浅析李清照词中的花草意象-汉语言文学-毕业论文
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是一位文学巨匠，其词歌承载着浓郁的女性情感，同时也代表了其独特的审美趣味。
她的词歌中描绘了大量的花卉，不仅仅是因为花卉或许是她所喜欢的自然元素，更是因为花卉对其审美趣味的影响。
在她的词歌中，“花”这一意象具有丰富的象征意义，不仅是美好的象征，也代表了人生的短暂、曲折和凋零，体现着她的感性和悲情。
首先，花被李清照视为一种美好的象征。
在她的词歌中，花卉往往被刻画为美丽、绚烂。
在《声声慢·寻寻觅觅》中，她用“双双瑞雪凝碧玉，玉形深藏万千春”来形容梅花的美丽，用“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”来描绘草地间的风景。
这种美好的象征，不仅仅是因为李清照的审美趣味，更是因为花卉本身就是一种自然美好的体现。
花卉具有鲜明的颜色、繁茂的枝叶和个体特点等属性，是人们欣赏和表达美好的自然元素。
其次，花被李清照视为人生的短暂、曲折和凋零的象征。
在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，她写道，“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得”。
梧桐细雨在情境描述中显露出的是“岁月无情”这一氛围，而“草木黄落”的状态则暗示了花卉在不断凋零、消逝的同时，也映照着人们在朝暮之间蹉跎岁月，越发增强了“昙花一现”的感叹。
花卉的凋零与人生短暂一样，也是李清照词歌中非常突出、贯穿的意象之一。
最后，花还体现了李清照丰富的感性和悲情。
在她的词歌中，花被描绘成充满哀愁、隐忍沉默的形象。
在《如梦令·少年游》中，她描绘了一朵被人无情践踏的花，“两朵相依常。
飞来飞去蜂蝶嬉，不觉分离。
袅袅炊烟冉冉起，半崖余雪残阳里。
”花在这里被赋予了充满悲情的情感，即使在郁郁葱葱的花丛中，花也不能逃脱被人践踏、被世俗规则束缚的命运。
这种感性与悲情的情感，在李清照的词歌中体现得淋漓尽致，也为其词歌中花意象的意义增加了更多的层次。
赏析李清照词中花的意向李晓蕊
赏析李清照词中花的意向李晓蕊摘要：一、引言：介绍李清照及其词作的简介二、李清照词中花的意向：以梅花、菊花、荷花为例分析1.梅花：象征坚韧、高洁2.菊花：象征高洁、不屈3.荷花：象征纯洁、坚贞三、李清照词中花意向的内涵及影响1.对自然美的热爱2.对高尚品质的追求3.对生活的寄托与希望四、结论：总结李清照词中花的意向的意义及其对后世的影响正文：李清照是我国宋代著名的女词人，被誉为“词中之冠”。
她的词作风格优美，内涵丰富，善于运用自然景物表达内心的情感。
在李清照的词作中，花是一个非常常见的意向，不仅丰富了她的词作内涵，还展现了她对生活、对美的独特见解。
本文将以梅花、菊花、荷花为例，分析李清照词中花的意向。
首先，梅花在李清照的词中象征着坚韧和高洁。
在《如梦令》中，李清照写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”这里的“藕花”即梅花。
在寒冷的冬日，梅花依然能顽强地盛开，这种坚韧的精神与高洁的品质正是李清照所崇尚的。
其次，菊花在李清照的词中象征着高洁和不屈。
在《夜泊牛渚怀古》中，李清照写道：“种菊逾百，花开丽且妍。
”这里的菊花，展现了李清照对高洁品质的追求。
在风雨飘摇的岁月里，菊花依然能傲霜斗雪，这种不屈的精神也是李清照词中所崇尚的。
再次，荷花在李清照的词中象征着纯洁和坚贞。
在《如梦令》中，李清照写道：“荷叶上，露珠滚。
天下文章一大同。
”这里的荷花，展现了李清照对纯洁和坚贞品质的追求。
荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖，这种高洁的品质正是李清照所向往的。
总之，李清照词中的花意向不仅展现了她对自然美的热爱，还表达了她对高尚品质的追求。
这些花意向丰富了她的词作内涵，对后世产生了深远的影响。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是一位著名的词人，被誉为“千古第一才女”，在她的词作品中，花是一个非常重要的意象。
这篇文章将探讨花意象对李清照审美趣味的影响。
首先，花作为李清照词作中的一个常见意象，可以看出李清照是一个喜欢自然的人。
在她的词中，常常用花来描绘春天的景象，比如：“春花秋月何时了，往事知多少。
”句中的“春花”不仅仅是在描述春天的美景，更是在表达她对自然的热爱和怀念。
她的另外一首著名词作《如梦令》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”也是借助花来表达人的情感，词中的“碧树”就是指绿意盎然的树木，与“昨夜西风”形成了鲜明的对比，描绘出了一种萧瑟的孤独之感。
其次，花意象也能够反映出李清照在审美上对美的追求。
在她的词作品中，花往往被用来描绘美好的事物。
比如：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
”句中的“花自飘零”形象地表述了人生短暂，一切都是瞬息之间的生命之美。
再比如：“几时欣露重花，忆上林花开时。
”句中的“露重花”和“上林花开时”都是她对于自然美好的感悟。
她从花中感悟人生，追求着某种精神上的美。
最后，花意象也能够突显出李清照女性化的审美趣味。
李清照的词，往往是通过花来表达对爱情的感悟。
比如《如梦令》中的“春色满园关不住，一枝红艳露凝香。
”句中的“一枝红艳露凝香”就是对于美丽爱情的描绘。
她的另一首词作《声声慢》中的“深院静，只有莺声犹在，烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”也是借用花来表达恋情的情感。
她用花作为意象，通过描绘花的美丽来表达女性化的审美趣味，塑造出女性温柔的情感。
总之，花作为李清照词作中一个常见的意象，在其作品中发挥着重要的作用，它表现了李清照喜欢自然、追求美好、女性化的审美趣味。
这些特点不仅反映了她个人的追求，也是中国古典文化审美特色的体现。
浅谈李清照词中的意象
浅谈李清照词中的意象摘要：李清照是我国南宋时期的著名女词人，她的作品风格婉约清秀,具有强烈的女性风格特点.她的词作意象也具有独特的思想内涵和审美价值。
本文将从李清照词作中常用的几种意象出发，一个个剖析研究，总结出这些意象各自的意义和共同的内涵。
与此同时，李清照词中的意象也随着词风的变化而改变,本文也将对此进行分析。
关键词：李清照，词,意象，转变李清照，号易安居士，济南人章丘人。
名列北宋“后四学士”，曾受苏轼的赏识。
生于宋神宗元丰七年(1084年)。
她从小出生在书香门第之家，受到良好的童年和少年时代的教育。
自幼便精通音律，尤其以词为擅长。
现存诗文及词为后人所辑,有《漱玉词》等。
曾写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法,是宋代重要的词论。
主张词要典雅，强调词的音律性，并且善用白描手法，常以寻常语创新意,在两宋词坛独树一帜。
这样一位多才多艺的女作家，不但在中国文学史上是少有的,而且在世界文学史上也是罕见的。
清照词中既有春至秋归、山水之乐,也有闺阁心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程,可是说是这个婉约词人的人生词史，因此意象表达的语言也非常的丰富。
王国维认为一切景语皆情语。
李清照的词中景的意象也都分别代表了不同的心语。
人的情感借不同的意象表达，情景交融，不可分离。
在李清照现存的四十五首词中,尤其以“花”“酒”“雨”“帘”意象为最多，这些意象并不仅仅是单纯地意象，而是寄托了词人的思想感情。
在南渡以后，李清照词中的核心意象也发生了转变.一李清照词中“花”的意象在李清照的词中，“花”是最主要的意象之一，这些“花”意象和词人自己形成了一种独特的隐喻和象征关系，表现了女词人对美与生命的追求与爱惜。
同时,女词人喜欢将花意象与特定的时间、季节、气候、心境等联系在一起,表现了女性特有的心灵历程。
她把感情完全地融注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是中国文学史上的杰出女词人之一，她的词作以婉约、细腻、情感深沉著称。
在她的词作中，花这一意象被频繁使用，成为了她审美趣味的重要组成部分。
花的意象在李清照的词作中有着多重含义，并且通过花的描写，她传达了自己对爱情、缘分、命运和自然之美的深刻思考和体验。
花在李清照的词作中象征着爱情和婚姻。
李清照的词作以其深情的爱情描写著称，而花被视为代表爱情的象征物，几乎在她的每一首词中都有所出现。
在《如梦令》中，她写道：“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
”通过描绘风中凋零的花树，她表达了自己面对失去爱情的痛苦和离别之苦。
而在《浪淘沙·九月西风吹夜雨》一词中，她写道：“夜来城外一尺雪，晓驾瑶轩射雕处”，把花儿寄托在冬天的寒雪中，暗示了她对爱情的思念和渴望。
花的描写使她的词作充满了浓烈的情感和对爱情的渴望与追求。
花在李清照的词作中也象征着缘分和命运。
在《云中秦树·花底满汀洲》一词中，她写道：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。
”通过花的描写，她暗示了命运的捉弄和无奈，表达了对缘分的不解和对命运的无奈。
在《武陵春·春晚》一词中，她写道：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”虽然花开花谢是自然界的循环，但花谢之后的凋零却让人感到惋惜和无奈。
通过花的描写，她反思了生命的短暂和命运的不测，表达了对岁月蹉跎和时光流逝的思考。
花的描写也使得李清照的词作充满了对自然之美的赞美和咏史之情。
在她的词作中，花的描写常常与自然景观相融合，描绘出了丰富多彩的自然景致。
在《临江仙·梅雨潭庄》一词中，她写道：“夜久语声绝，如闻波鸟散。
月落空山阔，露华如鹭汀。
”通过诗中花的描写，她赞美了大自然的壮丽和恢弘。
在《渔家傲·丁卯正月二十日夜记梦》一词中，她写道：“猨鸟敢当时，岂知江海津。
白鸥自拍水，青草空惹人。
”她通过花的描写，表达了自己对繁华交错的自然景观的喜爱和向往。
李清照诗词中的“花”意象
李清照诗词中的“花”意象李清照诗词中的“花”意象作为一个热爱生活,热爱自然的女子,李清照多将爱花之情付诸笔下,对花的欣赏、喜爱,是她少女闺阁生活的重要内容,而借花寄托相思,咏花标致情操,又是她词作中经常出现的主题。
李清照现存词作四十六首,以南渡为分期,词风变化明显,但词人在创作中爱用“花”意象却没有改变。
在李清照的词作中,除了八首没有提到“花”之外,其余,或单独吟咏,或泛指鲜花,总是离不开花的影子,如“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄” ,“共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比” ,“兴尽晚回舟,误入藕花深处” 等,在李清照的词作中用花表达出了极为饱满的人生内容和丰富的精神世界。
一、“花”意象凸显其美好诗意的生活花,一直都是美好的象征,李清照笔下常通过对花的描写烘托意境,显现出她对美的追求与向往,对生活方式的一种诗意表达。
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道:“海棠依旧。
”“知否?知否?应是绿肥红瘦。
这首词描写了一幅简单的生活片段,似一帧剪影般记录下了一幅动人的画面。
夜晚伴着紧密的风声,淅淅沥沥地下着疏朗的小雨,次日香闺中,沉睡一晚的女子,慵懒地醒来,酒意未退,晨妆未梳就开始关心园中海棠。
“试问卷帘人”一个“试”字道出多少急切和犹豫,是心底已经猜晓结果而又担心结果成真的揣测心态,而卷帘人漠然回答“却道海棠依旧”更让女主人黯然叹息,“知否,知否,应是绿肥红瘦”。
“绿”借代绿叶,“红”借代红花,含蓄精炼,色彩对比鲜明。
“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,拟人手法使这两种状态的对比显得生动别致,形象逼真。
本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,便使涵义得到丰富和扩大。
由这四个字生发联想,那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏即将来临,这种极富概括性的语言,实在令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新”,《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉。
李清照词主要花意象内涵分析
文学评论品位•经典李清照词主要花意象内涵分析O王丽娜（扬州大学文学院，江苏扬州225009）【摘要】李清照的作晶中有大量的花意象，这些花意象在其笔下有独特的意蕴。
通过分析李清照词花意象的主要类型:梅花、荷花、海棠、桂花、菊花，分析李清照词主要花意象所表达的伤春惜花之情、离愁别绪、身世命运慨叹等深层内涵。
【关键词】李清照；花；意象；离愁别绪一、李清照词花意象的主要类型李清照作品集《漱玉词》中共收录其作品56首，其中直接写花34首、间接写花10首。
出现的落花意象有梅花、荷花、海棠、桂花、菊花、木樨花、梨花、牡丹、杏花等。
主要的花意象有:梅花、桂花、海棠、菊花、荷花。
其中梅花意象写得最多有18首，荷花5首,海棠花2首，桂花3首,菊花4首，可见李清照的爱花程度。
（一）梅花李清照传中记载“每值大雪即顶篱披蓑,循城远览以寻诗，得句必邀庚和，明诚苦之也”m，从中可以看出李清照对梅花的狂热程度。
梅花也是其作品中出现最多的花意象。
按照主旨可分为三类:一是寄托情愁思绪。
如“睡起觉微寒,梅花鬓上残”（《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》）中的残梅意象寄托着作者南渡之后对故国和故乡的家国情思。
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”（《蝶恋花•暖雨晴风初破冻》）中的初放之梅寄托着词人对丈夫的思念离愁O 二是表达对美好生活的向往和对大自然的热爱。
如“江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千”（《浣溪沙•淡荡春光寒食天》）中已尽之梅,表达了词人对春天归去的无可奈何。
三是托物言志，抒发高尚的志趣节操。
如“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”（《渔家傲•雪里已知春信至》）中的寒梅抒发了作者清高孤洁、超凡脱俗的志趣。
“卖花担上，买得一枝春欲放”（《减字木兰花•卖花担上》）中的梅花,抒发了作者对于美好爱情的追求。
（二）荷花荷花又叫芙蓉、菌茗、莲花，清新脱俗的品质深受历代文人喜爱。
李清照词，描写荷花意象有5首。
按照意象属性可分两类:一是人文意象。
如“翠贴莲蓬小、金销藕叶稀”（《南歌子•天上星河转》）中荷花服饰装饰物。
浅析半瓣花上说人情——李清照词中的“花意象”
文化与艺术161作者简介：齐张华（1986— ），男，汉族，安徽安庆人。
主要研究方向：中文教学。
李清照(公元1084年~约1151年)，自号易安居士，宋朝济南(在现在山东省济南市)人，诗、词、散文均有成就，但成就最高的还是她的词，她把婉约词推向了高峰，被称为“易安体”，有《漱玉词》《李清照集》。
李清照出身书香门第，家世显赫，从小便受到了较好的教育。
四十三岁以前，她的生活比较安定，童年时无忧无虑;嫁人后，生活富足，只是丈夫的几次外任，使她品尝了聚少离多的苦痛与无奈。
靖康之难后，她饱尝了国破、家亡、夫死、金石散、再嫁不幸、无子嗣的忧患，晚年生活非常清苦。
她的词风由少女时期的天真活泼、少妇时期的相思闲愁，变成了孀居时期的凄苦悲愁。
词风的转变可以从她的几首写有“花意象”的词作中窥见一斑。
一、盛开之花——明艳、娇羞李清照出身名门，家学深厚，父母都精通古代诗文，从小便饱读诗书。
父亲在京城做官，为更好地培养她的才学，经常将她带在身边，十六岁时因写了两首和张文潜的诗而名噪京城。
李清照有一姐一弟，姐姐弟弟因她的才情，也愿意听从她的意见。
有一次，姐弟三人到柳絮泉划船游湖，姐弟三人一面呼吸着清新芬芳的空气，一面欣赏着四周美丽的景色。
她们给岸边的石头起名，“金钟石、老寿星、小骆驼”等，划着划着，天色已黑，姐弟三人，着急起来，连忙用力划动双桨。
谁知因为心慌意乱，小船竟闯进了荷花丛中，把躲在里面的水鸟吓得大声惊叫，一齐“扑愣愣”地飞向夜空。
姐姐和弟弟吓得变了脸色，李清照却乐得大笑起来。
后来，李清照写了首《如梦令》纪念此次游玩，“误入藕花深处”，此时的藕花开得正艳，正如此时的李清照明艳照人，亭亭玉立。
再如《点绛唇》。
词的上片写一个少女荡完秋千的情景。
虽没直写荡秋千时的欢快，但是她的喜悦、高兴通过“薄汗轻衣透”是可以想象出来的。
此时的花是“露浓花瘦”，娇艳欲滴的。
词的下片写少女乍见来客的情景。
最为人称道的是“倚门回首，却把青梅嗅”一句，它极其精致地描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。
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浅析李清照词的花草意象摘要李清照是我国南宋著名的婉约派女词人，其词博采众长，风格清丽含蓄，浪漫飘逸，无论从思想内容还是艺术成就来说都有很高的研究价值。
作为为数不多的女词人之一，她的一生与花有着不解之缘。
她爱华惜花，对花有着特别的关注，词中也有着大量的花意象。
梅、菊、荷、桂、海棠……每种花都有着不同的含义，她在写花，更是在写自己。
这些花意象随着其人生的不断发展，表现出不同的情感变化，呈现作为女性特有的心路历程。
而这些花也与她融为一体，展现出一个柔弱却坚强的女词人形象。
关键词李清照花草意象演变情感On the image of flowers and plants in Li Qingzhao's CiAbstract Li Qingzhao is a famous female poet of graceful school in Southern Song Dynasty. She has a wide range of words, a clear and implicit style, and a romantic and elegant style, which has a high research value in terms of both ideological content and artistic achievements. As one of the few female poets, she has an indissoluble relationship with flowers in her life. She loves and cherishes flowers, pays special attention to them, and has a lot of flower images in her poems. Plum, chrysanthemum, lotus, laurel, begonia…… Each kind of flower has a different meaning. She is writing about flowers and herself. With the continuous development of her life, these flower images show different emotional changes, showing her unique mental process. And these flowers are also integrated with her, showing a weak but strong female poet image.Key word Li Qingzhao Image of flowers and plants evolution emotion目录引言 (1)一、花草意象概述 (1)二、李清照词中的花草意象类型 (1)三、李清照词中花草意象的演变及特点 (2)（一）少女时期 (2)（二）少妇时期 (3)（三）孀居时期 (6)三、创作成因 (7)（一）社会原因 (7)（二）自身原因 (8)结论 (9)参考文献 (10)致谢······························错误!未定义书签。
引言李清照作为“千古第一才女”，其词具有丰富的意境，历来有很多学者对其词展开研究。
意象作为作者情感的载体，通过对意象的分析可以看出一个人在创作词时的内心感受。
易安词中富有特色的花草意象，具有很高的研究价值，也一直为学者专家们所探讨。
前人的研究主要集中于李清照词中的花意象：探讨花意象与李清照情感人格的联系、与当时社会的联系、探讨词中所流露出来的女性主体意识和美学意蕴；对于其词中所出现的草意象则较少有人关注，进行研究。
而本文则希望结合李清照词中的花草意象来对其情感变化做出探讨。
一、花草意象概述在中国诗词中，情感是根本，语言则是表现情感的重要手段。
没有情感写不出动人的篇章，而只有情感或太过直白的语言，也难以形成脍炙人口、流芳千古的佳作。
所以作为诗歌的语言，首先要生成诗的意象。
因此无论是在中国还是在世界其他民族，人们赏读诗词和诗歌时，都把认识意象作为解读诗歌的基础。
而古典诗词作为中国文化的瑰宝，其中蕴含的意象也有着自身独特的历史和文化内涵。
所谓“意象”是美学中诸多术语中的一个。
“意象通常是指创作主体创造的艺术形象能够包融主体的思绪意涵。
”[1]由此观之，意象不是单纯的物象，而是一种在作者头脑中加工过的自然现象。
它不仅仅含有事物本身的某些特征和属性，而且还具有创造者赋予其特殊内涵的特征和属性。
意象在中国古典诗词中，就像是盖房子所必须有的砖石，是最基础的元素。
砖石相互叠加形成一面面墙，从而构成一栋房屋，而意象和意象相互交织、组合，就构成了中国古典诗词。
作者用这种形象来表达自己的思想，让它告诉读者自己的所思所想，感动读者，唤起读者的想象和联想，从而产生共鸣。
而花草意象则是古代诗词创作中的一类重要方面，这类意象往往以不同的花草表达作者不同的心情思绪或是人生追求，就像梅的高洁、菊的孤傲。
二、李清照词中的花草意象类型花草意象一直为历代文人所喜爱，在李清照的词中表现得尤为明显。
李清照流传下来四十余首[1]贾丽微：《论李清照词中“花”意象的使用及其象征意义》，《北方文学(下半月)》，2011年第7期，第90～91词，其中有三十多首写到花。
在自然界，花的种类成千上万，也有不少的花能够进入文学作品中，而李清照最感兴趣的就是梅、菊、桂、荷。
在李清照的词中明确提到的花有荷花、梅花、丁香、酴醾、蘋花、桂花等。
此外，直接提到花名的词作就有25首之多。
而在全部咏花词中，写梅花的11首，写菊花的4首，写桂花的有3首，写荷花的3首，写海棠的2首。
这些花无一不高雅脱俗，格高香幽，也代表着李清照的人格特征。
三、李清照词中花草意象的演变及特点在李清照的词中，“花”是她的情感载体，贯穿了她的一生，与其自身的命运经历息息相关。
随着李清照境遇和经历的不断改变，李清照词中的花草意象所蕴含的情感与意义也在不断变化，在不同的时期有不同的特点，同一种花草意象在不同的时期也有着不同的意义。
前人一般将李清照的作品分为南渡前和南渡后，这肯定是有道理的，但还是有些笼统。
对于李清照来说，宋室南迁对她来说固然是有重要影响的，但她一介弱女子，在封建礼教的影响下，和许多女子一样都是出嫁从夫，相比国仇来说，丈夫赵明诚对她的影响更直接一些。
在赵明诚的陪伴下，即使是南渡以后，一旦生活安定，她仍有兴致去踏雪赏花作诗；而她这些“闲情逸致”，却在赵明诚病逝后被统统击垮。
正是因为家亡，所以才能更深刻的体会到国破的变化，使得之后词的风格和思想都产生根本的变化。
因此本文将她的词分为少女时期、少妇时期和孀居时期。
（一）少女时期李清照出身于一个士大夫家庭，父亲李格非是著名的文学家，曾拜苏轼为其老师，与苏氏门人来往甚密，官居要职，品格高尚；母亲也是大家闺秀，在文学上也有颇多造诣。
由此可观其家庭文化氛围之浓厚。
她自幼生活在一个这样富裕美好的家庭之中，从小耳闻目染，自身聪慧，又受家学熏陶，才华过人，所以她从少年时期的时候就有写诗的名气。
少年时代，随父亲居住在汴京，京都繁华优美的景象激发了她的创作热情。
在作诗之外，以一首《如梦令》名震京都，使得当时的文人学士纷纷击节称赏。
处于这种无忧无虑的环境中，生活于她而言是美好而阳光的，所以她少女时期的词多抒发欢愉之情。
《如梦令》就是她少女时期词的典型代表。
整首词都充满着少女的欢快心情。
夕阳西下，游兴未尽的少女们乘坐着小船，在盛开满荷花的池塘上摇晃，少女已然喝醉，辨识不出回去的道路。
对这欢乐的时光流连忘返，只想等着兴致尽了再回去，却不想误入了荷花深处，惊起了一群水鸟。
在词中，亭亭玉立的荷花就仿佛是少女时期李清照的化身，它尽情沐浴着阳光，吸取着雨露，恣意的蓬勃生长。
在众多花草之中，李清照对梅花非常偏爱，而这种偏爱在这个时期就已有所体现。
李清照少女时期的写花词是最少的。
而在这少量的写花词中，就有两首提及到梅花。
《浣溪沙·淡荡春光》就有写到“江梅已过柳生绵”[2]。
又是一年寒食时节，玉炉中的沉香即将燃尽，午睡初醒，花钿已经掉落在了枕头边。
燕子还没有来，少女们在一起斗草嬉戏。
梅花的花期已经过去，正是杨柳飞花的季节。
黄昏时天空飘下一点点小雨，打湿了经常去玩耍的秋千。
寒食节本就是春光极盛之时，望着窗外的烂漫春光，想到春天已过一半，不由得感到有些寂寞和无可奈何的感伤。
《点绛唇·蹴罢秋千》，则描写顽皮的女子荡完秋千后，慵懒的整理着纤纤玉手。
此时正是春天的早上，花儿含苞待放，因为荡秋千而出的一身薄汗渗透着薄薄的衣裳。
正在休息的时候，忽然看到有客人进入了花园，她来不及整理好衣服，只好匆匆回避，连鞋子都没来得及穿只脚着罗袜跑走了，就连头上金钗也从发间滑落了下来。
含羞的跑开之后，又因为好奇而停下了脚步，她想见见来人却又不敢见，只好回过头来靠着门装作闻青梅的样子，偷偷打量进入花园的客人。
“蹴罢秋千”、“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”[3]，向我们展现了一个顽皮而又娇怯的李清照。
除此之外，《如梦令·昨夜雨疏风骤》也是李清照的代表作之一。
这首描写海棠的词，以最后一句“应是绿肥红瘦”[4]为历代文学家所称赞。
不仅表明其观察的仔细，同时也写出了闺中人的伤春之感。
“应是”虽然是推测，但也暗含着“必然是”的含义。
海棠花很好，但是风雨无情，它肯定会凋谢的，包含着无尽的惜花之情。
花在早期易安词中所展露的更多的是少女情怀，主要描写李清照的闺中生活，带有少女独有的气质。
少女时期的李清照，正如她笔下的花一样，拥有着旺盛的生命力，在含苞待放的季节，肆意生长。
（二）少妇时期李清照18岁那年嫁给了比她年长两岁的赵明诚，两人之间琴瑟甚笃。
他们有着共同的志向和兴趣爱好，都痴迷于珍本古籍、名人书画，经常典当东西也要买下所爱之物。
新婚后的生活，虽然贫俭，但安静祥和，充满着幸福与甜蜜。
也正是在这新婚燕尔之时，写下“怕郎猜道，奴面不如花面好。
”[5]害怕夫君说自己没有花好看，便将花簪到发上，让他仔细比较，看看到底哪个更美。
一个简简单单的戴花、比花的场面，将一个天真、好胜、爱美、爱撒娇的李清照呈现在我们面前，字里[2]陈祖美：《李清照词新释辑评》，北京：中国书店，2003年版，第18页。