电视新闻纪录片的特征分析
电视纪录片与专题片的区别
电视纪录片与专题片的区别:1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。
故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。
电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。
故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。
2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。
故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。
电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。
故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。
3.时空处理不同电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。
所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。
也就是跟随正在发生中的事件。
电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。
因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。
4.镜头运用不同电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。
而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。
因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。
电视文艺节目的类型
电视文艺节目的类型篇一：电视节目类型电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。
[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。
电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。
电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。
电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。
电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。
定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。
电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。
电视特别节目定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。
[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。
纪录片解说词的语言特点
纪录片解说词的语言特点电视解说词就是将电视画面的内容用文字加以诠释和阐释，它是电视屏幕上用有声语言并作用于受众听觉的重要语言形态。
解说词是电视纪录片中的重要组成要素，对提升电视纪录片思想性与艺术性有着十分重要的影响。
文章在界定的基础上对电视纪录片解说词创作特征进行了归纳和分析。
纵观近年来的电视屏幕，各种形态的电视节目百花竞放。
自从《舌尖上中国》在中国热播以来，电视纪录片逐渐成了大众街头小巷中讨论的热门话题。
电视纪录片还逐渐培养出一批又一批的忠实观众。
同时，大多数编创人员又用审美的眼光、理性的眼光来观照人生，源源不断地推出有思想品格、有审美价值、像纪录片《京剧》等。
这些精品在受到人们喜爱与赞誉的同时，也已走向世界、获得殊荣、产生重大反响。
说明我们纪录片的标准已经越来越成熟了。
一、定义（1）电视纪录片所谓电视纪录片，就是指纪录型电视专题报道节目，即利用电子采录设备与手段对政治、经济、文化及其他新闻题材进行较为系统、完整纪实报道的节目。
它利用新闻镜头对社会生活进行客观真实地记录，对生活中真人，真事，真情，真景进行客观地回应，注重表现完整的生活原生形态，拒绝虚构与充当的新闻电视节目形态。
（二）解说词中解说词约定俗成地称呼电视节目的某些有声语言因素，指代口头的解释说明。
电视解说词作为电视语言最主要的组成要素，在电视节目制作过程中起着创作手段与表现因素的作用。
电视解说词充分发挥了有声语言特有的优点。
与电视其它表现手段相搭配共同来完成电视节目的创作是节目创作者表达创作意图和帮助受众了解电视节目内容的一种主要手段。
解说词能够直接作用于人对于电视节目的感知，结合电视影像，又能烘托意境，渲染氛围，在电视声音当中占据着最为重要和有特色的地位。
二、电视纪录片解说词之特色等解说词做为一种特殊语言形式在各种节目形式中都有其独特之处，所以在创作时应该根据电视节目类型对解说词进行准确的定位。
下面，笔者主要就电视纪录片的特征，对电视解说词的特征进行具体的阐述。
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式.这里讲的电视新闻专题片,是报道类纪实性的电视专题片,是电视深度报道最常用的节目形态.解说词,顾名思义即口头说明解释的词,它依靠文字对事物、事件或人物的描述,用词语的渲染来感染受众,使人们在对其所表述的内容有所认识和了解的同时,能进一步体会到认知和感受的作用.专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
（二）人物片人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象，以表现一个主题，一种立意。
在人物片中，解说与画面多呈互补状态——解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等，画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。
人物片的解说词一般是叙述型，表达极为自然、流畅、语言亲切、自然，较平缓。
人物片的表现形式比较灵活多样。
人物有以第一人称出现的；也有第一、第三人称交替出现的，时而是叙述者，时而是人物自己的对话；也有的是对话形式；还有男女对播的。
解说者既是叙述者，又是节目中人物的代言人，因此解说者一方面要把握好自己解说的角度，进入人物的视野来说话，另一方解说还要将叙述者的内心，化为主人公的心态，以他的口吻述说，表现他的内心感情，使人听起来亲切、自然。
在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前不得不面对的问题。
专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。
第二节纪录片的流派和风格
第四节 直接电影和真实电影
一、直接电影 “直接电影”是60-70年代美国纪录电影制作中一次独 具风格的运动，这一运动被后人称为“直接电影” 。 二十世纪五十年代末，轻便、无噪音的16毫米摄影机 和便于携带的的1/4英寸盘式录音机先后诞生，高感 光度的电影底片和同步录音技术也相继研制成功，这 为纪录片长足发展奠定了基础。 早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特·德鲁领 导的摄制组为电视台制作的影片。
家庭作为影片中唯一被突显的社会组织形式，它在影 片中不仅承担着叙事功能，而且还象征性地代表着弗 拉哈迪所构建的乌托邦世界的社会结构特征。
2、与被摄对象长期交友共处，深人观察、准确把握其 生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然。
在拍摄过程中，他对被摄对象采取的是一种完全平等 的态度。他不是去控制、奴役他们，而是把他们当作 自己的朋友。
最重要的是导演有权去激起某些特定事件的发生， 它可以挖掘事件中最富意义的时刻，而不只是 被动地等待这些时刻的发生。
真实电影也通常被人理解为：刺激——反映。
“直接电影”与“真理电影”是有区别的，他 们的共同点是它们都是从同期录音的实践中发 展起来的，但它们之间的区别也显而易见：
1）主张“直接电影”的纪录电影工作者手持 摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生， 鲁什式的“真理电影”纪录片人试图促成非常 事件的发生。
生平简介：
曾就学于军乐学校、精神性神经病医学院和莫斯科大 学，1918年开始在莫斯科电影委员会新闻电影部工作， 曾参加最早的苏联新闻片《新闻周报》的剪辑工作。 1919年起领导一个电影工作者小组在国内战场上拍摄 新闻纪录影片并从事宣传鼓动工作。他在工作中不断 探索新的拍摄方法和新的剪辑方法，以揭示在革命进 程中的现实，这就是所谓的电影眼睛派。1922～1923 年间，维尔托夫曾多次以论文或宣言的形式阐述“电 影眼睛派”的主张：运用多种拍摄方法,充分发挥电影 摄影机的潜力,深入揭示人眼所看不到的生活现象。维 尔托夫主张用真实事件在银幕上反映社会现实。但他 从不曾单纯地纪录生活事实，而是力求通过对素材的 剪辑组织“对世界做出共产主义的译解”。
电视纪录片解说词的叙述特点
电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点电视(diànshì)纪录片解说词的叙述特点电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点——以纪录片《台北故宫(gùgōng)》为例●刘红平胡明华解说词是对人物、画面、展品或旅游景观(jǐnɡɡuān)进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体。
而本文研究的是电视纪录片的解说词。
从1958年至今，中国纪录片的发展经历了5个阶段。
上世纪90年代后，业界对纪录片这种艺术形式展开了全新的思考和实践，其中就包含了对其解说词的应用、作用和特点等方面进行的探索。
下面笔者就纪录片《台北故宫》中的解说词来分析新时期电视纪录片解说词的叙述特点。
非独立性纪录片的解说词不具有独立性，它与画面、文字(wénzì)和其他元素共同构成一个整体。
从上世纪50年代末我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》（1958年，另有一说是《中华人民共和国建国九周年》）到80年代的《话说长江》（1983年），我国电视纪录片的解说词都具有这样一个共同点，那就是脱离具体的电视画面，解说词可以独立成篇，画面是根据事先已经写好的、自成一体的解说词硬套进去的，成了解说词的附属品。
而影视实际上是偏向视觉的，以动态画面为最主要的表现元素。
但是，那时中国(zhōnɡɡuó)纪录片由于受意识形态的影响和控制，思想先行，忽视了纪实性和艺术性的本质特征以及电视媒体的物理优势等。
到上世纪80年代末期，我国电视纪录片经历了转型，在很多方面都实现(shíxi àn)了突破。
技术上，ENG设备的采用使声画合一成了普遍的方式；观念上，纪录片的纪实本质得到了回归，①对“真实(zhēnshí)”的理解不断深入。
ENG设备是一种使拍摄的画面能拾取现场(xiànchǎng)人物声音和自然音响的技术，它改变了从前纪录片主要靠解说词、组织拍摄和补拍的局面，更突出了画面的主体性，也增强了画面的生动性，同时也有助于摆正解说词在纪录片中的地位。
专题片与纪录片异同
专题片与纪录片异同电视专题片：运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目，它介乎电视新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
电视纪录片：运用现在进行时的新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和摆拍的新闻性电视节目形态。
无论是“电视专题片”还是“电视纪录片”，都是以现实生活中的真人、真事、真情、真景作为自己的拍摄对象和表现内容。
因此具有较强的现实性和时代感，是及时、迅速反应社会生活的一面镜子。
二者都以“真实性”作为创作的生命，都强调反映生活的真实，排斥虚构和扮演。
作为纪实性的作品，如果失去了真实性，就会失信于社会，失信于人民，那就从根本上失去了存在的价值和意义。
二者都需要运用纪实主义的创作方法。
创作者在提炼生活素材的过程中，需尽量保留其自然形态，不能做过多的变形处理，“电视专题片”与”电视纪录片”，它们虽然属于两种不同的电视节目形态，但是，它们都是遵循纪实性的创作原则进行创作的。
尽管“电视专题片”在表现手段和方法上有较多的艺术创造，构成审美性较强的电视艺术作品。
但是，在表现、描绘实际生活和实际生活中的人物及其相互关系上，不应失去它的根本属性——真实性。
电视纪录片与专题片的区别：反映生活的方式不同。
电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。
故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。
电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。
纪录片主要类型
电视纪录片的发展和时代的进步有着密切 的关系。作为时代的反映，推动电视纪录 片发展的内在动力是文化思潮，文化思潮 影响着电视纪录片主题。 像二战期间的一些纪录片，就是反战。二 战以后的一些纪录片就是对二战的反思。 80年代中期，纪录片悄悄地开始了对人的 关注。这个时候的关注点是表现丰满的、 个性独特的、立体的人，而不是人为地塑 造人物。当时电视纪录片的主要对象还都 是各行各业的优秀人物。
三、理论文献纪录片 最具有中国特色的片种。中央电视台军事 部以拍摄大型理论文献纪录片著称，大题 材、大手笔、群体作战、极高的拍摄效率。 理论文献纪录片有前苏联纪录电影工作者 艾瑟。苏勃确立，代表作是《罗曼诺夫王 朝的覆灭》。后来这个片种在各国有不同 程度的发展。西方对这类影片称为‚汇编 影片‛。
第三节 电视纪录片的创作追求 一、电视纪录片的终极目的——关注人 为什么一部好的电视纪录片能深深的 打动人心，能那么长久的在人们心灵中回 荡呢，因为它拉动了人们那根价值的心弦， 电视纪录片是反映不同人生价值的一种艺 术创作，人们通过它能够映照出自己，也 能看到一种别样的人生。
电视纪录片不像焦点节目以提出问题为己 任，也不像法制节目论是非，它其实是讲 人生的价值问题，这个问题的核心是人的 良知，电视纪录片像一个道德法庭，让每 个人的良知在这里过滤，它细腻地触动着 人的灵魂。
3、注意问题： 前期的准备与团队的合作。 故事化的讲述方式的运用。 视听语言的运用。 展示自然科技纪录片表达的人文关怀。
六、人类学纪录片 1、定义：人类学纪录片是人类学与纪录片 结合，作为人类学研究成果，蕴涵有人类 学因素和内容的纪录片。这里的人类更多 的具有民族的意义。 2、中国人类学纪录片的发展 纷纷在国际影视节上获奖。（上海电视 节‚白玉兰奖‛）《摩梭人》、《沙与 海》、（四川国际电视节‚金熊猫奖‛） 《藏北人家》、《深山船家》《三节草》 等。
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电视新闻纪录片的特征分析
作者：曹伦
来源：《青年时代》2016年第31期
摘要：电视新闻纪录片兼具了新闻与纪录片的特征，诞生于上世纪80年代，受到了观众的认可与欢迎。
经过了多年的发展，电视新闻纪录片也衍生出了多种形式，但是万变不离其宗，其本质还是相同的。
本文主要针对电视新闻纪录片的特征进行分析。
关键词：电视新闻纪录片;特征;分析
电视新闻纪录片不同于传统的纪录片，顾名思义它是电视新闻与电视纪录片的有机结合，是一种特殊的电视艺术形式。
一部好的电视新闻纪录片能用形象生动的的画面以及简练的解说深刻反映社会生活中的重要问题和事件，既能发挥电视新闻给观众思想政治上的教育作用又不失纪录片的艺术享受。
电视新闻纪录片是通过采访、镜头的设计与拍摄、剪辑、解说与配音来完成的，能详细生动的报道事件发生的过程，下面主要是分析电视新闻纪录片的特征。
一、解说与画面有机结合
我们在看电视节目的的时候往往最注重的是画面，但是在电视新闻纪录片中，听觉形象也是不能忽视的，它与画面是整个纪录片的要点所在，因此作为听觉形象的解说发挥着重要的作用。
解说是根据画面的内容进行编写的，画面是解说的基础，二者相互结合。
没有解说的画面是无法充分表达思想的。
画面表现出来的只是视觉上的感知，无法深入到深层次的表达，有些深刻的含义还得靠解说来表达。
因此在拍摄电视新闻纪录片时，解说与画面有机结合，既重视了视觉构思又不失听觉艺术和音乐产生的特殊效果。
二、思辨色彩强
电视新闻纪录片不同于传统电视新闻，它是通过整体的构思和安排，将拍摄的大小、长短不一的镜头根据一定的逻辑关系组合起来使之成为一个内容连贯，条理清楚的整体，而不是断断续续，它能对政治、军事等事件进行详细，系统的报道，并且大量的画面和以事实为根据的解说使之思辨色彩增强。
三、实事求是，真实性与视觉形象和谐统一
电视新闻纪录片的拍摄不允许半点的虚构以及想象，必须反映事件及人物的本来面貌。
拍摄的地点、时间、人物以及选材要保证准确无误。
为了保证准确性，电视新闻纪录片的制作有
以下要求：第一，制定计划从实际出发，不靠想象。
第二，追求自然美，不特意设定镜头，杜绝夸张的表演。
第三，要具有明确鲜明的现场感。
第四，摄像师在拍摄前要充分考虑镜头运用，加强视觉形象真实感。
第五，照明也要符合实际，不能为了拍摄效果而失去了真实性。
综合以上内容，我们不难看出电视新闻纪录片真实性与视觉形象的和谐统一。
四、题材的人文性
题材的人文性就是指所选的题材应当是蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，要满足人类视觉与情感的体验，要真实的反映社会生活情况。
电视新闻纪录片与新闻不同的就是它不失人文性，在反映社会意识形态的同时尽力做到以人为本。
此外，电视新闻记录片代表着政治立场，其选材对于节目的命运有着直接的影响，如果电视新闻纪录片选择的主题都是小人物，那么必然会导致节目丧失了看点。
在选题时，需要注意挖掘，注意平时的积累，这必然可以达到理想的效果。
五、品质与深度兼顾
电视新闻纪录片是以一种具有文化品格和文化深度的独特的记录形式，用来传达出特定的现实信息。
与电视新闻相比，它更具有艺术性。
电视新闻在报道事件时力求时效性，而电视新闻纪录片在追求时效性的同时更注重思想性。
六、观点体现在情节中
节目的结构主要依靠的是前期的策划、采访、摄像以及后期的编辑，不同的编导做出的节目流程不尽相同。
而对于电视新闻纪录片来说，它不像新闻一样直接叙述事件。
而是在节目的创作过程中融入自己的对时间的看法。
没有想法的纪录片太空洞，而直接靠解说体现思想又没有说服力，将观点体现在情节中，能引导受众关注，达到理想的传播效果。
七、更具传播性
新闻纪录片具有传播性，所谓传播性即是具有感染力，用纪录片的方式记录新闻，它摒弃了传统对新闻播报的概念，用一种更为让人接受的方式记录所发生新闻的特点，这种“纪录片”的方式更加的适应当今信息化时代的观念，贴近群众，依靠在人民身边，一边欣赏，一边了解新闻内容。
综上所述，电视新闻纪录片最主要的特点就是其真实性和故事性，充分反映了社会发展中的问题，由于它的运作形式是栏目化的，使得观众乐于关注身边的大事。
在综艺节目盛行的今天，电视新闻纪录片以其特有的方式影响着大众，成为地方电视台重要的组成部分。
对于电视新闻纪录片，一种新的方式，也是一种新的开始。
就像21世纪我们接触计算机一样，一种新新事物的发现，总有一些新事物融入其中，把新旧两种事物结合起来，那就产生
了新的“碰撞”，电视新闻纪录片的发展同于现实生活的发展，与时俱进，平行化发展，这不仅仅是它的特点，我相信也是它本身具有的特性。
参考文献：
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[2]沈浮郡，沈国芳.当代中国电视纪录片的特质——以《你所不知道的中国2》为例[J].新闻战线.2016（19）.
[3]鲁旭安.当前电视纪录片创作需要思考的几个问题探讨[J].西部广播电视.2016（15）.
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