外国文学史欧美

外国文学史(欧美)

名词解释

1意识流小说

意识流小说，是20世纪初兴起于西方的意识流文学的主要成就。名称源于心理学术语，而柏格森、弗洛伊德的理论将其引进如文学创作。

内容上，以人物飘忽不定，流动不居的主观意识支流为小说基本内容；面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的主观内心世界。

艺术上，遵循“心理时间“原则；多用”内心独白”等方法；叙述视角频繁转换；意识活动有鲜明的流动性；多象征、暗喻等表现人微妙感受。

作家作品如：杜雅丹的《月桂树被砍了》（创作上最早尝试）

普鲁斯特《追忆似水年华》（意识流流派开创作）

2《尤利西斯》

《尤利西斯》是现代文学奠基人之一，爱尔兰的乔伊斯在1922年创作的长篇小说。

作品以1904年6月16日早晨8点到次日凌晨2点45分将近19小时中3个都柏林人的生活为情节。以《奥德修纪》为神话原型，意在赋予平庸琐碎的现代都市生活以悲剧深度，表达现代人寻找失落的自我的意愿。

主要人物：布鲁姆、斯蒂芬、玛莉恩。

3《荒原》

《荒原》是英国诗人艾略特1922年所作的长诗。

对一战后欧洲社会图景的象征主义描绘是其精神背景。一战后西方人精神的崩溃；荒原的拯救是该诗主题。

它以渔王与圣杯的故事展示展示一战后整个西方世界的危机，宣扬只有宗教信仰才能使世界新生。

其艺术特色在于：在现代题材的表面结构下，隐含“寻找圣杯”和“死而再生”。

大量用典。

体现诗人“非个人化”的创作。

部分章节采用内心独白的技巧。

《荒原》是艾略特的代表作，现代派诗歌的里程碑、西方文学中划时代的杰作。

4境遇剧

境遇剧又称情境剧，是萨特为宣扬其存在主义思想特设的一种戏剧的新品种。

萨特把其作品中的环境条件称为“情境”描写，故称自己的剧作为“情境剧”（或“境遇剧”）。

特点是极为强调“情境”的刻画，吧人物（主体）逼入一种或几种特定的艰难情境甚至是绝境——“极限情境”中，让他们通过“自由选择”来确定自己的本质，决定自己的命运。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人、本能，又不失良心、正义。

其境遇剧有《苍蝇》《禁闭》等。

5后期象征主义

（或前期象征主义、象征主义。3者中后期是本学期主要学的内容）

象征主义，亦称“象征派”，是19世纪法国兴起的一种文学思潮（流派），一战前后影响遍及欧洲各国，波及各国艺术门类。

主要观点：外界事物与人的内心世纪是互相感应契合的；人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调通过具象的形式暗示内心世界，把有形与无形的世界沟通起来。

前期象征主义：主要指19世纪中叶至19世纪末的象征主义文学运动。

以美国的爱伦·坡、法国的波德莱尔为先驱，以波德莱尔的《恶之花》为奠基作。前期象征主义基本特点：主体性的回复和超越、强调暗示和联想、强调能感和联觉。

代表作家作品还有：波德莱尔《恶之花》。

后期象征主义：主要指20世纪20~40年代的象征主义运动。是西方现代主义文学一派。

它以第一次世界大战后西方精神危机为背景，范围超越了诗歌这一体裁。艺术上，更加转向内心世界，内涵多义更加含蓄难辨，凸显对理智、抽象观念和哲理性探索，引入宗教元素而使作品特征空灵虚无。

在此期间后期象征主义盛极一时，影响延续至今并渗透到各种文学艺术体裁中。

代表作家作品：瓦雷里《海滨墓园》（法国后期象征主义最重要代表人物）

梅特林克《青鸟》

6约克纳帕塔法世系

“约克纳帕塔法世系”是美国意识流小说作家福克纳一生中多数以作家虚构出来的约克纳帕塔法县为背景的小说作品总称。被誉为“福克纳的神话“

该“世系”以约克纳帕塔法县及杰弗逊镇作为人物活动的背景，以世系中几个家族的盛衰史作为故事线索，时间从美国独立战争前跨度到第二次世界大战后。

像《人间喜剧》一样，每部作品本身独立，但又是整个世系中的有机组成部分，相互衔接，主要人物在各部书中交替出现。

世系以作品《沙多里斯》为发端，代表作有《喧哗与骚动》等。

7什么是魔幻现实主义【在简答题部分提到说：这个也要知道的】魔幻现实主义是20世纪30年代产生于拉丁美洲的现代派文学代表流派之一，具有鲜明的拉美历史文化特色。

内容上，这派作家取材于拉丁美洲各国的现实生活，反映本地区广大人民的贫苦和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向。

艺术上，采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻影结合起来，将现实变为神话、梦幻或荒诞，作品中的人物仿佛是梦中人。

代表作家作品：马尔克斯《百年孤独》

简答题

1存在主义文学的基本特征有哪些

从总体上看，存在主义文学在思想内容方面具有更多的反传统性，而在艺术方面则具有对传统的继承性。存在主义文学具有更多的“传统”与“创新”相结合，“古典”与“现代”相统一的特点。具体表现在：

其一，鲜明的哲理性和寓意思辨性。鲜明的哲理性是存在主义文学的最大特点。存在主义的哲学观点，如“存在”即“自我”、“他人就是地狱”等，都能在其创作中找到答案。如，萨特的《恶心》就是一部直接阐述其哲学思想的代表作。

其二，主观感受真实性原则。存在主义者认为，“存在先于本质”，文学应有“高度的真实性”。这种真实是类乎自然主义的观念，要求作品中的人物与情节是生活中的真人真事。人物不要集中、概括、典型化，情节无需加工提炼，只求原原本本、朴实无华，不去粉饰与雕琢，集美丑于一身。萨特的《死无葬身之地》就是这种“真实人物”的典范之作。

其三，所处环境的确实性与自由选择。存在主义者认为，人生在世是一种存在，而不具备本质；获得这个本质的方式就是“自由选择”。但是，存在主义的自由选择是有前提与条件的，离开“一定境遇”，便没有自由选择可言。因此，这“一定境遇”在存在主义文学中即是“人物的处境”，即环境的确定性。萨特的剧本《禁闭》和《苍蝇》就是这一特征的例证。

2魔幻现实主义的相关内容【（形成，对象）】

1、在反对外来压迫和剥削、维护民族权益的斗争中形成的“拉美意识”激发了拉美作家的创作热情。

2、魔幻现实主义之所以在拉丁美洲形成还和其诡谲的自然地貌、神秘的民族文化传统以及复杂的种族构成都有着密切联系。

3、魔幻现实主义是在欧洲文学、尤其是西方现代主义文学众多流派的共同影响下产生的。它接受了欧美现代派的许多创作手法，如超现实主义的神奇手法，意识流的时空错乱，内心独白，心理描写等。

3前后期象征主义文学的比较

联系：都属于象征主义范畴。

区别：

1前期象征主义表现出一种悲观苦闷心理和消极颓废情绪，一种撒旦式的叛逆堕落同天使般的神圣追求相交织的悲剧精神。

后期象征主义诗歌更加转向内心世界，热衷于探索支配表面生活的宇宙精神、命运和理念，怀疑传统的世界观、价值观，否定现实的物质存在，企图找到真正的宇宙之谜。

2前期象征主义诗歌象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。

后期象征主义诗歌象征内涵意义多重、多义、复杂，更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠，复杂难辨。

3前期象征主义诗人注重感情象征，通过对应和暗示，可以窥见诗人丰富的情感世界。

后期象征主义诗人更在于表现理智，表达抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。

4前期象征主义诗人追求迷离朦胧、梦幻般的诗歌意境，把直觉、幻觉、暗示、音乐等冶为一炉。

后期象征主义诗人则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、典故、宗教神话与象征意象结为一体，表现出空灵虚无的特征。

4 什么是魔幻现实主义【转放至前面名词解释部分的最后1个】

5意识流小说的特征

1在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。

2意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序，从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构的作用。

3意识流文学在创作上大量采用“内心独白”、“自由联想”、“感官印象”等手法，扩大了文学的心理描写领域，并把对人类精神心理活动的文学表现水平大大提高一步。

论述题

一、现代主义文学的意义、特征有哪些

（或者我听错，是说”艺术特征有哪些”更可能，或再加思想特征）

A现代主义艺术特征：

1、鲜明的反传统特征

2、注重表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。

3、普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式，具有象征性特征。

4、现代派文学提倡“以丑为美”,大量描写丑的事物,具有“反向诗学”特征。

5、现代派文学热衷于艺术技巧的革新与实验，有形式主义倾向和特征。

（B现代主义思想特征）

1、异化意识

异化――任何事物离开自己的本质，走向反面，就叫异化；人自己创造的东西反过来成为压迫人的力量，也叫异化。

2、荒诞感

荒诞意识具体表现为：

A.存在的荒诞。宇宙不具有任何目的存在，只是偶然的存在。

B.人的存在的荒诞。人来到世上也不具有任何先天的目的或意义。生命只是一种偶然现象。这种认

识是对“人是世界万物的主人”之说的一种颠覆。

C.文学作品中情节荒诞，人物形象荒诞和语言荒诞。最突出地体现在卡夫卡、萨特、加缪、尤奈斯

库、贝克特等人的创作中。

3、原始主义

原始主义是对现代化和理性主义的否弃。

A．神话的回归和现代神往的再创。

B．脱离软弱无力的理性，回归原始冲动。

C．对文明的摒弃，返祖的原始主义

二、萨特的“zhuli”体现了那些存在主义思想

【应该可以明确说是《禁闭》，还记得第二个字前鼻音降调，所以应该不是《苍蝇》】《禁闭》是一部蕴含着深刻的存在主义思想意义的剧作。

1他人即地域：它通过三个鬼魂互相牵制，互相倾轧的关系，反映了存在主义对资本主义社会中人际关系的看法：人们生活在孤独、隔膜、互相戒备互相折磨的环境中，既没有宽容与理解，也没有支持与帮助，有的只是互相的攻讦，争斗。正如剧中人加尔森最终悟出的“地狱，就是别人。”这句话现已成了揭示西方社会人际关系的名言。

萨特曾为这个观点做过解释，他说这句话并非泛指人与人之间的关系总是地狱般的关系。“我要说的是，如果与他人的关系被扭曲了，被败坏了，那么他人只能够是地狱，……其实对于我们认识自己来说，他人是我们身上最为重要的因素。”

2自由选择：存在主义认为选择自由，同时又有善恶不同的两种选择。加尔森等三人生前有劣迹，死后又互相折磨，这并非是别人强迫而是出于他们的自愿选择。萨特对他们这种恶的自由选择予以否定，正因为他们作出了恶的自由选择才使他们在地狱中痛苦不堪，萨特以此向人们提出哲理上的告诫，即人必须要有高尚的自由选择才会摆脱孤独和苦闷。

3《禁闭》一剧既深刻揭示了现实社会中丑恶卑劣的人际关系，同时又批判讽刺了那种推托自己的责任，把命运归咎于他人而不进行积极自我选择的人生态度：

萨特在为《禁闭》录音时曾说过：“我想借此指出，有许多人被禁锢在一系列陈规之中不能自拔，他们对自己抱有他们本人也为之痛苦的看法，然而都没有设法去加以改变，”“我想以荒诞的构思来揭示我们自由的重要性，也就是通过其他行动来改变我们为之痛苦的行动的重要性。不管我们处于何种地狱般的环境中我想我们都有自由去打碎它。如果有谁不去打碎它，那就是他们自由地留在其中了，也就是说他们自由地将自己置于地狱之中……。”这一段谈话也许能帮助我们正确理解萨特在《禁闭》中所要传达的主题。

三、百年孤独体现了什么样的魔幻现实主义特点

1、充分的现实主义

作家认为自己是一个现实主义作家。作品是拉美的政治统治、社会制度、军人寡头政权、殖民掠夺、内忧外患、拉美加勒比海的奋斗史、苦难史；拉美知识分子的反抗倾向、抵制精神、悲凉心境、绝望心理的反映。

2、鲜明的魔幻性

马尔克斯的创作原则：“变现实为幻想而又不失其真。”要创造一种“似是而非、似非而是”的艺术情境。作品融入拉美印地安部族的神话、传说、图腾、禁忌、巫术、仪式、宗教等因素。

（1）艺术构思上的魔幻性。

如“羊皮书”和布恩蒂亚家族关于“长猪尾巴”孩子的“恐惧感”，一明一暗，一虚一实，遥相呼应，体现出小说在艺术构思上的魔幻性。

（2）故事情节的魔幻性。

如“死者的血穿过房间报告死亡讯息”“全村患有健忘症”等等。

（3）"魔幻"式的象征和夸张手法。

如：黄色——香蕉的颜色，不幸和死亡

布恩蒂亚死亡——黄色的花朵从天上落下来，下了整整一夜，像无声的暴雨，翌日早晨，整个马

3、崭新的时间观念和时间描写。

现在——过去——将来

“多年以后，面对着行刑队，奥雷连诺上校将会回想起他父亲带他出去见识冰块的那个遥远的下午。”

时间的循环

“时间在倒转!”,“时间像是在打圈圈,我们又回到了开始的那个时候。”“世界好像老是在打转转啊。”

时间的停滞

拉美百年孤独停滞的社会历史的艺术反映

4，环形的空间结构。

小说在空间上同样采用了环形结构，马孔多从无到有，再从兴盛到衰落直至消失，百年之中，它从起点回到起点；小说从布恩蒂亚家族前一代生下长“猪尾巴”孩子的传说开始，到这个家族第六代终于生下一个长“猪尾巴”的第七代结束，家族的变迁也在画着一个环形的轨迹。

这种环形结构是拉丁美洲百年现实孤独停滞的艺术反映。

（以下老师未提，给你做个副册仅防万一出现而未见过，做谈资而看不必多花时间）魔幻现实主义艺术特征

第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。

卡彭铁尔“神奇现实”

“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。

第二，对拉丁美洲文化混杂性表现构成了拉美魔幻现实主义作品重要内容。

第三、“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。

所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。印第安人的神话传说、神灵崇拜以及他们对生与死、梦幻与现实等问题的看法，都是这种“魔幻”的源泉。

第四、魔幻现实主义作家采用夸张、变形、象征、荒诞、意识流等手法来加强“魔幻”效果。

象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义使用得最多、得得心应手的表现方法。

荒诞手法是贯穿西方现代主义文学的另一重要表现手法。在魔幻现实主义作家的创作中，为了展现拉丁美洲的“神奇现实”，主要也是借用这种非理性的、极度夸张的荒诞手法。

意识流手法。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法，也明显来自于西方现代主义的影响。

表现主义文学的基本特征。

１.反对再现，注重表现。

２.突破表象，直接表现本质。

３.表现抽象的本质和理念世界。

４.在社会群体与个体的关系上，表现主义不重视个体的特征，而注重表现全人类的普遍本质。

５.寓言故事与变形手法。

表现主义文学代表：卡夫卡，了解《变形记》。卡夫卡小说的两大主题：荒诞和异化。