山东建筑大学 中建史复习资料

一、绪论

中国古代建筑呈现出以木构架形态为主体、并存多种形态的多元体系。

木构架体系特征：梁柱承重，墙体围护，坡屋顶

大体呈现两种类型：1保持木构架体系的基本构筑形态 2.完全摆脱木构架的承重方式

1.单体建筑平面构成要素：间、出廊

2 “间”：1四柱之间的空间2两榀梁架之间的空间

3出廊：两排柱子很近。

出廊优点：①空间组织上有利、增加了中间层次，内外空间有过渡，更具优越性②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，且柱距小，比无廊建筑更具优越性4副阶周匝：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。

5“间”的组合：面阔方向：取决于开间的数量官式建筑坚持用“阳数”。9开间为最高规格。民间建筑据实际需要而定进深方向：取决于间的架数。官式、民间都不强调阴、阳之分

5间的名称：由中间向两边依次为明间、次间、梢间、尽间。间的不等宽现象: 依次递减。明间为最大，尽间为最小，其它间相等

6单体建筑平面的基本型：一明两暗。优点：1)提供适宜的居住面积2)满足必要的分室要求3)具有良好的空间组织4)获取良好的日照、通风5)可用规整的梁架结构6)有利组群的整体布局

7单体建筑的“正式”和“杂式”正式：在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑。杂式：其它形式的，常用作亭、榭、塔

8庭院式组合方式：廊院式、合院式：构成机制：对称式、半对称式、不对称式

9庭院式组群布局特点

1)突出内向性的布局。空间聚合功能，适和中国传统的家庭结构，安静、私密性强；气候调节功能，围护墙——遮阳、挡风内院——采光、绿化。形成小气候。防护戒卫功能；内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大；伦理礼仪所需：主从、正偏关系

2)突出“亦内亦外”的复合空间，突出建筑空间的艺术表现力

3)突出建筑艺术的时空性

“离散型”：中国建筑——历时性观赏 “集中型”：西方建筑——共时性观赏4)突出“门”的铺垫作用。建筑组群的外显立面、组群艺术的起点、庭院的节点台基、台明、台阶、月台

1台基的作用：防水避潮：结构、生活、稳固基础、调适构图、扩大体量、调度空间、等级标志、独立建坛

2台基的构成：台明，月台，栏杆，台阶。

3台明（1）.平台式?构件组成：垂带石象眼石砚窝石?分类：砖砌台明：低；满装石座：中（2.）须弥座?构成：圭角，下枋，下枭，束腰，上枭，上枋束腰和基座的圭角略高，上下枭上下对等，上下枋上下对等而略微突出上枋：全部光素只在束腰雕饰在束腰和上枋雕饰全部雕饰

4台明的长宽尺寸要求：“下檐出”小于“上檐出”

5须弥座宋式和清式的比较

宋式清式

层次构成分层多，9—12层

分层少，6层

体量权衡主次分明，无明显主体，个别线脚不合理线脚形式推敲合理

格调韵味秀挺、精细、洒脱敦实、粗壮、庄重

6台阶的类别（1）部位不同：①正阶踏跺—前后檐正中②垂手踏跺—正面踏跺两旁③抄手踏跺—两山侧面

出陛（出阶）的多少也是台基的重要调节因子。（2 ）根据做法不同可分为：1垂带踏跺带“御路”高；不带“御路”中2如意踏跺低3礓礤车

7明清出陛数量定型为“单阶”和“三阶”8栏杆作用：防护安全、分隔空间、装饰台基、丰富剪影、尺度标志

9抱鼓石1)做法：位于石栏杆的顶端2)作用：顶住栏杆，保持其持久稳定美化栏杆尽端造型3)灵活性：夹角可大可小

10月台形制上区分为1.正座月台位于房身基座前方，适合庭院中心居主体地位的殿屋使用。“露明高，按房身下台基

露明高，除一踩高五寸余即是。”2.包台

基月台：把基座前半部正侧面全包合的

月台。适合门屋、门殿之类的建筑。“高

按门台基露明高折半。再地势跌落，临

时酌定。”

11台基的组合一、单台组合体：单一

的基座与台阶、石栏的组合二、月台组

合体：在单台组合体中增加了月台的

组合。此时月台的形制与基座的形制完

全一致。三、重台组合体：重叠台基

的做法。台基中的最高体制，只用于皇

家最隆重的主体建筑

北京太庙正殿，重叠三层台基

清式木构架形式

1.抬梁式构架?梁柱支承体系，自重稳

定?多用于官式和北民?特点：可以取得

较大的空间跨度，但是对材料要求比较

高

2.穿斗式构架?檩柱支承体系，靠穿增

加稳定性?多用于南方民间?优点：尽量

以竖向的木柱来取代横向的木梁“横担

千，竖担万”；尽量以小材来取代大材；

简化了屋面用料；简化屋檐的悬挑构

造；增加构架的空间整体性；增加构

架的灵活适应性?局限性1)密柱导致

的小跨度，不能适应大空间的需要2)

小规格用料和简便的构造，难以适应厚

重的荷载

3梁式构架的基本构件

1柱：主要垂直承重构件：角柱、檐柱、

中柱、金柱、山柱、童柱（瓜柱）

2梁：水平受力构件，常支承于二柱顶

端或其他梁枋上

3檩（桁）：与屋脊平行、直接承受屋

面荷载的构件。有斗栱之大木用桁，无

斗栱之大木用檩。卷棚檩为双数

4枋：水平承重及联系构件进深方向：

随梁枋、穿插枋。面阔方向：穿插枋、

平板枋

4大式做法和小式做法

大式建筑：主要用于坛庙、宫殿、苑囿、

陵墓、城楼、府第、衙署和官修寺庙等

组群的主要、次要殿屋，属于高等级建

筑小式建筑：主要用于民宅、店肆等民

间建筑和重要组群中的辅助用房，属于

低等次建筑。

二者主要区分标志

大式做法小式做法

间架：1间：5~11开间，架：5~11架，

最多13架3~5间3~7架

出廊：四种情况均可无周围廊

屋顶：可用琉璃瓦和筒瓦可用各种，形

式不可用琉璃瓦和筒瓦，不许用庑

殿、歇山，不许做重檐

斗拱：可有可无无斗栱

构架细部：有飞椽、随梁枋、角背、扶

脊，木节点构造比较复杂无飞椽、随

梁枋、角背、扶脊木，节点构造比较简

单

斗拱、斗、升、翘、昂、枋、雀替

5斗栱的作用：增加挤压面的作用、支

承挑檐檩、联结柱网、减少净跨，减小

弯矩、剪力、抗震、装饰作用、等级标

志、模数作用

6斗：双向开口

升：单向开口

7坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗

拱最下的构件

8十八斗：除了大斗以外的斗全是十八

斗

9槽升子：正心栱两端的升．外侧有槽，

以固定栱垫板．

10三才升：除了槽升子，其余的升都

是三才升

11翘：垂直于立面的栱

横栱：平行于立面的栱称横栱

瓜拱：短的。位于柱头上平行于立面的

叫正心瓜拱

万栱：长的。位于柱头上平行于立面的

叫正心万拱

厢栱：最里、最外的

12昂是斗拱中斜置的构件。宋代时起

杠杆作用，清代做假昂。

13枋：正心枋：落在柱轴线上，承檐

檩；挑檐枋：承挑檐檩；井口枋：承井

口式天花板；拽枋：除上述外其他枋

14斗拱的出跳

出跳的轴线到中轴线的距离为一跳。

出跳的多少代表等级的大小。

宋称铺作，出跳与铺作的对应关系：+3

出一跳—四铺作，出二跳—五铺作，出

三跳—六铺作，出四跳—七铺作，出五

跳—八铺作清称跴(踩)，跴与出跳的对

应关系：出一跳—三跴，出两跳—五跴，

出三跳—七跴

15斗拱的类别

柱头科—柱头铺作

清代平身科—补间铺作宋代

角科——转角铺作

根据做法（清式）

一斗二升交麻叶与一斗三升斗栱。用于

外檐和隔架；翘昂斗拱。常用于外檐

品字斗拱。用于楼房和城楼平座之下或

天花藻井四围；隔架科斗拱。用于室内

梁、枋空档之间；镏金斗拱。用于外檐。

等级最高

16斗拱中的模数：宋代的材分制，清

代的斗口制

17雀替（宋《营造法式》中称绰幕枋）

是置于梁枋与柱相交处的短木，可减少

梁枋之间的净跨距离。

作用：增加挤压面、减少净距、改善节

点构造，取得艺术上的过渡，美化了柱

与枋的关系

18对木构架的评析

一、木构架的技术特点

1木构架是梁柱支撑体系，不同于承重

墙体系

梁柱框架体系：可以适应不同类型的建

筑功能(宫殿、民居、亭子）；可以适应

不同地区的气候条件（北方、南方）；

可以搭配使用各种地方材料（石材、竹、

土）；可以适应不同的造型（轻巧、浑

厚）

2构架系统有严格的模数制

优点：易设计，易建造，易备料、雇工，

易普及，水平有保证

缺点：程式化走向僵化，不利于创新达

到高度成熟水平

二、木构架的技术局限

没有形成三角杆件体系；梁架之间缺乏

联系（榀与榀之间）；梁架和基础结合

得不密切；梁的断面后期不合理；耐久

性差：水、火、虫

1屋顶的构成要素：脊、庇

1庇形态：以凹曲面为主要特征

2脊：是由于对庇的交接线和边沿线的

特殊处理而产生的。形态：呈线的形态

类别：按所处位置不同分为正脊、垂脊、

戗脊、博脊等按其不同做法分为大脊、

过垄脊、清水脊等组成：脊身、脊兽等

级形制：大式：吻兽、琉璃屋脊；小式：

无吻兽、黑活屋脊。

3正式建筑的屋顶：硬山顶、悬山顶、

歇山顶、庑殿顶

杂式建筑的屋顶：攒尖顶、盔顶、盝顶、

勾连搭、组合式屋顶

四角攒尖顶—四垂脊，圆攒尖顶—无垂

脊

4卷棚式：庑殿顶没法做卷棚

重檐：重檐庑殿、重檐歇山、重檐攒尖

5等级：重檐庑殿；重檐歇山；庑殿（单

檐）；歇山；卷棚歇山；悬山；卷棚悬

山；硬山；卷棚硬山

5屋顶的形态：深远的出檐、凹曲的屋

面、反宇的檐口、翘起的翼角、突出的

脊饰、丰富的瓦件。

6屋顶的作用：排水、调节阳光、结构

稳定

7屋顶反映的传统：理性传统：指功能

需要、工程技术、审美要求的三者有机

结合；惰性传统：指某一构件的出现之

初，其既有功能需求，又符合审美要求，

发展到后来，从功能、技术上不需要了，

但还被保留下来，变成了虚假的构件：

功能语义—>文脉语义，结构语义—>

等级语义。

8屋顶的性格序列：庑殿顶性格——宏

大、壮观；歇山顶性格——华丽、丰美；

悬山顶性格——舒放、大方；硬山顶性

格——朴素、拘谨；攒尖顶性格——高

耸、活跃；变体：卷棚——弱化了硬山、

悬山、歇山的性格，重檐——强化了庑

殿、攒尖顶的效果。

9屋顶组合：汉代屋顶组合丰富；宋、

金达到鼎盛期；明清回归至以基本型为

主

10重檐是在基本型屋顶下部重叠下檐

而形成的。两种重檐的做法

副阶式重檐：是通过周边加建廊屋而形

成的。

缠腰式重檐：紧贴檐柱外侧另加立柱、

铺作，挑出下檐

11出檐：“檐不过步”

12正吻是用来保护固定正脊两端木栓

的构件

1装修的类别外檐装修：用于室内外的

空间分隔、围护。包括门窗、栏杆、大

门。内檐装修：用于内部空间自身的分

隔、围护。包括罩、博古架、天花板。

2装修的多元功能

流通与防护的双向功能

流通：人、物品、阳光防护：挡风、

防寒、隔声。；内部空间组织的基本手

段；构成室内空间的界面；室内外装饰

的重要构成；建筑性格的点染因子；文

化内涵的信息载体

3四种用色类型宫殿建筑—浓郁型；园

林建筑—淡雅型；乡土建筑—质朴型；

寺庙建筑

4群体建筑用色特点：大面积的无彩色

系烘托小面积的有彩色系；强调用色的

等级观念

5单体建筑用色特点：善于把握冷暖变

化；用色既单纯又丰富；善于处理辉煌

效果：红绿相间、金朱交错、青绿点金

6（一）清代官式彩画和玺彩画；旋子

彩画；苏式彩画（二）地方彩画：是民

间工匠在不违背当时等级制度的前提

下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼

自然、不拘泥程式的彩画

7和玺彩画(上伍彩)是清代的最高等级

彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主

体建筑.基本格局：三大段：箍头、藻

头—枋心—藻头、箍头。纹饰题材：遍

绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹。

设色：以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，

上下蓝绿对调。绘法与等级：第一等级：

龙和玺；第二等级：龙凤和玺，龙凤枋

心西番莲灵芝藻头和玺，凤和玺；第三

等级：龙草和玺

8旋子彩画：布局：与和玺彩画基本相

同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取

代圭线、圭线光；纹饰题材：藻头，枋

心，合子；绘法与等级：可细分为金琢

墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、

墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、

雅伍墨7个档次

9苏式彩画：源出于江南苏州一带，传

至北方进入宫廷即成为官式彩画中的

一个重要品种；可分为早中期官式苏画

和晚期官式苏画；有包袱式、枋心式、

海墁式三种苏画

10旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画

（梁思成）

11殿式彩画与苏式彩画的比较

殿式彩画：采用程式化的象征画题

苏式彩画：采用写实画题

殿式彩画：尊重构件的结构逻辑

苏式彩画：突破构件的结构逻辑

殿式彩画：严格运用平面图案

苏式彩画：热衷于立体图案和退晕的效

果

原因：建筑的不同性格对彩画有不同的

要求。殿式建筑：庄重、规整、凝重的

格调；苏式园林建筑：活泼、轻松、欢

快的性格

12南、北方地方彩画的比较

在绘制内容方面：南方侧重用图案化和

编制锦纹，线条比较纤细，颜色比较淡

雅；北方喜绘写生画，线条比较粗壮，

颜色崇尚艳丽

在绘图方法方面：南方因地制宜；北方

有一定规制

1旧石器时代的住所

“住所”—没有建筑，只有住的行为

我国旧石器时代主要以天然石洞为住

所

我国最早的住所是北京周口店龙骨山

岩洞（距今约50万年）。特点：近水；

洞口标高较高；洞内较为干燥；洞口背

寒风；居住使用接近洞口部分

2三支古文化：1南方古文化（长江流

域）巢居河姆渡文化；2中原古文化

（黄河流域）穴居母系氏族社会：仰

韶文化河南渑池仰韶村；父系氏族社

会：龙山文化山东历城龙山镇；3北

方古文化（辽河流域至燕山以北地区）

红山文化内蒙古

3河姆渡遗址的干阑建筑构件——巢居

发展的序列（杨鸿勋）

4父系氏族时期建筑的演变特点：1建

筑形态变化：出现吕字型半穴居；大房

子消失；大型排房式住居2出现了私有

的窖藏3技术发展：地面建筑的比重上

升；白灰面的推广；土坯比例推敲合理

（40×20×10㎝）；夯土

5穴居的形态：原始横穴；深袋穴；半

穴居

6穴居是最适合黄土地带的原始构筑

方式：就地取材，充分利用黄土地带得

天独厚的深厚土层；适合于黄土地带干

燥的气候特点；对黄河流域的寒冬能起

到较好的御寒作用；易于施工，减法空

间，耗费材料最省

7穴居的发展过程：意味着土木相结合

的构筑方式，从以土为主逐渐向以木为

主的方向过渡

8两种文化具有很强的生命力：黄河流域—土文化，长江流域—水文化。它们都朝向地面建筑发展，成为木构架建筑发展的主要渊源；它们又各自延续着有生命力的原始形态。穴居—窑洞建筑；巢居—干阑建筑

9辽西牛河梁女神庙遗址——是国内至今发现的最早的祭祀建筑

1《考工记》的城市规划思想：匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。反映了奴隶社会后期城市规划所取得的成就。反映了为奴隶主服务的规划思想，经涂九轨，环涂七轨，野涂五轨，环涂以为诸侯经涂，野涂以为都经涂。反映出规划中的“择中”的思想意识2《管子》的城市规划思想：“因天材，就地利，城郭不必中规矩，道路不必中准绳，……（道路）不必平以准。”“凡士者近宫，不士与耕者近门，工贾近市”——“因势论”

3偃师二里头一号宫殿遗址—华夏文明第一殿。表明：茅茨土阶的构筑方式；单体殿屋已存在“前堂后室”的空间划分；庭院构成形成廊院式布局

4瓦屋两个实例：凤雏西周建筑遗址；召陈建筑遗址

5瓦的出现：有各式板瓦、筒瓦，有的带柱状瓦钉，有的带瓦环

6当时的屋顶形式：保温屋面；不保温屋面

7瓦出现的意义：提高了屋面的防水性能；推动了木构架的发展；改善了建筑的造型、面貌；意味着陶质材料走入建筑领域

8瓦的演变：由大到小；由精致到粗糙由雕饰到上釉；由多种规格到少数规格9商、春秋、战国时期掀起一股“高台榭、美宫室”的建筑潮流

10产生高台建筑的原因：防卫上和审美上的需要

11到汉代以后被淘汰掉的原因：大量奴隶劳动的中止；木构技术的进步

12高台建筑的特点：以土台为核心，其外包上木构建筑；木构本身并不大，结构也简单，但外观效果感觉很大

夯土工作量很大；形体很大，但空间不大；上下层的结构没有关系；层层落地，每层都可走到室外

13奴隶社会时期建筑的演变特点

从构筑技术看，夯土技术已达到成熟阶段，并创造了大体量的台榭建筑；在木构技术方面，已开始运用斗拱，已能制作带边挺、抹头的板门，连接木构件的节点—榫卯已做得很精巧；屋顶形式已有两坡顶、攒尖顶和“四阿重屋”；建筑装饰在涂饰、彩绘、雕刻、壁画等方面都有进展

1宫殿建筑的发展过程：“茅茨土阶”的阶段；盛行高台宫室的阶段；宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段；纵向布置“三朝”的阶段

2宫殿型庭院的主要特点：严谨的平面布局；庞大的空间体量；完整的庭院空间；森严的等级规范

3故宫外朝部分

太和门、前三殿：太和殿、中和殿、保和殿、文华殿、武英殿

4内廷部分

中路：后三宫：乾清宫，交泰殿，坤宁宫；东西后宫：东六宫，西六宫，养心殿；东路：皇极殿，宁寿宫，养性殿，乐寿堂，乾隆花园；西路：慈宁宫，慈宁花园；寿安宫，寿康宫；其他：斋宫，东五所，西五所，南三所

5故宫的特点：占据最显要的地段，从总体布局上体现了“择中立宫”的思想；采用了宏大的规模（72万㎡）；从布局来看采用了很严整的布局：突出了中轴的空间序列；采用了层层封闭的规划形象；尺度处理上也很严谨；体现了一整套的礼制要求：“择中立宫”、“左祖右社”、“前朝后寝”、“三朝五门”

6。1406年准备，1420年建成。

7“三朝五门”（周代）：三朝:外朝、治朝、内朝。五门：皋门、雉门、库门、应门、路门

1坛庙建筑起源于祭祀活动：祭祀自然神；祭祀祖先；先贤祠庙

2帝王祖庙称太庙，臣下称家庙或祠堂。明制庶人无家庙

帝王宗庙：前朝后寝之制

2北京明清天坛是在中国几千年的祭天活动中，不断发展、演变，而最后形成的一座体系完备、规模宏大的为帝王专用的祭祀场所。位于京城的东南方

每年用两次：孟春祈谷，冬至祭天

3天坛的规划意匠和象征手法：（1）采

用宏大的用地规模（2）中轴线偏东（3）

建筑形象的表现：1以圆象天：圜丘、

皇穹宇、祈年殿、祈谷坛及外壝墙；2

扩大建筑形象：尽量用矮墙来扩大形

象；通过高台基、重檐屋顶来扩大建筑

形象（4）通过使用纯净的色彩来表现

天:用蓝色象征天(5)创造崇天的境界：

两点一线——圜丘、祈年殿、丹陛桥：

用台基抬高(6)运用一系列象征手法来

表现天:1数字的象征;2几何图形的象

征:天圆地方;3方位的象征:坐北朝南

——最高等级;坐西朝东——次之;坐南

朝北——再次之(7)色彩的象征:祈年

殿的三重檐原为上檐：蓝瓦——天;中

檐：黄瓦——地;下檐：绿瓦——万物(8)

体现“尚无思想”和“以少总多”的方法:

1不使用过多的建筑和超级的建筑体

量，而采用超大规模的占地和超级的绿

化;2主轴线偏东，拉长了主入口到轴线

的距离;3运用虚扩的手法，强化建筑的

高崇、宏大的形象;4以境界取胜

以境界取胜

1陵墓建筑的意义:侍奉意义——前朝

后寝;祭祀意义;荫庇意义;强化皇权的

意义;防盗的意义

2陵墓建筑的组成:地上陵体;地下部分;

陵园建筑.早期顶是平的，没有坟体

3陵墓建筑的发展过程早期：《礼记》

墓而不坟《周易》不封不树

4唐陵的形制两类：“封土为陵”——

献、庄、端、靖四陵;“依山为陵”——

其余14陵

5十三陵以明成祖的长陵为主陵，共十

三座帝陵。历时236年

6十三陵地面建筑的分类：1皇帝生前

修的陵。时间长、规模大。长陵—十八

年，永陵—十二年，定陵—六年；2皇

帝死后修的陵。时间短、规模小。献陵

—三个月，峪陵—四个月，茂陵—八个

月；3生前死后都没有建陵思陵—规

模最小

7陵区神道：构成整个陵区的主轴线

8长陵在十三陵中，建成时间最早，规

模最大以天寿山主峰为背景，平面布局

仿“前朝后寝”，由三进院和其后的圆形

宝城组成

9对长陵的评析：重视组群与地形结合；

“尚无”思想与“以少总多”的手法；调用

建筑和雕塑相结合的手段

1影响传统民居建筑形态的因素：乡土

环境；乡土材料；乡土技术；民间工匠；

乡土民俗；乡土经济

2传统民居的特点：大量性、地域性、

多样性、活化石。因地制宜的环境意识、

因材致用的构筑方式、因势利导的设计

意匠、因物施巧的设计手法

3一殿一卷式垂花门；单卷棚式垂花门

3北京四合院意义：1反映了封建社会

家长制家庭的生活方式：大家庭聚居、

小家庭相对独立2以空间的等级区分

了人群的等级3以建筑的秩序展示了

伦理的秩序：尊卑有序、贵贱有分、男

女有别、长幼有序4重视生态环境

4晋陕窄院：主要分布于晋中南地区和

陕西的关中地区；以窄长的庭院为主要

特征；厚墙单坡顶；环境特点：遮阳避

暑、防阻风沙、紧缩占地

5东北大院：以“一正四厢”的两进院为

基本形态的离散式布局。形成因素：冬

季严寒；土地辽阔；礼制约束有所削弱；

满汉民族住居习俗相互渗透、影响

构筑特点——华北民间木构架体系

（杦），厚墙厚顶

墙体：土坯墙、厚砖墙、拉哈墙、“内

生外熟”墙、“前浪后不浪”；屋顶：起脊瓦

顶、起脊草顶、碱土囤顶

6云南地区环境特点：低纬度、高海拔，

风力大、地震多、太阳高度角大，雨水

充沛

7云南一颗印构筑特点：房屋毗连；以

柁墩代替瓜柱；降低层高、增加柱数、

认真扣榫、加厚土墙、多用串枋、合柱

墙体：夯土墙、土坯墙、卵石墙（砌滑

墙）、条石墙；内长外短的双坡屋顶，

腰檐三间两耳、三间四耳倒八尺

8云南三坊一照壁与四合五天井

9客家土楼：大家族聚居：同宅、同楼

聚居同居异财超大规模的大家族

聚居、平等聚居向心聚居

几种类型：围垅屋：“三堂两横”；福建土

楼；五凤楼：前低后高，层层跌落，由

上堂、中堂、下堂和两侧的厢房组成；

江西围子

7闽粤天井院：主要环境特点：气候湿

热

8新疆和田维吾尔族“阿以旺”

环境特点：气候干燥、雨量极少，年温

差、日温差都很大，日照时间长、辐射

强度高。异常干热

特点：外墙普遍不开窗，屋顶均为平顶，

平面布置极为灵活；住宅布局以“阿以

旺”为中心。；居室分夏室、冬室；常在

宅内设“阿克赛乃”；结构为梁柱承重，

铺密肋平顶，厚土墙

9西南干阑

分布于云南、贵州、四川、湖南、广西、

海南等省，是傣、壮、侗、等十多个少

数民族的住屋形式。

基本特征：楼面架空

作用：避免贴地潮湿、有利楼面通风、

防避虫兽侵害、便于防洪排涝

傣族高楼干阑

景颇族低楼干阑：主要靠遮阳来防暑

广西壮族麻阑

10蒙疆毡包

居住在内蒙古、新疆辽阔草原的蒙古、

哈萨克、柯尔克孜、塔吉克等族的广大

牧民，为适应“逐水草而居”的生活方式

圆形的、便于拆装、迁移的活动房屋

11西北窑洞

黄土地带，地跨甘肃、宁夏、山西、陕

西、河南等省。黄土土质粘度高、粘聚

力、抗剪强度较强，具有良好的整体性、

稳定性

基本类型：靠崖窑、天井窑、覆土窑

12藏式碉房

环境特点：气候严寒、干燥少雨，盛产

石材，缺乏木料

构筑特点：厚石墙、木梁柱、小跨、密

肋、低层高、平屋顶、梯形窗套

基本形式：实体式、天井式、廊院式

13浙江天井院

环境特点：夏季炎热、雨量充沛、山多

水多

构架形式：以穿斗式为主

几种类型：

三间两搭厢、“对合型”四合天井院、三间

两搭厢的串联和背靠背的组合、十三间

头、用十三间头拼联的组合体

14徽州天井院

环境特点：黄山绵延、丘陵起伏，山地

占十分之九。地狭土瘠，田少民稠

主要特点：以毗连的、带楼层的正屋、

两厢围合成三合天井院的基本单元。

天井面积不大，但发挥很大效能。

建筑为穿斗式构架，周边高墙围护。

建筑外观尺度近人，比例和谐，清新秀

逸。

第十二章寺庙建筑(佛教）

1寺庙建筑概况：寺庙建筑庭院构成的

自由度较大；寺庙建筑往往形成了寺庙

区；寺庙建筑是多功能的建筑；寺庙建

筑的寿命很长；寺庙建筑是外来文化的

载体

2寺庙建筑的布局演变：早期“依天竺

旧状”——以佛塔为中心；中国化“舍宅

为寺”——以佛殿为中心；到明清定型

为基本模式

3寺《营造法式》中的两种构架型式

一、殿堂型、殿阁型构架二、厅堂型、

厅阁型构架

4生起（升起）：柱的高度由当心间的

平柱，向两端的角柱逐渐增高，形成檐

口的缓和曲线。（2寸）

5侧脚：外槽柱子柱脚处微出向外。

二、佛光寺

6明栿：没有吊顶的室内露明可见的栿。

做工精致细腻

7彻上明造：建筑物室内没有平闇，梁

架完全露明的做法

8草栿：在上部看不见的栿。制作潦草

佛光寺大殿

9叉手（叉首）：从平梁的梁头至脊槫

间斜置的构件。明清被淘汰掉，改用脊

瓜柱

10托脚：下一层梁梁头和上一层槫间

斜置的构件

11佛光寺大殿外观：平缓挺拔的屋面、

深远舒展的出檐、造型遒劲的鸱尾、微

微凹曲的正脊、雄大有机的斗栱

12独乐寺观音阁立面：台基低矮、入

口宽大、水平分割、九脊屋顶、比例严

谨

13独乐寺观音阁空井处理：从上到下

依次为八边形、六边形、四边形

14独乐寺观音阁抗震处理：整体构架

浮摆在石柱础上、三个铺作层形成三道

水平刚性环、采用多种斜向构件、“柔性

构造”的斗栱

1塔的分类：按功能分：①佛塔②经塔

③舍利塔④墓塔⑤风水塔

形式：①楼阁式塔：在中国古塔中历史

最悠久、体型最高大、保存数量最多

②密檐塔③喇嘛塔：主要流行元代以后

④金刚宝座塔是供奉佛教中密教金刚

界五部主佛舍利的宝塔，流行于明朝以

后。基本特征：一大四小，有大台基⑤

亭阁式塔⑥花塔⑦过街塔和塔门：元

朝开始出现。

按材料分：①木塔②砖石塔③砖木混合

塔

按结构分：①空筒式②塔心柱式③套筒

式

2嵩岳寺塔位于河南登封市，建于北魏

正光四年（公元523），是中国现存最

早的塔的实物，也是唯一一座平面十二

边形的塔。——标志着中国砖构技术的

重要进展和融合外来文化，创造中国式

密檐塔达到了成熟水平

3应县木塔（佛宫寺释迦塔）位于山西

应县佛宫寺中心，始建于辽清宁二年

（1056）。是我国现存唯一的全木构的

木塔，是世界现存的最高的古代木构建

筑（67.31米）

经历九百多年漫长岁月，风力大，地震

带上，经历现代战争，依然屹立。其优

良结构性能是综合采取多方面措施的

结果：八角形平面、大尺度底层副阶

双层套筒式、殿阁型构架（9个铺作层）、

尽量少用大料，多用小料、包砌厚砖土

墙、体量敦厚硕壮、总体轮廓恰当收分

装饰华美

最

1、间的组合最高规格的太和殿9开间

2、单台组合体中的最高体制：明长陵

祾恩门台基

3、台基中的最高体制：重台组合体。

4、镏金斗拱。用于外檐。等级最高

5和玺彩画是清代的最高等级彩画，主

要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑

6辽西牛河梁女神庙遗址——是国内至

今发现的最早的祭祀建筑

7偃师二里头一号宫殿遗址—华夏文明

第一殿

8我国最早的住所是北京周口店龙骨山

岩洞（距今约50万年）

9祭天列为最重大的祭祀活动

10秦始皇陵位于陕西临潼骊山北麓、

渭河南岸的平原上—中国历史上第一

个皇帝的陵园,中国历史上形体最大的

陵墓

11长陵在十三陵中，建成时间最早，

规模最大

12砖塔—河南登封县嵩岳寺塔[北魏

正光四年（523）]

木构佛殿—山西五台县南禅寺大殿[唐

建中三年（782）］

13南禅寺大殿：位于山西省五台县李

家庄，中唐时期建造，是一座禅宗寺院

——我国现存最早的木构建筑

14楼阁式塔（汉）：在中国古塔中历史

最悠久、体型最高大、保存数量最多

15嵩岳寺塔位于河南登封市，建于北

魏正光四年（公元523），是中国现存

最早的塔的实物，也是唯一一座平面十

二边形的塔。——标志着中国砖构技术

的重要进展和融合外来文化，创造中国

式密檐塔达到了成熟水平

16应县木塔（佛宫寺释迦塔）位于山

西应县佛宫寺中心，始建于辽清宁二年

（1056）。是我国现存唯一的全木构的

木塔，是世界现存的最高的古代木构建

筑（67.31米）

17佛光寺——容晚唐大殿、金代配殿、

北朝墓塔和两座唐幢于一寺，堪称荟萃

中华古建瑰宝的第一寺

18过街塔和塔门——在中国古塔中历

史最悠久、体型最高大、保存数量最多

19穴居是最适合黄土地带的原始构筑

方式

20曲阜孔庙是中国现有古建组群中历

史延续最悠久的一处，已有2400余年

21茂陵是西汉帝陵中规模最大的一

座，位于陕西兴平县城东15公里处