徐悲鸿大师五色紫砂壶
一代宗师紫坛典范——宜兴紫砂“建国七老”壶艺生涯与名作赏析(上)
一代宗师紫坛典范——宜兴紫砂“建国七老”壶艺生涯与名作赏析(上)谭文诚【期刊名称】《文物鉴定与鉴赏》【年(卷),期】2014(000)004【总页数】4页(P44-47)【作者】谭文诚【作者单位】【正文语种】中文江苏宜兴，人杰地灵，它不仅是我国著名的教授之乡与书画之乡，而且紫砂名师人才辈出、灿若星辰。
在浩瀚的紫砂星河中，有七颗最耀眼的明星，他们就是建国初期的1956年底，江苏省政府正式任命的七位紫砂名师任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉。
把他们的名字排列出来，足以令人肃然起敬。
追思缅怀，他们是承前启后的一代宗师，是继往开来的紫坛典范。
在建国初期的50年代，随着紫砂艺人社会地位的提高，七位名师的创作热情空前高涨。
他们历经了黑暗而动乱的中华民国，迎来了朝气蓬勃的新中国和紫砂业的春天。
在当时百业凋零的情况下，联系了37位老艺人组织了紫砂生产合作社，白手起家，广招学徒，宜兴紫砂业能有欣欣向荣的今天，七位大师的革创之功与传承之艺将永远被后代陶人与壶艺收藏界所铭记。
民国后期，宜兴紫砂壶艺界流传这样的行话：“裴石民的花货，王寅春的方货，朱可心的竹货，顾景舟的光货。
”同辈艺人中无人能出其右。
本文通过七位大师名作的展示与赏析，回顾他们曲折而艰辛的从艺生涯与艺术成就。
一、精细大师裴石民《泰德壶》（图1），近现代紫砂精细大师裴石民的作品，盖印“石民”，底印“裴石民”，色泽淡紫。
泰德壶为裴石民首创。
壶形扁圆，桥钮嵌盖，形制简洁但格调高妙，其色细润，其形超逸，比例匀称，光洁隽永，是裴石民的传世名作。
裴石民（1892-1977年），号冶陶，字德铭、云庆，宜兴蜀山人，1905年师从姐夫江祖臣（1878-1949年，字案卿），艺成后受聘于宜兴利永公司。
1923年，裴石民为宜兴名士储南强（1876-1959年，号简翁，字铸农）所藏《供春树瘿壶》配盖，1924年他又为储南强所藏《圣思桃杯》配盖。
1926年裴石民去上海魔术大师莫悟奇家制陶，他与莫悟奇共同探讨，研制出多种紫砂珍玩，精细而雅致，此时的作品盖有“悟奇冶陶”的印款，时人称为“悟奇陶”。
紫砂徐门：守旧也是创新
紫砂徐门：守旧也是创新——古往今来国茶公认的现代“紫砂泰斗”顾景舟1996年去世后，有中国工艺美术大师头衔的宜兴制壶名家目前大约能排出10位，多半是顾氏授过艺的徒弟。
鉴赏者各有喜好，10家都有秘籍，谁能技压众人难找一个统一说法。
但若说家族传承，排在前面的徐门兄弟有他们不可复制的代表性:制壶跨5代，其中两代和顾景舟有师承，因联姻，和丁蜀镇其他制壶名家又有交错，形成的传承谱系可以说浓缩了宜兴丁蜀镇紫砂工艺自民国以来的传承史。
徐记福康去宜兴丁蜀镇前，听人说到徐门兄弟汉棠和秀棠，现在紫砂行情好，两位老先生做的壶重金难求，预订一把壶要等3年。
到徐秀棠的长乐弘陶庄后，第一件事情就是先向他的外甥、徒弟葛烜求证传言的真假，答没那么夸张，老爷子70多岁了，放不下手中的紫砂雕塑，做壶又喜欢反复琢磨，订壶的人等上一年倒是有过。
等见到徐秀棠，听他说:“我们徐家民国时期就是标准的小手工作坊，后来兄弟7个，又有4个在做壶。
”祖父徐锦森入行制壶，父亲徐祖纯1915年在蜀山开设福康紫砂店号，印款“徐记福康”，所做的寿星壶在当时颇有点名气，生意到抗战期间才衰落下来。
外曾祖父邵云甫擅做紫砂烟具，在南洋有盛名，舅舅邵茂章、邵全章和母亲邵赛宝也都是当地紫砂好手。
到他这一辈，三兄徐汉棠随顾景舟学艺，是顾氏门下大弟子，“他拜师在1957年蜀山陶业生产合作社成立前，比较正式，和后来工厂里安排的拜师学艺不相同”。
徐秀棠是老四，1954年初中毕业后拜宜兴著名的陶刻艺人任淦庭为师，现在为紫砂雕塑开门立派。
徐秀棠说，陶刻本是紫砂陶中一个相对独立的手工艺，可以由制坯工匠自己操刀，也可以请人代作。
专门从事陶刻的艺人，过去在宜兴称为刻字先生，因识文断字，地位相当于穿长衫的教书人。
徐秀棠小时候常见他父亲请任淦庭去到家中刻字，待为上宾，“过去的宜兴人家请人上门做壶，制坯的称师傅，吃饭可以不必上桌。
刻字的就必须称先生，吃饭和主人同桌”。
任淦庭书法和金石功夫都了得，可以左右手同时操刀，据徐秀棠回忆，当时合作社里共有7个知名老艺人，他师傅是行内所称的“名牌手”，地位很高。
清代紫砂壶历年拍卖成交记录
清代紫砂壶历年拍卖成交记录2015年11月19日，北京东正拍卖行2015秋拍上，顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具”以8000万元落槌，加佣金为9200万元成交，由影视界名人杨子竞得，这一价格不仅刷新了顾景舟作品拍卖纪录，也创造了中国紫砂壶的拍卖新纪录。
顾景舟《大石瓢壶》北京东正2015年春拍：顾景舟“大石瓢”2817.5万元成交创其紫砂单品纪录。
顾景舟《九头咏梅茶具》2014年嘉德春拍“紫泥春华—近现代紫砂臻品”专场中，以2875万元成交的《九头咏梅茶具》，创下中国紫砂拍卖最高成交纪录。
2013年6月北京保利八周年拍卖会上，顾景舟制、吴湖帆书画的《寒汀石瓢壶》拍出1495万元的价格，刷新了当时单把紫砂壶的最高记录。
顾景舟、韩美林《此乐提梁壶》2013年嘉德春拍8,280,000成交。
顾景舟《均玉壶》中国嘉德2013春拍成交价：RMB 5,175,000 此壶为绿泥制成，其色青绿温婉，包浆自然古朴，如石似玉。
壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。
曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。
圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。
此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。
造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美，是顾景舟先生的传世精品之作。
顾景舟《大提壁壶》2012年翰海春拍12,880,000成交。
顾景舟《双圈壶》2012年翰海春拍 9,430,000成交。
1993年顾景舟赴台展览原件作品。
为著名书籍《紫砂风云》刊登原件作品，胎体细腻，表面光泽，壶身为圆筒状，过桥式盖钮，套以双环，增加了壶的灵动感。
三弯壶嘴捏型精确，出水流畅不流涓滴。
把手宽大朴质，整体造型大气而沉稳。
顾景舟《矮僧帽壶》2012年江苏和信拍卖有限公司秋拍 9,200,000成交。
顾景舟《矮僧帽壶》2012年保利春拍 7,820,000成交。
顾景舟《三足乳鼎壶》2012年春秋堂春拍2185000成交。
关键词
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风雅的紫砂壶
天工｜2022年第15期作者简介：任梓仪（2001—），女，汉族，江苏镇江人，中国传媒大学外国语言文化学院本科在读。
［摘 要］紫砂壶作为我国特有的兼具实用性与鉴赏性的传统茶具，自诞生起就与中国文人具有千丝万缕的联系，也是历朝文人墨客的雅玩之物。
从文史资料中探究紫砂壶的起源，分析紫砂壶作为茶具的优越性，再从紫砂壶发展史上选取数位制壶大师及其代表作，由此展示紫砂壶的匠心独运及其具有的人文情怀，希望读者能够从中感受到紫砂壶不仅仅是一件茶具，更是文人情感的寄托和象征。
［关键词］紫砂壶；起源；供春壶；时大彬；花器［中图分类号］J527 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）15-0088-03 本文文献著录格式：任梓仪.风雅的紫砂壶 ［J］.天工，2022（15）：88-90.任梓仪 中国传媒大学据资料考证，紫砂壶的发展历史只有几百年，在中国器皿史上它算是一个新生儿，却创造了前所未有的辉煌。
究其原因，一方面依赖于宜兴独一无二的紫砂陶原料，另一方面在于紫砂壶界人才辈出，造就了一批艺术大家，并形成了匠心独运的中国艺术。
一、紫砂壶的起源紫砂壶，是中国特有的集绘画、雕刻、手工制造于一体的工艺品［1］。
紫砂壶的原产地在江苏宜兴，故又名宜兴紫砂壶，据说其起源与春秋时代的越国大夫范蠡有关，他辅佐越王勾践灭了吴国便急流勇退，携西施一起泛舟江湖，后来到宜兴丁蜀的台山村隐居。
范大夫利用当地的陶土资源教百姓做陶，并采用“农末兼营”的经营方法，农忙时种庄稼，农闲时做陶器，再拿到集市上去做买卖，促进了陶业和当地经济的发展。
因此，陶工们视范蠡为陶业祖师，尊称他“陶朱公”。
当然，这个时候的陶器并非紫砂壶，只是宜兴陶。
至于紫砂工艺的起源一直有争议，有说宋代的，也有说明代的，众说纷纭，但都缺少实物论证。
直到1976年宜兴丁蜀镇羊角山发现了一个古窑址，出土了大量紫砂器残片，经南京博物院考古专家考证，定为北宋中期［2］。
紫玉金砂 桃李天下
紫玉金砂桃李天下作者：谭文诚来源：《文物鉴定与鉴赏》2016年第03期宜兴紫砂集造型、诗词、书画、篆刻于一体，汇观赏、把玩、实用、收藏于一身，是我国工艺美术百花园中的一支奇葩。
在紫砂陶苑中，有一对光彩耀眼的壶艺双星，他们就是南京艺术学院的潘春芳教授及其夫人省工艺美术大师许成权（见图1）。
两人师出名门，博览群贤，广集精妙，开拓创新。
从艺60年来，驰骋于方圆天地，躬耕于紫艺教坛，硕果累累，桃李天下。
一、紫砂生涯潘春芳，字陶丁，南京艺术学院教授、硕士生导师，江苏省陶艺学会副理事长，美国西弗尼亚大学客座教授。
2011年，获陶瓷艺术终身成就奖。
潘春芳1939年9月生于宜兴丁蜀陶业世家。
1955年考入宜兴紫砂工艺厂学习班，师从紫砂花货泰斗朱可心（1904—1986年）；1958年任紫砂中学工艺教师；1959～1964年就读于中央工艺美术学院本科；1964年回厂任技术员，并与壶艺泰斗顾景舟（1915—1996年）、中国工艺大师徐汉棠（1932年—）、壶艺家高海庚（1939—1985年）一起成立了“紫砂工艺研究室”，共同研制开发新品。
1978年，潘春芳又以优异的成绩考入中央工艺美术学院研究生，师从我国著名陶瓷专家梅健鹰教授。
1981年研究生毕业后到南京艺术学院成立了工艺系陶艺教研室，1986年晋升为副教授，1996年晋升为教授。
在宜兴紫砂厂期间，1964年潘春芳与朱可心大师一起复制了收藏家李初梨的藏品——陈鸣远《包袱壶》。
1964年，潘春芳又创新了《芳泉壶》《玉如壶》《甘泉壶》及《友泉壶》等新品。
在南京艺术学院期间，1987年创制《旋井壶》《斜波壶》《涌泉壶》，1988年与许成权合制《双龙辟邪鼎》，1990年创制《克壶》《石城南瓜壶》，1993年创制《韵竹提梁壶》，2010年创制《凌波仙子壶》，2013年创制《百年好合壶》等。
潘春芳历年来发表的重要著作如下：1992年，由潘春芳主编的《茗壶竞艳》由译林出版社出版。
浅谈“觚棱”壶的造型和艺术
人就已经讲 究“ 和谐 ” 这一现代人仍在探索 的观点 了。
一
“ 觚棱 ” 两字， 从觚棱 出发 ， 引 伸 出处 世 哲 学 、 做 人 道 理 。用
句话 形容 ： “ 得其 精意遗其粗 ” 。其表面 意思是觚棱看 着
２ 浅谈“ 觚棱” 壶 的造 型 和 艺 术
陈 鸿寿 ， 一个 明代 的紫砂大 师 ， 极具 创作才 华 的紫砂
度， 把握 事物 的度 ， 认 为凡 事都 有 一个 限度 ， 超 过 限度 和 达 不到 限度 ， 即过 和不 及 ， 都不 合 乎事 物 的标 准 ： 其 间尤 为强 调勿太 过 ， 即凡 事都不要 过度 ， 以免适 得其 反 。但 同 时， 《 觚 棱壶 》 也 告诉 我们 ， 做人 不 要过 于 中庸 ， 要有 自己 的主 见 ． 也许 ， 当年 制 壶 的 陈曼 生万 万 没 （ 下转第６ ６页）
浅谈 “ 觚棱＂ 壶的造型和艺术
朱 雪芬
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 《 觚棱 壶》 所蕴含 的深刻道 理深似海 ， 凡是 深刻
体会的人 ， 都 会受益匪浅。 陈 曼 生 是 个 有 思 想 灵 魂 的人 ， 他 为 紫 砂 艺 术 做 出 巨 大 贡献 的 同 时 ， 更 继 承 了 中 国古 代
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而它的独特材质 、 独特工艺 、 独特 品格 、 独特功能将更能体现 其独特的价值 。 获得精神上和物质上的双重享受 。 就 目前宜
花货 作 品 “ 大 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ报春 壶 ”现在就 收藏 于宜兴 徐悲 鸿纪念 壶象形 器 必 然随着 宜兴紫砂壶 的发展 ． 更 为世人 所瞩 目， 馆， 其壶把 为梅根 ， 壶 嘴为梅 枝 ， 壶 身点 缀新 梅几朵 ， 简 洁 它 的 艺术 价 值也 会 随 着 紫砂 市 场 的进 一 步 正 确发 展 的提 升 ，
紫砂壶鉴赏
• 当代紫砂大师
• 当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老 潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极， 名传遐迩。建国后七老艺人：任淦庭、吴云根、 朱可心、裴石民、王寅春、顾景舟、蒋蓉，现当 代紫砂代表人物：徐秀棠、徐汉棠、鲍志强、高 海庚、何道洪、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、姚丹 萍、李昌鸿、顾绍培、曹安祥等也各自身怀绝技， 制作与设计皆各有专长，皆为一时俊才。
• 第二期紫砂大师
• 第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣 远以生活中常见的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸 荠、荷花、青蛙等的造型入壶，工艺精雕细镂，善于堆 花积泥，使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼，使传 统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品，充满了生气 与活动。同时，他还发明在壶底书款，壶盖内盖印的形 式，到清代形成固定的工艺程序，对紫砂壶的发展产生 了重大影响。明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作 小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永 林”篆书小印者为精品。
八求紫砂茗壶
• 八求紫砂茗壶是中华姚氏求正堂德府世家所制专门在 各种各样紫砂茗壶上入刻中华名流和海外名流题词手迹的 紫砂纪念茗壶系列的总称。自上世纪以来，已有海内外名 流苏局仙、陈立夫、陈果夫、宋子文、宋子芳、福田一郎、 易苏民、李琼贞、汪德祖、凌禹门、苏健侯、孔祥灿、杨 一萍、钱鼎澄、谷向阳等百余位手迹入刻于紫砂茗壶上。 壶的形状有圆形、正方形、六方形、八方形、十方形、扁 形等二十四种式样。八求紫砂茗壶系列中有入藏国家首都 博物馆、中共一大纪念馆、天下名人馆、日本艺品馆、台 湾艺术馆等海内外几十个博物馆、艺术馆、纪念馆收藏。
第三期紫砂大师
• 第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和 杨彭年。陈洪绶，是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主 张创新，他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见 “天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。第一大贡献， 是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文， 雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了 诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与 杨彭年的合作，堪称典范。值得一提的是嘉道年间的邵大亨， 他为陈鸣远以后的一代高手，其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、 黄玉麟、程寿珍诸人，则一代不如一代。更多的是因循守旧， 很少创新，制作工艺也日渐草率荒疏。
工艺师紫砂壶考试题及答案
工艺师紫砂壶考试题及答案一、选择题（每题2分，共10题）1. 紫砂壶的发源地是哪里？A. 浙江B. 江苏C. 广东D. 福建答案：B2. 紫砂壶的主要原料是什么？A. 瓷土B. 紫砂泥C. 陶土D. 石英砂答案：B3. 下列哪位是紫砂壶历史上著名的工艺师？A. 顾景舟B. 张大千C. 徐悲鸿D. 齐白石答案：A4. 紫砂壶的制作过程中，哪个步骤是将泥料制成壶的初步形状？A. 拉坯B. 修坯C. 刻花D. 烧制5. 紫砂壶的烧制温度通常是多少？A. 800℃B. 1000℃C. 1200℃D. 1500℃答案：C6. 紫砂壶的壶盖与壶身的密封性是由什么决定的？A. 壶盖的厚度B. 壶身的材质C. 壶盖与壶身的接触面积D. 工艺师的技术水平答案：C7. 紫砂壶的壶嘴设计通常要求是什么？A. 出水流畅B. 形状美观C. 易于清洗D. 所有以上答案：D8. 紫砂壶的保养中，不宜使用哪种物质清洗？A. 清水B. 牙膏C. 洗洁精D. 软布答案：C9. 紫砂壶的收藏中，哪种壶型最为珍贵？B. 西施壶C. 朱泥壶D. 所有壶型都珍贵答案：D10. 紫砂壶的制作技艺被列入哪一年的世界非物质文化遗产？A. 2006年B. 2008年C. 2010年D. 2012年答案：B二、判断题（每题1分，共5题）1. 紫砂壶的制作原料中可以添加化学颜料以增加色彩。
（×）2. 紫砂壶的烧制过程中，温度越高，壶的质地越坚硬。
（√）3. 紫砂壶在使用过程中，应避免长时间浸泡在水中。
（√）4. 紫砂壶的壶盖和壶身在制作时可以不完全吻合。
（×）5. 紫砂壶的收藏和使用过程中，不需要特别的温度和湿度控制。
（×）三、简答题（每题5分，共2题）1. 请简述紫砂壶的制作过程。
答案：紫砂壶的制作过程主要包括选泥、和泥、制型、雕刻、烧制和打磨等步骤。
首先，工艺师会选择适合的紫砂泥料，然后将其和成适合制作壶的泥团。
接着，通过手工或模具将泥料制成壶的初步形状，并对壶身进行雕刻装饰。
紫砂泥漫谈
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 紫砂泥漫谈 作者：范雯雯 来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第10期
摘 要：评断一把紫砂壶的优劣，首在于其用泥的品质。紫砂壶藉泡茶品茗不断地抚摸，透过手感的舒服，则可达到愉悦心灵的效果。好的紫砂泥具有“色不艳、质不腻”的显著特性。
关键词：紫砂；泥料；特性 中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）29-0033-01 江苏宜兴紫砂，始于宋而盛于明清，其所以逐渐从茶具概念中分离出来，成为独立的艺术品种，最主要的一点是制作原料与众不同。它采用深藏于宜兴山腹地层中薄薄的一层紫砂泥，号称泥中泥，其质地优异：一是含砂低，可塑性强，二是砂土中含有较多有益人体的微量元素，烧后呈双重气孔特殊分子结构，透气而不渗水，故沏茶不失原味，使用日久越发光润古雅，难怪古人将紫砂土喻为“珠玉”，留下“人间珠玉安足取，岂如阳羡（宜兴之古称）溪兴一丸土”的赞语，宋代欧阳修也有诗咏道：“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”。宋代诗人苏轼居住宜兴时，爱好一种提梁式砂壶，即为“东坡壶”。明代嘉靖、万历年间出现两位造壶大师——供春和他的徒弟时大彬，供春制品被称为“供春壶”，造型新颖、质地薄而坚实，有“供春之壶，胜如金玉”之誉。时大彬多作小壶，点缀在精舍茶几案上，更加符合饮茶品敬的美学趣味，“千奇百状信手出，宫中艳说大彬壶”，即是说他。明清文人的介入创作，使紫砂壶集书画、诗文、篆刻、雕塑诸艺术于一体，成为完整的艺术品。
紫砂泥可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。干燥收缩率小。（红泥除外，因为红泥的收缩率大，变形率较高。）紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。
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徐悲鸿大师五色紫砂壶
紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，
原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。古来名壶，从明正德嘉靖
年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，500年间不断有精品传世。据说紫
砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结
合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、
和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。文章由中藏
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紫砂壶长久以来，即被人们推崇为理想的注茶器。它优良的实用
功能，在明清两代的文献中即有所记载。明清两代人们认为茶壶之所
以“黜银锡及闽豫瓷，而尚宜陶”，是由于紫砂壶能发出茶之色、香、
味，并且既不夺香，又煮熟汤气。关于“越宿不馊”的说法也有其一定
的道理。
紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名，宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香，
又无熟汤气，能较长时间保持茶叶的色、香、味。紫砂茶具还因其造
型古朴别致、气质特佳，经茶水泡、手摩挲，会变为古玉色而倍受人
们青睐。紫泥确实是宜兴得天独厚的原料，它在成份上俱备了制陶所
必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现，紫泥主要矿物为石英、
粘土、云母和赤铁矿。合理的化学、矿物、颗粒组成，使紫泥俱备了
可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小等良好的工艺性能。紫泥粉碎的
细度，以过60目筛为宜。泥料过粗制作时费功；泥料过细制作时粘
手，坯体表面会引起皱纹，同时还会引起干燥，烧成收缩增大，在成
型过程中系用精加工这道关键工，把器形周身理光，形成一层致密的
表皮层。由于表皮层的存在，产品烧成的温度范围扩大了，不论在正
常烧成温度的上限或下限，表皮层容易烧结，而壶身内壁仍能形成气
孔。因此，成形时的精加工工艺，俱有把泥料、成型、烧成三者有机
地联系在一起的作用，赋予紫砂表面光洁，虽不挂釉而富有光泽，虽
有一定的气孔率而不渗漏等特点。