浅谈国内外动画形象设计
论各国动画风格的差异
论各国动画风格的差异动画艺术是一门比较年轻的艺术，现代动画是从十九世纪才初具雏形的。
然而，就在这短短一百多年的发展中，动画却展现出了无与伦比的魅力与蓬勃的生命力。
不同国家和地域的动画作品都具有不同的特征。
从塑造形象开始直至一部动画作品的完成，都有自己独特的艺术风格。
动画是创造梦幻的王国，但同时也不能脱离实际。
随着制作技术的进步和艺术潮流的演进，世界各国的动画呈现出百花齐放的多样风格。
迪斯尼风格的美国动画，决定了美国动画片作为大众娱乐工具的发展方向，建立了鲜明风格。
美国动画最大的特色就在于浓厚的幽默感。
美国动画片遵循情节中心主义，以引人入胜的故事情节，将观众逗得前俯后仰，从而被带入美妙的动画世界。
美国动画以幽默的形式负载开放的美国文化的自由精神。
而幽默是通过直接刺激视觉和听觉的感官娱乐实现的。
动画角色是视觉元素中最有代表性的一种。
个性化的造型是美国动画成功的首要因素。
而且美国动画的各种造型非常夸张，充满了喜剧色彩。
美国迪斯尼动画电影《怪物公司》讲述了一个虚拟性极强，幽默、风趣的故事，在奇特的怪兽世界中，有着现化的城市和工厂，怪兽之间也有着复杂的人际关系和各种情感，喜剧性的情节让整个故事的美术风格轻松、随意，角色造型古怪而又有趣，极富幻想性的场景和色彩饱和、浓烈的画面，营造出一个儿童化的游乐园式的世界。
美国向来是个喜欢依赖电脑搞特技的国家，美国动画因此有着人物形象细腻逼真，场景设计恢弘壮观的特点。
在此动画片中怪物的造型设计与影片的美术风格非常协调，虽说是“吓人”的怪物，但是他们的外形都十分可爱，影片采用了电脑三维的制作方式，使得那些怪兽更加玩具化，另外也借鉴了现实中存在的一些生物的形体，带给观众一定的亲切感。
在美国动画片中动物形象大都作了大幅度的夸张与变形处理：大头、大眼、大手、大脚，极富拟人化的情态与造型风格，成为被世界各国广泛借鉴的动画造型模式。
绿毛怪物沙利文类似熊的身躯，高大、强壮，毛发上点缀着硕大的紫色斑点，虽然是恐吓专家，但是两只明亮的眼睛却充满了爱心，头顶上的两只犄角让人产生亲近感。
由中美日动画造型风格比较探寻国产动画发展方向
身 的生 动鲜 活 ，在造 型 上将角 色 的五官 四肢 比例夸 张 化 ， 能
够很 好地 反 映角 色性格 ， 同时角 色 的颜 色搭 配 以及 道具 都需 要 经过 仔 细研 究 。美女 和英 雄 的色 彩较 华 丽鲜 艳 ， 巫 婆 魔鬼
则 一般 着 暗 黑色 系 ， 连 居 所 都 是 破 旧 不 堪 的 城 堡 一 类 。 美 国
但是 ， 随着 日本 美 国动画充斥 着人们 的 眼球 ， 大大影 响 了 中国少年儿 童 的审美感 官 ，而 中国动 画片在文 革 十年期 间零 产量使 中国动画元 气大 伤。 改革 开放至今 ， 中 国动 画 以稳 定的 飞速发 展 ， 但 是 由于创新意识 不强 ， 导致 在造 型 、 表 现手法 、 题 材方 面都没有 突破 。 这段 时间 比较优 秀 的作品有 长篇动 画《 西
后期 转 制成 ３ Ｄ形 式 ，但 是 人 物 造 型 的 比 例 夸 张 和 动 作 的 弹
游记 》 ， 动 画 电影 《 宝莲灯 》 ， 系列动画 《 黑 猫警长 》 等。 这几部 动
画没有 一味强 调 民族 特色 ， 而 是采用 了 国际化 的造 型语 言 ， 思
想性 和艺 术性 都走 在 了时代 的前 面 ，同时 融入 商业 元 素 ， 画
动画 的 角 色动 作 也 比较 夸 张化 ， 富有 弹性 （ 预备 动 作 和 瞬时
动 作 的时 间艺 术化 ） ， 营造 喜剧 气氛 。由鬼才 导 演蒂 姆 ・ 波顿
（ Ｔ ｉ ｍ Ｂ ｕ ｒ ｔ ｏ ｎ） 执 导 的《 科 学怪 狗》 是 ２ ０ １ ２年 迪士 尼公 司上 映 的 Ｉ ＭＡ Ｘ ３ Ｄ定格 动 画 新 作 。 它突 破 式 地 采用 了黑 自哥 特 式 风 格 ，融 入 了很 多 童 话 和 鬼 马 的 元 素 。造 型 上 ， 主 角 小 狗 Ｓ Ｐ Ａ Ｒ Ｋ Ｙ体型 微胖 ， 眼睛大 而突 出 ， 鼻 子很小 ， 比例夸 张 生动 。
动画片中角色形象设计分析
源 于 最初 的盈 利 目的 。 有些 艺 术 动 画片 也赚 到 了钱 ， 而 但
它 们 的 目标 主 要 还 是 追 求 艺 术 表 现 。 此 可 见 ， 动 画 艺 由 在 术 比较研 究 中 ， 化 动 画类 型 的界 限 ， 导 致 动 画 规律 认 弱 会 识 上 的偏 差 。 三 、 语 结
夫放贯 ２０８号 旬 ０年月 上 刊 １
动 画 片 中 角 色 形 象 设 计 分 析
黄 红 林
（ 州涉 外 经 济职 业 技术 学 院 信 息 学 院 ， 东 广 州 广 广
摘 要 ： 画 片 中 角 色 形 象 是 其 灵 魂 ， 众 对 一 个 动 观
５０４ ） １ ５ ０
的地 位 。一部 好 的动 画片 必 定有 好 的角 色形 象 才 能 充 分 传 达 出 故 事 情 节 和 人 物 性 格 。从 最 早 的 铁 扇 公 主 到 当 下 的 灰 太 狼 与 喜 羊 羊 ，从 二 维 的 幽 灵 公 主 到 三 维 的 怪 物 史
色形 象 ， 会 成 为 一部 深 受 儿童 和 家 长喜 爱 的动 画片 。 才 关 键 词 ： 画 角 色 形 象 角 色 形 象 设 计 剧 情 性 动
格特 征
过 程 。如 《 人 总 动 员 》 弹 力 女 超 人 的 造 型 具 有 漫 画 式 超 中 的 夸 张 ．她 的 臀 部 比 肩 膀 要 宽 ， 同 时 又 有 一 双 修 长 的 美
腿 ． 这 种 卡 通 式 夸 张 的 造 型 传 神 地 显 示 出 弹 力 女 超 人 的
性 格 特征 。
一
、
引Байду номын сангаас言
动 画片 中角 色 形象 在 整个 动 画 影 片 中 占有极 为重 要 许 多 动画短 片都 带有 较 强 的艺术 试验 短 片 的风格 ， 水 墨 如 动画 片 《 蝌 蚪 找 妈妈 》 《 笛 》《 水 情 》 ， 纸 片 《 小 、牧 、山 等 剪 猪
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计
浅析动画《哪吒闹海》中的角色造型设计《哪吒闹海》是一部以民间传说“哪吒”为背景，由唐章导演，金牌导播唐汉民，韦家辉，邵婷婷出演的一部新动画电影，作为国家文化和时代文化的代表作，《哪吒闹海》的角色造型设计独具匠心，让此电影充分展现了中国式的浪漫，趣味和可爱。
《哪吒闹海》的角色造型设计以民族的传统文化元素为基础，对每个角色细心地进行创作，创造出一种深厚的文化底蕴。
以哪吒著名的三项武学为基础：斗，离，破，以及民间传说中神话主题，将武侠特征成功融入到哪吒主角的角色造型当中，使其具有古朴的气质，既令人沉醉又有神秘感，让人印象深刻。
哪吒长发佩服，一身铠甲，宝剑؛他身上装着古香古色的神秘宝物，令人联想起来源于中国古老文化底蕴中几何形状和颜色的图案，体现了古老文化独特性和历史精髓。
在片中，哪吒的父亲，大地之父峨眉帝君，则用红色和金色&紫色为主调，表示出至高无上的气势。
其造型装备上也佩带着玉佩，金扣，形状方圆，象征着正义，《礼记》中“正义昭昭”的精神，而他的大鬃则用彩色斑斓的元素表现，更加彰显着帝君的威严，气势非凡。
而另一个主角“师太”则凸显出宏伟的山水景观，表现了形神兼备的女性魅力，使角色在电影当中更加深情，具备可爱的细节，线条流畅，不仅突出了“师太”的灵动，又同时符合风格的要求。
另外，至于其他影片中的角色，如神火大将，老头子以及哪吒的护士等，则借用当地的民俗风情，给这些角色以独特的服装，以及具有民族特色的素材，让这些角色变得更加生动。
另外以动物的形象和彩绘外衣，则体现出影片中动植物的融合。
总之，《哪吒闹海》给角色具体形象，把服装布料及其细节进行精准定位，将色彩，时尚，古风等特点巧妙地结合在一起，充分展示了传统文化的魅力，营造出了神秘的浪漫气氛，把中国古代的强大文化气息融入动作画，由此可见角色造型设计对影片的影响之大。
中外动画角色中的英雄形象
中外动画角色中的英雄形象【摘要】本文对动画片中角色形象的设计进行分析,了解角色形象设计的创作过程,阐述了角色形象设计与剧情的关系,指出了动画英雄角色形象的成功的关键在于动画角色形象的性格塑造,独特的造型和动作是动画角色形象成功的重要条件[1]。
本文的主要研究中国与美国在动画角色的设计、表达和推广等方面上的异同点，并深入思考，认真总结，以现阶段中国动画产业的形式出发，分析中国的动画造型设计的优势与弊端。
本文以《人猿泰山》和《宝莲灯》的动画英雄人物角色的对比和中外动画差异，文化差异，风格差异等进行比较。
【关键字】：英雄；动画角色；中外文化差异。
一国内研究现状和意义1研究意义动画——最具代表性的受大众欢迎的视觉文化形式之一，作为现代社会和消费社会的产物，是一种具有典型代表意义的影响产业形式，它通过工业的生产，及其文化传播媒介和艺术符号，承担着艺术与文化传播的功能，广泛地影响着现代社会。
一定意义来说，动画形象是动画片的精髓和灵魂，如同电影和电视剧中的演员一样，如果一个动画片缺少典型的动画形象，就失去了动画片存在的价值和意义，美国的动画片之所以能有很高的收视率，与其刻画的动画形象息息相关，换句话来说，美国的动画片之所以受欢迎，在于其成功地塑造了观众喜爱的动画形象，给观众造成了极大的心理和视觉冲击。
中国动画片中的正面角色不管它的外形如何，都是具有人的某些特征以及心理。
中国并不缺少代表中国文化的名族元素，曾经璀璨的名族文化也曾震惊世界。
但是，中国制造的动画电影只在一个短暂的时期受到世界的认同，而如今，缺少具有中国特色又具备世界影响力的动画片是我们这几代人所担忧的问题。
本文将研究《宝莲灯》和《人猿泰山》从思维方式、意识观念、结构造型、表现手法四个方面分析国产动画角色与国外动画角色造型的差异和共同点，从而为本国动画的塑造方向提出意见和建议。
2国内现状发展趋势国产动画一直没能处理好国内外两种动画文化的关系，对于国产动画所处的阶段缺乏认识与分析，静心思考国产动画的现状，因地制宜，对症下药，方能促进国产动画的发展。
浅谈动画角色造型设计
美术 与设 计 ・
大 众 文 艺
浅谈动画角色造型设计
郑仲 元 陈瑞 瑞 （ 河北 传媒 学 院 河北 石 家庄 ０ ５ ０ ０ ７ １ ）
摘 要 ：动画 角 色是 一部动 画作 品 中的 灵魂 ，是展 示和表 达动 画 的方 式和 媒 介 是多 样化 的 。 因此不 同的播 放媒 介 决 定 了不 同的 动 作 品中的剧情和 内涵 的核 心要 素。一部动 画的成 功。首先就是角 色造 画制 作方 式 ， 也在 一 定的 程度 上 限定 了动 画 角色 造 型设 计 。不 同 型 的成 功。在 动画制作 中学会 塑造 一个或几个个性鲜 明独特 的动画 角 的媒 介不 同的投 入 导致 在动 画 角色 造 型设 计上 复 杂程 度 的差 异 。 色是极其 重要 的环节 。在整 个动 画片创作环节 中，角色造型设计是整 随着 动画 制作 技 术 的不 断提 高 ，动 画 角色 造型 设计 也 呈现 出了 多
、
动 画 角色造 型 的重要 作 用
１ ． 动 画 角色 造型 设计 的概 念
一
部动 画 作 品 的 灵魂 核 心 就 是动 画 角 色 的形 象 。 “ 动 画 角 以中 国古代 为 故事 发 生 的背景 ，因此 在整 部 动 画作 品 的角 色造 型 色 ”就 是指 动 画作 品 中 的表 演者 ，顾 名 思 义就 相 当 于 电影 电视 剧 上运 用 了大 量 的 中国元 素 。长 袍 、马 褂 、长靴 、偏襟 、盘扣 、 束 中 的演 员 ，承担 着 演 绎故 事 ，推 动 剧情 发 展等 作 用 。动 画作 品 中 腰 、绑腿 无 不将 中国 古代 的元 素 体现 的淋 漓尽 致 。 《 兔 侠传 奇 》 的 “ 角色”有别于其他影视作品中所说的 “ 角 色 ” ， 因 为 动 画 中 的兔 二 的造 型充 分体 现 了传 统 文化 的底 蕴 ，符 合我 们 的文 化 背 作 品中 的角 色 是虚 构 的 。是 通过 动 画角 色 设计 者 的主 观 想象 、设 景 。但 如果 背 离 了传统 做 一个 形 象 ，就会 是人 觉 得 角色 形象 与 故 计 、绘 画 、制 作从 无 到有地 创 作 出来 的 。 事背 景、 故事情 节格 格 不入 。 “ 动 画 角色 造 型设 计 ”就 是 指根 据 剧情 的需 要对 动 画作 品 中 （ ２ ）协 调统 ～ 性 。在 对 动 画 角色 进 行 造 型 设计 时 ，确保 动 所 有 的角 色 造型 、所用 道 具 、服 装饰 品等进 行 的 创作 和 设计 。 从 画在 角色 的风格 与整 部 动 画作 品 的美 术风 格协 调 统一 。 《 兔 侠传 而 系统 化 的整 理 和 创造 出完美 的 艺术 形 象 。准确 、生 动 、鲜 明是 奇》和 《 功 夫熊 猫 》都很 好 的做 到 了角 色造 型 和动 画 场景 和整 部 动 画角 色造 型 设计 的要 素 。 作 品 的美 术 风 格 的 统 一 和 协 调 。 不 论 是角 色 造 型还 是 动 画 场 景 ２ ． 动 画角 色造 型 的重要 性 和作 用 《 兔侠 传 奇 》和 《 功 夫 熊猫 》都 大 量 的运用 的中 国古 典 的元素 ， 动 画造 型 设 计 是整 部动 画 作 品 的前提 和 基础 ，它 是决 定 了整 是 整部 动画 都非 常和 谐 统一 ，具有 浓郁 的中 国特 色 。 部 动画 作 品 的风 格 ，它 主导 着 动 画情 节 的发 展 ，折射 出 了民族 文 （ ３ ）美 观 耐 看性 。在 对 动 画角 色 进 行造 型 设 计 时 ，尽 量 做
国产动画角色设计的风格解读
国产动画角色设计的风格解读随着中国动画产业的崛起，越来越多的国产动画角色开始受到人们的关注。
在这些角色中，不仅有经典的形象，也有新近推出的创意角色。
在这样一个大背景下，我们有必要对国产动画角色设计的风格进行一番深入的解读。
首先，国产动画角色设计的风格有着浓郁的中国文化元素。
这一点尤其突出在那些古装神话类的角色上。
比如《大闹天宫》中的孙悟空，他穿着典雅的华服，头戴金冠，手执金箍棒，造型十分气派。
在这些角色的形象中，我们可以看到对于中国传统文化的尊重和借鉴，以及文化自信心的体现。
其次，国产动画角色设计的风格也充满了现代化的时尚元素。
这一点尤其突出在那些现代题材的角色上。
比如《猫和老鼠传奇》中的猫头鹰，它通过结合现代时尚元素和科技元素，展现出前卫的形象和精湛的技巧，让人赞叹不已。
这种现代化的设计理念，不仅令国产动画角色更具有时代感，也符合当代年轻人的审美需求。
此外，国产动画角色设计的风格也十分讲究色彩搭配和视觉效果的营造。
在这些角色形象中，色彩的应用和搭配起着至关重要的作用。
比如《功夫熊猫》中的主角“熊猫宝宝”，它的白色胸部和黑色手脚之间的对比构成了强烈的视觉效果，使其形象更加鲜明。
而在《大圣归来》中，角色们的色调则更加饱和，绚烂多彩，令人目不暇接。
最后，国产动画角色设计的风格还要看其所表现的情感和内涵。
在这些角色中，有的是勇敢、正义的英雄；有的是善良、可爱的小动物；有的则是智慧、坚毅的人物形象。
这些角色的形象不仅仅是为了迎合观众的审美需求，更是为了传递某种特定的情感或思考。
在总结一下，无论是中国传统文化元素，还是现代化的时尚元素，无论是色彩的应用和搭配，还是表现的情感与内涵，国产动画角色设计的风格都有着其独特的特点和风格。
这些特点和风格，不仅令国产动画角色更加鲜明、引人注目，也对整个中国动画产业的发展起到了推动的作用。
我相信，随着中国动画产业的不断发展，未来会有更多丰富多彩的国产动画角色涌现出来。
中外动画比较分析
中外动画比较分析动画是一种通过连续显示静态图像来呈现动态效果的艺术形式。
在全球范围内，中外动画一直以来都有着很大的影响力。
本文将对中外动画进行比较分析，以了解它们之间的相似性和差异性。
首先，中外动画在创作风格上存在一定的差异。
中国动画注重表现传统文化，倾向于使用手绘技术和传统水墨画风格。
例如，《大闹天宫》和《老鼠爱大米》等中国动画作品，都尽可能地展现了中国传统文化元素。
而西方动画则更加注重现实主义和幻想主义的结合，通常采用计算机生成图像和三维动画技术，如迪斯尼和皮克斯的作品《狮子王》和《玩具总动员》。
其次，在受众群体上，中外动画的目标群体也存在差异。
中国动画更多地面向中国国内观众，尤其是儿童观众。
中国动画的内容普遍偏向于教育和娱乐，力求在娱乐中传递正能量，例如《小猪佩奇》和《喜羊羊与灰太狼》。
而西方动画则更加注重全球市场，旨在吸引不同年龄段的观众。
迪斯尼和皮克斯的作品通常具有更多的情感和成长主题，可以吸引不同年龄段的观众。
例如，《冰雪奇缘》和《飞屋环游记》。
另外，在动画行业的发展上，中外动画也存在一定的差异。
西方动画产业发达，技术实力强大，投资规模庞大，例如迪斯尼和皮克斯等动画制作公司拥有雄厚的资金支持和先进的技术设备。
而中国动画产业相对较为薄弱，制作水平和市场影响力都有待提高。
然而，随着中国电影市场的快速发展，越来越多的中国动画开始崭露头角，如《大鱼海棠》和《白蛇：缘起》等。
最后，在主题和故事性上，中外动画也存在差异。
中国动画更注重教育和传统文化，而西方动画更注重情感和成长主题。
中国动画通常具有浓厚的寓意和道德教育，通过故事情节和角色塑造传递正面价值观。
而西方动画虽然也有教育意义，但更加注重情感和个人成长。
例如，《头脑特工队》和《寻梦环游记》等西方动画作品，通常通过角色成长和情感冲突展现主题。
总体而言，中外动画在创作风格、受众群体、产业发展和主题故事性等方面存在一定的差异。
中方动画更注重传统文化和教育，面向国内儿童观众，而西方动画更注重全球市场，面向不同年龄段观众。
动画角色设计总结报告
动画角色设计总结报告动画角色设计总结报告动画角色设计是动画制作中的一项重要环节，通过对角色形象的设计，能够更好地传递故事情节和主题，增加观众的情感共鸣和认同感。
本次报告将对动画角色设计进行总结，并从角色外貌、性格特点、服饰搭配等方面进行分析。
首先，动画角色设计要符合故事设定。
在设计角色形象时，需要充分考虑该角色在故事中所扮演的角色和重要性。
例如，在儿童动画中，主角往往被设计成可爱、活泼的形象，以吸引年轻观众的关注。
而在一些冒险类动画中，主角通常被设计成有着坚强、勇敢特质的形象，以激励观众勇于面对挑战。
因此，动画角色设计要与故事情节紧密结合，使角色形象与故事世界完美契合。
其次，动画角色设计要注重细节塑造。
细节是塑造角色形象的关键因素，能够展现角色的个性特点和故事背景。
在外貌设计方面，可以通过着装、化妆、发型等方式来呈现角色的个性特点。
例如，在武侠类动画中，角色通常被设计成穿着华丽、带有中国传统元素的服饰，以突出角色的优雅和威严。
在性格特点塑造方面，可以通过角色的身体语言、表情、动作等细节来传达角色的心理状态和情感变化。
例如，一个勇敢无畏的角色可能会被设计成挺胸抬头、迈着自信的步伐，而一个害羞内向的角色可能会被设计成低着头、躲闪的表情和动作。
另外，动画角色设计要考虑观众群体的喜好和心理需求。
观众是动画的主要受众，他们的喜好和情感反应对动画的评价和成功与否有着重要影响。
因此，在动画角色设计中，需要关注观众的审美观念和文化背景，以确保角色形象能够引起观众的共鸣和喜爱。
同时，还要考虑观众的心理需求，为他们提供积极向上、愉悦的角色形象，以满足观众对美好世界的向往和情感追求。
最后，动画角色设计要具有时代感和创新性。
随着时代的变迁和观众需求的不断演变，角色的形象设计也需要与时俱进。
因此，动画制作团队需要不断进行角色形象创新和更新，引入新颖的设计元素和风格，以保持动画的活力和吸引力。
同时，还要注重处理好传统与创新的平衡，使角色的形象在传承传统的基础上进行创新，既符合观众的期待，又能够带给观众一种耳目一新的感觉。
浅析动画角色造型设计
简 单 、 拘 束 、 型 抽 象 、 号 化 、 意性 无 造 符 随
比较 强 ．非 主 流 动 画 或 实 验 动 画影 片 多 采用此类造型风格。
三 、 画角 色 形 象 的 设 计 表 现 动
夸 张 变 形 、幽 默 是 动 画 角 色 形 象 最
了影 片 质 量 ， 制作 周 期 的可 控 性 。 时 和 同 为 各 个 环 节 的密 切 合 作 提 供 了 重 要 的 依
象 为 基 准 ，较 为 突 出 的 特 征 是 运 用 了光 景效果 ， 这类 形 象 比较 贴 近 生 活 ． 白易 直 懂 ， 易 让 观众 产 生 共 鸣 。 有 一 种 拟 人 容 还 化 风 格 ．造 型 手 段 可 以说 是 动 画 角 色 造
赢 得 了各 个 年 龄 阶 层 人 们 的喜 爱 ，从 而
形 象 ， 秀 的 动 画 角 色 凭借 奇 特 、 张 的 优 夸 造 型 设 计 、 默 、 智 的 性 格 特 征 ， 极 幽 机 积
乐观 的人 生 态 度 以及 丰 富 的人 文 内涵 而
种 是 写 实 风 格 的动 画 片 ，其 造 型 设 计 的处 理 、 比例 关 系 等基 本 以 自然 中的 物
据。
四 、 画 角 色形 象 风 格 分 析 与 比 较 动
的 广 泛社 会 影 响 ．优 秀 的 动 画 角 色 造 型 同 样 有 着 独 立 于 影 片 之 外 的 意 义 和 价 值 。 常 在 常 规 的 商业 动 画创 作 流程 中 ， 通
主 要 的 特 点 ， 是 其 最 主要 的 表 现 手 法 ， 也
它 们增 加 了 动 画 的 娱 乐 性 ．也 是 动 画 设 计 的灵 魂 。 动 画 造 型 与 其 他 造 型 艺 术 不
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈国内外动画形象设计
综合
曹彤胡南南沈阳工学院艺术与传媒学院
摘要动画角色在不同的角色性格在动画影片中具有不同的美学意义。动画片中的角色形象，大体运用夸张、神似、
变形的手法，来表现角色的性格特征，并借助幻想、想象和象征反映人们的生活理想和愿望。那些生动有趣、个性鲜明、
具有象征性色彩的遣型，以及大胆夸张的表演动作，都极大加强了作品的艺术感染力。我们要设计出成功的角色，
就一定要努力让我们设计的角色做到让人过目不忘，记忆深刻。
关键词：角色追型 艺术感染力 夸张
正文：同时美国动画在世界动画史上占有重要的位置，引
领着世界动画的潮流和时代方向。美国动画造型处理的自然不
生硬，夸张而不失调。美国动画精神想来具有幽默感和喜剧感， 有些偏向英雄主义，角色善恶表现很明显。导演可以对影片造 型和场景任意想象，而无需考虑演员和道具的外在约束。普通 电影无法比拟的。造型讲究整体性动作夸张富有弹性，色彩明 艳线条流畅有弹性，强调体积感与强烈的对比性。 美国动画从早期的塑造了白雪公主、米老鼠、唐老鸭、怪 物史莱克、辛巴等。 美国动画造型是夸张其部分能展现出其性格特点，纵观美 国动画最具影响力的当属１９３７年由沃尔特・迪士尼创造出的 动画明星——米奇。米奇的性格开朗、乐观、幽默、聪明、贫 穷且快乐，他总能利用自己的智慧战胜困难。而他的好友高飞 狗则是个大眼袋、驼背、兔牙一副憨态可掬的呆子，成为生活 中人们低迷的典型形象。１９３７年至１９４５年爆发的第二次世界 大战，战争造成了前所未有的浩劫。在这场战争中每个人都为 自己的未来抗争，这是出现了一个开朗，乐观、坚韧的角色很 快就会成为战争中人们的偶像。符合角色与时代相符的性格造 型特点。美国动画角色造型则以简洁、概括。特别是迪士尼动 物形象的塑造，运用圆和弧线的手法高度的夸张变形，而形成 了自己独特的风格特点。 欧洲动画画面追求简约、怀旧、精神上的饱满，造型上追 求创新。欧洲动画如同欧洲电影一般，奢侈而不奢华它凭借着 一点童心、观念、支撑着他们去制作动画。欧洲动画按地域分 为东欧与西欧，西欧淡雅细致，东欧粗犷晦涩。 法国动画不同于好莱坞动画，好莱坞动画色彩绚丽造型可 爱，易于吸引观众眼球，讽刺幽默是法国动画主要抒发情感的 方式。英国作为一个思想开放和多元化的国家，英国在人文主 义和独有的英式讽刺幽默大行其道。英国动画造型与本国的漫 画有密切的关系，以朴素和夸张为主要特点，造型较美国日本 动画造型简单些，充满英伦气息绅士幽默，弥漫着犬懦主义， 充满丑恶灰色基调。德国动画黑森林的阴森充满了恐怖风格黑 暗的动画。欧洲动画造型夸张，颜色较为简单，需耐心品味。 日本动画造型及色彩以唯美清新为主，日本动画故事脚本 大多是反映少男少女的爱情故事，风格清新细致、线条婉转流 畅、造型比例写实、表现的很生活化。日本的动画以体现出细腻、 精致的独特艺术表现风格。也正因如此不仅仅是在中国、亚洲 甚至在全球也赢得了无数人的认可。 １８６２年手冢冶虫创作的《铁臂阿童木》，标志着日本动画 新的开始。阿童木的造型还有早期迪士尼的“圆形理论”的影子， 但铁臂的造型则是运用了“超人”的元素。当时迪士尼以动物 为题材的动画影响着全世界，而手冢治虫选用了超人、机器人 的元素并成功使之成为日本动画的经典之作。７Ｏ年代的机器猫
小叮当，则是将机器与动物相结合 这只为主人大雄实现各种
梦想的机器猫成为了万千儿童心中的经典之作。
在手冢洽虫后，日本又出现一位杰出的动画大师宫崎骏。
他更关注自然，最求一种唯美主义，画风细腻人物写实。如《风
之谷》中的“娜乌西卡”、 《卡尔的移动城堡》中的卡尔等，
形成了唯美的造型设计。
２Ｏ世纪２０年代，中国动画在万氏兄弟提出动画创作发展
方向，应以中国传统故事为基础以幽默为主有教育意义，反对
单纯的娱乐片。６Ｏ年代《小蝌蚪找妈妈》中则借用中国水墨画
的形式，此外Ⅸ阿凡提》、《神笔马良》则采用木偶如阿凡提
是东方民族传统英雄人物，他机智善辩在人们眼中是智慧的象
征。他除恶扬善在在人们眼中是那个倒骑驴头戴花帽的可爱形
象。
２Ｏ世纪９０年代，外国动画开始进入中国市场，中国动画
受到冲击，这些动画只停留在形式上的模仿，文化和精神很难
揉人形象使形象角色毫无灵气。中国动画只注重风格而忽略了
设计感，后期也很难开发周边产品。
美国动画以剧情为主，故事简洁曲折且生动结局大多圆满。
注重刻画细节的真实，造型夸张简洁大方从造型中便可看出人
物的性格特点，悲剧较少努力迎合观众心理需求。而臼本动画
画面唯美清新写实比较注重人物服饰设计。日本动画中有明显
的东方民族含蓄的特点。中国动画发展较其他国起步晚，需要
学习的地方还有很多，但中国历史悠久传统故事丰富，可运用
水墨画，剪纸木偶等具有中国特色的表现手法进行绘制。可运
用传统故事为题材，取他国之长逐步完善中国动画造型的设计，
使中国动画造型更加完善。
参考文献
［１】李航．（《中国动画造型与欧美日动画造型特点分
析》．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｎｋｉ．ｃｏｒｎ．ｃｎ／Ａｒｔｉｃｌｅ／ＣＪＦＤＴｏｔａｌ－
ＹＳＪＮ２０１２０３０４８．ｈｔｍ．２０１７年５月１１日访问
【２】张静． 美国经典动画角色造型案例的研究》．ｈｔｔｐ：／／
ＷＷＷ．ｄｏｃ８８．ｃｏｒｎ／ｐ－９０２２９３５０４７９６．ｈｔｍ１．２０１７年５月ｌ１
日访问
作者简介
胡南南（通讯作者），沈阳工学院艺术与传媒学院讲师，研
究方向：动画。 ．
Ｄｉｇｉｔａｌ Ｓｐａｃｅ Ｒ２３９