色彩构成基础 叠加定理
(参考课件)色彩构成-讲义
深黄色却另有一种高贵、庄严感。
由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富 有酸性的食欲感。
黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业
的工作服。
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色彩感情
黄色
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色彩感情
黄色
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色彩感情
绿色
在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最 大，草、叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和 平、安详、新鲜等。 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能； 黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎； 蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉 着、睿智等含义； 含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人 以成熟、老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规 定的服色。
男：多直线条。性格刚毅，有重量也有力量。 黑、蓝、红作象 征色，明度对比度为中长调； 女：体态多曲线；多柔和、淡粉的色彩，桃红 和淡绿为其象征 色。明度对比为高短调； 老：怀旧，素净、含蓄、低纯度。赭色、黑色 为其象征色。明 度对比为低中调； 幼：鲜明、艳丽、高纯度的明亮色彩。明度对 比为高中调。
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深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热情的色 彩、常见于欢迎贵宾的场合。 含白的高明度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸 福、温雅的感觉，几乎成为女性的专用色彩。
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色彩感情
红色
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色彩感情
红色
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色彩感情
红色
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色彩感情
黄色
黄色是所有色相中明度最高的色彩，具有轻快、光辉、透 明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但黄 色过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌， 故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。
色彩构成——色彩混合课件
04
色彩混合的例分析
色彩混合在广告中的应用
色彩混合在广告中能够吸引观众 的注意力，提高广告的视觉冲击
力。
通过色彩的对比和搭配，可以突 出广告的主题和信息，增强广告
的传达效果。
色彩混合还可以营造出特定的氛 围和情感，以符合广告的宣传需
求。
色彩混合在包装设计中的应用
在包装设计中，色彩混合能够 增强产品的视觉效果，提高产 品的辨识度和吸引力。
网页设计中的色彩混合
网页设计是另一个应用色彩混合的重要领域。通过合理的色彩搭配和混合，可以创 造出具有吸引力和易于导航的网站。
在网页设计中，色彩混合可以用于背景色、文字颜色、按钮颜色等方面，以营造出 特定的氛围或风格。
例如，在电商网站中，可以使用暖色调来营造温馨、舒适的购物环境，而在科技类 网站中则可以使用冷色调来营造专业、冷静的氛围。
02
色彩混合的技巧
对比度混合
总结词
通过调整色彩的明暗对比，使画面更具层次感和立体感。
详细描述
对比度混合是指通过调整色彩的明暗对比度，使画面中的色彩更加鲜明、突出，从而增强画面的层次感和立体感。 在色彩混合中，对比度混合是一种重要的技巧，它可以通过调整色彩的明暗对比度来创造出更加丰富、立体的画 面效果。
饱和度混合
总结词
通过改变色彩的鲜艳程度，使画面更加生动、活泼。
详细描述
饱和度混合是指通过调整色彩的鲜艳程度，使画面中的色彩更加鲜艳、生动，从 而增强画面的视觉冲击力。在色彩混合中，饱和度混合是一种重要的技巧，它可 以通过调整色彩的饱和度来创造出更加鲜明、生动的画面效果。
透明度混合
总结词
通过调整色彩的透明度，使画面更加自然、柔和。
牌形象和风格。
色彩构成(Interaction of Color)-未完成
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
[编辑本段]色彩与视觉的原理 1.光与色光色并存，有光才有色。
色彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是一种电磁波。
从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产生色相差别。
不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。
当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。
光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。
如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。
2.物体色自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。
当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。
常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。
色彩构成基础 用况
色彩构成基础一、什么是色彩构成？色彩构成是指通过不同色彩元素的组合和配合，创造出视觉效果的过程。
色彩构成在绘画、设计、摄影等艺术领域中起着至关重要的作用。
通过合理地运用色彩构成原理，可以表达出丰富的情感、传达特定的主题和氛围。
二、色彩构成原理2.1 互补色互补色是指位于彩色光谱中相互对应位置的两种颜色，如红绿、黄紫、蓝橙等。
互补色具有强烈的对比度和冲击力，常用于突出重点或制造冲突感。
2.2 色彩三角色彩三角是一种将主要颜色按照相对比例在三角形内排列的方式。
常见的色彩三角有RGB色彩三角和CMY色彩三角。
2.3 渐变色渐变色是指通过两种或多种不同的颜色在一定的过渡区域内进行平滑地过渡的效果。
渐变色可以营造出柔和、流动的感觉，常用于背景或渲染效果的制作。
2.4 明暗对比明暗对比是指通过色彩值的明度差异来产生对比效果。
明暗对比可以使重要元素更加突出，增加视觉的层次感和立体感。
三、色彩构成在艺术中的应用3.1 绘画中的色彩构成在绘画中，艺术家可以通过运用色彩构成原理来表达情感、塑造形象。
例如，通过运用互补色的对比效果，可以使画面更加生动、鲜明；通过使用渐变色的过渡效果，可以营造出柔和、唯美的氛围。
3.2 设计中的色彩构成在设计中，色彩构成起着至关重要的作用。
合理地运用色彩构成原理，可以增加设计作品的吸引力和表现力。
例如，在设计页面时，通过使用明暗对比，可以使重要的信息更加显眼，吸引用户的注意力；通过运用互补色的对比效果，可以使设计作品更具冲击力和独特性。
3.3 摄影中的色彩构成色彩构成在摄影中是非常重要的。
通过选择不同的光线和拍摄角度，运用色彩构成原理可以创造出不同的色彩效果。
例如，通过使用互补色的对比效果，可以使照片更具有张力和层次感；通过运用渐变色的过渡效果，可以营造出柔和、唯美的视觉效果。
四、如何应用色彩构成原理？4.1 选择适合的色彩方案根据不同的主题和氛围，选择适合的色彩方案是非常重要的。
可以借助色彩搭配工具或色彩搭配网站，选择符合要求的色彩组合。
色彩构成3--色彩混合
空间混合的构成特征：表现为选择某一 特定的形体或画面，首先将其格式化或 点式化,然后以各种不同色彩来予以描绘 填充.色块的大小及多少应视形体及色彩 的变化需要来处理，使之形成色彩，层 次，空间感都较强的视觉效果。
练习
空间混合——要求选取摄影图片或绘画 作品，对图片进行色彩空间混合的处理。 目的是为熟练运用调色原理和色彩对形 状、空间的表现。
油墨等各色的混合或重叠都 属于减色混合。 ⑵标准的三原色： 品红M（明亮的玫红）；柠 檬黄Y；湖篮C； 间色：两种不同的原色相混 合 复色：两种不同的间色相混 合所得色。
空间混合
3．空间混合：色彩的空间混合也叫视觉 混合，是色彩分离并置在一起产生相互 的影响，在一定的空间里，产生视觉上 的混合。
色光混合
2．加色混合
⑴色光混合 （加色混合法） 色光的混合是 色光量的增加， 混合的色彩越 多，则明度越 高。
主要运用在光构 成设计、舞台灯 光设计、展24色加黑渐变秩序调和色表 色相环24色加白渐变秩序调和色表
颜色混合
2．减色混合 ⑴颜色混合（减色混合） 印染染料、绘画颜料、印刷
第三节 色彩混合
一、 色的混合
1．三原色 三原色概念：所谓三原色，就是说这三色中的
任何一色，都不能用另外两种原色混合产生， 而其他色可由这三色按一定的比例混合而成， 这三个独立的色称为三原色（或三基色）。 结论：色光的三原色即：红、绿、蓝（蓝紫 色）；颜料的三原色即：红（品红）、黄（柠 檬黄）、青（湖蓝）。
色彩构成基础教学
1.10色彩构成基础教学1.概念加法三原色：即色光三原色。
分别为：红、绿、蓝。
他们两两混合可以得到更亮的中间色，即补色，分别为：青（cyan）、品红（magenta）、黄（yellow）。
而红绿蓝等量相混合则会变成白色。
即RGB模式。
如图10-1所示。
减法三原色：即颜料三原色。
也就是加法三原色的补色，即：青、品红、黄。
也是人们常说的绘画三原色。
即通常的CMYK模式。
补色：补色指完全不含另一种颜色，红和绿混合成黄色，因为完全不含蓝色，所以黄色就是蓝色的补色。
如图10-2所示。
区别：加法三原色即RGB两两相加，他们会将光线叠加，得到一个更亮的颜色，而减法三原色即补色两两相加他们会吸收光线。
比如黄色加青色这两个补色相混合，黄色吸收了蓝色，青色吸收了红色，所以我们看到的黄色加青色就形成了绿色。
图10-1图10-2其实色环以前都很熟悉了，它存在于PS中所有有关于颜色的地方。
了解到这里就会有规律可寻。
在下图色环在拾色器中。
如图10-3所示。
10-3在色彩平衡中，如图10-4所示。
图10-4在色相饱和度中，如图10-5所示。
图10-5通过上面的图示，发现色环就是围绕着加色“红绿蓝”和减色的“黄品青”，是不是可以这么理解：世界上的光只有两种来源，一个是发光一个反光，发光体的色彩是通过加色法得到的，反光的物体颜色可以通过减色法得到的。
这两个颜色混合的方法中的三个原色是典型的颜色，通过他们可以混合成千变万化的颜色。
我们是不是应该牢牢的抓住三原色，PS里已经很清楚了。
所以颜色变化的秩序都在围绕着色环，在PS调色工具中颜色变化也会在色环的轨迹中做相应的变化，所有的颜色起始于色环又变化于色环！今天就讲到这里，欢迎大家相互探讨交流，提出更好的意见。
色彩构成的基本理论
• 要求： • 任选其中一组课题
• 用相同或近似的骨格 形式，不同的色彩表
现内容的差异
• 尺寸：15*15厘米4幅
• 色彩构成是纯粹的基础的理论和色彩的 学习，主要培养对色彩的创造性思维。
• 色彩构成是将复杂的色彩现象还原成为 最基本的色彩要素。
第一章 色彩基础理论 • 第一节 色彩的物理原理 • 第二节 色彩的生理原理 • 第三节 色彩的心理性
第一节 色彩的物理原理
• 1.光与色 • 2.光源色、物体色、固有色 • 3.色彩与色温
4．色彩的共同心理特征
• 冷暖 • 轻重 • 软硬与强弱 • 明快与忧郁 • 兴奋与沉静 • 华丽与朴素
轻软弱
重硬强
明快 兴奋 华丽
忧郁 沉静 朴素
我们的任务：
• 喜怒哀乐 • 春夏秋冬 • 软硬轻重 • 冷热温凉 • 酸甜苦辣 • 成功 骄傲 痛苦 挣扎 • 幼稚 青春 成熟 衰老 • 爱情的过程 • 自拟题目
2．色彩的视觉研究
• 杨-赫的视觉三色学说（三原感觉论）：视锥细胞 含有的红绿蓝感光色素受到刺激，经过大脑综合而 产生的色彩感觉
• 赫林的视觉四色学说 （三对视质论）：三对视素 之间建设（同化）和破坏（异化）的过程
• 两大学说的统一：阶段学说 视网膜---视觉中枢---组合
3．色彩的错觉与幻觉
• 正后像
1.光与色
• 光色之谜的揭开——1666，牛顿，三棱 镜，七色光
• 可见光与不可见光
2.光源色、物体色、固有色
• 光源色：由各种光源发出的光，由于光 波的长短、强弱、比例性质的不同，形 成了不同的色光，叫光源色。
• 物体色：物体本身不会发光，是光源色 经物体的吸收和反射，反映到视觉中的 光色感觉。凡是本身不会发光的色彩通 称为物体色。
色彩构成色彩构成的形式法则
2.渐变节奏:是重复节奏的一 种特殊形式，可以理解为重 复过程中的逐渐变化的节奏。 渐变的过程可以是等差级数 的变化，也可以是等比级数 的变化。
直接渐变 指给某一种色中递次混入另 一种色而产生的色变过程。 其具体形式有：色相渐变； 明度渐变；纯度渐变；冷暖 渐变；补色相混渐变。
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六、色彩的互补
任何一色都有与其相对应的 补色，在色相环中相隔 180°左右的色相都是互补 色组。由于补色相配对比 强烈、刺激、醒目，并能 在视觉生理上得到平衡的 满足感，因此，色彩设计 中补色是常用的配色手法， 但应注意补色运用不当， 也会产生生硬、动荡不安 的消极效果。
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三、色彩的主次
一幅色彩设计往往需要多 种色彩搭配构成，在这些 色彩的组织搭配中有一些 色处于画面的主要地位， 起到主导色彩的作用，我 们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的 地位，起到陪衬主色的作 用，我们把这类色称为 “宾色”。主宾色的搭配， 构成了色彩视觉的基本层 次。
二 色彩构成的形式法则
一、色彩的均衡 二、色彩的节奏与韵律 三、色彩的主次 四、色彩的呼应 五、色彩的点缀 六、色彩的互补
一、色彩的均衡
均衡是形式美的基本法则之 一。从物理学上讲，是左右 相对称的状态；从造型艺术 上讲，是作为要素的形、色、 质等在视觉中心轴线两边的 平衡，以及视觉上获得的安 定感。
色彩构图的均衡并不一定是 各种色彩所占有的量，包括 面积、明度、纯度、强弱的 配置绝对的平均布局，而是 依据画面的构图，取得色彩 总体感觉上的均衡。
二、色彩的节奏与韵律
在造型艺术中，形体的大小 比例，起伏变化以及色彩的 冷暖、明暗、浓淡、强弱、 调子的虚实，都能构成不同 的节奏和韵律。
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色彩构成基础叠加定理
色彩构成基础
色彩构成是指在一幅图像中，各种颜色按照一定的比例和排列方式组
合在一起，形成了整个图像的色彩效果。
色彩构成的基础是颜色的三
要素：色相、饱和度和明度。
一、色相
色相是指颜色的种类，如红、黄、蓝等。
它与光谱中不同波长的光线
有关，也可以用圆形色环来表示。
二、饱和度
饱和度是指颜色的纯度或强度。
它与白光混合程度有关，越少混合则
饱和度越高。
三、明度
明度是指颜色的亮暗程度。
它与颜料浓淡程度有关，浓则亮，淡则暗。
叠加定理
叠加定理是指当两种或多种颜色重叠时，它们会按照一定比例混合在
一起产生新的颜色效果。
这个过程被称为叠加混合。
一、叠加原理
当两种或多种颜色重叠时，它们会按照各自所占比例混合在一起产生
新的颜色效果。
如果两种颜色的比例相同，则它们会混合出一个新的
颜色，这个新颜色的饱和度和明度都会降低。
二、叠加方式
叠加方式有两种：加法叠加和减法叠加。
1. 加法叠加
加法叠加是指将两种或多种颜色重叠在一起时，它们会按照各自所占
比例混合在一起产生新的颜色效果。
这种方式常用于光学图像处理中。
2. 减法叠加
减法叠加是指将两种或多种颜色重叠在一起时，它们会相互抵消产生
新的颜色效果。
这种方式常用于印刷图像处理中。
三、叠加效果
当两种或多种颜色重叠时，它们会产生不同的效果。
如果两个颜色互补，则它们会产生灰度效果；如果两个颜色相邻，则它们会产生更鲜艳的效果；如果两个颜色相似，则它们会产生更柔和的效果。
四、应用场景
1. 印刷图像处理中，使用减法叠加来调整图像的饱和度和明度。
2. 光学图像处理中，使用加法叠加来产生新的颜色效果。
3. 设计中，使用叠加定理来调整图像的色彩构成，使其更加美观、和谐。
总结
色彩构成基础和叠加定理是图像处理中非常重要的概念。
了解它们可以帮助我们更好地理解图像的构成和处理方式，并且可以帮助我们设计出更加美观、和谐的图像。