国内微电影现状及分析
微电影的类型特征
微电影的类型特征徐峰湖北民族学院内容摘要：微电影是在互联网技术快速发展的背景下产生的，它能在段时间内社会大众的认可并表现出强劲的发展态势，说明微电影有着独特的审美特征和艺术品味。
微电影的“微”特征在其制作规模、叙事方式和表达方式上得到了淋漓尽致的表现。
目前来看，微电影的类型主要有文艺微电影、企业形象片和公益微电影等，它们因传播目的的不同而各自表现出了独特的审美特征。
关键词：微电影类型特征一、微电影的兴起及现状（一）微电影的概念电影自1895年卢米埃兄弟发明以来，已走过近120年的发展历程。
电影的出现极大地丰富了人们的文化生活和精神世界。
然而，随着社会经济和科学技术的日益发展，社会生活节奏的加快，电影也出现了小型化和快速化的趋势，这就是微电影。
微电影，意即微型化的电影。
微电影是网络信息化时代产生的一种新型电影形式，它与传统电影一样，都要经历编剧、拍摄、后期制作的流程，但与传统的电影相比，微电影有着独特的艺术特征。
1、制作规模的“微”。
相对于电影而言，微电影在时长、投资、制作周期方面都有微型化的特征。
微电影的时长最少有几十秒，多则半个小时左右，最常见的在十分钟左右，如徐峥的微电影《一部佳作的诞生》，仅用8分钟的时间讲述了三个绑匪为筹集拍电影的经费而去拍摄勒索录像的一连串趣事。
微电影的投资由于时长和剧情的设置往往不需要像电影那么巨大，几百元也可以拍出来，如《天堂午餐》就是河北传媒学院大三学生刘啸宇用相机拍摄的一部表达“孝”主题的微电影。
微电影的“微”还表现在制作周期上，微电影从拍摄到上映往往仅需要几天到10几天的时间，相比电影而言时间大大缩短了。
2、叙事方式的“微”。
微电影是顺应当下社会生活的快节奏而诞生的，在叙事上，它不得不呈现出一种碎片化的微型特征。
微电影有着自己独特的构思，往往是一些小片段、小故事或小情境，这就决定了微电影的叙事方式也不能太复杂。
微电影要在几分钟的时间里完成一个故事的叙述，因此，它往往会突出故事的高潮部分，而其他的情节和叙事就采取跳跃式的叙述。
校园微电影
论校园微电影的现状与发展二级学院：金融与会计学院专业名称：财务管理学号：***********二○一五年五月目录§1引言 (1)§1.1摘要 (1)§1.2校园微电影概述 (1)§1.3校园微电影起源 (1)§1.4产生背景 (2)§1.4.1网络视频平台竞争的推动 (2)§1.4.2微时代电影受众的需求 (2)§1.4.3校园微电影的起源 (3)§2校园微电影的现状 (3)§2.1校园微电影的艺术特征 (3)§2.2 以青春偶像剧为主 (3)§2.2.1俗套的爱情叙事模式 (3)§2.2.2结局圆满喜庆 (4)§2.2.3 符合传统道德 (4)§3校园微电影的发展 (4)§3.1优势 (4)§3.2校园微电影的潜力 (5)§4校园微电影的发展前景与方向 (6)§4.1创意制胜 (6)§4.2平衡质量问题 (6)§4.3合理打造微电影品牌 (7)§5结论 (7)参考文献 (8)论校园微电影的现状与发展§1引言§1.1摘要在现代电影发展竞争的环境中，自制微电影是一个很好的选择。
自制微电影门槛低、短小精悍性、人化风格突出、创作环境自由，表达机会更多的特点，将微电影引进校园文化中，并融入校园生活中，通过学生的自编自导自演多以青春偶像剧的形式体现出来，将家庭亲情、传统道德、生活哲学等隐含在剧情当中，表达出学生团体自己的情感。
微电影为更多有志于电影创作的学生团体提供了成就自己的机会，他们的执著追求、独特的个人风格和天才想象必将带来更多优秀的校园微电影作品。
并将校园微电影推向一个巅峰。
§1.2校园微电影概述微电影，即微型电影，又称微影。
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
微电影产业发展现状与未来趋势探讨
的 选 择 。相 比 热 门 影 视 剧 昂 贵 的 版 权 价 格 ， 微 电 影 不 但 制
证 网站 在 运 营 中 享 有 更 多 的 主 动 权 ， 因 此 越 来 越 多 的 网 站
Ｖ 拍 上一 段 视频 ， 作 为 最 美 好 的 回 忆 见 传 播方式 。 自 ２ Ｏ １ １ 年初 由凯迪 拉 克 品牌 出资 ， 吴 彦 祖 主 演 时 刻 也 开 始 拿 起 Ｄ 的历 史上真正意义 上的第一部 广告微 电影《 一 触 即发》 到 现 证 。伴 随 着 网络 时 代 的 普 及 ， 人 们 又 开 始 习 惯 于 把 自 己 拍 在， 微 电影 以 其 低 成 本 、 短时 长 、 新颖 的产 业形 态 、 良 好 的互 可， 这使 得微电影产业 近几年 的发展 趋 势 如火如 荼 ， 越 来 越 摄 好 的 图 片 或 者 视 频 上 传 到 网 络 上 与 大 家 进 行 分 享 可 以 种 网 民 自发 拍 摄 的 网 络 视 频 还 不 是 真 正 意 义 上 的 微 电 影 ，
关 人 才 的 培 养 和 推 陈 出新 ， 微 电 影 的 未 来 之 路 才 能走 得 更 远 。
关键词 ： 微 电影 ； 广 告 营销 ； 产 业模 式
中图 分 类 号 ： Ｆ ２
文献标识码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ６ ７ ２ — ３ １ ９ ８ （ ２ ０ １ ３ ） １ １ — ０ ０ ０ ８ — ０ ３
制作周 期短 ， 同质 化 程 度 低 ， 原创性 高 ， 并 且 能 保 此， 电影 产 业 作 为 一 种 精 神 文 化 的 典 型 代 表 ， 近 几 年 在 寒 冰 作 成 本 低 ，
论当前红色微电影的传播现状与创作方法
论当前红色微电影的传播现状与创作方法作者：杨丽来源：《电影评介》2014年第16期红色微电影，主要指的是红色题材的微电影，顾名思义是以弘扬民族主义、爱国精神为目的，“在《在延安文艺座谈会上的讲话》指导下，以国内革命战争、民族解放战争和社会主义建设为题材”[1]拍摄的微电影。
即这类微电影主要是以特定题材为内容，旨在弘扬主流价值、传承历史精神。
随着文明社会的逐渐发展和逐步转型，特别是经济体制与社会结构的变迁，社会公众开始越来越主动地去关注红色题材的影视作品和网络视频作品，许多人也开始拍摄和传播红色微电影。
2011年8月，隋小东导演的《不朽》八一献礼，获得了很高的点击率和社会关注度。
吕磊导演的《画》（2011年）、江汉大学文理学院大学生记者团的《红色记忆》（2013年）、南昌市委宣传部和南昌市文明办联合摄制的《高山雨露》（2014年）、洛阳理工学院的《一把水壶》（2014年）、武汉市委宣传部等联合制作的《八七87》（2014年）等作品都是红色题材的微电影。
很多高校也致力于红色微电影的传播，如中山大举行过“红色微电影制作大赛”，江西科技师范大学举行“红色系列微电影展播活动”等。
国内专门的微电影网站如V电影、必趣网、金象微电影、电影网微电影、爱奇艺微电影、56微电影等均将红色微电影放置在“战争”栏目之下，致力于红色微电影的传播。
一、当前红色微电影的传播现状（一）自觉传播红色革命精神红色微电影的最大特质就是内容上的“红色”，即践行社会主义核心价值观、传递红色革命文化精神。
“红色文化确立了一整套的话语体系和文化生产方式，深刻地影响了中国人的情感结构以致生活方式、表达方式”[2]，“不仅集革命性和政治性于一体，同时凝聚着革命时期的特殊情感，包含着珍贵的历史记忆。
” [3]党的十八大提出积极倡导和培育社会主义核心价值观。
红色微电影弘扬中国共产党的光辉历史，用红色经典超越时间的生命力激励和平年代的人们不忘革命先烈的奋勇牺牲、追求理想信仰的高尚情操，对践行社会主义核心价值观有着非常重要的引导和启发作用。
【报告范文】微电影开题报告
微电影开题报告1、理论意义电影是由一种意念、一种情绪、一种感觉开始的，经过编剧的巧思组合，将它写成剧本，然后由导演和影像工作者用技术方法表现出来。
在一个所谓的“微传播”时代，风生水起的微电影几乎是最能够代表这个时代气质的事物。
2011年，优秀的微电影作品大量涌现，各大网站也纷纷开启微电影计划。
本文将从实践拍摄微电影的过程中研究微电影的镜头语言。
2、现实意义随着移动新媒体技术的发展和网络视频业务的壮大，微电影引发的狂潮正在席卷全国。
微电影这一新生事物是符合时代发展潮流的，并且是广受关注和好评的，虽然在未来发展道路中还有许多问题亟待解决，但是总体来看，未来发展道路是一直向前的，因此对微电影这一课题的研究仍有很大的空间。
二、论文综述1、理论渊源及演进过程虽然微电影这一概念近年才被提出，但实际上早已存在。
以前所说的“网络视频短片”、“广告电影”、“手机电影”、“微视频”等都属于“微电影”范畴，它们不同程度上描摹出微电影的特征。
2007年，法国影像论坛(Forumdesimages在第三届口袋影展(PocketFilmFestival，手机电影展览)上提出，强调电影、电视到电脑之后，智能型手机视窗成为日常生活中不可或缺的第四屏幕。
当时维基百科将其作品翻译成手机电影，而将其影展译为口袋影展。
随着可以用3G、WI-FI上网的平板电脑和智能手机的出现，以及多种移动媒体终端的发展，“手机电影”的概念已经无法涵盖此类以新媒体作为传输、播放和观看平台，时长较短、有完整故事情节的影像作品。
“微电影”正是在这样的新媒体语境下推出的新概念。
[①]2、国外研究的综述通过对几篇有关于DV拍摄以及电影制作的文献资料的研究发现，国外在此类领域的理论以及实践都远远超出国内。
当国内拍客正兴致勃勃尝试拿起手中的DV开始观察周围事物，并记录时。
国外已经开始利用DV作为教学工具指导青少年的启蒙教育了。
《通过DV进行有效学习》中所描述的，“DV作为发展相关技术和现代媒介文化的一种媒介物。
戏曲微电影类型发展及传播研究
1052020与传统院线电影不同，微电影基于互联网思维的开放性媒体生态系统，重构了创意内容生产、渠道运营管理等各层面业界形态，带来了一系列的观念革新和产业变革。
“互联网+”时代，如何利用新媒体思维将微电影与戏曲文化相结合，改变戏曲曲高和寡、受众老龄化、小众化的生存状态，激活古典戏曲文化精神内涵，实现传统戏曲与现代技术的跨界融合，成为戏曲与影视领域共同面临的新问题。
一、戏曲微电影概念界定及主要类型（一）戏曲微电影概念界定中国戏曲起源于秦汉，形成于隋唐，成熟于宋元，已有两千多年的历史[1]。
经过两千多年的历史演变，形成了成熟固定的舞台表演形式和程式。
20世纪80年代以后，戏曲的虚拟性、程式化对普通观众而言过于抽象，易产生识别障碍，加上娱乐方式多样化的冲击，年轻观众对戏曲文化接受程度不断降低。
近年来，从中央到地方都不断出台振兴戏曲的政策，戏曲和戏曲电影也以顽强的生命力积极探寻自我发展之路。
2015年7月11日，国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》提出：“发挥互联网在戏曲传承发展中的重要作用，鼓励通过新媒体普及和宣传戏曲[2]。
”2015年7月29日，首届中国戏曲微电影大赛签约启动仪式在中央新影集团举行，是国内首次从国家级媒体发出拍摄戏曲微电影的呼声，此次比赛共有50部国内外作品获奖。
之后，中央电视台戏曲频道进行了《当戏曲遇到微电影》的专题报道，总结了该大赛的成绩和社会影响，力邀专家学者共话戏曲微电影的文化内涵和传播新形态。
由于微电影短小精悍，既可以用电影艺术手法展示戏曲片段，又能将戏曲人的真人真事拍成优秀的微电影，大大拓展了地方戏曲的发展空间。
戏曲微电影作为戏曲文化与互联网技术融合的新形态，为戏曲文化的传承与传播开辟了新视野，它的低门槛、全民性与互动性很好地契合了当下受众的精神体验需求。
目前学界对戏曲微电影的概念尚无明确界定。
戏曲电影的概念，一般认同高小健“用电影艺术形式对中国戏曲艺术进行创造性银幕再现”[3]的定义。
新媒体时代微电影现状与趋势探析
新媒体时代微电影现状与趋势探析 作者：沈鲁 崔健东 来源：《传媒》 2016年第9期
摘要：新媒体时代,微电影凭借简约而个性化的表达方式，引爆了新的“注意力经济”。包括“拍客”“播客”“网络视频”“手机电影”等形态在内的微电影，满足了受众碎片化、快餐化以及自我实现等的心理需求。本文综合运用传播学、心理学等学科的相关理论，对其基于“互联网思维”和媒体融合理念而形成的发展创作趋势进行了分析。
关键词：新媒体时代 微电影 媒体融 作为在Web3.0时代下兴起的新型电影模式，微电影综合运用各种新媒体播放平台，成为各大企业与网站进行活动营销与品牌推广的新产品。微电影之“微”在于“微时长、微投资、微周期”，而这正是商业宣传活动对其青睐的主要原因所在。在新媒体时代，微电影再也不是传统电影光芒掩映下的“微型作品”，更是引爆新的“注意力经济”的“影像先锋”。
一、新媒体时代微电影的创作特质 在一个无时无地都相互连接的“C时代”（Connected24 Hours Era，24小时在线时代），个人电脑、电视、智能手机、移动电子显示屏、平板电脑等诸多小屏幕竞相分割着受众的观看视野。微电影如果不能展现与众不同的内在特质，那么其势必陷入生存的困境。当下，涵盖了“拍客”“播客”“网络视频”“手机电影”等具体形态在内的微电影，正借助其自身独有的简约化、个性化以及“草根”化的创作特质不断赢得受众的认同与喜爱。
首先，微电影的“简约”带给观众一种“开门见山”“直击要害”“截弯取直”的后现代式的观影体验，更成就了微电影内部叙事节奏的紧凑。其次，有个性的微电影追求表达方式的“意外效果”，那些稀松平常的电影语言在微电影中成为一种不被接受的“冗余信息”。最后，与传统大电影相比，投拍和制作微电影的成本较低、门槛不高，只要你有好创意和好故事，微电影一定会带给你精彩的视听享受。总之，在微电影的创作中至关重要的便是要开门见山，将最精彩的部分以最短的时间、最简捷的方式呈现出来，第一时间吸引受众的眼球。
影视制作行业现状及前景分析
影视制作行业现状、前景分析---星火传媒整理行业概况及现状中国是一个影视大国，有着众多庞大的影视机构和遍及各地的培训学院和机构，每年就有上万部影视剧搬上银幕和荧屏。
中国还有十几亿的观众，这是任何国家无法比拟的。
但是中国是个文化小国，甚至不及韩国。
韩国凭借15万电视剧大军在2005年使我国370多个电视台同时播放他们的电视作品，盈利从1997年的37万美元上升到21.8亿美元。
相比之下，我国目前有70万人从事电影、电视剧的创作，但影视文化产业直到现在盈利还不及韩国百分之一。
在党的十七大报告中，胡锦涛总书记强调指出：“当今时代，文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉，越来越成为综合国力的重要因素。
”大力发展文化产业，实施重大文化产业项目带动战略，加快文化产业基地和区域性特色文化产业群建设，培育文化产业骨干企业和战略投资者，繁荣文化市场，增强国际竞争力。
这预示着一个文化大发展大繁荣的时代即将到来。
专家预测，在未来20年中，影视文化产业将是持续高效发展的阳光产业。
行业规模及前景“抓住眼球，就是抓住地球”！当今中国已进入经济高速发展、信息爆炸、视听传媒无处不在、影视文化进入寻常百姓消费的时代。
显现出影视从业人员的多元化，影视民营成分的扩大化，可以说谁抓住了传媒，谁就抓住了经济的大动脉。
例如：九寨沟风旅游区在张艺谋执导的电影《英雄》的营销结合下，极大地带动了九寨沟的知名度。
又如：山西祁县因一部电视剧《乔家大院》而红透全国，为山西祁县带来了不菲的旅游经济效益，在黄金旅游周的门票收入就高达陆阡多万，并带动了当地的房产、餐饮、商业、交通、金融等数亿的现金流。
还如：国外的一部《珍珠港》让美国的夏威夷成为著名的旅游胜地。
因此，就依托影视而带动的旅游发展，是我们中国具有丰富文化资源的国家急需探讨与研发的模式。
21世纪，文化行业已经成为全球瞩目的焦点，成为世界经济发展的新动力。
美国的文化产业产值占到GDP的20%，大约是26000多亿美元，相当于整个中国的GDP。
微电影
3.影视技术的更新和普及是微电影产生的 直接驱动力 影视技术突飞猛进，影视设备的购置成 本大幅降低，技术壁垒越来越低，甚至用 照相机、手机就可以拍摄制作微电影。例 如《纵身一跃》就是蔡康永用Sumsung Galaxy拍摄出来的。影视技术的普及让更 多的人尝试微电影的制作、发布，这也正 是微电影能够发展壮大的直接驱动力。没 有影视技术的进步普及就不可能有微电影， 这是微电影制作的最现实的物质基础。
2、微电影是Web3.0的必然产物
高科技和互联网的发展为企业广告的新发 展奠定了物质基础和历史条件，可以一句话 概括为Web3.0 造就了微电影。企业广告的 演变离不开媒介形式的演变，企业的广告形 式在Web3.0时代需要创新，传统的硬广告的 生存空间越来越小，尤其是2011年广电总局 更是办不了“限娱令”，“限广令”更是进 一步压缩了电视植入式广告的空间。此时， 活化的软性植入方式必然是未来企业广告的 走向。
（四）与受众的互动性增强
微电影改变了传统电影点对面的单向传播模
式，其传播模式呈现双向性和交互性的特征。 这种新型的电影传播模式，颠覆了由固定银 幕和封闭场所构成的物理空间，受众可自由 点播、点评自己喜欢的电影，而且受众对电 影的操控性增大，暂停、回放、跳跃甚至利 用软件进行改编，这使受众的自我表达得到 了最大阐释。
（二）传播渠道主要利用新媒体播放 传统电影的播放渠道主要是院线，而微电影不走 院线播放，其播放平台主要是新媒体，如电脑、3G 手机等，受众观影更加便捷。由于电脑和手机体积 较少，很大程度上突破了空间和时间的限制，适合 在流动状态播放，如在汽车、飞机、轮船等交通工 具上播放，这就使影片有可能随时随地的播放，受 众面更加广泛；另一方面，移动通讯技术的普及让 每个人都有可能随时接触到网络媒体，对微电影的 获取、接收、观看都变得更加容易。
遵义微电影的现状与未来
遵义微电影的现状与未来
【作者：遵义设计在线、遵义儒商网创始人、CEO】最近一两年来，遵义微电影发生了前所未有、翻天覆地的发展，可以说是从无到有，而从有到发展进步。
从早先的《都市陌生人》，在到去年的《侥幸》，在到《神秘来电1》，《神秘来电2》，在到今年的《两弟兄好一辈子》，《微爱》，《寻根》等等慢慢成熟的优秀的作品问世。
告知世人，遵义微电影正在崛起！
紧急着好几家微电影工作室的成立，更标志着遵义微电影已经正式进入遵义市场；而遵义一些婚纱摄影公司的加入也为遵义微电影的未来和发展带来了更多的希望。
90后的人们到结婚的时候，也许很少有人再去拍古板的婚纱照，而是把自己的恋爱故事拍成声型兼具的浪漫微电影，等他们老了，还能回忆起当初的情节，还能放给他们的后辈看时，他们的心肯定暖和的，是自豪的。
岁月如梭，时光飞逝，能留下的恐怕只有时光的记忆，在回眸一笑间，扑捉心灵的感伤、畅快的心境、获得内心最深处的悟道。
慢慢成长起来的遵义微电影人在这个只有600多万人口的革命老区，正开始和奋斗着他们的梦想，那就是把遵义微电影做大、做强、做到贵阳、做到外省，让人们都知道，遵义有一大批热爱电影的微电影人，他们正在为他们热爱的电影而为之奋斗。
遵义微电影的春天已经到来，正在步入成熟的夏天，所谓来日方长，我们将拭目以待，也祝福遵义微电影与来越好。
2013年2月21日。
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国内微电影现状及分析——以老男孩为例微电影，顾名思义，即微型电影，就是在常规电影的基础上更简洁的进行编辑拍摄，就像博客与微博。
其内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
国内微电影的主要制作方式可分为三类：一类是草根表演、制作的微电影；一类是广告主量身定制的名导、明星担纲的品牌营销微电影；一类是视频、门户网站发起并寻求广告品牌合作的，对导演和演员没有很强专业性要求的剧集型微电影。
说起经典的微电影，我想没有人会不提及《老男孩》，这部看哭了无数八零后的电影。
之前我也只是听说过它的感人之处，现在带着评判的目的去看它，又是另有一番感慨。
我现在就以这一部微电影为例来分析国内微电影。
对于这种小成本的微电影，自然有着它不可避免的缺点。
纵使是这样被人奉为经典的作品，其缺点也随处可见。
首先，大多数微电影的画面不够精细。
如果仅仅从艺术欣赏的角度上看，它当然是不过关的。
如果不是因为《老男孩》名号在前，我又有非看它不可的原因在后，我一定不会耐着性子看完这部作品。
当然，出于成本、人力和技术的考虑，如果不是营销型微电影，它的画面从理论上来说也只能处在一个较低的程度上。
其次，由于微电影较之日常电影片长更短，导致其在更加有限的时间里要叙述完整一个故事显得相对勉强。
就《老男孩》而言，他的情节承接并不如日常电影那般流畅有条理性，更不用说用到铺垫、渲染、细节这些要求更高的拍摄。
另外，出于讨好观众的目的，《老男孩》情节的设置被明显的夸张化，但是这种夸张并不是我们艺术上带来震撼效果的夸张，而纯粹是一种无厘头、搞笑的夸张，它的作用仅仅是满足娱乐大众的要求，大家通常是一笑而过的。
举个例子，《老男孩》中脏话随处可见，当然，从另一个角度看，我们可以美其名曰：贴近生活。
另外，我们不得不提的是演员的演技。
毕竟是没有受过专业的演技培训，微电影的演员演技和专业演员的差距也不是一点两点，演员本身也不是俊男美女，让电影本身少了吸引观众的一大因素。
我在看《老男孩》的时候，甚至一度分不清里面演员的身份。
这样一来，就会使得电影的辨识度大大下降，如果不是以奇取胜，这样的电影一般很难让人记住。
总之，由于微电影投资教少而门槛教低，导致了这个圈子的鱼龙混杂，而且就目前来说，这种情况是会存在很长一段时间。
因此微电影的内容质量就很难保证了。
而有些低水平打造出来的作品必然会为微电影市场带来负面效应。
不过，任何事物都有其双面性，我们也不能忽视微电影的优势及其带来的益处。
一、制作的门槛低，周期短，。
微电影的制作门槛低，一是投入资金低，相比与传统电影的投入资金，微电影的制作成本则低得多；二是只需简单的器材设备就能拍出具有完美创意的完整故事。
另外，拍摄和制作周期短，制作发行简单。
二、开放性、娱乐性强。
只要你有兴趣，有一定条件，微电影行业基本上来说是人人皆可为之。
三、创作可随性自由发挥。
微电影为更多有志于电影创作的人提供了表达和成就自己的机会，他们的执著追求、独特的个人风格和天才想象必将带来更多优秀的微电影作品。
就像《老男孩》，它之所以成为一大流行，就是因为作者以及其贴近生活的姿态和夸张的创意讲述了发生在80后这一类人的故事，非常有生活的质感，带来的触动不可谓不大。
作为一个新生事物，微电影的发展仍需规范。
它既是机遇，也是一个挑战。
只要做好正确的引导，我相信国内的微电影行业会越来越好，并且会带动相关方面的良好发展。
这是个很棒的全新的平台，圆了普通人的电影梦。
中国微电影的帆船正缓缓启动，只要有一个好的掌舵人和满怀热情的船员，即使是刚刚启动的微电影行业，也终有一天会乘风破浪，以一种更加完善的姿态驰骋在中国的电影行业上。