通用调音台说明书
调音台说明书
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能
在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：
*拾取信号，进行放大；
*按需要进行高、中、低音的音调均衡；
*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
*按要求进行输出控制。
但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
二调音台的功能分区
当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘
掌握一个调音台的使用。
我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
1.信号输入口
每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2.增益钮（trim）
和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3.音量推子
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
4.声像（PAN）旋钮
在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
5.哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
6.均衡
绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行
提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮
一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9.断点插入口（INSERT）
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve 三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
10.总线控制
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
11.UV指示器
一个调音台一般会有两个或更多VU（V olumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
三调音台的调音技巧
调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1.音质补偿
调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿
16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿
从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿
从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。
2.音量调整
音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。
（1）动态范围的控制
我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
（2）各路信号的音量平衡
实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
(3)音量调整与音质补偿
*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
调音台组件的功能与作用
调音台的类型不少，但从基本结构来看，无论是数码型调音台还是模拟型调音台、带有矩阵的调音台还是多编组带有振荡器的调音台、带功放的调音台还是便携式的调音台都是由三部分组成，即输入部分、母线部分和输出部分。通过母
线部分把输入部分与输出部分联系起来。输入部分是由多个通道组成的，各种声音信号先进入输入部分，进过艺术加工后送往不同的母线进行各种混合，混合后的声音信号通过输出部分放大或再混合、电平控制，再由输出断口送出。
?调音台的输入部分是由哪几个组件构成的？
调音台的输入部分由7个组件构成：接插端口、放大组件、均衡组件、辅助组件、声像组件、衰减组件、分配按键等。在这7各组件中，除声像组件和衰减（推子）组件外，其他组件依据调音台的类型不同而简繁不一。
?调音台输入部分的接口端都有哪些插口？各起什么作用？
调音台的输入部分一般有3种插口：
（1）卡侬插口：是一种阴型三孔插口，每一端都有标记号即1、2、3，以次来代表1端、2端、3端。2端称热端Hot（或高端），3端称泠端（或称低端），这两端用于声音信号的传输。1端为接地端，与机器外壳和屏蔽线相连。这是一种平衡传输插口，因为2、3端相对于1端地阻抗相同，并且属于低阻抗输入Low=Z，所以抗干扰性强、噪声低，多数用于连接有线传声器。有些调音台上这种插口的标记为“Mic.”意为传声器输入插口。
（2）线路输入插口（Line）：这是一种大三芯插口，可使用大三芯插头作平衡输入，其中芯（Tip)为热端，环（Ring）为泠端，套筒（Sleeve)为接地端。热、泠端接有大阻值的电阻（如360kΩ）所以它们是高阻输入端Hi-Z。也可以采用大二芯插头作非平衡输入，其中芯Tip)为热端，套筒（Sleeve)为泠端。除传声器外，其他声音信号都由此插口进入调音台。
（3）插入插口INS.（Insert）：这是一种大三芯插口，也称又出又进插口（Send/Ret.），它是一种特殊插口，进入调音台的声音信号经前置放大之后，由大三芯与套筒地线引出，各其他外部设备处理（放大、均衡、压缩等处理），然后，由此插口地环与套筒将处理地声音信号送回调音台。
有些调音台还有直接输出插口（Direct），有此插口的调音台多为实况转播用调音台，这是一种输出插口，可以从调音台的前置放大器之后输出，也可以在该路参量均衡器后输出，还可以是经过该路推子之后输出。
有些调音台还设有磁带信号输入的莲花插座，用于卡座（录音机）的信号输入。调音台的每一通道只能进一个声源，如果该路用了传声器插口，则线路输入插口便空着，否则两声源之间可能互相干扰、阻抗不匹配，造成声音失真。若在这部分装上了传声器输入和线路输入的切换开关，则允许接入两个声源，通过切换开关进入该路声源信号还是一种声源信号。另外，有些调音台在这部分装有+48V按键，按这个键可以给电容式传声器提供工作电压（幻想电源）。还有的调音台装有倒相键，按下它可以将输入的声音信号倒相180度。
?调音台输入通道的放大组件中包括哪几个功能键？这些功能键起些什么作用？
调音台输入通道的放大组件中通常有两个功能键，它们是定值衰减按键（Pad）和增益调节旋钮（Gain）。
（1）定值衰减按键（Pad）：按下它，可以将输入信号衰减20dB（相当于10倍），有少量调音台的定值衰减为30dB（32倍）。
（2）增益调音台旋钮（Gain）：调节输入信号的放大量，放大量的范围为10~60dB。
由于各种声源信号进入调音台大小不一，有的相差甚远，例如，传声器的输入信号幅度一般为150V，而CD机的输入信号幅度约为2~3V，为了让调音台的
每一输入通道推子能直观地反映比例大小，必须让输入调音台的声音信号基本一致，不失真，信噪比到达最佳，利用这两个功能键使输入信号为大信号时，先衰减后放大；输入信号为小信号时，则不衰减而直接放大，让该路上的峰值指示灯处于不亮状态。关于这方面，在给乐队进行调音时则显得重要，因为各乐器声的比例应在推拉键上直观的反映出来，这就要求进入各输入通道的信号大小基本一致。
?调音台的每一个输入通道上都有峰值指示灯（Peak），在调音过程中，此灯应保持发亮状态吗？
调音台的每一个输入通道上都有峰值指示灯（Peak），此灯在声音信号输入时不应发亮，发亮表示输入的声音信号太大，进入调音台后失真。一旦峰值指示灯发亮，必须调节该路的增益调节旋钮，使增益减低，峰值指示灯随即熄灭。由于此灯安装在该路推子前，参量均衡的提升，也可能使它发亮，这时有必要进一步降低总的增益，而推子对峰值指示灯毫无影响。
?什么情况下使用+48V幻像电源按键？什么情况下使用倒相按键？
如果使用的传声器是电容式传声器，必须按下调音台上的幻像电源按键开关，否则电容式传声器上没有工作电压。有些调音台的幻像电源按键开关不是装在每一个输入通道的插口部位，而是装在调音台电源开关的旁边。在这种情况下，接通幻像电源，等于给所有传声器插口都加上+48V电压，这对于电动式传声器和电容式传声器混合使用的场合，不会出现问题，因为一般电动式传声器的输出都有阻抗变换变压器，它一方面为起阻抗变化作用，另一方面起隔离作用，不会损坏电动式传声器，也不会烧毁调音台上的幻像电源。但是不要同时使用调音台幻像电源和电容式传声器配带的+48V电源，否则电源极性不同，容易烧毁电源配件。
在有些文艺演出场合，需要使用多只传声器对同一声源进行拾音，由于各传声器出自不同的生产厂家，其输出接线可能是反相的。反相的传声器拾音信号进入调音台进行混合会相互抵消，这样不是增强了拾音效果，而是减弱了拾音效果。必须在扩声之前做好扩声准备工作，试试各只输入传声器，如果有相反情况，必须按下其中一路上的倒相按键，让各只传声器对同一声源的拾音信号在进入调音台进行混合时相位相同。
?调音台每个输入通道都配有均衡器，这种均衡器是什么均衡器？它在调音台中起什么作用？
调音台的每个输入通道都配有均衡器，这种均衡器属于参量均衡器，起音质补偿和艺术加工声音的作用。当声音不清晰、不透彻、不明亮、没有活力、不丰满、不浑厚时，都可以通过有关的功能键进行补偿。还可以按主观上的需要及对听音的要求去加工声音，使之更富有艺术感染力
调音台输出部分详解说明
调音台输出部分的安排有以下规律：
（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。
（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。
（4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。
（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS 插孔。
（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.MIC插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点
（一）单声扩声
在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：
（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。
（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。
（二）立体声扩声
在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
（三）关于监听
通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
（四）效果机与调音台的连接
1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮
关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
（五）关于辅助母线（AUXBus）
辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
术语英汉对照
英文缩写中文含义
ACTIVITY动态指示器
AUX.IN辅助输入
BALANCEOUTPUT平衡输出
CUE选听开关
DISPLAY电平指示器
ECHO混响
EFF效果电平控制
EFX.MASTER效果输出电平控制
EFX.MON效果送监听系统电平控制
EFX.OUT效果输出
EFX.PAN效果相位控制
EFX.RET效果返回电平控制
EFX.RETURN效果返回输入
EFX.SEND分路效果信号控制
EQIN（OUT）均衡器接入/退出按键
EQUALIZER均衡器
FTSW脚踏开关
FUSE保险丝
GAIN输入信号增益控制
HEADPHONE耳机插孔
HIGH高音电平控制
HIGHCUT高频切除开关
HIGHIIN高阻输入
LAMP专用照明灯电源
LEFT.左路信号电平控制
LEVEL声道平衡控制
LIMIT（LED）信号限幅指示灯
LOW低音电平控制
LOWCUT低频切除开关
LOWIIN低阻输入
MAIN主要的
MASTER总路电平控制MASTEROUT总路输出
MID-HIGH中高音电平控制
MON.OUT监听输出
MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统MONITORBALANCE监听输出声像控制MONOOUT单声道输出
OUT/IN输出/输入转换插孔
PAD定值衰减，衰减器
PAN相位控制
PEL预监听（试听）按键PHANTOMPOWER幻像电源开关PHONOINPUT唱机输入
POWER总电源开关PROGRAMBALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节
RIGHT右路信号电平控制SIGNALPROCESSOR信号处理器STEREOOUT立体声输出
SUM总输出编组开关
声艺E系列调音台10秒入门教程
声艺E系列调音台教程 为了能够使您快速的使用E系列调音台，我们提供了这项10秒教程，通过它可以使您快速的掌握该系列调音台的一些功能信息。 声艺E系列调音台示意图 声艺E系列调音台教程（一）10秒教程 1、MIC INPUT（XLR）—话筒输入 连接话筒。如果你使用的是电容式麦克风，请确定主输出位置上方的幻象电源按钮被按下。警告：在没有连接上话筒前不要开启幻像电源。 2、LINE INPUT（1/4” JACK）—线路输入 连接线路电平设备。例如合成器、鼓机 DI等。 3、INSERT POINT（1/4” JACK）—插入点 连接信号处理器。例如压限器等。 4、GAIN CONTROL —门限控制 调整这个可以提升和衰减输入信号的电平。 5、EQ STAGE —均衡组 调整这几个旋钮可以改变信号的音调（信号的特性）。 6、AUX SENDS —辅助发送 调整这两个旋钮可以改变到FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）的电平。AUX1&2可切换推子前/后。
7、PAN/BAL CONTROL —声像控制 使用这个旋钮可以控制立体声信号的声像。 8、MUTE SWITCH —静音切换 当这个按钮被按下你将会听不到该通道的信号（post-mute ）。 9、SOLO —预听 当该按钮按下时信号在监听输出显示—使用这个按钮可以监听通道EQ后的信号。 10、PEAK LED —削波指示灯 用来指示特定通道的信号失真（削波）。 11、INPUT CHANNEL FADER —输入通道推子 用来控制到调音台的混合总线（Mix Bus）和推子后发送端（Post-fade sends）的电平大小。 12、MIX OUTPUTS（XLR）—混合输出端 这里连接到模拟记录设备或你的扩声系统。 13、MIX INSERTS（1/4” Jack）—混合插入端 这是个在信号路径推子前的中断，通常用来反馈给动态或控制设备。信号从JACK 插头的顶端发送，从环端返回。 14、MONITOR O/Ps（1/4” Jack）—监听输出端 这个用来连接到你的监听系统。它可以直接连接到有源监听或者是间接通过功放的标准监听。 15、MASTER FADERS —混合推子 这两个推子用来控制混合总线的总电平。 16、MAIN METERS —主输出电平 用来显示混合输出的电平值。当SOLO LED灯亮时，则该电平表显示信号源的电平值。 17、MONITOR CONTROL —监听音量控制 用来控制发送到你的监听系统的信号电平大小。 18、PHONES CONTROL —耳机音量控制 用来控制发送到耳机插孔的信号电平大小。 19、AUX OUTPUTS（1/4” Jack）—辅助输出端 这两个输出通常用来将通道信号发送给FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）AUX1&2 可以切换推子前/推子后。 20、AUX SWITCHING —辅助切换 这两个椭圆型的切换按钮分别对应AUX1 和AUX2。对所有的输入模块都可任选推子前或推子后。 21、STEREO INPUTS（1/4” Jack）—立体声输入 这些立体声输入通道通常用来连接键盘、取样器、计算机声卡等立体声线路输入的信号，通道一和通道二 22、PLAYBACK INPUTS（RCA Phono）—录音输入 这个你可以连接到你的录音设备的输出。 23、PLAYBACK CONTROLS —录音控制 使用这两个按钮可以控制回放信号。MONITOR PLAYBACK 切换信号到监听输出和耳机，PLAYBACK TO MIX 切换信号到主混合输出通道。 24、RECORD OUTPUTS —录音输出 这里你可以连接到你的录音设备的输入端。 25、PHANTOM POWER —幻象电源 按下这个幻象电源（+48V）切换按钮，可以对电容式话筒供电。 警告：在没有连接电容话筒前不要提供幻象电源。 26、HEADPHONES（1/4” Jack）—耳机输出端
英国ALLEN&HEATH 型号：QU-16数字调音台
英国ALLEN＆HEATH 型号：QU-16 QU系列利用数字混音技术的全部潜力，所有设置都可以全面调用(包括所有重要推子的位置和前级放大增益)，便利的录音与播放解决方案，iPad控制，个人监听选项和本地或远程Cat5输入/输出的选择。 Qu-16可对24路音源进行混音，包括立体声输入和返回，它相当于一台具有广泛外置设备(22个门限，35个压缩器，12个图示均衡器和4个立体声效果器)的30通道模拟调音台！此外，Qu-16还新增了独特Qu-Drive录音设备，dSNAKE连接以及可全面调用的场景系统，这款19英寸的调音台能够带给您真正的强大功能。适用于现场演出、录音、广播和固定安装 Qu-24总共可以对32路音源进行混音，包含立体声输入和返回，它相当于一台带广泛扩展设备(30个门限、50个压缩器、20个图示均衡和4个立体声效果)的38通道模拟调音台！此外，Qu-24还新增了额外的软键、整套矩阵系统和2路立体声编组。适用于现场演出、录音、广播和固定安装。 Qu-Pad 在您的Qu设置中增加Qu-Pad iPad应用，即可自由在舞台上调节监听系统，在场地中一边漫步一边调整主扩声系统，然后在观众席对表演进行混音。Qu-Pad通过Wi-Fi*连接到调音台，并即时控制所有的现场混音参数和设置。 ME个人混音系统 Qu-16和Qu-24全面兼容我们的ME个人混音系统。任何数量的ME-1个人监听调音台都能够通过dSNAKE端口连接(或通过一台AR2412，如果有在dSNAKE端口上连接的话)。每个表演者能够对自己的混音进行适当的控制，让工程师能够专注于观众的体验。 dSNAKE Qu-16和Qu-24是一个自足式的调音台，可随时连接摸拟信号线开始工作，
调音台使用说明书
调音台使用说明书 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最 佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是 DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配 调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个 路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 - 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标 不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都 设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、 高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体 声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键
声艺fx16中文说明书
请教：声艺FX16II的赖斯康效果器问题如何调整，我好不容易调出混响了怎么已关机重启就又没有了那怎么存不住那，望各位老师解答一下谢谢急急！！ 找到program select旋钮下面灰白色的store键，调好效果后，按住此键数秒钟，直到LED类闪几下即存储下来了。试试行否？
MIC—为话筒插口（低电平信号） LINE—为线路插口（高电平信号） INS—为断点插口LEX FX 效果器发送 GAIN—增益控制旋钮MIX SUB 接口为HF—输入通道高音均衡选择输出口 MID—输入通道中音均衡 LF—输入通道低音均衡 AUX1—AUX3—为辅助输出控制口旋钮 PAN—声向定位控制旋钮 FAD—通道信号衰减推子 MIX –L-R —主通道信号衰减推子（左右主输出）STEREO—立体声IN—输入OUT—输出 BRIDGE—桥接VIDEO—视频 AUDIO—音频ON—开OFF—关 phones—耳机插口MONO—单声道监听 EFX—效果器SEND—效果发送RETURN—效果返回CLIP—峰值指示灯CUT—剪切LED—发光管PFL—监听TAPE—磁带机（TK） IN PUT—输入OUT PUT—输出 MUNE—通道哑音开关
XLR平衡式话筒输入。 线路输入插口，用于连接电子乐器及CD、卡座等。 断点插口，经处理后的信号可经此口返回信号路途。 SENS 增益控制旋钮 100H z 低音切除开并 输入高音均衡器旋钮 中频修饰扫描点 中频均衡器旋钮 低音均衡器旋钮 AUX1 PRE 辅助通道（推子前均衡后） AUX2 POST/PRE 辅助通道（可选择推子前或推子后） LEX FX POST 效果器输出（均衡后） 声向定位旋钮 通道哑音开关 或SUB 选择主输出口（MIX：主输出SUB：副输出）输入通道预监听开关 分路通道衰减器
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]
xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
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3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音
STUDER Vista8 数字调音台中文说明书
Vista 8 数字调音台系统 用户操作手册 第一章
1 综述 (2) 1.1 操作原理 (2) 1.1.1 Vistonics?触摸控制屏 (3) 1.1.2 Momentary/Latching Key Activation按键瞬时/长时锁定功能 (6) 1.1.3 Ganging联动 (7) 1.2 The Graphic Controller 图形界面控制软件（GC） (8) 1.2.1 GC控制软件示例 (9) 1.3 Channels通道、Routing路由、Buses母线 (12) 1.4 Processing Blocks处理模块 (13) 1.5 Monitoring and Communication监听和通讯 (13) 1.6 Static Automation Functions静态自动化 (15) 1 综述
1.1 操作原理 在Studer Vista 8数字调音台的操作上，以下三个特性是贯穿始 终的： Vistonics? 触摸控制屏 Momentary/Latching Key Activation 按键瞬时/长时锁定功能 Ganging 联动 这些操作特性将在以下章节详细说明。它们之间可以随意相互 配合使用，除非这些配合在实际中并没有真正用途。对于音频 工程师来说，在日常生活中使用这些操作理念能够大大提高操 作速度和便捷性。
1.1.1 Vistonics? 触摸控制屏 Vistonics? 触摸控制屏利用人体工程学，将各种控制功能用不 同颜色或形状表示。特定的音频处理功能总是与同一种颜色相 关联，而一种特定参数则总是用同一种图标或图形来显示—— 类似于模拟调音台，甚至比模拟调音台更加直观。Vistonics? 技 术使操作者的视线和控制位置保持一致，因此，它不会发生操 作者一边观看数值、一边寻找控制键的现象，这样就可以在每 天几百次地操作中节省点滴的时间和精力! 设计者花费了很多精力来让这些操作上的关联清晰而易于识 别。相同颜色被用来识别同一类的音频功能，例如EQ、动态等 等。固定的图标让音频功能的物理意义非常明确，例如，类似 推子一样的图标表示的是电平值，时间的控制则用钟表表盘的 图标来表示等等。用这种方法，哪怕从较远的位置也能很容易 的识别出这是什么音频功能。 Vistonics?控制模块包括两个主要部分：40个带有小按键的旋 钮，以及一块触摸屏，它以图形显示了每个通道最重要的参数： 动态、EQ和声像。它也可以通过切换整体参数显示或单独参数 显示灵活地改变一个旋钮与何种音频功能相关。
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项，你都知道哪些？ 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。 六大调音技巧 1、调音台的信号输入： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。 2、调音台通道增益的调整： 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。 3、调音台通道均衡组的调整：
调音台使用说明书
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的
音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精
英国声艺调音台说明书
英国声艺调音台说明书 【详细过程】 话筒/线路输入 1-4 输入插孔 每通道均有Direct Out直接输出（或称，输入环路输出），用作多轨录音或信号送出，平衡式。XLR话筒输入，设有幻像供电，平衡式1/4插座线路输入，连接电子乐器，键盘或轨录音机，经处理后的信号可经INS插入点返回信号路途。 5 增益控制 容许60db范围的增益调校。 6 高能波波器 18db/Oct的100Hz高能滤波器切除无用的低音，减少干扰，提高语言清晰度。 7 均衡器部分 三段均衡，中频可选频，高频选点在12khz，+/-15dB。低频选点在60Hz，+/-15dB，中频可在250Hz-6kHz中选择。Q值1.5,+/-15dB。 8 辅助输出 三组辅助输出。Aux 1是推子前EQ后，用作返送监听，Aux 2可以选择是推子后EQ后，连接Lexicon效果器。 9 声象控制（PAW） 控制立体声声象的位置 10 信号路途选择 将通道信号送至主输出（MIX）或编组输出（SUB0。当ON开关键未按下时，通道是在哑音状态。 11 直接输出前/后选择 选择直接输出是在推子或推子后送出。若用作录音，应该放在推子前，这现，现场扩声的音量调校就不会影响录音电平。 12 推子前选听（PFL） 用来检查每个通路的电平和EQ设定，不会影响输出信号，按下PFL开关就会通道信号送至耳机和电平表。 13 100mm Aips推子高质素的100mm推子，在零刻度上还有10dB的动态余量。 编组/主控部分 14 编组输出 二组阻抗平衡的1/4输出，一般用来接录音机或另一组辅助音箱。 15 主输出 二组阴抗平衡的1/4输出，一般用来接主扩声系统，或主录音机。 16 辅助输出 二组阴抗平衡的1/4输出，接舞台返送或周边效果设备。 17 单声道“和”信号 这是左右声道的“和”信号（左右相加），可独立控制电平，用途非常广泛，例如控制超低音箱，耳光补声，单声道中置音箱，会议系统耳机输入。 18 输出插入点 经处理后的信号返回信号路途上。 19 监听输出 送控制室的监听音箱/功放。 20 二轨返回
声艺数字调音台操作指南
数字实况调音台 快速操作指南
介绍 首先，感谢您选择Soundcraft Si 系列数字实况调音台! 这本《快速操作指南》将为您介绍Si 系列调音台的主要功能及特性，并指导您在最短的时间内设置并使用调音台。 本指南将为您介绍如何： 1. 开启调音台； 2. 建立一个新文件SHOW ； 3. 熟悉OLED 数字显示屏； 4. 连接一个输入信号源； 5. 使用GLOBAL MODE （全局模式）调整Gain 和Pan ； 6. 调整EQ 和Dynamics ； 7. 使用内置Lexicon 效果器； 8. 设置Aux 和Sub ‐Group 混音母线； 9. 设置Matrix 矩阵母线； 10. 设置VCA 压控编组和Mute 哑音编组； 11. 存储并重命名Snapshot 场景快照。 重要提示！ 在第一次使用您的调音台之前，请仔细阅读本指南。
好，让我们开始吧! 在本章节的介绍中，我们先假设使用调音台的左/右主输出通道连接功放及扬声器系统。 开机 按下调音台前面板上的SYSTEM ON/OFF按钮，等待调音台开机。 建立一个新文件SHOW 按下前面板的MENU按键，在 触摸屏上选择SHOW按键。 然后按下NEW SHOW按键。 注意！当按下NEW SHOW按键时，将自动清除现在的Show和Cue List。 调音台上的设置将被清空，回到出厂状态。 为SHOW命名 按下EDIT SHOW按键，并选择至Show Name区域。按下ADJUST旋钮，调出字母/数字键盘。键入新的名字后，按下APPLY键进行存储。
OLED 数字显示屏 OLED （有机LED ）数字显示屏是Si 调音台操作和控制的核心，它上面显示了关于输入通道及屏幕上方旋钮的全部信息。 每个OLED 显示屏可以分为三个部分，最上方的区域（橙色部分）指示了当前屏幕上方旋钮的功能。 最下方的区域（绿色部分）显示了屏幕下方通道的名字。 注意！如果你按下‘i’按键，屏幕上会显示每个输入通道的物理连接接口位置。如果你已经将这个输入通道重命名后，想再找到这个输入通道的物理接口时，这个功能是十分有用的。 中间的区域（黄色部分）显示了屏幕下方通道的信息，包括输入信号电平，噪声门及压缩器表头。另外，还显示了VCA 设置及输入通道的其它参数开关信息（包括48V 、相位、EQ 等等）。 OLED 显示屏可以让调音师一眼看到输入通道所有的状态和参数设置。 右图显示了OLED 上所有图例所指示的功能。 幻象电源打开 相位反相打开 延时打开 高切/低切滤波器打开 噪声门打开 压缩器打开 均衡器打开 指示此通道至少被分配到一条输出母线中 插入 分配到LCR 母线 通道表桥及刻度 通道名字或物理接口位置 屏幕上方旋钮所控制的 参数功能和数值 “+”这个符号指示当 按下这个旋钮时，可使 用该旋钮的第二个功能 OLED 屏幕的上方区域 噪声门指示： X=关闭状态 H=保持状态 O=打开状态 VCA 1‐12分配指示 （发亮的小方块 指示此通道已经 分配到哪个VCA 编组中） 压缩器表头和刻度
调音台使用说明
调音台使用说明 前面板布局 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz 上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz 上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。 11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、MD或者硬盘录音系统。 23、HDM（硬盘录音模式）――设臵混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。 24、PHANTOM（幻象电源指示灯）――显示48V幻象电源开、。 25、POWER（电源指示灯）――显示MDR8电源开启。 26、OUTPUT METER（输出电平表）――5段LED显示主混音电平。
声艺FX-16调音台说明
声艺FX-16调音台面板说明 第一部分输入频道 一、背板 1、DIR1(DIRECT OUTPUT直接输出)：可接磁带录音机或者效果处理器。 2、MIC(MIC Input麦克风输入)：可接麦克风、话筒等一切稳定或不稳定的音源设备。 3、LINE(LINE Input线性输入)：一般接音源稳定的设备，如CD机、磁带机等；但也可以用来接音源不稳定的设备，如话筒，必须保证音源线足够短。 4、INS(INSERT POINT断点插入插口，也称又出又进插口)，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号行进更精细的处理 二、单声道通道 1、GAIN(增益，放大量)使用该按钮可以调节此通道送往MIX（混音器）的声音大小，注意太高了有尖叫，太低了听不清。 2、100Hz (100Hz HI-Pass Filter)：按下此按钮可以减轻话筒的轰隆声或尖叫声。 3、HF=High Frepuency高频段：按下此按钮可以减轻嘶嘶声或者过度的丝丝声MF=Mid Frepuency中频道：中频段包含了几乎所有的口头发音的频段，在使用是请非常仔细的听，举个例子可以用放大或者减小话筒的声音。LF=Low Frepuency低频段：此按钮用来减低嗡嗡、隆隆声或者提高模糊的声音。注意：平时一般不用上述旋钮，请把旋钮旋在中间。 4、AUX1、2、3（Aux Sends）：辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号：每个通道都有一个独立的辅助输出（接口在背
板），此输出独立于MIX. AUX1通常用于PRE-FADE(推子前)，POST EQ(均衡器后)。AUX2、3通常用于POSR-FADE(推子后)，POST EQ(均衡器后)。当按下PRE按钮后AUX2也可以用于PRE-FADE(推子前)，POST EQ(均衡器后)。 5、FX 6、PAN(声像调节)，将输入信号（立体声）分配到左路通道与右路通道之间任意位置。 7、MUTE(静音)按下此按钮，当前声道变成静音。 8、SUB:按下此按钮可以吧当前声道（立体声）的声音送往MIX L R 9、PX(Pear 峰值指示灯)：此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高SOLO（独立监听按钮）：当该按钮按下时信号在监听输出显示-使用这个按钮可以监听通道EQ（均衡器）后的信号。注意:PFL状态（Solo Mode弹起即PFL/AFL LED灯亮）：可以在耳机监听当前通道。SOLO-in-Place状态（Solo Mode按下即SIP Active Led灯亮）：所有未按下SOLO按钮的通道将被静音。 10、推子（音量控制器）：改变当前通道音量大小 11、DIR PRE:一般来说直接输出是POST FADE,按下此按钮，直接输出将变成PRE FADE. 第二部分MASTER SECTION 一、背板 1、2TRK RETURN:通常接双声道的设备，如按下2TRACK to MIX将直接送往MIX。 2、Footswitch input:脚踏板效果器开关接入插座
调音台SOUNDCRAFT-GB4-使用手册
SOUNDCRAFT 使用手册 -------- GB4四编组现场演出调音台--------- ------此版本目前只供内部参考用（最终细节均已Soundcraft 英文版参考手册为准）------ 编标：杨海涛
介绍： GB4是SOUNDCRAFT推出的专门为多功能会议室，剧场，体育场馆等中型扩声系统而设计的现场调音台。GB4的技术和设计为同厂高档次级别系列，GB4设有内置电源，并有插孔连接外接电源（选购）2组电源可同时工作，对于重要场所而又不需要大型调音台的用户，GB4是一个很好的工作保障。 GB4提供七组主输出，八组辅助输出，7x4矩阵输出，每个通道的直接输出，四组哑音编组可灵活对不同通道进行编组控制能够满足非常复杂的工作需求。坚固的机架，合理的面板布局，背板接线，新颖造型，除了用于固定安装。同样适合流动演出明智选择。 GB4 使用手册 目录： 供电设备安装-———————————————————————————3 音频系统接地——————————————————————————— 3 系统电平调整-———————————————————————————3 特性————-———————————————————————————4 使用————-———————————————————————————4 输入通道（单声道、立体声）————————————————————5 辅助输出————————————————————————————— 6 功能使用—————————————————————————————7 输出部分—————————————————————————————8 输出功能使用——————————————————————————9 2—TRACK ———————————————————————————9 静音编组操作———————————————————————————10 矩阵操作—————————————————————————————10 耳机监听—————————————————————————————10 技术指标—————————————————————————————11 系统线路—————————————————————————————13 主输出线路图———————————————————————————15