长沙艺术照拍摄的最佳时期
专访｜《长沙夜生活》导演张冀一个编剧的小乡愁与大冒险
专访｜《长沙夜生活》导演张冀一个编剧的小乡愁与大冒险作为业界知名编剧，张冀同导演陈可辛合作的《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等片，有口皆碑。
人到中年，当他第一次亲执导筒，却把镜头对准了自己的故乡，距离湘西吉首三百多公里外的长沙。
说起来，一位导演把处女作锚定在自己的乡土，这并不令人太过意外。
张冀的湘西老表，作家沈从文当年在文坛初试啼声，写的《边城》便是如此。
《长沙夜生活》海报“这几天我非常平静。
做编剧这么多年，经历了那么多的戏，今年上半年是我面对电影最迷茫的一段时期，我在想电影的未来会不会消失？那些看着短视频、玩着剧本杀的年轻人还有什么理由，走进电影院。
”《长沙夜生活》的北京首映亲友场上，张冀在开场白中自问自答，“但我却在今年拿出了第一部，完全意义上属于自己的电影。
我选择用最传统的方式去相信电影。
”“这部电影的缘起，是我在2023年第二次为了故事构思来到长沙做剧本调研。
我站在解放西的路口，看着一群又一群年轻人，他们扑向生活的那股热浪感染了我。
我当时还戴着口罩，感动得几乎要流下泪来。
把这部电影的故事讲好，我有两个信念：一个是对故乡做一次回望，另一个是给普通人唱一首赞歌。
32个拍摄的夜晚，我看到最多的是长沙的烟火和灯火，这两样都是普通人创造的，它足以跟头顶上的星空交相辉映。
”张冀说。
《长沙夜生活》导演张冀这场亲友场的观影会，也是澎湃新闻记者近年来一次特别的经历，近些年国内的电影首映礼，基本上都有个必不可少的环节：导演的同行以及亲朋好友在映后被点名现身，纷纷站起来分享观感。
可这样的场合又能说什么呢？除了夸。
但同样是夸，礼貌起见的人情酬酢和商业互吹，还是不吐不快的真情流露与言为心声，总还是听得出来的。
在《长沙夜生活》亲友场的这个环节，你能听出发言者们不吐不快的后两者。
令人意外的还有，不管是和张冀同辈的陈思诚、束焕、李霄峰等，还是完全可以作为他前辈的王红卫，众人起身几乎都将张冀称作“冀哥”。
这里面固然有张冀老成持重的相貌和他作为金鸡奖最佳编剧的名头使然，更多的则恐怕是都从这部电影中收获了各自的感动与心事，无形中拉长了各自发言的时长。
网络湘军：星辰影像的另类破茧
是 他 们 在 中 国 下 了 飞 机 后 的 第 一 件 事 情 ， 是 上 星 辰 影 像 进 行 摄 影 艺 术 交 却
流。
圳卫视 、湖 南卫视等知名媒体的报道。 “ 冰雪长沙人 ”奋 力拼搏、众志成城 的 精神也感动了全国人民。
流 摄 影 家 折 服 的 网 络 媒 体 。 星 辰 影
时 间派遣记 者编辑 深入 高速路 冰灾
像 ， 个 年 仅 “ 岁 ” 的 婴 儿 ， 了 网 一 三 成
现场 ， 随救 援 队跟 踪 拍摄 。在最 短 跟
大星辰拍客 捐款捐物 ， 出钱出力 ， 或者
一
声祝福 ， 一句慰 问 ， 并且用专题刊登
展 。这 两 次 活 动 ， 引 中央 电视 台 、深 吸
吗 ？ 、“ 权 问题 怎 么 解 决 ？ 、“ ” 版 ” 这
张 照 片 是 用 什 么 技 术 拍 摄 的 ？ 星 辰 …
“ 摄影湘军”吹响集结号
２０ ０ ６年 １ ０月 １ 日 ，“ 辰 影 像 ” ２ 星
影像 能不能把好 的影展搬 到法 国去 ？ ”
各拍客 用镜 头记 录下的 一幕幕 感天动
地时刻 ！ 对 摄影的爱 ， 对生 活 的 爱 ， 祖 国 对
山河的爱 ， 对百姓众生的爱 ， 让星辰影
像的每一张 图片充满了美与感动 ， 充满
了力量 与梦 想。星 辰影 像的镜 头凝聚 了每 一场 难 忘的 盛事 ， 辰影 像 的胶 星 片记录 下了 中国人 日新 月异的 岁月长 歌， 同时也书写着星辰人、 星辰 “ 拍客”
网络湘军 ● 星辰影像的另类破茧
文ｌ 王冲 浪 罗芳 “ 们 的 作 品 可 以 上 星 辰 影 像 我
针孔相机的原理与使用研究
第4期１．针孔相机成像原理我国远古时期的墨子在书籍中记载了光通过小孔成像这一现象，而学院派的历史学家把发现小孔成像的荣誉给了亚里士多德，因为他发现了光透过不透明物体的小孔时会发生聚焦现象，还有光通过小孔后发散并与前面的影像相同—都是直线传播的现象。
亚里士多德还证明了小孔的形状大小与最终在投影面所形成的影像具有直接的联系，而这一发现并没有实际的影像记录，一些艺术家将这一现象运用在绘画创作中（代表人物有莱昂．巴斯蒂特．阿尔伯特、达芬奇等）。
图１针孔相机拍摄（何文亮）图２针孔相机拍摄（何文亮）现代摄影术的发明也是在这一原理的基础上发展而来的。
针孔相机可以拍摄出许多不同视角的照片，原因在于小孔与成像平面（感光材料或胶片等）的距离越近，则成像角度越大（即广角照片效果），反之，小孔与成像平面越远，成像越小（即长焦镜头效果）。
小孔中心与成像平面中心的距离即为焦距。
针孔相机的焦距值与光学镜头相机相同：２５ｍｍ＝１’’。
针孔的尺寸越小，所得到的影像越清晰，但要注意不能超过小孔的衍射效应值，否则清晰度又会降低，一般情况下直径为１／６４”的针孔在焦距为６”的针孔相机上都是可以正常使用的。
曝光时间的掌握是针孔相机使用上的难题，在这里有一套公式可以作为参考（至少有１０种以上的不同的公式计算出准确的曝光时间），曝光时间即Ｆ值＝焦距除以小孔直径。
然而有些自己制作的相机针孔的大小圆润度不相同，还有感光材料性质不同，这些都决定了曝光时间的不一定。
建议在使用同一感光材料的基础上多次试验获取准确的曝光值。
２．针孔相机制作方法制作针孔相机所需基本原料：不透光的容器或暗盒（作为机身）、金属薄片（黄铜片或易拉罐外壁）钢针一枚、黑色胶带、细纱布、一只手表或计时器感光胶片或感光相、显影药剂。
首先确定相机的视角。
在成像平面中间位置标记向前面板左右两角的延伸线即为视角范围，在机身内部喷涂黑色无光漆，避免内部反光影响曝光效果，然后在机身后壁位置找到中心点（十字交叉线交点），在前壁中心用刀挖一个小洞用来安装金属薄片，在金属片中心用刀小心地钻出一个小孔，注意小孔内壁的光滑度影响最后的成像质量。
中国美术史试题及答案
中国美术史试题及答案1. 中国新石器时代最突出的美术创造是陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化2. 战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是__1949__年在__长沙陈家山__3. 《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___4. 吴道子的生活时代是___唐朝____5. 五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____6. 张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）___7. 顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____8. 白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____9. 南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动___10. 中国古代三大石窟是敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。
11. 我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____12. 《捣练图》的作者是___张萱____13. 五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____14. 中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是宋徽宗赵佶15. 明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____16. 清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____17. 元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是__赵孟頫__18. 阎立本生活的年代是___初唐____19. 展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____20. 湖州竹派的开创者是___文同____21. 黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____22. 倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___23. 新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___24. 敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生_____25. 唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____26. 唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”27. 北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____28. 以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是崔白29. 北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。
（9）湖南非遗系列之湘绣：（二）湘绣艺术（原载2008年《长沙民间艺术》）
（9）湖南非遗系列之湘绣：（二）湘绣艺术（原载2008年《长沙民间艺术》）湘绣艺术湘绣与其他刺绣工艺品一样，具有以绘画为基础，运用各种针法与色线刻划形象的共性。
然而，它能够成为中国四大名绣之一，被人们誉为“魔术般的艺术”，显然有它独特的艺术风格。
总的来说，其艺术风格可以概括为：主题突出，设色精妙，针法独特，绣面生动活泼，形象逼真传神。
其艺术风格主要体现在以下几个方面：一是变化多端的针法。
湘绣的针法，以掺针为主，并根据不同物象、不同部位自然纹理的不同要求，发展为70多种针法，形成了以掺针为主的针法体系。
其中常用的有：掺针：掺针相对于齐针而言，俗称“乱插针”。
掺针可以表现物象的立体形态和渐变的色彩效果，使表现的形象清晰、生动，具有真实感。
掺针又分多种，如接掺针：是由深到浅或由浅到深的一种针法，有针路衔接处，互相交错，参差不齐，但搭线不可太长。
拗掺针：绣线排成斜纹，两边呈反向平行，丝线能产生不同的反光，主要用于绣树木花草。
直掺针：绣线垂直平行，不得有一针一线的歪斜，是刺绣肖像人物的专用针法。
挖掺针：专绣圆形或曲线形凸体的针法，多用于刺绣重合花瓣和翎毛，着重色线的深浅阴阳表达出物象的真态。
横掺针：绣成水平线纹的针法，多用于刺绣风景或天空色彩。
排掺针：又称排针或齐针，主要应使用两边的针脚整齐排列，不可参差，专绣透空花纹的针法。
毛针：是参差不齐，高度灵活变化的一种针法，为湘绣掺色主要针法之一。
这种针法能将色彩阴阳在毫无例规的情况下，调和得十分绚丽，自然和谐，使刺绣完成绘画所不能表达的色彩及形象。
湘绣刺绣各种罕见的奇禽异兽，每每用毛针发挥其特性。
隐针：针法与接掺针大致相同。
须平整光洁，不得线上加绣，避免隆起。
隐针多用于绣阴阳复杂的花草走兽。
游针：是随物象的俯仰反侧顺势转折，以接掺针法转色，利用多种接掺针，并顺序相互连贯的一种针法。
适用于刺绣走兽、翎毛、人物。
游针又有平游针、回游针、花游针等多种。
盖针：是依照绣稿物象的阴阳浓淡色彩施针的针法。
试论摄影教育与大学生素质培养
培养 、 提升艺术鉴赏能力和审美情趣 ， 提高动手能力和创新能力， 改善心理素质 ， 培养积极向上的生活态度 。
关键词 ： 摄 影教育 摄 影实践 大 学生 素质教育
自１３年８ ９ 法国人达盖尔发明了银版摄影术以来 ， ８９ 月１ 日， 摄 每一个学过摄影进过暗房的人都永远不会忘记 ， 当第一次看 影艺术已有一百六十余年的历史。今天， 在全世界的许多国家 ， 摄 到 自己亲手拍 的胶片 ， 经过显影后 ， 在安全灯下慢慢显现 出模糊 影教育已成为常规 的国民教育 。我 国的摄影教育始于 １３ 年， 的影像时的那份喜悦和成就感 。据有关资料显示 ， ９０ 由 摄影 教育能普 我国早期的摄 影记者朗静山先生， 在上海松 江女子中学首次开设 遍 引起各年龄段学生的学习兴趣和热情。 在我国城市的小学中， 许
学 习 的积极 性 。
到欣赏的过程 ， 而提高学生艺术鉴赏能力和审美情趣 。 从
作者简 介 ： 文 ， ， ９ ６ 出生 ， 刘 女 １６年 黑龙 江东 宁 ， 南公 安高 等专科 学校 公共 管理 系 实验 室主任 ， 湖 实验 师 ， 事摄 影 实 从
验 教学 工作。
维普资讯
一
门独立的艺术 ， 的艺术表现对象是人 、 它 自然与社会 ， 每一 幅成
能， 它可以使学习变成精神享受 ， 能够激发学生 的学习兴趣 ， 体验 功 的摄影作品都表现 了作者的情感 、 思想 、 性格等 ， 表达了作者对 学习的快乐 ， 学生在赏心悦 目的视觉愉悦 中， 能够 比较容易地掌 美的鉴赏能力和审美情趣。通过各种传统和现代的摄影教学手段 ， 握所学的知识 ， 从而消除一般教学的枯燥性与乏味性。摄影教学 以美的作品 、 的形象 、 美 美的情感 为特点 ， 从情感上打动学生 ， 感 的这种趣味盎然的 、 动活泼 的教育形式 ， 生 可以极大地激发学生 之以形， 动之以情 ， 再晓之以理 ， 实现对美 的事物从感知到理解再
长沙马王堆
长沙马王堆“T”形帛画这幅“Ｔ形帛画”长205厘米，上宽92厘米，下宽47、7厘米。
主要色彩为朱、黄、黑、白等色，人物、景物用墨线细描，并加上彩色。
帛画内容丰富复杂，构图繁复巧妙，线条健挺流畅，形象刻画细腻，表现技法纯熟，代表了世界帛画艺术高峰时期的最高水平已伴随长沙马王堆汉墓主人辛追沉睡近２２００年的“Ｔ形帛画”，1月１８日在长沙湖南省博物馆新建的马王堆汉墓出土文物陈列馆向世人显露出神秘的真容。
这是辛追墓中的“Ｔ形帛画”出土３１年来首次被放进博物馆的橱窗展出。
这幅“Ｔ形帛画”长205厘米，上宽92厘米，下宽47、7厘米。
主要色彩为朱、黄、黑、白等色，人物、景物用墨线细描，并加上彩色。
帛画内容丰富复杂，构图繁复巧妙，线条健挺流畅，形象刻画细腻，表现技法纯熟，代表了世界帛画艺术高峰时期的最高水平。
新华社记者龙弘涛摄长沙马王堆汉墓“T形帛画”首露真容2003年6月6日华声报讯：拆开一层层严实的包装，徐徐展开卷轴。
已伴随湖南长沙马王堆汉墓主人辛追沉睡近2200年的“T形帛画”，于1月18日上午向世人显露出神秘的真容。
湖南省博物馆馆长陈建明说，这是“T形帛画”出土31年来首次放进博物馆的橱窗。
辛追墓中的“T形帛画”内容丰富复杂，构图繁复而巧妙，线条健挺流畅，形象刻画细腻，表现技法纯熟，代表了世界帛画艺术高峰时期的最高水平。
据新华网报道，这幅“T形帛画”主要色彩为朱、黄、黑、白等色，人物、景物用墨线细描，还加上彩色。
帛画长205厘米，上宽92厘米，下宽47.7厘米，下边的四角缀有绦带。
帛画描绘内容分为三部分，天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾、日、月，扶桑等天国的神话传说；人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求死者灵魂升天的祭祀场面；地下部分画着神话中的鳌鱼和异兽守卫死者的灵魂。
1972年长沙马王堆汉墓考古大发现中，“T形帛画”随同墓主人辛追一同出土。
当时，帛画平铺在内棺盖板上，随葬“谴册”（即“清单”）上称“T形帛画”为“非衣”。
建筑室内装饰与摄影
２０ ０６年 １ １月
湖南经济管理干部学院学报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｏ ｎ ｎ Ｅ ｏ ｏ ｃ Ｍａ ａ ｅ ｎ ｏ ｅ ｅ ｏ ｒ ａ ｆ Ｈｕ ａ ｃ ｎ ｍｉ ｎ ｇ ｍｅ ｔ Ｃ ￣ ｇ
ＮＯ ．， ０ ６ Ｖ ２０
第１ ７卷第 ６期
历史文化 ， 特别是在像 西安 、 京这样 有着 悠久历史文 化传 北
善于根据照片的用途去发现富有代表性 的拍 摄主题 ， 在拍摄 建筑室 内时 ， 可以表 现室 内装 饰 的使 用功能 、 造型 、 结构 ， 也
自然光交替等特殊情况 ， 因而更增加 了其拍摄和创作难度 。 建筑与 室内摄影 的建筑学属性 ， 源于建筑学与室内设 根 计专业 之设 计学基础 课程 （ 即建筑与 室 内透视学 课程 、 建筑 与室内设计效果 图课程 ） 之要领 。如果专业人士从建筑学及 室 内设 计学 本身的要 求 出发或 出于商业特 定摄影要 求的需
Ｖ ｋ１ ． ｏ ７ Ｎｏ ６
建筑室内装饰与摄影
黄 艳丽
（ 中南林业科技 大学环境 艺术设计 学院，湖 南 长沙 ４ ０ ０ ） １０ ４ ［ 摘
作品 。
要］ 建筑 室 内装饰摄影属 于应 用摄影 ，要 求建筑室 内装饰 有 良好的 设计。它是 艺术性与记 录性的有机结合 。只
调为人们 营造 出一个 个优雅 舒适 的室 内生 活环境 。置身其
事实上在商业竞争如此 激烈的市场经济条件下 ， 如果 冒 然枉下如此结论未免太轻浮了一点 。具有 国际水准的深圳大 学《 世界建筑导报》 杂志所刊载的大部分国外专业人 士提供的
照片稿件， 其质 素之高是非常令人惊 叹的。有如此 高水 平的
等等， 如沙发 、 、 床 门窗、 楼梯 、 玄关 、 装饰 图案等。 三、 建筑与室内装饰摄影特点和拍摄要领
长沙窑陶瓷
长沙窑瓷器的胎釉
• 长沙窑制品有瓷胎与陶胎之分。 • 陶胎土质不纯且带砂，烧成后呈褐色或铁灰色，断面粗糙、吸水性大， 习称缸瓦胎。 • 瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，是具有南方鲜明特征的一种属 富氧化硅质的瓷胎。 • 长沙窑胎釉大多呈青色，还有酱、白、绿、红和三彩釉等。施釉方法 主要用荡釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。
图4褐绿诗文壶
图5褐绿文字壶
图6 外国女郎装饰纹壶
图7宗教装饰纹壶
二、湖湘文化对其装饰艺术影响
长沙窑的陶瓷艺术受着诸多文化的影响，而源远流长的楚文化是其根基。长 沙窑是楚人的智慧结晶，是湖湘大地培育的艺术之花。楚地自然人文环境与湘民 桀骜不驯的性格，使得长沙窑在唐代陶瓷业繁荣的时期形成了不同于其它瓷窑的 风格特征。“长沙窑器物的种类和样式很多，最具代表性的是壶，”从这些饮器 具的造型和装饰中可以感受到楚文化的深刻影响以及当时茶文化的兴盛和湘民独 特的性格特点。
长沙窑的发展历史
• • • 初唐（公元618一684年），瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。如十 二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。 盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。 中唐（公元756一840年），在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制 出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器， 在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。 晚唐（公元841—907年），造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印 花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。 五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，长沙窑产品大部分瓷化程 度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦 子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给长沙窑的国内 市场带来了很大威胁，再加之长沙窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使 窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致长沙窑晚期趋向衰落。
浅析唐代长沙窑瓷器的云纹样式
云纹，即云纹样式，是具有吉祥寓意的中国古代传统符号。
按照自然科学的解释，云的形成是地球上水循环的有形结果。
漂浮在空中的云体，瞬息变化，形态万千。
在中国符号装饰的发展过程中，所呈现的云纹形态变化，不仅是时代符号文化特征的体现，也是对自然界中云的虚拟与抽象化的再现。
其根植于中国古代人民内心对美好生活的向往以及对权力、地位的欲求，均在云纹中以不同造型形式呈现出来[1]。
长沙窑是中国陶瓷历史上浓墨重彩的一页，在艺术方面将唐代的文学艺术和陶瓷的装饰工艺进行融合，制作了独具大唐风格，展现大唐生活的作品。
这些可见的陶瓷给人的第一感受就是它运用了大量的纹饰，如花草纹、云气纹、飞鸟纹，并将诗句刻画于瓷器之上（如图1），器型简单细致、浑厚质朴，器物装饰手法多样（如图2），内容简洁、纹样线条飘逸灵动。
近年来越来越多的人研究长沙窑，但是涉及长沙窑云纹的研究却不多，本文在大量文献研究资料的基础上，根据目前已出土文物的探究，展开对唐代长沙窑的云纹样式的探析。
一、云纹的发展历程（一）云纹的发展历程及特征云纹作为古代中国吉祥图案之一，在发展过程中，其图案得到不断丰富。
在不同的时代云纹呈现出不同的风貌。
云纹的发展最早可以追溯到原始社会彩陶上的旋纹，彩陶上的旋纹是十分典型的抽象几何纹路。
有学者指出马家窑彩陶上的螺旋纹（如图3）与云纹相似，两者形态都是回旋曲折的纹饰，这是在自然物象说的基础上对自然界中可视物体的抽象化和图案化，人们一般把奴隶社会时期的商周云雷纹（如图4）作为云纹的早期形态。
汉代是云纹样式使用最多的时期，这一时期也是云纹形态最丰富、最生动的时期之一。
在汉代，云纹运用达到了鼎盛阶段并出现了云气纹等新型云纹形式，云气纹是极具汉代时代感的纹路样式，在保留主体基本样式的基础上出现了云尾[2]。
它极富力量感与速度感，律动又优美，呈现出汉代云气纹特有的气质。
出土于湖南长沙马王堆的西汉丝帛就使用了云气纹装饰（如图5）。
到了隋唐时期，多为朵状云纹，且以单勾和对勾卷为代表（如图6）[3]。
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长沙艺术照拍摄的最佳时期
很多客户电话咨询时都在问长沙艺术照拍摄或者婚纱外景拍摄
的最佳时期是在什么时候?这对于生活在长沙的朋友们来说，确实是
个值得斟酌与考虑的问题，选择合适的季节，外景拍摄的确会有截然
不同的效果。
现在就通过官网平台为大家再次统一做一次申明：初秋时节，是
最理想的婚纱外景拍摄时间，这样既有令人满意的外景以供选择，新
人们穿着单薄的婚纱礼服也不至于感到寒冷、放不开姿态。需要提醒
新人们的是，在决定婚纱外景拍摄的大概日期时，也要将挑选、预订
影楼的时间算在内，根据自己喜爱的风格、适中的价格、时尚的套系
等选择好长沙艺术照拍摄工作室。
当然每一天也有一个最佳拍摄时间，在早晨日出后和傍晚日落前
的时候，太阳的角度都很低，这时的光线为金黄色的，阳光温度宜人，
很多摄影师把这段短暂的时间称之为“美妙时刻”，大多数的杂志摄
影都是在这段时间拍摄的。所以可以计划一下时间，在日出后的一小
时或日落前的两小时时拍摄，这样拍摄出来的图象就会呈现出极好的
暖色调。
谈到摄影用光，光和色温的关系也是一个必须考虑的因素。在彩
色摄影中，光源色温的高低直接影响着被摄体色彩的真实还原。通俗
地说，在色温高的光源中，其所含的蓝色光成分多于红色光；在色温
低的光源中，其所含的红色光成分多于蓝色光。同样是白天，不同时
间段太阳光的色温也有变化。所以，选择室外摄影的最佳时间，拍摄
出的人像照片的整体感觉很容易产生偏橙红色的暖色调（拍摄日出或
日落时效果更明显），从而给人一种温暖的感觉。
另外，在拍摄完到工作室选片时，需要注意不用太考虑照片的明
暗强弱，因为像大漠映画这样的长沙艺术照拍摄师为了后期制作效
果，往往会欠一点暴光。重要的是选择自己喜欢的表情、动作、角度、
构图等。特别是表情和动作是后期无法修改的。
对于艺术照的拍摄，则可以针对您个人对春夏秋冬的偏爱程度选
择您钟爱的季节，不管是春意绵绵还是夏日炎炎，亦或秋装素裹甚至
冬寒抱冰，长沙艺术照拍摄大漠映画工作室都有办法达成您的心愿，
捕捉住个性鲜明的您那份专属美丽。