试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨

试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。

此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以江为场景，以月为主体，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，突破了梁陈宫体诗的狭小天地，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的艺术境界。

下面是小编整理的试论张若虚《春江花月夜》的结构和主旨，欢迎大家阅读！清人沈德潜《说诗晬语》云：“诗贵性情，亦须论法。

杂乱而无章，非诗也。

然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。

若拟定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。

”这里的“意”就是指诗歌的思想内容，即主旨。

这里的“法”则是指诗的组织结构(一般可分为起、承、转、合)。

这段话的大意是，诗的组织结构，是对诗歌所表现的思想内容的统筹安排，结构是由诗歌的思想内容决定的。

于是，我们就有了另一种寻找诗歌主旨的方法——通过探索诗歌的“法”，去体会诗歌的思想内容。

下面，我就试着以“法”探“意”，解决《春江花月夜》的诗意理解问题。

全诗的第一个结构层——“起”，就是开头四句：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江水、海潮和月本是自然之物，而在这里，都成了诗人之物，都是诗人情感的寄托对象。

正如叔本华所说，诗人的意志，欲望，常常构成“一种情绪，一种激情，一种激动的心境”，在对自然景色进行和平的静观之时，“主观的倾向，意志的喜爱，把它自己的色彩赋予被观照的环境，反过来，各种环境又传播它们色彩的反射给意志”。

二者奇妙的交织在一起，形成一种“宏状”的审美感觉。

这就是我们所感觉到的一种气势：皓月当空，江水和海水相接，连绵千万里。

月，本是盘古的“右眼”，自有天地开始之时，就与盘古的左眼“日”相分离;江水和海潮其本质都是水，由于自然条件的限制，天各一方。

然而水是生命的源头，因此江水和海潮也是具有生命力的，他们也渴望汇聚，渴望拥抱!——于是有了“春江潮水连海平”;虽说“月”习惯了分离后的孤独，但当“她”在静观自然之时，突然发现了原本分隔多年的江水和海水，竟在这晚上欢腾相聚，自己内心中孤独的情感得到了释放，畅快地与“他们”“滟滟随波千万里”，并把这种喜悦散播各处，以至“何处春江无月明”。

此时，诗人就幻化成了“月”，尽情享受着孤独被排解而带来的畅快!此时，诗人心中压抑已久的孤寂之情得到了彻底的宣泄、释放。

在这样的心境之下，再面对眼前的景色自然有了不同的感受，于是就有了接下来的两句：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

” 形成了一种优美的感觉。

这里的“霰、霜、白”和“月光”又构成了一个新的意象图组。

这些意象以“月光”为中心，构成一幅幅色彩淡雅、线条柔和、节奏舒缓的和谐画面。

它们既写实又超越了写实，凸显了文人们清幽、高雅、飘逸、恬淡的情愫。

“月”发光而不发热，很容易让人感受到冷清，进而感到孤独。

而这种孤独被隐藏在纯美的自然景观之后，是一种纯粹的孤独，是一种宁静的孤独。

全诗的第二个结构层——“承”，就是接下来的：江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

这一层由纯粹，宁静的孤独，过度到生命的孤独。

“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”两句也是深意内敛，“月圆”信非本意，“月孤”才是诗眼——“抬头望月，月我两孤”的传神之眼。

借物抒情，承上启下，一“孤”字立见顿挫。

“江畔何人初见月，江月何年初照人”两句，“江畔”是守望者徘徊守望、恋恋不去的.江畔，“江月”是久候苦觅的守望者蓦见的似乎亦寻亦觅、徘徊逡巡的江月。

只是月非我守，我非月望，一见而惊，再想惆怅。

诗中的“我”忽心生一念：历史上该有多少象我一样的孤独之人，在这样的光景中象我一样与这轮圆月“不期而遇”。

所以作者不由得感叹再三：“人生代代”总多相思相恋、苦寻苦觅、苦候苦守之情，却何及江月年复一年，日复一日，地老天荒的孤苦守望之万一。

可见，到这里诗绪已由写景到写情。

由于有了“怜月”的心念忽转，倒似乎觉得自己还算是有幸之人，不觉就略减愁烦了。

这里，因自己守望而谓月亦望之，因自己久望而怜孤月望久，极尽推情及物之妙。

全诗的第三个结构层——“转”：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?这一层，由抽象的生命的孤独，转入具体的生活的孤独。

“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”两句，它不仅让人想见游子身若飘萍，心随浮云，愁恨无凭的孤寂，更是全诗关节，起到了承上启下的作用。

前面虽然情景相生，却始终是透过守望之眼“看”景物，其情感含蓄蕴藉，若有若无。

而到这两句才开始直抒胸臆，慨叹心声——由外及内，终涉己身。

至于“谁家今夜扁舟子”两句，应是说，“还有多少象我这样浪迹天涯者，羁旅淹留，高楼望断”?“我”身在江边，却心上“高楼”，神驰“妆台”，在游移的月影中，朦胧念想远方那被自己思恋的人与自己一无二致的孤寂;也料想“思妇”一定和自己一样，愁思如月色，“卷不去，拂还来”这种以己度人、益见相思的妙法，在后来的诗词中常见婉转。

全诗的第四个结构层——“合”：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这一层是把具体生活的孤独进一步展开说明，把思妇和游子各自的孤独还原到了现实之中。

思妇、游子、诗人，构成了一个意象图组。

前四句写思妇于夜晚独守闺房，见月光而疑是霜，“卷不去”，“拂还来”，于是孤独之感陡然增强。

后四句写游子在外漂泊，因“梦落花”而“怜春半”，自己独自一人漂泊在外已久，望月照着回家的路，回家之念愈烈。

然而，事终不能随己之愿，只能想象“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，以此排遣内心的孤寂。

诗人轻巧地把发生在具体的生活中的个体的孤独，展开到了生活中的各个层面，变成了一种普遍的孤独。

因此，全诗的基调就是孤独但不哀伤。

由此可见，全诗“起承转合”的结构，从表现生命的孤独，自然过度到生活的孤独，把人本质中孤独的两个方面——生命的孤独和生活的孤独，清晰的展现出来。

到此，张若虚《春江花月夜》中“法”与“意”的关系就十分清楚了。

作品原文春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生①。

滟滟随波千万里②，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸③，月照花林皆似霰④。

空里流霜不觉飞⑤，汀上白沙看不见⑥。

江天一色无纤尘⑦，皎皎空中孤月轮⑧。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已⑨，江月年年望相似⑩。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

注释①“海上”句：月亮从地平线升起，在水边望去，就好像从浪潮中涌出一样。

②滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。

③芳甸（diàn）：开满花草的郊野。

甸，郊外之地。

④霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。

此处形容月光下春花晶莹洁白。

⑤流霜：飞霜。

古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。

此处形容月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

⑥汀（tīng）：水边平地，小洲。

⑦纤尘：微细的灰尘。

⑧月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。

⑨穷已：穷尽。

⑩望：一作“只”。

但见：只见、仅见。

悠悠：渺茫、深远。

青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方，暗用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”句意，隐含离别之意。

扁（piān）舟子：飘荡江湖的游子。

扁舟，小舟。

明月楼：月夜下的闺楼。

这里指闺中思妇。

月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。

离人：此处指思妇。

妆镜台：梳妆台。

玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

捣衣砧（zhēn ）：捣衣石，捶布石。

相闻：互通音信。

逐：追随。

月华：月光。

文：同“纹”。

闲潭：幽静的水潭。

碣（jié）石：山名，在渤海边上。

潇湘：湘江与潇水，在今湖南。

这里两个地名一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。

无限路：极言离人相距之远。

乘月：趁着月光。

摇情：激荡情思，犹言牵情。

译文春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。

洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

创作背景《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。

叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。

”后来隋炀帝又曾做过此曲。

《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。

张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同。

关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。