法国现实主义与19世纪俄罗斯美术页PPT文档
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浅谈19世纪法国现实主义美术
浅谈19世纪法国现实主义美术作者：万香来源：《新校园(下)》2016年第08期摘要： 19世纪法国现实主义美术是法国资产阶级革命和工业革命的产物，是一种以主观世界思想表现客观世界现实生活的艺术形式，具有很强的时代性、真实性、典型性和批判性特征，对后期绘画艺术的发展有至关重要的作用。
关键词：现实主义；美术；19世纪法国当人们的美好理想化为泡影时，只能理性地面对现实的残酷。
这些残酷的现实在艺术家眼里，比那些虚无缥缈的幻想更具有艺术感、更值得关注，于是现实主义美术在阶级革命这个恶劣环境中诞生了。
一、19世纪法国现实主义美术的起因与发展法国现实主义美术的起源可以追溯到1789年，资产阶级革命的失败使法国民众不得不面对现实。
随后受二月革命的影响，原有的浪漫主义不符合当时的现实社会背景，一些艺术家提出应该以实践生活为基础，为民众、为生活而艺术，艺术形态应逐渐趋于民主主义化。
这样不免与当时受资产阶级统治者所支持的浪漫主义产生了激烈的碰撞。
现实主义美术讲求的是内容真实，更强调现实生活，尤其是底层人物的生活和活动表现。
例如，当时极具代表性的画家 Jean Francois Millet（让·弗朗索瓦·米勒），他的作品《扶锄的男子》，强烈地表现出痛苦的生活。
在一片荒芜的土地上，一个青年农民正在扶锄喘气。
这个人从早到晚很少直起腰，只能偶尔停下来，喘一口气。
锄地的年轻人在酷热的田间倚锄而立，仰首喘息，抬头远望。
似乎生活和沉重的劳动已经耗尽了他精力，而眼前还有大片的麦田等待着耕耘，远方则是城市朦胧的身影，那是不属于他的另一种生活。
这无疑是一幅向社会挑战的作品，他描绘的是一个庄严的劳动者形象，画家在这里发出了一声凄厉的呐喊。
若追溯其根源，16、17世纪的意大利画派、荷兰画派和英国浪漫主义风景画派，都对法国现实主义美术具有推动作用。
到了法国工业革命时期，法国现实主义美术逐渐有了发展趋势。
二、19世纪法国现实主义美术的绘画特征1.真实性。
十九世纪浪漫主义、现实主义、自然主义文学PPT精选文档
娜与· 黑法》尼，尼小》说。副标题为“1830年纪事”。批判现实主义 奠基之作。小说的问世，标志着他创造作的高峰。这部作
品的发表，使他成为资产阶级文学中的一个重要的代表。
从而奠定了他在法国文坛乃至世界文坛的地位。
9
七月王朝时期的创作（1830-1842） 第二次高潮
1839年，他出版了继《红与黑》后第二部描写复辟 时期意大利生活的政治长篇小说《巴马修道院》，出版后 受到巴尔扎克的高度赞扬。
1829（1830）--1848年，创作成熟期，也是进入
《人间喜剧》创作。
13
《人间喜剧》
包括91部长篇、中篇和短篇小说，分为“风俗研究”、 “哲学研究”、“分析研究”三个部分。重点是“风俗研 究”，作者给自己规定的主要任务是描绘人情风俗，特别 是复辟王朝时期的法国的风俗。
“风俗研究”又分为“私人生活场景”、“外省生活 场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军旅 生活场景”、和“乡村生活场景”六个方面。
5
1）“亨利·贝尔 米兰人，写作过，恋爱过，生活过” 的司汤达（1783-1842）
弗列德里克·斯丹达尔，原名亨利·贝尔。十九世纪 上半叶法国杰出的批判现实主义作家，法国和欧洲批判现 实主义文学的奠基人之一。
他的创作以鲜明的政治倾向，对法国王政复辟年代的 阶级关系和阶级斗争的深刻描绘和在典型性格塑造中卓越 的心理分析方法而在法国乃至欧洲批判现实主义文学发展 中占着具有首创意义的特殊地位，对世界文学 。
8
1823年至1825年，浪漫主义与古典主义的大论战， 《拉辛与莎士比亚》，为批判现实主义理论著作。
1825年以后，斯丹达尔开始小说创作。1827年，他
出版了他的第一部长篇小说《阿尔芒斯》。走上现实主义
品的发表，使他成为资产阶级文学中的一个重要的代表。
从而奠定了他在法国文坛乃至世界文坛的地位。
9
七月王朝时期的创作（1830-1842） 第二次高潮
1839年，他出版了继《红与黑》后第二部描写复辟 时期意大利生活的政治长篇小说《巴马修道院》，出版后 受到巴尔扎克的高度赞扬。
1829（1830）--1848年，创作成熟期，也是进入
《人间喜剧》创作。
13
《人间喜剧》
包括91部长篇、中篇和短篇小说，分为“风俗研究”、 “哲学研究”、“分析研究”三个部分。重点是“风俗研 究”，作者给自己规定的主要任务是描绘人情风俗，特别 是复辟王朝时期的法国的风俗。
“风俗研究”又分为“私人生活场景”、“外省生活 场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军旅 生活场景”、和“乡村生活场景”六个方面。
5
1）“亨利·贝尔 米兰人，写作过，恋爱过，生活过” 的司汤达（1783-1842）
弗列德里克·斯丹达尔，原名亨利·贝尔。十九世纪 上半叶法国杰出的批判现实主义作家，法国和欧洲批判现 实主义文学的奠基人之一。
他的创作以鲜明的政治倾向，对法国王政复辟年代的 阶级关系和阶级斗争的深刻描绘和在典型性格塑造中卓越 的心理分析方法而在法国乃至欧洲批判现实主义文学发展 中占着具有首创意义的特殊地位，对世界文学 。
8
1823年至1825年，浪漫主义与古典主义的大论战， 《拉辛与莎士比亚》，为批判现实主义理论著作。
1825年以后，斯丹达尔开始小说创作。1827年，他
出版了他的第一部长篇小说《阿尔芒斯》。走上现实主义
第八章 19世纪批判现实主义(俄罗斯)
4、赫列斯达可夫：出身乡村地主的纨绔少爷，也是
官僚机构的产物。
（1）愚蠢自私、夸夸其谈，生活的目的是享乐：
（2）浅薄无聊的集中表现 ：吹牛撒谎 ；玩弄爱情
‚我们的司长跟我交情很深，有一回，人们 甚至把我当作总司令，士兵们都从卫兵室里 跳起来，对我举枪致敬‛，‚我每天都进宫， 明天我就要升为元帅。我走过的时候，所有 的人都像树叶似地发抖。‛ “我吃的西瓜一个值七百卢布，锅里的汤是直 接用轮船从巴黎运来的。‛
的攻击，认为他只写黑暗不写光明，是对俄国现实的
“诽谤”，并轻蔑地称之为“自然派”； 别林斯基 强调“自然派”的特点是真实地描写和批判了农奴制
社会的黑暗面，它以下层人为主人公，着重反映其贫
困和屈辱。
（四）别林斯基（1811-1848）
（五）赫尔岑（1812-1870）： 《谁之罪》：开创“问题小说”先河；别里 托夫是奥列宁、毕巧林和罗亭的中介人物。
第八章 19世纪批判现实主义 文学（俄罗斯）
第一节 概述
与欧美批判现实主义文学的不同： 1、批判重点：西欧主要针对资本主义，对 社会持改良态度；俄国则针对封建农奴制和 蒙昧制度，到19世纪后期才有所改变。 2、整体风格悲怆沉郁：包含民族苦难和生 命力，这与社会状况、文化传统、民族特质 和宗教有关。
‚死就死吧，对世界又不是什么大损 失，况且我自己也过得腻透了。我好像一 个在舞会上打哈欠的人，不回去睡觉，只 因为他的马车还没有来接她，如今马车来 了……别了！从此以后还值得苦苦活下去 吗？‛
（三）果戈理（1809-1852）：自然派盟主
“自然派”：19世纪批判现实主义文学流派，因为果 戈理的创作锋芒直指农奴制和专制制度，遭到反动者
二、代表作：《死魂灵》1842
5外国美术史第五章
第五章１９世纪欧洲及美国美术概况1、法国大革命打碎了传统观念和权威。
艺术的题材不再限于宗教、神话、风俗、肖像。
2、艺术家摆脱了教会和宫廷的束缚，具有独立个性。
3、官方举办展览会，艺术作品走向市场。
4、以法国为中心的新古典主义、浪漫主义、写实主义、印象主义等各种艺术运动和思潮相继产生，将欧洲艺术发展推向高潮。
（古希腊可视为第一个高潮，意大利文艺复兴是第二个高潮，19世纪以法国为中心的艺术运动就可以称作欧洲艺术发展的第三次高潮。
）第一节法国新古典主义美术新古典主义美术，是相对于17世纪的法国以普珊为代表的古典主义美术而言的。
因为新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关，也被称为"革命的古典主义"。
法国两个不同时期的古典主义17世纪法国古典主义美术——具有严正、高贵、秩序的特点。
很多画家到意大利学习，甚至长期居住，他们以希腊、罗马为典范，受到卡拉瓦乔强烈对比的手法及威尼斯色彩的影响。
19世纪法国新古典主义美术——以复兴古希腊罗马艺术为旗号。
但不是古希腊和罗马美术的再现，而是适应资产阶级革命需要，在美术上的一次借古开今的革命运动。
新古典主义美术的艺术特点1、以古希腊，罗马的艺术为范本，以古希腊、罗马神话和英雄故事为题材2、强调英雄主义3、重素描轻色彩4、讲究艺术形式的严谨完整，体现一种庄严、典雅的风格。
新古典主义美术代表人物1、大卫大卫是新古典主义风格的创立者。
《荷加斯兄弟的宣誓》《苏格拉底之死》《马拉之死》《萨宾女人》《加冕式》2、普吕东普吕东的作品具有柔和的效果。
他的绘画形象非常柔美，都是飘忽不定、处于梦幻朦胧境地。
《约瑟芬在马尔梅松》（又名《约瑟芬皇后像》）《西风劫走普赛克》3、格罗《阿科尔桥上的拿破仑》《雅法城的黑疫病人》《埃罗战役》4.安格尔安格尔一生追求古典美，视拉斐尔为典范，以温文典雅为理想，迷醉于古希腊艺术。
他善于描绘女人体，具有圆润细腻，健康柔美的艺术效果。
《瓦平松浴女》《大宫女》《泉》《奥迪普斯和斯芬克斯》第二节法国浪漫主义美术传奇故事、离奇遭遇、具有想象色彩的事称为浪漫主义。
西方文论――19世纪现实主义文论PPT课件
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
24
巴尔扎克以“当代社会性风俗史家” 自命，1829 年， 他首次用真名发表了长篇历史小说《朱安党人》，此后二 十 年间创作了90 部小说，共命名为《人间喜剧》。
“给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的 卓
越的现实主义历史”。
拿破仑用剑来征服世界，我用笔来征服世界
13
《人间喜剧》 序言中的现实主义文论思想：
艺术产生的四个阶段：
首先是总的形势；总的形势产生特殊的倾向和才能；这些倾向和 才能占据了优势后造成了一个中心人物（时代典型 ）；最后是声音形 式色彩等，把中心人物变成形象。
17
2、艺术要表现事物的主要特征。
艺术要表现事物的主要特征，就是指表现事物的 本质。艺术要模仿生活现实，但不是单纯的复制，而 是要模仿事物之间的关系，把物质方面和精神方面的 各种关系表现出来。
19世纪现实主义文论
1
一、社会背景和艺术创作情况
1、功利务实的时代精神
资产阶级的政权确立，理想、热情、英雄主义、原则等过去引以为崇 高的东西消退，资本主义自由竞争时代充满了黑暗和丑恶，金钱成为社会 权力的第一杠杆，贫富悬殊，两极分化，犯罪普遍。失望与冷静务实之风 汇合，转化成为对现实进行理性的剖析和严厉的批判。
14
2、艺术的使命是创造伟大的典型。
艺术要严格摹写生活，但决不是自然的照搬。典型是一类 人的代表，具有普遍的共性。
如何塑造典型？小说家应该有一个美好的理想作为目标， 根据理想，对所描写的人和事物有所抉择。文学典型经过了作 家理想和愿望的参与，比现实生活的人物更高、更理想、更丰 富，所以更具有真实集中性。
2、自然科学发展的科学精神
细胞学说、能量守恒和进化论等三大成就，使人们对自然规律的认 识发生了一次飞跃。加强了哲学认识论上的唯物主义倾向，使人们意识活 动的关注中心转向现在的“认识世界。
24
巴尔扎克以“当代社会性风俗史家” 自命，1829 年， 他首次用真名发表了长篇历史小说《朱安党人》，此后二 十 年间创作了90 部小说，共命名为《人间喜剧》。
“给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的 卓
越的现实主义历史”。
拿破仑用剑来征服世界，我用笔来征服世界
13
《人间喜剧》 序言中的现实主义文论思想：
艺术产生的四个阶段：
首先是总的形势；总的形势产生特殊的倾向和才能；这些倾向和 才能占据了优势后造成了一个中心人物（时代典型 ）；最后是声音形 式色彩等，把中心人物变成形象。
17
2、艺术要表现事物的主要特征。
艺术要表现事物的主要特征，就是指表现事物的 本质。艺术要模仿生活现实，但不是单纯的复制，而 是要模仿事物之间的关系，把物质方面和精神方面的 各种关系表现出来。
19世纪现实主义文论
1
一、社会背景和艺术创作情况
1、功利务实的时代精神
资产阶级的政权确立，理想、热情、英雄主义、原则等过去引以为崇 高的东西消退，资本主义自由竞争时代充满了黑暗和丑恶，金钱成为社会 权力的第一杠杆，贫富悬殊，两极分化，犯罪普遍。失望与冷静务实之风 汇合，转化成为对现实进行理性的剖析和严厉的批判。
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2、艺术的使命是创造伟大的典型。
艺术要严格摹写生活，但决不是自然的照搬。典型是一类 人的代表，具有普遍的共性。
如何塑造典型？小说家应该有一个美好的理想作为目标， 根据理想，对所描写的人和事物有所抉择。文学典型经过了作 家理想和愿望的参与，比现实生活的人物更高、更理想、更丰 富，所以更具有真实集中性。
2、自然科学发展的科学精神
细胞学说、能量守恒和进化论等三大成就，使人们对自然规律的认 识发生了一次飞跃。加强了哲学认识论上的唯物主义倾向，使人们意识活 动的关注中心转向现在的“认识世界。
19世纪法国现实主义文学
番－－一个超群的青年， 22岁，仪表不错，一双精神充沛的眼睛， 充满了炽热的光辉。”
3、世界观充满矛盾： 出身中小资产阶级家庭 有浓厚的贵族意识和封建道德观念，并力图挤进贵族的行列
4、矛盾背后的深刻性： a、人的物化： 真正的“英雄”是把灵魂交给了金钱的人 被金钱煽起的情欲是小说的真正主人公
b、对“恶”的崇拜与恐惧：社会是个人私欲的竞技场 人类的恶欲展现出巨大的驱动力
+ 结 论：法国复辟时期具有反抗精神的个人奋斗的典型
德瑞那夫人：
俄狄浦斯情结 出身贵族，无贵族的坏习气； 具有极大的同情心； 恪守道德，不轻浮；深深忏悔
——道德高尚、容貌美丽、性格动人、爱情坚贞的完美女性
玛蒂尔德：
性格折射出奇异的光彩
性格的核心是个人主义，自我中心
由此造成她的爱情走向极端 ——集自私、冷漠、骄傲、施虐与被虐的深层 心理于一身
自己，主张“作家退出作品”
从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物
心情（与巴尔扎克的最大区别） 语言大师，注重思想与语言的统一，注意锤炼语言和句子
《包法利夫人》
人物与故事： 包法利夫人（爱玛） 包法利医生 地主鲁尔道夫 情人莱昂 高利贷者郝尔
时代背景：模糊化，“虚无” 主 题：时代；爱情
包法利夫人
前期： 少女时代单纯、活泼、率直；
对未来充满希望和想象
后期： 婚姻生活的乏味、沉闷； 矛盾而痛苦的心理，渴望改变；
情场的失利（受鲁尔道夫的欺骗；
被莱昂始乱终弃）； 最终服毒自杀
包法利夫人的悲剧原因
自身原因—— 强烈的内心渴望 & 压抑的社会环境 “追求浪漫”？
“爱慕虚荣”？
——“她爱大海只爱大海的惊涛骇浪，爱新绿只爱新绿点缀在废墟之间。…… 她的气质是多愁善感型的，而非艺术鉴赏型的……”（福楼拜）
3、世界观充满矛盾： 出身中小资产阶级家庭 有浓厚的贵族意识和封建道德观念，并力图挤进贵族的行列
4、矛盾背后的深刻性： a、人的物化： 真正的“英雄”是把灵魂交给了金钱的人 被金钱煽起的情欲是小说的真正主人公
b、对“恶”的崇拜与恐惧：社会是个人私欲的竞技场 人类的恶欲展现出巨大的驱动力
+ 结 论：法国复辟时期具有反抗精神的个人奋斗的典型
德瑞那夫人：
俄狄浦斯情结 出身贵族，无贵族的坏习气； 具有极大的同情心； 恪守道德，不轻浮；深深忏悔
——道德高尚、容貌美丽、性格动人、爱情坚贞的完美女性
玛蒂尔德：
性格折射出奇异的光彩
性格的核心是个人主义，自我中心
由此造成她的爱情走向极端 ——集自私、冷漠、骄傲、施虐与被虐的深层 心理于一身
自己，主张“作家退出作品”
从不作孤立、单独的环境描写，而是努力做到用环境来烘托人物
心情（与巴尔扎克的最大区别） 语言大师，注重思想与语言的统一，注意锤炼语言和句子
《包法利夫人》
人物与故事： 包法利夫人（爱玛） 包法利医生 地主鲁尔道夫 情人莱昂 高利贷者郝尔
时代背景：模糊化，“虚无” 主 题：时代；爱情
包法利夫人
前期： 少女时代单纯、活泼、率直；
对未来充满希望和想象
后期： 婚姻生活的乏味、沉闷； 矛盾而痛苦的心理，渴望改变；
情场的失利（受鲁尔道夫的欺骗；
被莱昂始乱终弃）； 最终服毒自杀
包法利夫人的悲剧原因
自身原因—— 强烈的内心渴望 & 压抑的社会环境 “追求浪漫”？
“爱慕虚荣”？
——“她爱大海只爱大海的惊涛骇浪，爱新绿只爱新绿点缀在废墟之间。…… 她的气质是多愁善感型的，而非艺术鉴赏型的……”（福楼拜）
19世纪欧洲美术特征和表达
马奈、 《吹短笛的男孩》《草地上的午餐 》
雷诺阿、 《红磨坊街的舞会》、《包厢〉
德加 、 色粉画、芭蕾舞女 、赛马
毕沙罗 农村风景
２．请说出下列作品的作者、名称和流派
雷 诺 阿 《 包 厢 》
马奈 《福利·贝热尔的吧台》 凡 高 。 《 向 日 葵 》
修拉《大碗岛的星期日下午》
３ 你认为印象主义对传统艺术的改变主要体 现在哪些方面？
劳特雷克 在咖啡馆里
象征 主义： 雷 东 《 独 眼 巨 人 》
莫罗
施 洗 约 翰 的 头 在 显 灵
命运女神和死亡天使
（纳比派） 波纳尔： 妇女和猫
逆光下的裸女
亨利.卢梭 《梦》
复习题:
▪ 1.请列举五个以上的印象主义艺术家并尝试列出 他们的代表作品。
莫奈： 《睡莲》、《日出.印象》、《干草垛》、 《鲁昂教堂》
米勒：质朴、凝重、抒情
《晚钟》
《倚锄的人》
《拾穗者》
〈牧羊女〉
《运柴者》
〈 把 尿 〉
《 播 种 者 》
卢梭：《橡树》
表现了豪迈的气质，昂然的生机，大自然内在的生命
杜比尼：外光写生
罗丹：
《 加 莱 义 民 》Biblioteka 《吻》《地狱之門》
《青铜时代》
《 沉 思 者 》
《 巴 尔 扎 克 头 像 》
拿 破 伦 翻 越 阿 尔 卑 斯 山
安格尔：
被称为最后一位古典主义画家，画面细腻 唯美，喜欢表现异域的东方情调。
安格尔 大 宫 女
泉
土 耳 其 浴 室
穆 瓦 第 希 埃 夫 人 肖 像
小 提 琴 手 帕 尼 尼
第二节 法国浪漫主义美术
▪ 产生原因：浪漫主义文艺运动的发展。 ▪ 代表艺术家及作品： ▪ 借里柯：《梅杜萨之筏》 ▪ 德拉克洛瓦：《但丁之舟》、《希阿岛的
雷诺阿、 《红磨坊街的舞会》、《包厢〉
德加 、 色粉画、芭蕾舞女 、赛马
毕沙罗 农村风景
２．请说出下列作品的作者、名称和流派
雷 诺 阿 《 包 厢 》
马奈 《福利·贝热尔的吧台》 凡 高 。 《 向 日 葵 》
修拉《大碗岛的星期日下午》
３ 你认为印象主义对传统艺术的改变主要体 现在哪些方面？
劳特雷克 在咖啡馆里
象征 主义： 雷 东 《 独 眼 巨 人 》
莫罗
施 洗 约 翰 的 头 在 显 灵
命运女神和死亡天使
（纳比派） 波纳尔： 妇女和猫
逆光下的裸女
亨利.卢梭 《梦》
复习题:
▪ 1.请列举五个以上的印象主义艺术家并尝试列出 他们的代表作品。
莫奈： 《睡莲》、《日出.印象》、《干草垛》、 《鲁昂教堂》
米勒：质朴、凝重、抒情
《晚钟》
《倚锄的人》
《拾穗者》
〈牧羊女〉
《运柴者》
〈 把 尿 〉
《 播 种 者 》
卢梭：《橡树》
表现了豪迈的气质，昂然的生机，大自然内在的生命
杜比尼：外光写生
罗丹：
《 加 莱 义 民 》Biblioteka 《吻》《地狱之門》
《青铜时代》
《 沉 思 者 》
《 巴 尔 扎 克 头 像 》
拿 破 伦 翻 越 阿 尔 卑 斯 山
安格尔：
被称为最后一位古典主义画家，画面细腻 唯美，喜欢表现异域的东方情调。
安格尔 大 宫 女
泉
土 耳 其 浴 室
穆 瓦 第 希 埃 夫 人 肖 像
小 提 琴 手 帕 尼 尼
第二节 法国浪漫主义美术
▪ 产生原因：浪漫主义文艺运动的发展。 ▪ 代表艺术家及作品： ▪ 借里柯：《梅杜萨之筏》 ▪ 德拉克洛瓦：《但丁之舟》、《希阿岛的
西方美术简史 ppt课件
绘画艺术
——西方美术史简读
2021/3/30
1
西方美术史简图：
2021/3/30
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
2021/3/30
14
五、19世纪
18世纪下半叶法国大革命席卷欧洲以来，世界发生了惊人的变化，革命 打碎了千百年来的传统观念和对权威的迷信，使思想获得解放，个性得 到尊重，同时也促进了科学技术的发展和社会的进步。直至19世纪一个 前所未有的开拓、创新和实验的新时代来临了！这个新的时代里，艺术 观念得以更新改变，过去艺术描绘的内容题材局限于宗教故事、古代神 话，或是风俗、肖像之类。新时代艺术家感觉到前所未有的无拘无束， 开始把任何能够激发想象或引起兴趣的事情作为描绘对象，美术创作的 题材和内容大大拓展了。新的视觉语言和艺术审美功能得到前所未有的 重视，人们开始关注过去很少谈论的风格问题，并有意识地去追求不同 的风格样式，形成流派纷呈的艺术新局面。
拉斐尔练习人体结构
2021/3/30
11
Байду номын сангаас
新古典主义—巴洛克艺术—洛可可艺术
新古典主义 马拉之死：画面以它的单纯、 简洁打动人心。除了安详的 人物、白色的浴巾、绿色的 桌布、黄色的木箱，再没有 太多累赘的图像。构图压得 很低，上方的黑色占去了大 片面积，营造出庄严、肃穆 的气息。马拉如同过度疲劳 而静静睡去一样，手中还握 着鹅毛笔以及一份正待签署 的申请书
巴洛克：打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的 丰富想象力，更强调运动与变化，可以说是巴洛克艺术的灵魂，更关注空间感 和立体感，更重视建筑与雕刻、绘画的综合，还吸收了文学、戏剧、音乐等领 域里的一些因素和想象，有着更多宗教色彩，宗教题材占有主导地位。(路易十 四时期)
——西方美术史简读
2021/3/30
1
西方美术史简图：
2021/3/30
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
2021/3/30
14
五、19世纪
18世纪下半叶法国大革命席卷欧洲以来，世界发生了惊人的变化，革命 打碎了千百年来的传统观念和对权威的迷信，使思想获得解放，个性得 到尊重，同时也促进了科学技术的发展和社会的进步。直至19世纪一个 前所未有的开拓、创新和实验的新时代来临了！这个新的时代里，艺术 观念得以更新改变，过去艺术描绘的内容题材局限于宗教故事、古代神 话，或是风俗、肖像之类。新时代艺术家感觉到前所未有的无拘无束， 开始把任何能够激发想象或引起兴趣的事情作为描绘对象，美术创作的 题材和内容大大拓展了。新的视觉语言和艺术审美功能得到前所未有的 重视，人们开始关注过去很少谈论的风格问题，并有意识地去追求不同 的风格样式，形成流派纷呈的艺术新局面。
拉斐尔练习人体结构
2021/3/30
11
Байду номын сангаас
新古典主义—巴洛克艺术—洛可可艺术
新古典主义 马拉之死：画面以它的单纯、 简洁打动人心。除了安详的 人物、白色的浴巾、绿色的 桌布、黄色的木箱，再没有 太多累赘的图像。构图压得 很低，上方的黑色占去了大 片面积，营造出庄严、肃穆 的气息。马拉如同过度疲劳 而静静睡去一样，手中还握 着鹅毛笔以及一份正待签署 的申请书
巴洛克：打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的 丰富想象力，更强调运动与变化，可以说是巴洛克艺术的灵魂，更关注空间感 和立体感，更重视建筑与雕刻、绘画的综合，还吸收了文学、戏剧、音乐等领 域里的一些因素和想象，有着更多宗教色彩，宗教题材占有主导地位。(路易十 四时期)
写实主义PPT课件
23
• 贾樟柯，一个来自中国基层的民间导演，追求 影像“对现实表象的穿透力”。他特立独行， 用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普 通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直 言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注： 第四代执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓 言，第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影集 体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主 义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文
• 与表现传统意义上的美或者理想化的形象 相对立。
• 其中，讲故事的手法很重要，它胜在让人 感同身受。
2021
8
• 这一类型的电影极力造成是未被操纵、完 全客观反映真实世界的假想。艺术家很少 干预素材，而更愿意让素材自己说话。
2021
9
• 这一类型的电影极力造成是未被操纵、完 全客观反映真实世界的假想。艺术家很少 干预素材，而更愿意让素材自己说话。
2021
16
• 一.是把以电力驱动、笨重不堪的爱迪生摄 影机改造成了手摇的便携式摄影机，可以 随时随地进行拍摄；
• 二.是抛弃了活动视镜，代之以放映机，卢 米埃尔摄影机就同时可以当做放映机使用。
2021
17
• 也许可以这样说，刻意、做作的爱迪生电 影开创的是电影艺术的技巧主义流派，而 自然、生动的卢米埃尔电影开创的则是写 实主义流派。直到今日，美国电影的主流 仍然是技巧主义的，而欧洲电影的主流则 是写实主义的。
2021
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• 这种美术运动的形成和发展，有其历史原 因.在法国，由于社会阶级矛盾的激化，继 1830年革命以后，又掀起了规模更大、波 及全欧的1848年革命.这场革命遭到残酷的 镇压，"自由、平等、博爱"的口号被践踏，
使人们不再抱任何浪漫主义的幻想，而迫 切要求对现实作客观的认识.具有批判性质
19世纪现实主义文学
三、《高老头》
正是从这部小说开始，巴尔扎克开始有计划地展开了《人间 喜剧》的写作，过去作品中各自独立的情节，在这里被扭结 在一起，又在以后的作品中生发开去，过去作品中出现的人 物，在这里得到再现，并在以后的作品中不断发展。 1、内容
故事以1819年末到1820年初的巴黎为背景，以高老头的悲 剧性遭遇和拉斯蒂涅的“奋斗史”为主线，以鲍赛昂夫人的 失意和伏脱冷的阴谋为副线，对复辟时期的法国作了全面、 真实的描绘。
四、巴尔扎克作品的艺术特色 （1）对环境准确而详尽的描绘 （2）血肉丰满、独具特色的典型人物塑造
（3）重视细节描写在艺术表现中的作用。
（4）“人物再现法” 即主要人物往往出现于多部作品中， 通过“续写”的方式，写出一个人的相对完 整的人生，并以此把不同的作品联系起来。
第四节
福楼拜（1821—1880） 是巴尔扎克后又一位 杰出的现实主义作家。 在表现手法上，形成了 自己独特的风格，被视 为20世纪文学的先驱。
在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格 的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝 的口吻说话 作品的第一行:“我们正上自习，校长进来了，后面跟 着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的 校工。” 比照巴尔扎克的作品：“路易· 朗贝尔于1797年生于 旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营 着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易· 朗贝 尔》）
福楼拜对语言有着特殊的敏感，把语言的准确性看成是 作者表述上的唯一使命
在《包法利夫人》这部作品中，任何一个细节和线索， 福楼拜都力图做到尽善尽美，叙事的节奏，语言的分寸， 速度和强度的安排都恰到好处 。
“风俗研究”根据表现内容的不同又可分为6个场景：
私人生活场景 外省生活场景
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雷 雨 后 的 峭 壁
米勒
• 让·弗朗索瓦·米勒（Francois Millet,1814-1875）是19世 纪法国最杰出的以表现农民题材而著称的现实主义画家。 他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的 农村生活气息。
• 米勒出生在诺曼底省的一个农民家庭，青年时代种过田。 23岁时到巴黎师从于画家德拉罗什，画室里的同学都瞧不 起他，说他是“土气的山里人”。老师也看不惯他，常斥 责他：“你似乎全知道，但又全不知道。”米勒在巴黎贫 困潦倒，为了生存，他用素描去换鞋子穿，用油画去换床 睡觉，还曾为接生婆画招牌去换点钱，为了迎合资产者的 感官刺激，他还画过庸俗低级的裸女。
• 在 这幅画中描绘了三十多人，每个人物都有自己的寓意：画面 中间是画家自己正在画一幅风景，画前小孩代表“无邪的眼睛”； 裸体女模特儿代表画家心目中的缪斯， 或真理；画幅背后一个 十字架上钉着圣徒圣赛巴先，代表僵死的学院派艺术。围绕这个 中心画面分成两部分：右边坐着看书的是诗人波德莱尔，他象征 “诗”；前面 站立一对男女，为“绘画的鉴赏者”；依次每个 人都有象征意义：“散文”、“哲学”、“音乐”等。画的另一 部分，大多是画家画过的模特儿，可谓集社会上之三 教九流， 他们被隐喻为贫困、忧郁、被损害者和被剥削者。总之画中出现 的人和物都有一定的寓意，看来十分费解，但它体现了画家的民 主思想和现实主义的艺术方 向，蕴含着库尔贝对资本主义社会 现实抱着怀疑和批判的态度。有人说他的这幅画是骄傲的抒发、 感伤的回忆，以及十足的沾沾自喜，赋予了整个的构图以如此天 真 和温暖的生命力，如此的真挚感，以致它并不显得可笑。还 有人说他以高超的表现技巧挽救了一个本来是非常幼稚的构思。 但是人们不得不承认这幅画构图的完整、 画面气氛的和谐，以 及色彩的统一是无与伦比的，画面中心的裸体更是美妙绝伦。有 人认为丢在地上的粉红色衣服就是一幅极好的静物画。这幅巨画 显示了画家很强 的把握复杂构图的能力以及画家写实的造型和 色彩技巧，画的物象具有充分的质感和量感，这一切都表明库尔 贝是伟大的现实主义大师。1855年，巴黎举办世界 名画展览， 评审委员会拒绝接受库尔贝的这幅《画室》，原因是太具有社会
• <奥南的葬礼 > 画家所描绘的是他家乡的风俗场景，这种地方性 的葬礼往往也是当地各式各样人物出现的场合，有官吏、商人和 神父之类的头面人物，也有死者的亲属友人。一般人 物的表情
神态都是严肃而冷漠的，唯有死者的亲属才显出哀悼情态。这里 所画的是风俗场面，实际上是奥南地方一群人的肖像 .
筛 麦 妇
(1859)
《 扶 锄
的 男 子 》
(1863)
《 喂 食 》
(1872)
《春》 (1873)
杜米埃
• 奥诺雷·杜米埃(HonoréDaumier) (1808-1879年) 是法国19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师。他 出生于马赛一个有文学修养的玻璃匠家庭，6岁时 全家迁居巴黎， 由于生活贫困，杜米埃少年时就 自谋生计，曾当过听差、店员，这使他深知官场 龌龊和民间疾苦，产生民主思想和正义感 .
• 代表作：《播种者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾 穗》 (1857)、 《晚钟》(1859)、《扶锄的男子》 (1863)、 《喂食》 (1872)、 《春》 (1873)
《 播 种 者 》
( 1850 )
《 牧 羊 女 》
(1852)
《拾穗》 ( 像
石工
•
路 遇 （ 你 好 ， 库 尔 贝 先 生 ）
• 《画家的工作室——一个现实的寓意，概括了我7年来艺术生活 的情况》。画家的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生 涯，并寄寓一种意味深远的社会哲 理。画家把7年来对生活和思 想有影响的朋友和他曾经画过的模特儿集中画在一个画面上。另 外还集中了上流社会各个阶层的形象，表现一个法国社会的缩影。
• 居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet,1819-1877） 出生于法国东部小镇奥南，祖父是法国1789年大 革命的雅各宾党人，父亲是葡萄园主，后来做过 地方行政长官，库尔贝幼年就接受过革命思想影 响。
• 库尔贝天生具有浓烈的艺术气质，他的自我为中 心的意识很强，总是以俯视的高傲神态看待世界 和人生，他十分关心社会，积极参加革命活动， 巴黎公社时期曾任公社委员和艺术家协会主席 。
•
一八五五年库尔贝举办了一次个人画展引起一场大辩论，文艺史上称为"
现实主义大论战"。就在这次沦战中库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为
《现实 主义》。一八五七年库尔贝的热心支持者商弗洛利又把他的文集定名
为《现实主义者》，从此在欧洲文坛上正式树立起一面现实主义的旗帜，这
一术语也就在法国 流行起来了。
库尔贝
法国现实主义与19世纪俄罗斯美术
• 库尔贝 • 米勒 • 柯罗 • 杜米埃
• 列宾 • 列维坦
现实主义
• 现实主义一般被定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过现实主义在博
雅人文范畴里可以有很多意思(特别是绘画，文学和哲学里)。它还可以被用于 国际关系。在视觉艺术和文学里，现实主义是一个19世纪的一场运动起源于 法国。 现实主义是从文艺复兴到十九世纪这一特定历史时期形成的一种文艺 思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台以及确立政治统治时期出 现的一种文学现象。 作为文学的一个专门术语，现实主义最早出现在十八世 纪德国的剧作家席勒的理论著作中。但是，“现实主义”作为一种文艺思潮、 文学流泥和创作方法的名称广则 首先出现于法国文坛．法语中的Realisme一 词，来源于拉丁文Realistas(现实，实际)。现实主义名称的出现和这种文艺思 潮的存在完全是两码 事。在法国，现实主义之称始于十九世纪五十年代。最 初由法国小说家商弗洛利(1821--1599)第二次用宋当作表现艺术新样式的名词， 他于1850 年在《艺术中的现实主义》一文中，初次用这个术语作为批判观实 主义文学艺术的标志。其 后法国画家库尔贝(1819--1877)在绘画上提倡现实 主义。