄我的答案：C得分：25.0分3关于艺术，现在学界已经有了统一规范的解释。
（）我的答案：×得分：25.0分4《春秋》属于“六籍”。
（）我的答案：√伏羲与女娲手中拿的“规”和“矩”代表的是（）。
∙A、社会的运行法则∙B、自由∙C、上天的旨意∙D、国家权力我的答案：A得分：25.0分2祠堂不具备以下哪种功能？（）∙A、供奉祖先∙B、教育后人∙C、为表演唱戏提供场所∙D、纪念先人我的答案：C得分：25.0分3古代的第一任帝王。
中国绘画艺术解说词
中国绘画艺术解说词中国绘画艺术解说词第一集笔墨春秋公元1125年，是中国北宋王朝的末年。
这个存在了160多年的王朝在北方游牧民族的强大攻势下，此时已经完全失去了抵御的能力，走到了它的尽头。
也就在这一年，宣和御用画家张择端画完了他的《清明上河图》。
当承送内廷的宦官带着张择端历数年之久完成的画作，带着画家获幸的希望，小心翼翼地穿过皇宫的曲径深巷，走向这个王朝最具权势的人——宋徽宗的时候，他们并不知道，此时，昔日领骚画坛的皇帝已全然无心于此了。
画家在画中对王朝繁庶景象的极力描绘似乎已成为了一种讽刺。
面对金兵南下之势，大宋王朝的败象已成定局，快活了二十五年的宋徽宗，此时正忙着禅让退位，想用逃避的方式来摆脱他的的责任。
但是，画家不会了解到皇帝此时的心情，他依然按照宣和画院的习惯创作出极尽精致的作品，并企图这样的精致能够带来天子的认可与赏赐。
结果是张择端没有料到的，这样的杰作并没有获得相应回报。
他甚至还没来及名列《宣和画谱》，王朝的倒塌便让他消失在了历史的记忆中。
张择端在历史上没有留下多少记载，是否影响到《清明上河图》的艺术价值呢？答案当然是否定的。
宋代以后，《清明上河图》作为中国民俗画精致描写的高峰代表，一直受到后人反复赞誉。
甚至张择端也因此而与《春江花月夜》的作者张若虚相媲美，孤篇横绝竟成绝唱。
《清明上河图》现藏北京故宫博物院，全长527.8厘米，宽25厘米。
全卷以全景式的构图、严谨精细的笔法，展现出北宋都城汴河沿岸及东角门里市区清明盛世的风貌。
尤其引人注目的是像彩虹般横跨汴河两岸的“虹桥”，桥上熙熙攘攘，车水马龙，鼎沸一片。
骑马的、坐轿的、挑担的、摆摊的各色人等，互不相让、吆喝争道，充满了戏剧性情节和引人入胜的细节。
画家既善于用白描手法表现生活的丰富与广阔，又能熟练地运用纵横捭阖的技巧展示生活的洪流，使整幅画卷有铺垫、有起伏、有转折，比较忠实地记录了当时社会生活的景况。
全画共有各类人物800多个，牲畜94头，树木170多棵，将汴京郊外的菜园风光、汴河上的交通运输、街头巷尾的买卖状况、沿街房屋的建筑特征、船夫们的紧张劳动、士大夫们的悠闲自得有条有理而又真实自然地组织在这一宏伟的艺术整体之中。
中国各朝代画家
三国-两晋-南北朝画家顾恺之（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道，初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱，唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒，或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉，唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真，中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。
韩滉，唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。
代表作品《五牛图》等。
韩干，唐代陕西蓝田人，一生中的绘画活动，大多数以马为表现题材，他画马，不拘成法，注重观察和写生。
八十三古董商传略
八十三古董商传略自1860年至1948年，从事古玩经营的人很多，但风云人物仅百人左右。
他们在文物史中留下足迹，作者经多方采访，整理山他们中大部分人的简短传略，其中，于1989年仍在世人的传略，未作整理。
传略是从经营古董之角度,略记一、二，非其生平之评介，仅作史料参考,简要明了，便于查阅。
袁厚民、名以德（1838-1911)，河北南宫县人。
幼年喜爱书画，青年乡试未中。
同治4年（1865年)由郑王府出资，袁厚民在琉璃厂创办笔彩斋古玩铺。
光绪19年年)，笔彩斋由袁厚民的徒弟陈东甫经营，他自己出资开德珍斋古玩铺。
鉴别经营书画30余年，颇有文采，眼力较佳，举止言谈文人之风度。
袁厚民善于培育门生，在他的门下，鉴别书画之人才辈出。
清末民初北京古玩行业中鉴别书画之名家，多数出于笔彩斋门下，形成门祝锡之、名晋藩（1883—1912)，河北大兴县人。
擅长山水画，师宗王石谷，他临摩王翬之山水画，真伪难辨，他的儿子祝德酬，善画花鸟。
素有“父子善画”之美称。
于咸丰8年（1858年)祝锡之在琉璃厂创办博古斋古玩铺梁溪坐观老人在《清代野记》中写道博古斋祝某，鉴赏为咸同间第一，人皆推重之。
”祝锡之经营博古斋20余年，继由其子祝德酬经营至光绪30年前后，倒给孙虞臣经营。
刘振卿「1840—1913)，山西汾城人。
幼年读四书五经，进京应试未中，由山西汾城著名财主某家出资，于咸丰9年（1859年王琉璃厂创办德宝斋古玩铺。
这家古玩铺经营长达85年，刘振卿经营30余年，后由杜树斋、鲁荇庵、王凌汉等人接营刘振卿精于鉴别法帖、印章，善于书法，著有《化度寺碑图考》。
1893年阴历四月初七，翁同和到琉璃厂德宝斋，观赏《大观帖》，同刘振卿论帖。
后在《翁文恭公日记》中记载与德宝主人刘姓，论□(原书此处残缺)师塔铭三段式，伊画一图，较苏斋为详，此市人中风雅者也。
”孙虞臣、名述祖（1846—19.19)，河北衡水县人。
幼年在博古斋学徙，光绪9年（1883年)在琉璃厂创办茹古斋古玩铺，光绪30年前后，接营博古斋。
吴冠中20幅经典画作
吴冠中20幅经典画作展开全文吴冠中吴冠中作品《交河故城》，曾拍出4070万元高价。
长江三峡1975年作云南西双版纳村落1976山水画《万寿无疆》镜心2006作妈妈镜心阿尔太镜心残荷层楼长城荷花岛春曲大熊猫海棠故乡苏醒虎视眈眈黄山人字瀑江南春柳镜心流逝瑞金风景紫藤映日中国城周庄昼梦附：吴冠中简介吴冠中，1919年出生于江苏省宜兴县。
1942年毕业于国立艺术专科学校，1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，随苏沸尔学校学习西洋美术史。
吴冠中1950年秋返国。
先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。
曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协委员等职。
曾出版过《吴冠中素描、色彩画选》《吴冠中中国画选一辑》《东寻西找集》《吴冠中散文选》等。
他的油画代表作有《长江三峡》《鲁迅的故乡》等。
中国画代表作有《春雪》及《狮子林》《长城》等。
出版有《吴冠中画北国风光集》《吴冠中画选》《吴冠中油画写生》《吴冠中国画选辑》（1~4）及《东寻西找集》《风筝不断线》《天南地北》《谁家粉本》《吴冠中素描、色彩画选》《吴冠中中国画选一辑》《吴冠中散文选》等。
吴冠中是20世纪现代中国绘画的代表画家之一。
他为中国现代绘画做出了很大的贡献。
长期以来，他不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成了鲜明的艺术特色。
他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求。
吴冠中的作品具有很高的文化品格，从20世纪80年代开始，他的艺术观念和绘画创作就适应历史发展和时代的需要，推动了中国现代绘画观念的演变和发展。
作为美术教育家，吴冠中注重学生艺术个性的培育。
作为善思考的艺术家，他又勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。
其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
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音乐：京韵悠悠
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黄有维，湖南岳阳人，中国美术家协会会员，香港云峰画苑签
约画家，清华大学美术学院水彩高研班导师，湖南湘南学院艺术设计学院客座教授。
黄有维自幼习画，创作题材广泛，他的作品格调清新、充满阳光和朝气。
近十年来，他在艺术征途上付出了艰苦的努力，取得了巨大的
成就，已跻身于当代中国水彩画一流水准之列。
他的作品艺术风格鲜明，有高难度的艺术技巧，深受国内外广大观众喜爱。
胡同是建于北京紫禁城周边的狭窄小路或小巷。
它是北京四
九城的标志，也是北京文化的体现。
据记载，北京历史上胡同最多时达到上千个。
但随着时间的流逝，许多胡同遭到了破坏，飞速消逝在高楼
大厦之间，只剩下星星点点的孑遗。
假如有一天，北京的胡同消失了，世人恐怕再难承认，这是一座有着八百多年历史的文化古都。
很多人对积淀了北京历史与文化的胡同感情深厚，对正在逐
渐消失的胡同环境与文化啼嘘不已。
画家黄有维，擅长用写实的手法描绘北京胡同和各种具有强大生命力的花卉。
其作品风格自成一派，绘画技法精微，已跻身中国水彩画一流水准之列。
黄有维用手中的画笔与推土机赛跑，为后人留下昔日胡同的身
影。
为了能够更加准确的表达老北京门楼的结构，他四处搜索材料，在家里亲自搭建了一个老门楼；
为了能够更加贴切的表现花卉的鲜活生命力，他家的院子变成了一个大花园，他会驻足在玫瑰花前半个时辰，只为等待花开的一瞬……
欣赏他的作品，总会被画面里所描绘的景色所吸引虽然画面中没有人物，却能感受到人的气息，感受到生活的美好。
水彩，作为国画、油画以外的另一种画种，源于16、17
世纪的西方，兴盛于18、19世纪的英国，近百年前传入中国。
在整整一个多世纪，经过众多中国艺术家的学习吸收、教育传承和提炼创新，中国水彩终于在20
世纪后期取得重大的发展，形成了富有东方审美意识的中国水彩画体系，并出现了一大批杰出的中国水彩画家。
其中老一辈有古元、邵宇、吴冠中等一批为人们所熟悉的名家已为中国水彩的教育和振兴作出重要贡献，继而以关维兴、
陈希旦、张英洪、黄铁山、江淳、柳毅、陶世虎、王绍波等，
一批中年实力派高手则形成中国现代水彩画之雄厚阵容，90
年代后水彩画坛更呈兴旺，一些才华横溢的年轻明日之星纷纷出现，其中一位佼佼者就是黄有维先生。
HR 2014.1.18。