元明清文学史
中国文学史名词解释(侧重元明清)重点讲义资料
元明清文学名词解释汇总1、“三不从”。
出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。
所谓“三不从”是说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想去应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛承相招赘，牛承相不从；欲辞官，朝廷不从。
这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致他一生悲剧的根源。
《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展开的。
2、“一人永占”。
这是清初剧作家李渔所作《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》似剧的简称。
四剧均为当时著名剧目。
3、吴江派。
明代戏曲文学流派。
其领袖人物是吴江（今江苏吴江）人沈璟。
向来认为属于此派的曲家有顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙、沈自晋、袁于令、范文若、汪廷讷、史□等。
沈璟戏剧理论的主要内容是要求作曲“合律依腔”，语言“僻好本色”。
他编纂《南九宫十三调曲谱》，厘定曲谱、规定句法，注明字句的音韵平仄，给曲家指出规范。
沈璟的理论和吴江派诸作家的实践，对于扭转明初骈俪派形成的脱离舞台实际、崇尚案头剧的不良风气，起了积极的作用。
但沈璟过分强调音韵格律，主张宁肯“不工”，也要“协律”。
他提倡戏曲语言要“本色”，原本意在反对明初的骈俪颓风，但由于他把“本色”狭窄地理解为只是采用“俗言俚语”、“摹勒家常语”，也产生了弊病。
沈璟等人与汤显祖于万历年间曾经在创作方法上有过一场为时不短的激烈争论。
由于吴江派的革新主张主要体现在形式上而不是在内容上，因此，这种革新的影响和意义就远逊于临川派，甚至为后人诟病。
4、《绿牡丹》。
《绿牡丹》是明末优秀戏剧家吴炳的代表作。
本书叙述的是两对青年男女的恋爱婚姻故事。
全剧以绿牡丹为中心，咏绿牡丹让沈婉娥、车静芳、谢英、顾粲展露他们的绝世才华，并且使他们因此而心生爱慕，终于喜结良缘，也让柳希潜、车本高丑态百出，受尽奚落。
5、“三桩誓愿”。
出自关汉卿的杂剧《窦娥冤》。
窦娥被污入狱杀头，她原本不想和现实生活作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发出反抗的火花。
元明清文学史教学的思考与探索_陈志扬
语文教学研究
语文知识
年第期Βιβλιοθήκη 元 明清文学史教学的思考与探索
陈志扬
华南师范大学文学院 , 广东 广州 。以〕
摘 要 元 明清文学史宜采用分体形式讲授 , 讲授 中应强化戏剧 、 小说的文体比重 。 同时必须做 到点与 面的结合 、 作品与史论的结合 , 让学生明白文学史讲述与文学史学术著作 、 文学史讲述与文学史原生
起 , 是 因 为传 奇 是 南戏 的发 展 , 在体 制 上 两 者并 无
词曲 阳羡 派 、 浙西 派 、 纳兰 性德 、 常 州派 、 散 曲体 制 、
马 致远 、 张 可久 。
其次 ,点 与面结合 。 每讲一种文体 , 设置概说 。 概说简要介绍文体产生及发展大貌 , 阐述该文体的 体 制 。 又设 置章 节 , 章讲述 重要 文 学史 事 和一 流 的 作家 、 作品 , 节则简略讲述较次要的史事和作家 、 作 品 。 换而 言之 , 章 重在 点 , 概说 与节 则重 在 面 , 三者 配合既传导 了基本知识 , 又扩大 了知识量 , 便于全
生 的学 习 习惯是 一致 的 , 文学 史教 学 必须 融 人这 种 学 习方 式之 中 , 并推 动这 种学 习方 式 的形成 。 三 、 以作 品为 主带动 史论 中国 文学 史 这 门课 程 不 应 当成 “史 ” 或 “论 ”
题 。以元 明清段文学史为例 , 为 一 课 时 , 现在 压 缩 为
年之前一般设置 一 课 时 。 所 以如
何抓住重点 , 由点带面 , 是教师讲授这 门课程应 当 自 觉探索 的问题 。如果为了尽可能地讲全讲完整 , 往往 只能蜻蜒点水 , 稍尝辄止 , 这样必然导致学生 对文学史 的印象流于平泛 , 缺少鲜 明深刻感觉 。 这
古代文学史元明清(大题)
古代文学史元明清(大题)艺术成就：（一）结构精巧缜密，匠心独运。
①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”②一柄“诗扇”贯穿全剧。
③以中介人物为正邪双方纽带。
④结局不落生旦团圆俗套。
（二）人物有血有肉，个性鲜明。
①善于写出同类人物的不同性格。
②善于写出人物性格的多面性。
（三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。
①“说白详备，不容再添一字”②曲词以工整典雅见长。
思想内容：（一）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李（李香君和侯方域）悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。
（二）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。
思想内容：（一）展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。
（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。
（三）“情缘总归虚幻”，点出全剧主旨。
3、南戏：是宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，是在东南沿海地区发育成熟起来的。
为有别于北方盛行的杂剧，故称之为南戏。
4、《琵琶记》的思想内容及艺术成就思想内容：作家宣扬封建伦理道德的意图十分明显，篇首赫然标明：“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。
在开场中还通过副末说明，“不关风化体，纵好也枉然”。
表明他写这部作品是为了让“知音君子，只看子孝与妻贤”。
艺术成就：第一、在结构上它是双线交叉式的。
整个剧情沿着两条线索发展：一条线是蔡伯喈上京求取功名的发迹，一条是赵五娘在家步步陷入绝境。
两条线索分写两个地方、两种不同生活。
互相对比，交错展开。
第二、语言本色自然而个性鲜明。
他并不片面追求辞藻的华美，而是注重语言切合人物身份和环境气氛，使之收到“动人”的效果。
它的曲词，既通俗又富于文彩，也表现出人物鲜明的个性和不同的身份教养。
5、“临川四梦”的比较（1）、“四梦”相同处：一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；二是均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。
（2）、“四梦”不同处：第一，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性为主；后两剧属政治问题剧，男性为主。
第二，从哲学主张、理想皈依看，风情戏标举真情、至情，可歌可泣；政治戏揭示矫情、无情，可鄙可憎。
中国古代文学史元明清简答题
中国古代文学史元明清简答题中国古代文学史元明清简答题元代问答1.散曲产生的原因是什么？宋金之际，北方少数民族如契丹、女真蒙古相继入据中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合,孕育出一种新的乐曲。
这样，逐渐和音乐脱离并且只能适应原有乐曲的词，在新的诗歌形式——散曲，便应运而生。
明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、“曲”的繁兴有过精辟的表述:“今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。
宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。
"2.宋元话本的体制特征？①入话：稳定在场的人群，等待晚入场的观众，起到稳场的作用，依附性较强。
②头回：与正话内容相似或相反的故事，话本原著中称为“德胜头回”或“笑耍头回”，相比入话，头话已经能独立成篇。
②正话：话本的主体，核心内容所在，篇幅较长，故事结构完整。
语言上结合韵文与散文，口语和少量诗词文，并用一些固定的逃狱、习惯用语承接缝合，浑然一体。
③片尾：在话本的篇末，一般又以诗词点题作结，或劝诫听众，有的直接说散场的话，以示说话结束。
也称“下场诗”这种体制既在说书场地中产生，经历了反复考验和锤炼，能概括各部分特点和功能，又能兼顾话本的原有称谓，被人们认可。
3.元诗四大家都是谁？他们共同的艺术特色是什么？①元诗四大家:虞集、杨载、范梈、揭傒斯②他们在当时都颇有诗名，作品多题咏寄赠，内容较空泛，崇尚“雅正”，宗法唐诗。
明人胡应麟评此期诗风特征，"皆雄浑流丽，步骤中程。
然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。
视宋人藻绘有馀，古淡不足。
"4.元杂剧的体制特点？①元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。
②特点:有的剧本开头会有楔子，用以点明、补充正文。
元杂剧一般是一本四折，个别的有五六折，演出时一本四折都由正末或正旦一人独唱，每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子，每一折包括曲词(唱)、宾白(词)、科范(动作)三个部分。
元明清文学常识
元明清文学常识元明清是中国文学发展的重要时期，以下是一些元明清文学常识：1. 元曲：元曲是元代文学的代表，包括杂剧和散曲两种形式。
元曲在内容上广泛反映了社会现实，具有强烈的现实主义精神。
2. 杂剧：杂剧是一种戏曲形式，通常由四折组成，有时还会加上一个楔子。
元杂剧的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，代表作有《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》等。
3. 散曲：散曲是一种诗歌形式，包括小令和套数两种。
散曲的内容较为广泛，有抒情、写景、叙事等多种题材。
元散曲的代表作家有马致远、张养浩等。
4. 明清小说：明清时期是中国小说发展的黄金时期，出现了许多优秀的长篇小说和短篇小说。
长篇小说的代表作品有《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》等，短篇小说的代表作品有《三言二拍》《聊斋志异》等。
5. 章回小说：章回小说是中国长篇小说的主要形式，其特点是分章叙事，每章都有一个标题，通常是两句相对的句子。
章回小说在明清时期得到了广泛的发展，成为中国文学的重要组成部分。
6. 谴责小说：谴责小说是明清小说的一种类型，主要揭露和批判社会的黑暗面。
代表作有《儒林外史》《官场现形记》等。
7. 四大名著：四大名著是指《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》四部中国古典长篇小说，它们是中国文学的经典之作，在中国文化中具有重要的地位。
8. 戏曲：明清时期的戏曲得到了进一步的发展，出现了许多优秀的戏曲作品。
代表作品有《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》等。
9. 诗：明清时期的诗歌也有一定的发展，出现了一些有影响的诗人和诗作。
如明代的杨慎、清代的钱谦益等。
10. 散文：明清时期的散文也有一定的成就，出现了一些著名的散文家。
如明代的归有光、清代的桐城派等。
古代文学史元明清复习内容华南师范大学
第六编元明清戏曲1.中国戏曲理论研究明嘉靖年间开始成熟，著名曲论有徐渭的《南辞叙录》、王世贞《曲藻》沈璟《南九宫十三调曲谱》、吕天成《曲品》王骥德《曲律》尤其是声律研究，对明清传奇音乐唱腔的格律化和规范化有大贡献。
2.明后期不同风格流派激烈争论，是戏曲创作繁荣的标志，戏曲史称“汤沈之争”或“临川派和吴江派之争”，争论主帅是临川派的汤显祖和吴江派的沈璟。
争论核心是，戏曲创作应以文辞第一，还是声律第一。
3.传奇的全盛期是清朝。
李玉为代表的苏州剧派最有名，是专业作家。
4.李渔《闲情偶寄》是中国戏曲理论史上的里程碑作品，结构第一。
第一章元杂剧概说1.戏剧：是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。
中国传统的戏剧形式称戏曲。
2.（戏曲主要是由歌舞戏、滑稽戏、说唱三种艺术形式综合而成）宋杂剧-金院本-元杂剧-南戏3.元曲：元杂剧和元散曲合称元曲，都采用北曲为演唱方式。
4.元杂剧：以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术而形成的以北曲为声腔的戏曲形式，也称北曲或北杂剧。
元杂剧标志着中国戏曲的完全成熟。
5.元曲四大家——关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（关、白、马、郑）6.元杂剧“四大爱情剧”——关汉卿《拜月亭》白朴《墙头马上》郑光祖《倩女离魂》王实甫《西厢记》7.四声猿：是明徐渭创作的《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》四部杂剧合称，其中《女状元》全用南曲，首开南曲写杂剧的先例。
另著《南辞叙录》是第一步研究南戏的专著。
●.元杂剧的体制和南戏体制对比答：1.元杂剧-结构体制上一本四折或加一楔子，个别五折；音乐体制是每折限用同一宫调的曲牌，押一个韵；演唱体制是一人主唱，末本戏或旦本戏；角色体制分旦、末、净、杂四大类；杂剧的文学要素包括唱的曲辞，说的宾白，动作表情为科介。
2.南戏-结构体制是出数不限，可多可少，每出可长可短。
第一出为开场戏，由副末登场介绍剧情也称“副末开场”或“家门大意”，正戏从第二出开始。
中国古代文学史完整笔记_元明清
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格1．白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
2．剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。
3．这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1．把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
中国古代文学(元明清)复习
中国古代文学史复习大纲一、基本知识1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。
3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。
元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。
4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。
5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。
他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。
6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。
7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。
主要写裴少俊与李千金的故事。
8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。
现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。
马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。
9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。
仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。
10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。
（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。
）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。
11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。
12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。
13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。
14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。
中国文学史试题及答案元明清部分
中国文学史试题及答案元明清部分Standardization of sany group #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#中国文学史试题及答案（元明清部分）一、填空（40空，每空分，共 20分）：1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。
2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。
3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。
4.有关元杂剧作家、作品的着录，首见于钟嗣成的_________。
5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。
6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。
7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。
8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。
9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说 _________。
10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。
11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_________总是离人泪。
12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。
明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。
13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。
14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。
15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。
16.李渔的戏曲理论，见于所着_________。
17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。
18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。
散曲总集中最为着名的“杨氏二选“是指杨超英的 _________和19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。
《唐宋元明清：中国古代文学史的五个里程碑》
唐宋元明清：中国古代文学史的五个里程碑文学是一种记录和传承人类思想、文化和价值观的重要方式，而中国古代文学则有着悠久的历史和辉煌的成就。
在这漫长的历史进程中，唐宋元明清五个朝代是中国古代文学史上的五个重要里程碑。
这五个朝代各自有着独特的特点和传世之作，对于中国古代文学的发展和演进产生了深远的影响。
接下来，我们将深入探讨这五个里程碑，揭示它们在中国古代文学史中的重要地位。
唐代：盛世之音唐代是中国古代文学史上的第一个里程碑，被誉为古代文学的"盛世之音"。
唐代文学以诗歌为主要表达形式，被后人称为"唐诗盛世"。
唐代三百余年间，涌现出了数以千计的诗人，他们用华丽的辞藻和深刻的思想表达了自己对世界、人生和情感的感悟。
其中最著名的当属杜甫、李白、王维等人，他们的作品至今仍被广泛传唱。
在唐代，诗歌成为文人风度和修养的象征，不仅是文人交往的重要形式，也是政治和社会活动中的重要组成部分。
可以说，唐代诗歌集中了当时社会各个层面的智慧和感悟，通过这些诗歌作品，我们可以了解到唐代社会的繁华和人民的生活状态。
宋代：古文的辉煌宋代是中国古代文学史上的第二个里程碑，被赞誉为"古文的辉煌时代"。
与唐代以诗歌为主要表达形式不同，宋代文学以词、赋、话本、小说等散文作品为主导。
这些作品不仅有代表性的艺术价值，还记录了当时社会各个方面的变迁。
宋代的散文特点主要有两个方面。
首先是重视细腻入微的描写，强调情景交融。
其次是注重细致的感受和剖析，探讨人类情感和社会关系。
这些特点在宋代众多的散文作品中得以充分展现。
著名的宋代散文作家有苏东坡、欧阳修、周敦颐等人。
他们的作品不仅带有时代的印记，还在后世产生了深远的影响。
例如，苏东坡的《赤壁赋》被誉为中国散文的巅峰之作，使得中国散文艺术进入了一个新的高度。
元代：戏剧的绚烂元代是中国古代文学史上的第三个里程碑，以戏剧的绚烂成就而闻名。
元代戏剧主要有元杂剧和元曲，其中元曲是中国戏剧史上的重要创新。
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元明清文学教案
元明清文学授课教案
元代文学
绪 论
教学目的： 使学生掌握元代社会经济、政治、文化思想的概况，了解元代文学的基本成就。 教学重点：叙事文学的兴盛 教学难点：大异于温柔敦厚的自然于显畅
第一节 元代的社会与文学 元代文学涵盖的时间，大致可以从蒙古王朝灭金、统一北中国（１２３４）起，到元朝被朱元璋领导的义军推翻、元顺帝逃离大都（１３６８）止，其间约一百三十四年。 元代的历史是比较短暂的，但元代文学在中国文学发展的过程中，却有划时代的意义。从元初到明中叶，是中国文学中古期的第三段。在这一段文学史中，最明显的是，叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。作家与下层人民的联系更加密切，文学创作赢得了更多的观众、读者，在社会上产生了更为广泛的影响。同时，群众的接受情况，又制约着文学的创作，促进了作家审美观念的变化。凡此种种，都表明元初是一个新的阶段的开始。 一、元代社会的特点 （一）、我国历史上第一个由少数民族统治者建立的统一政权，国土空前辽阔。《元史•地理志》：“北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表。” （二）、游牧文明和农耕文明碰撞、融合，对手工业的大力提倡，商人地位提高，城市规模扩大。马可•波罗《马可•波罗行记》：“这座城市的庄严和秀丽，堪为其他城市之冠。”关汉卿[南吕•一枝花]描写了杭州兴旺的景象：“普天下锦绣乡，寰海内风流地。这答儿忒富贵，满城中绣幕风帘，一匝地人烟凑集。” （三）、文人处境不幸，宗教僧侣享有特权，思想领域活跃松动。 二、元代文学成就 以元杂剧的成就为最高，其次为散曲和南戏，后面将列专章具体讲述，元代诗文的成就不高，不作重点讲述。
第二节 叙事文学的兴盛 一、叙事文学成为主流 （一）话本小说的兴盛 （二）戏剧的繁荣 元代，我国戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂剧和南戏，其剧本创作的成就，代表了当时文学的最高水平。 二、戏剧演出和体制 （一）杂剧的体制 杂剧简述 杂剧兴盛于元的原因 1．“四折一楔子”的结构形式：全剧用楔子开场，中间四折，结尾用两句或四句对句，叫做题目正名，以概括全剧内容。 2．在乐曲上每折使用一个宫调，全剧四折由四大套曲组成。用北曲演唱。 3．一角独唱的演唱体制，根据主唱角色的不同性别，分为“末本”和“旦本”（由男主角唱者为“末本”，由女主角唱者为“旦本”）。 4．杂剧演出的三要素：科、白、唱、综合歌唱、舞蹈、念白一体，是中国古典戏剧的艺术特点。 5．杂剧的角色的行当：末、旦、净、杂四大类。比之前代戏剧，角色增设和细分。 （二）南戏的体制 元代的戏剧活动形成为两个戏剧圈。北方戏剧圈以大都为中心流行杂剧；南方戏剧圈以杭州为中心，呈现出南戏和杂剧两个剧种相互辉映的局面。
第三节 元代的抒情文学 一、诗坛新样式——散曲 散曲之所以称“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。 二、元诗的风貌 成就逊于唐、宋和清代，也逊于同时代的散曲。
第四节 元代文学的审美情趣 一、自然与显畅 二、大异于温柔敦厚
思考题： 1、元杂剧兴盛的原因。 2、元杂剧的体制。
第一章 关汉卿
教学目的：通过关汉卿各类作品的讲解，使学生掌握元杂剧的风貌，对中西方戏剧的不同之处有一定的了解。 教学重点：《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作；关汉卿的杂剧艺术成就 教学难点：中西方戏剧的不同
第一节 关汉卿的生平和创作 一、关汉卿的生平与思想 二、俗不脱雅、雅不离俗的创作风貌
第二节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作 一、关于中国古代有无悲剧的争论 主要有相对的两派观点 二、《窦娥冤》 （一）思想内容与人物形象 1、不幸的生活遭遇和她善良性格的体现。 2、社会恶势力把窦娥平静而又可怜的生活也破坏了，种种迫害造成了她的反抗性格。 3、封建官府一手制造了窦娥的冤狱，使她的反抗性格进一步发展。 4、临刑前对天地的愤怒质问、指责与发下的誓愿，是对神圣的最高主宰者――天地的大胆怀疑，是不公平不合理的黑暗的社会形象的不可缺少的组成部分，古代作品鬼魂形象出现的思想意义及其不同倾向。 （二）窦娥形象的意义：有力地揭露了黑暗与残酷的社会现实，批判了封建吏治的腐败，表现了被压迫者要求伸冤复仇、伸张正义的强烈愿望；寄托了作者的社会政治理想。作品使用浪漫主义手法，对悲剧气氛的渲染，所获得的强烈感人的艺术效果。 （三）关汉卿的悲剧创作 1．悲剧作品共同的主旨 2．悲剧人物的设置 女性为主 见《中国戏曲文化概论》222页
第三节 关汉卿其他杂剧 一、《救风尘》与关汉卿的喜剧创作 二、《单刀会》与《西蜀梦》
第四节 关汉卿杂剧的艺术成就 一、关汉卿杂剧的剧场性 场上之曲 尽快入戏 注意处理戏剧冲突的节奏 善于设置悬念 二、关汉卿杂剧的语言艺术
思考题： 1、窦娥的性格的特征。 2、《窦娥冤》的悲剧意义和浪漫主义手法。 3、关汉卿的艺术成就和地位。
第二章 王实甫和《西厢记》
教学目的：了解崔、张故事的流传与演变，掌握《西厢记》的艺术创新。 教学重点：《西厢记》的艺术创新。 教学难点：独树一帜的心里描写
第一节 王实甫及崔张故事的演变 一、王实甫生平与创作 二、崔张故事的演变 （一）唐元稹《莺莺传》所表现的主题思想否定莺莺不合封建礼教的行为：为好色无情、负心背义的张生开脱、辩护。 （二）宋赵德麟的《商调蝶恋花》完全保存了《莺莺传》的内容的倾向，只是将文言小说改变成韵散相间的讲唱体鼓子词。 （三）金董解元《西厢记诸宫调》，从根本上否定了《莺莺传》的主题思想，确立了崔张故事反对封建的进步主题，肯定以爱情为基础的婚姻，否定父母包办，否定以妇女为玩物、维护男子特权的封建婚姻。 （四）王西厢对董西厢的继承和发展 1．王西厢加强了崔老夫人作为封建家长的典型性，深化了董西厢反封建的主题思想。 2．王西厢充分发挥了戏剧艺术的特色和长处，使主要人物张生、崔莺莺的性格更丰富、更充实、更典型。 3．王西厢克服了董西厢在作品的前半部单线描写张生的倾向，细致地描写莺莺叛逆性格的形成发展过程，突出了崔张自由恋爱和包办婚姻的对立。 4．张君瑞这一人物改变了前代文学作品中男子多负心汉的形象。其在文学史上的意义。张生在爱情上始终如一的多情重义的性格，体现了作者“愿天下有情人终成眷属”的理想。 5．《西厢记》在元代剧坛上所获得的“天下夺魁”的美名，以及在中国戏剧史上的地位和影响。
第二节 《西厢记》的戏剧冲突 一、相互制约的两组矛盾 二、逻辑高潮与情感高潮
第三节 《西厢记》的艺术创新 一、独辟蹊径的杂剧体制 在杂剧艺术形式上的革新：根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制，创造了长篇巨制的结构。在演唱方面也突破了一人独唱的体制，打破了“旦本”“末本”的界限。 二、独具匠心的戏剧冲突 篇幅长而结构严紧，剧情虽系单线索而进展曲折，并且自然而富于变化。 三、独树一帜的心理描写 创造了精彩的戏剧场面：既有浓厚的诗情画意，又有幽默讽刺的喜剧气氛。 四、独具特色的戏剧语言 辞采华美，清丽婉约，具有“花间美人”的艺术风格，是元杂剧文采派的代表作。作品擅长情景的描绘，善于吸收和融铸前人的诗词名句。
《长亭送别》赏析 １.人物语言鲜明的个性化 ２.和表演密切的结合，具有丰富的动作性 ３.唱词大量置入唐诗宋词意象，读来满口生香，意趣盎然，被誉为诗剧 总之，文采与本色相生，藻艳和白描兼备，具有强烈的喜剧效果。
《西厢记》和《窦娥冤》比较 相同： １.作者都是仕途失意的文人，都是熟悉当时生活的作家。 ２.都是旦本戏 ３.都对后代产生了深远的影响 不同： 项目 《窦娥冤》 《西厢记》 代表派别 本色 文采 杂剧体制 一人主唱，四折加楔子的典范 在主唱角色的分配和结构扩大上有革新创造 审美类型 悲剧 喜剧 故事内容 酿成冤狱的公案戏 男欢女爱的爱情戏 主角身份 没有文化的弱女子 富有教养、多愁善感的大家闺秀 语言风格 质朴生动 自然华美 创作方法 两结合 现实主义 艺术效果 酣畅淋漓震撼人心 花间美人光彩照人
思考题： 1、王西厢对董西厢反封建主题思想的继承和发展。 2、《西厢记》的艺术特色。
第三章 白朴和马致远
教学目的：了解白朴和马致远的杂剧创作。比较分析《梧桐雨》和《汉宫秋》。 教学重点：《梧桐雨》、《汉宫秋》
第一节 白朴和《梧桐雨》 关于“元曲四大家” 周德清《中原音韵》：“关、郑、白、马。” 何良俊《四有斋丛说》：“马、郑、关、白。” 王骥德《曲律》：“王、关、马、白。” 徐复祚《曲论》：“马、关、白、郑。” 王国维《宋元戏曲考》：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。” 综上所述，元、明、清三代及现代许多评论家各有不同的提法，但关、白、马三人总是被列入“四大家”之内，有争议的只是王与郑。
一、白朴的生平 二、白朴的名剧《梧桐雨》 元杂剧四大悲剧：《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》 《赵氏孤儿》 1．深沉的沧桑感 梧桐夜雨的意蕴 作品着眼点并不在爱情坚贞，也不在荒淫误国，而是向经历过沧桑巨变的观众，宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。 2．戏剧冲突生动跌宕，笔墨酣畅优美，意境深沉含蓄。 梧桐夜雨的意蕴 历来称道这一作品，主要是因为它的词曲优美及长于抒情。 三、白朴的代表作《墙头马上》 元杂剧四大爱情戏之一 故事的来源及在宋元时期的广泛影响。在描写婚姻爱情剧中的特色：女主人公李千金在要求婚姻自主方面更主动、热情、泼辣、自信和坚定。