一夜风流

以电影《一夜风流》为例分析镜头的冲突与联系摘要：这是一部发生在一个逃出家门的富家女和一个报纸记者之间的爱情喜剧。

整部影片生动而形象的展现了主人公从相遇到相识最后相爱的美丽旅程。

该文章透过这部电影，分析镜头中所存在的冲突与联系，从而能够深入了解这部影片的魅力所在。

关键词：一夜风流镜头冲突与联系1 电影介绍《一夜风流》（It Happened One Night）是美国导演法兰克·卡普拉所执导的一部电影，由克拉克·盖博与克劳黛·考尔白（Claudette Colbert）所主演。

《一夜风流》是卡普拉生涯的代表作之一，也被认为是美国电影史上相当重要的一部电影。

影片诞生时正值上世纪三十年代美国经济大萧条时期，影片却以生动幽默的爱情故事“把观众的注意力转移到一个安乐世界里”，让他们暂时忘记了现实的苦闷，而在电影营造的浪漫世界中得到抚慰。

《一夜风流》证实了它在影史上的重要意义，那就是开创了乖僻喜剧这一类型。

1.1 电影简介艾丽（克劳黛·考尔白Claudette Colbert 饰）是一位富家千金，这恰恰成为她感情不如意的根源——父亲不赞成她和飞机师金卫斯理结婚。

艾丽一气之下离家出走，前去找金卫斯理，不料途中钱财遭抢，却遇上记者沃恩（克拉克·盖博Clark Gable饰），沃恩得知艾丽是个不平常的富家女，确信艾丽非常有新闻价值，可以炮制出吸引眼球的新闻，便一路与艾丽同行。

路上车前进遇阻，乘客得在半路住一晚旅馆，而身无分文的艾丽只能与沃恩同屋，并在床上用毯子间隔开两人来睡。

旅途颠簸，意外连连，二人共同经历了不少难忘之事，感情也在渐渐滋长。

艾丽的目的地就要到了，两人的心中都有些欲言又止的情愫。

面对自己本来想要寻找的卫斯理，面对父亲门当户对的思想，艾丽和沃恩的感情不知走向何处。

1.2人物简介女主角：艾丽是一个不知人间疾苦，反叛、活泼、敢爱敢恨、率性而为富家千金，她因为父亲对自己和飞机师卫斯理婚姻的反对，而离家出走。

在途中遇到了沃恩，于是一段动人的爱情故事由此展开。

娇生惯养的千金大小姐。

1.3电影与幕后1.3.1 幕后花絮集锦片头克拉克·盖博打电话后，他的朋友们送他上巴士的一路上称呼他为“国王(The King)”，这也是盖博在现实中的绰号。

片中奥斯卡·谢普利（巴士上被盖博吓走的男人）这个角色的个性以及盖博边吃胡萝卜边快速说话都激发了日后著名的卡通形象“兔巴哥”（Bugs Bunny）的诞生。

盖博的角色在片中即兴唱的小曲“谁怕大灰狼”（Who's afraid of the big bad wolf)日后被美国人普遍用来嘲笑胆小鬼。

茂娜·罗伊（Myrna Loy）和罗伯特·蒙哥马利（Robert Montgomery）都拒演这部影片，原因是觉得这种题材和故事很傻。

女主角克劳特·考伯特（Claudette Colbert）本身也不喜欢这个故事，她之所以参演是因为高片酬和四个星期之内拍完的承诺，其后的奥斯卡当宣布她获奖的时候她正要搭火车离开，衣服都没来得及换。

Claudette Colbert 拒绝在众目睽睽下换睡衣，导演弗兰克·卡普拉因此想出了“耶利哥城墙”的好点子。

Claudette Colbert在整部电影中只换了四套衣服，其中有两套还是睡衣（片头的睡衣、旅行中的衣服、盖博给她的睡衣、婚纱）。

在迈阿密的汽车站，皮特的朋友们称他为“国王”，扮演皮特的克拉克·盖博的真实绰号就是“国王”。

1.3.2幕后制作影片改编自美国杂志上的一篇爱情故事，出色地运用了传统“三一律”的戏剧手法，对语言元素掌握得非常精妙，对生活细节的反映既准确又诙谐。

它对于“性别之战”（即男女斗嘴）的处理是许多当代爱情喜剧片的灵感源泉。

片中艾丽露出玉腿搭顺风车的场面，以及男女主角以被单在两张床之间搭起一堵“耶利哥墙”的片段，均已成为影史上的经典镜头。

本片荣获第7届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角。

后两次改编成音乐剧。

1.4 镜头的冲突与联系蒙太奇作为电影美学中最重要的概念历来是电影大师们讨论最多的课题。

在电影发展的不同阶段，人们对它从不同的角度有着不同的解释，真所谓众说纷纭，莫衷一是，以至于到了今天，它仍然被看作一桩“难断的公案”。

蒙太奇理论的创始人爱森斯坦，注重的是镜头之间的联系和冲突。

镜头作为电影的要素之一，重要的不是它的内在形式，而是它的外在形式，这个外在形式就是蒙太奇。

蒙太奇最令人称奇的地方不在于维尔托夫那种过于激烈的“眼睛电影”所完成的“及时叙事”，也不在于库里肖夫试验对“特写镜头”的保守解析，而是爱森斯坦在蒙太奇理论中提出的镜头间的“冲突和联系”。

笔者认为，不管是冲突还是联系，都是电视画面剪辑、画面造句的一种方法。

联系指衔接镜头间时间，地点，事件，逻辑，常识等的镜头间关系，而冲突也指的这方面不符合常规思路逻辑的编排。

联系通常是为了镜头叙事的展开，符合常理，容易让观众认可与接受，而冲突更多的是为了引起注意和高潮关注点或悬念。

1.4.1 《一夜风流》中的蒙太奇影片情节并不跌宕起伏，戏剧性主要源自男女主人公的言语交锋，一对欢喜冤家从彼此敌视到相互依赖的过程被描述的合情合理，妙趣横生。

蒙太奇就是将一部影片所要表现的内容分成不同空间、不同视点的镜头拍摄以后，再按照原定创作构思，把这些镜头用一定的方法有机的组织起来，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、象征等作用，从而构成一部完整的反映生活、表达主题又能为观众所理解的影片。

在《一夜风流》中，很多段落十分幽默又很生活化，通过旅途中的几场充满喜剧色彩的段落铺展两人之间的情感变化，从开篇的敌对，到逐渐的相互依赖，暗生情愫，再到之后的深情表白，剧情毫无意外地来了一个“回马枪”--两个人先是彼得回报馆给了误会产生的机会，之后彼得与艾丽之间果真阴云密布，艾丽发现彼得之前写给父亲的信是雪上加霜，最终冰释前嫌，艾丽“最后一分钟变心”，当落跑新娘的大团圆结局。

影片正是将紧张感与娱乐性恰到好处地融合在一起。

诉王子真相，可惜王子并不能理会它的意思。

1.4.2 从人物性格来看这部时长105分公路电影——主要起伏在两性张力、阶层冲突、城乡矛盾之间。

影片中两个主要人物的性格在一次次细节的堆积中更加丰满。

小记者表面上粗鲁、自负、直率、不拘小节，实际上勇敢、机智、幽默、正直、富于同情心，影片通过一系列的细节描写让观众了解这个男人--他几次与报社老板的电话表现得相当桀骜不驯；面对突发事件，他机智果断；对千金小姐艾丽他也表现出了足够的耐心，而终于陷入爱河。

与之相对的，艾丽的性格也是通过细节刻画，她简单、叛逆、敢爱敢恨、率性而为，是个善良而又骄纵的富家小姐。

男女主人公性格鲜明、语言睿智，两人的关系在你一言我一语的交锋中，逐渐从敌人变成情人，戏剧效果相当巧妙。

1.4.3 从技术操作来看银幕上的蒙太奇有它独特的姿态，它的基本特点是多空间、多视点的镜头运动，即一种非连续性的内在运动。

它一方面通过镜头的不同寻常的组接变换来讲述故事，展示各种现象之间的关系；另一方面，又通过镜头的角度、景别、长度、速度、焦距、景深、光影和色调来述说含意，表达情绪，进行评判。

也正是这种画面的构图因素和运动形式所造成的独特而强烈的视觉效果，使电影获得了特有的生命力。

影片《一夜风流》当中的许多技术操作，故事编排等，构成了《一夜风流》的基本喜剧笑料。

如在影片开始时候的“买票”桥段，这是两个主人公第一次出现，让我们一起来看看导演是如何巧妙地在电影“轴线原则”镜头下安排人物活动：在3分45秒时，镜头跟着一名老太太引到一路逃婚又怕被人发现的艾丽，完成老太太帮助艾丽买车票的桥段后，镜头跟着另一个不相干的路人移走了，引到一个电话亭，从而引出男主人公。

在“买票”这个段落里，镜头出现了一个长长的“外反拍机位”的经典镜头，即“跟进跟丢再跟进”的常规镜头，我们称之为“喜新厌旧”。

“嘘，小声点。

这有大事发生…… 有人在咬狗。

”在“买票”桥段后紧着接出现“打电话”的情节段落。

男主人公彼得一出场就放肆地糊弄着编辑。

在电话亭外，一群闹腾的新闻同行正围着他听电话。

被编辑炒鱿鱼、挂断电话后，为攒面子，彼得还得在同行面前装着：“嘿，你变语气了? 你的道歉有点晚哈。

如果你不用手用脚来求我，我是不会回去为你工作的。

我希望这次给你一点教训看看。

”编着谎言，被同行拥戴着，“为国王让道，国王万岁”，一个伟大的新闻战线失业者走出了电话亭。

在“打电话”桥段中，主人公的虚荣心暴露无遗。

由此可见，影片精于细节，并且通过细节的堆砌，来营造喜剧效果。

影片中有许多经典情节和经典对白让人津津乐道，例如彼得在公共汽车上不愿意坐在报纸上，于是他对列车员争执说“我可不喜欢坐在报纸上。

我曾经坐过一次，结果所有的头条新闻全都印在我的白裤子上。

这可是真事儿，那天没有人买报纸了，他们就跟在我后面，从我的裤子上读新闻了。

”在汽车旅馆里，艾伦很不情愿的和彼得同住一个房间，于是彼得就当着她的面脱衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的话，我先脱外套，摘领带，脱衬衫，接下来大部分人可能就要脱裤子了，我不一样，我先脱鞋子，先是左脚，然后是右脚，接下来就是裤子了......”见彼得要脱裤子了，艾伦赶紧跑到了自己的床上。

据说克拉克.盖博为了拍摄容易一些，没有习惯性的在衬衫里面穿汗衫，结果他脱去衬衫的一幕竟然令当年的男士汗衫销售量下降了40%。

而彼得教艾丽在路边拦车的场景更是经典。

彼得自称“都能写一本关于搭顺风车的书了”，他拦车时有“一号动作”“二号动作”“三号动作”等等，可是面对着飞驰而过的汽车，他的这些动作没有一个有效的。

无奈的艾伦说“等你试到第一百号方案的时候别忘了叫醒我。

”在彼得使尽了浑身解数均高失败后，艾伦站到路边，撩起裙子，露出大腿，结果马上就有一辆车停在了他们面前，彼得目瞪口呆。

而他们上车后的对话更加搞笑。

艾伦说：“你难道不准备夸我一下吗？我证实了大腿比拇指强。

”彼得说：“你要是脱光了衣服，还能截到40辆车呢！”艾伦回答说：“哦，下次我们需要40辆车的时候我会记得你的建议的。

”另外，汽车上的大合唱、彼得教艾伦嚼胡萝卜等镜头也同样给人深刻印象。

除此之外，影片中另有多处经典段落，比如旅馆“表演”，为了躲避父亲的追查，两人惟妙惟肖的扮演一对夫妻；草垛里，艾丽突然找不到彼得而着急的团团转；路边两个人讨论着用什么方法才能不费吹灰之力的拦到车……这些细节都充满了笑料，使得影片轻松好看、妙趣横生。