现实与梦幻交织
西游记中的梦幻与现实的边界
西游记中的梦幻与现实的边界西游记作为中国四大名著之一，以其丰富的想象力和鲜明的人物形象而闻名于世。
其中，梦幻与现实的概念交织，使得故事更加精彩纷呈。
本文将探讨西游记中梦幻与现实的边界，展示其中的奇妙之处。
在西游记中，梦幻与现实的边界并不明确划分，往往以玄幻的方式表达。
故事中的主要角色孙悟空、猪八戒、沙僧和唐僧，以及其他众多神仙、妖精等等，经历了一系列既真实又虚幻的冒险，使得读者常常难以分辨何为梦幻何为现实。
首先，西游记中的梦幻世界常常通过各种神仙和妖精的幻术来呈现。
这些幻术可以使人入梦，创造出与现实世界完全不同的环境和场景。
比如，在第三十七回《花果山打三天风雨斗法斗至寺庙前》中，孙悟空与红孩儿的大战就是在红孩儿的幻术下展开的，一时间狂风暴雨、雷电交加，给人以梦幻般的感觉。
这种幻术既增添了故事的神秘感，又让读者感受到了浓厚的幻想色彩。
其次，梦幻与现实的边界在西游记中常常以人物的身份转换来表现。
主要的例子之一就是猪八戒。
猪八戒本是天庭的月宫大小姐，但因犯下失职之罪而被贬下凡间，化为猪形。
他的奇特形象和滑稽的性格，以及对美色的迷恋，使得他成为整个故事中的搞笑担当。
猪八戒这一形象的存在，既是现实的一部分，又带有明显的幻想成分，为故事增添了娱乐性和可读性。
此外，在西游记中还出现了许多神仙和妖精的存在，它们的形象和能力常常超出现实的范畴，给读者带来强烈的幻想感。
比如，白骨精、黑熊精等等，它们都是以妖精的形象出现，并通过各种手段欺骗和阻挠唐僧一行人。
这些神秘诡异的存在，使得故事充满奇幻色彩，激发了读者的想象力。
然而，虽然西游记中存在着浓厚的幻想元素，但它并非完全脱离现实。
故事中尽管有许多仙境和神仙的存在，但仍然有着明确的道德观念和价值观念。
整个西游记是以取经为主线，表达了人们对真理和善行的追求。
唐僧取经的道路并不容易，他们需要面对各种困难和诱惑，但他们始终坚持正义和善良，最终达到了自己的目标。
这种对于人性和世界的探索，使得西游记在其幻想的世界中蕴含着现实的讯息。
童年的梦幻与现实《白雪公主》的对比思考
童年的梦幻与现实《白雪公主》的对比思考童年，是一个充满梦幻色彩的时期，在这个阶段里，我们经历着各种奇幻的故事，梦想着成为不同的角色，体验着截然不同的世界。
而在所有的童话故事中，《白雪公主》是一个经典的代表，它既给予我们梦幻的美好感受，也反映了一些现实生活中的问题。
在本文中，将就童年的梦幻与现实，《白雪公主》中的一些情节进行对比和思考。
童年的梦幻与现实童年，是一段天真无邪而又充满幻想的时光。
在这个阶段里，我们常常被各种童话故事中关于美好世界的描述所吸引。
故事中的公主、骑士、精灵等角色，以及那些充满魔法和神秘的奇幻场景，让我们对世界充满了向往和幻想。
我们渴望经历各种刺激的冒险，期待看到美好与正义战胜邪恶的场景。
然而，随着年龄的增长，我们逐渐意识到现实生活并非总是如同童话般美好。
在繁忙的学习和工作中，我们不得不面对现实的压力和挑战，而那些曾经梦想的奇幻冒险也渐渐离我们远去。
在这个过程中，我们逐渐意识到童话故事中所传达的美好并非绝对存在，现实中的困难和挑战需要我们不断努力去克服。
##《白雪公主》的对比思考《白雪公主》是一部广为人知的经典童话故事，它讲述了一个美丽善良的公主被后母嫉妒，被迫逃到森林中遇到七个小矮人的故事。
在这个故事中，充满了梦幻和奇幻的元素，公主的美丽善良以及小矮人们的善良与勇敢，让人感受到一种美好而纯洁的幸福。
然而，如果将《白雪公主》中的某些情节与现实生活进行对比，我们不难发现其中蕴含着一些现实生活中的问题。
比如，后母的嫉妒和恶意，公主被迫逃亡的遭遇等，这些情节反映了现实生活中的虚伪、勾心斗角和世俗观念等问题。
通过对这些对比进行思考，我们可以更好地理解现实生活中的复杂性和困难，也更加珍惜童年时充满纯真和梦幻的时光。
在童年的梦幻与现实之间，《白雪公主》作为一个经典的代表，为我们提供了一个思考现实生活与理想之间关系的契机。
通过对这个故事中的梦幻元素与现实问题进行对比思考，我们可以更好地认识到自身在成长过程中所遇到的困难和挑战，并更加珍惜那段充满梦幻和美好的童年时光。
《现实与虚幻的交织：对《飘》的爱情观解读》
现实与虚幻的交织：对《飘》的爱情观解读1. 引言《飘》是美国作家玛格丽特·米切尔于1936年创作的一部长篇小说，被誉为美国南方文学的经典之作。
小说以美国南北战争期间为背景，通过女主角斯嘉丽·奥哈拉的生活经历，展现了现实与虚幻、理智与激情之间的微妙关系。
2. 斯嘉丽·奥哈拉的爱情观斯嘉丽·奥哈拉是小说中展现出来一个复杂、矛盾而又令人着迷的形象。
她有着强烈的欲望和渴望权力的野心，同时也具备无比坚韧和勇敢的品质。
在去追逐自己所渴望的生活过程中，她涉足了不同层面和类型的爱情。
2.1. 梅琳达·汤普森——被动浪漫梅琳达是斯嘉丽最初追求并渴望婚姻生活的对象。
然而，在斯嘉丽力求逃离与梅琳达构建的浪漫世界时，她对于婚姻和爱情的眷恋在不断改变。
这表明了斯嘉丽对于现实生活中传统爱情观的颠覆。
2.2. 阿什利·威尔克斯——禁果之恋阿什利是斯嘉丽心中永远无法达到、却又让她深陷其中的男人。
斯嘉丽对于阿什利的迷恋不仅源自他高贵的血统和优秀的品德，更因为阿什利象征了她想要得到但始终无法拥有的生活方式。
与阿什利相比，斯嘉丽在现实中身份和地位相对较低，这使得她渴望能通过阿什利而获得认同感和社会地位。
2.3. 瑞德·巴特勒——现实情感瑞德是一个粗俗、直率、魄力十足的男人，没有阿什利那般高贵优雅。
然而，在经历了一系列人生起伏后，瑞德成为了唯一陪伴斯嘉丽的人。
虽然她一开始并没有将瑞德当作真正的爱情对象，但随着时间的推移，两人之间复杂的感情不可避免地发展起来。
3. 现实与虚幻3.1. 爱情与追逐权力斯嘉丽对于权力和地位的渴望使她在曲折的生活中经历了多次感情冲突和追求。
她对阿什利的执着源自于他所代表的高贵身份和社会地位，而瑞德身上所具有的真实与率性则唤醒了斯嘉丽对于爱情本质的思考。
3.2. 梦幻与现实小说中通过斯嘉丽心中梦幻般理想化阿什利和现实中粗俗但真实的瑞德之间对比，揭示了现实与虚幻之间细微而又重要的差异。
张炎《昭君怨》详细解析与赏析
张炎《昭君怨》详细解析与赏析一、原文昭君怨·咏荷上雨午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
二、译文午睡时梦见自己乘坐一叶小舟，在西湖的荷花深处漫游，满湖烟水，荷香四溢。
突然，一阵急雨打在船篷上，把我从梦中惊醒。
醒来一看，原来是池塘中的荷叶在雨中跳跃，雨滴像珍珠一样散落，又聚拢在一起，汇成水银般的小窝，最后泻入清波之中。
三、注释1.昭君怨：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词牌。
2.扁舟：小船。
3.花底：花丛之下，这里指西湖荷花丛中。
4.烟水：烟雾笼罩的水面。
5.打篷声：雨点打在船篷上的声音。
6.真珠：珍珠，这里形容雨滴像珍珠一样。
7.水银窝：形容雨水在荷叶上聚集成的形状，像水银一样闪亮。
四、作者介绍张炎，南宋词人，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
祖籍秦州成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。
他是张俊的后裔，元兵南侵时，曾随父张枢北上，后南归。
入元后，曾任元世祖忽必烈门客，但仕途并不显达。
晚年落魄江湖，以词为业。
他的词作多抒发国破家亡的哀愁和身世飘零的感慨，风格清丽宛转，情调悲凉，多写个人哀怨并抒发对往昔生活的追忆。
五、背景故事张炎生活在南宋末年至元初，这是一个朝代更迭、社会动荡的时期。
南宋的灭亡给张炎带来了深重的打击和无尽的哀痛。
他在这首《昭君怨·咏荷上雨》中，通过描绘梦中西湖荷花深处的漫游和醒来后看到池荷跳雨的景象，表达了对往昔生活的追忆和对现实生活的无奈。
词中的荷花和雨水，既是对自然景象的描绘，也是对词人内心情感的象征。
六、古诗讲解这首词是一首咏物词，以“荷上雨”为题，通过描绘梦中西湖荷花深处的漫游和醒来后看到池荷跳雨的景象，表达了对往昔生活的追忆和对现实生活的无奈。
词的上片写午睡时梦见自己在西湖荷花丛中漫游，满湖烟水，荷香四溢，营造出一种梦幻般的氛围。
下片则写醒来后看到池荷跳雨的景象，雨滴像珍珠一样散落又聚拢，最后泻入清波之中，形象生动，富有情趣。
童话世界：童年的幻想与现实的交织
童话世界：童年的幻想与现实的交织一、童话的起源与发展童话作为一种独特的文学形式，起源于古代神话、民间故事和传统寓言。
在我国，童话的发展历程可以追溯到上古时代的传说，如《山海经》中的奇异传说，以及后世的大量神话故事、民间传说。
随着时代的发展，童话故事在全球范围内得到了广泛的传播和创作，如欧洲的《格林童话》、《安徒生童话》等。
二、童话的分类与特点童话故事根据内容、风格和主题的不同，可以分为多种类型。
其中，最常见的有梦幻童话、生活童话、寓言童话等。
童话故事具有丰富的想象力、寓意深刻、形式多样、语言生动等特点，既适合儿童阅读，也能为成人带来启示。
三、童话与现实的关系童话世界是儿童心灵的港湾，是他们面对现实生活中的困境和恐惧的一种心理安慰。
同时，童话故事中也蕴含着现实的影子，反映了人类社会的历史、文化、价值观等多方面内容。
例如，《卖火柴的小女孩》揭示了社会的贫富差距和人们对美好生活的渴望；而《丑小鸭》则传达了坚持自我、勇敢追求梦想的信念。
四、童话的意义与价值童话故事不仅为儿童带来了欢乐和陪伴，还具有以下重要意义：1.培养儿童的想象力：童话故事中的奇幻世界、丰富多样的角色和情节，有助于激发儿童的想象力，为他们的创造力奠定基础。
2.传递道德观念：童话故事往往具有鲜明的善恶分明的主题，通过生动的故事情节，向读者传递了道德观念和价值观。
3.教育意义：童话故事中的人物形象和故事情节，寓教于乐，使孩子在享受故事的过程中，领悟到生活的真谛。
4.文化传承：童话故事是民族文化的重要组成部分，承载着各民族的历史、传统、信仰等多方面内容，有助于传承和弘扬民族文化。
五、童话在现实生活中的应用童话故事在现实生活中具有广泛的应用价值，如：1.教育领域：童话故事成为幼儿园和小学语文教学中不可或缺的部分，通过讲解、演绎、创作童话故事，培养学生的综合素质。
2.文化产业：童话故事被改编成各类图书、电影、电视剧、舞台剧等形式，丰富了文化市场，满足了人们的精神需求。
《“三言二拍”中的梦境叙事研究》
《“三言二拍”中的梦境叙事研究》三言二拍中的梦境叙事研究一、引言“三言二拍”作为中国古代文学的经典之作，以其丰富的内容和独特的叙事手法，深受广大读者的喜爱。
在众多的叙事元素中，梦境叙事是其中一个极具特色且重要的组成部分。
本文将对“三言二拍”中的梦境叙事进行深入的研究和分析，探讨其叙事特点、艺术价值以及文化内涵。
二、三言二拍中的梦境叙事特点（一）梦幻与现实的交融在“三言二拍”中，梦境叙事往往与现实世界紧密相连，形成了梦幻与现实的交融。
梦境作为现实生活中的补充和延续，为故事情节提供了丰富的想象空间。
同时，梦境中的情节往往与现实中的情节相互呼应，形成了一种特殊的叙事结构。
（二）人物心理的展现梦境叙事是展现人物内心世界的重要手段。
在“三言二拍”中，通过梦境描绘人物的心理活动，揭示人物的性格特点和内心矛盾。
这种手法不仅丰富了故事情节，还为读者提供了更深入的理解人物的角度。
（三）寓言与象征的意味“三言二拍”中的梦境叙事往往具有寓言和象征的意味。
通过梦境中的情节和象征物，传达了作者的思想观念和价值判断。
这种寓言和象征的叙事手法，使得故事更具深度和内涵。
三、具体作品中的梦境叙事分析（一）《喻世明言》中的梦境叙事《喻世明言》中的梦境叙事多以现实为基础，通过梦境揭示人物的内心世界。
如《杨素瑶因梦结良缘》一文中，通过杨素瑶的梦境，展现了其内心的情感变化和对爱情的渴望。
同时，梦境中的情节与现实中的情节相互呼应，形成了独特的叙事结构。
（二）《初刻拍案惊奇》中的梦境叙事《初刻拍案惊奇》中的梦境叙事更具奇幻色彩。
如《转运汉遇难成贵人》一文中，通过主人公的梦境，展现了异域风情和奇幻世界。
这种奇幻的梦境叙事不仅丰富了故事情节，还为读者提供了更广阔的想象空间。
四、梦境叙事的艺术价值和文化内涵（一）艺术价值“三言二拍”中的梦境叙事具有极高的艺术价值。
通过梦幻与现实的交融、人物心理的展现以及寓言与象征的意味等手法，使得故事更具吸引力和感染力。
《梦境交响曲》 梦与现实的交融
《梦境交响曲》梦与现实的交融在人类的潜意识中，梦境是一个神秘而令人着迷的领域。
当我们陷入梦乡时，灵感的火花在意识的海洋中迸发，创造出一幅幅奇妙的画面。
然而，梦境与现实之间的界限并不那么清晰，它们常常以一种无法言喻的方式相融相合。
《梦境交响曲》就是这样一部作品，它将梦与现实交织在一起，创造出一种独特而神秘的体验。
这部交响曲是由天才作曲家约翰·梅尔维尔所创作。
梅尔维尔是一个具有极高音乐才能的音乐家，他深深地热爱梦境，并且坚信梦境是创造力的源泉。
在《梦境交响曲》中，梅尔维尔试图通过音乐形象地表达出梦境和现实的混合状态。
整个交响曲分为四个乐章：梦幻序曲、迷幻主题、现实之声和觉醒终曲。
每个乐章都表达了梦和现实之间的不同层面。
首先是梦幻序曲，它描绘了一个神秘而华丽的梦境世界。
音乐中充满了流动的旋律，充满了无限的可能性。
听众仿佛置身于一个奇幻的世界中，与现实划清界限。
接下来是迷幻主题，这个乐章更加深入地表达了梦境和现实的融合。
音符之间的和谐与错落，象征着梦境与现实之间的交错与重叠。
它带领我们穿越梦境的迷宫，感受那种奇特而离奇的世界。
第三个乐章是现实之声，梅尔维尔通过音乐将现实的声音和梦境融为一体。
你可以听到汽车的鸣笛声、人们的交谈声、城市的喧嚣声，所有这些声音都编织在一起，形成了一种独特的和声。
这代表了现实生活与梦境的相互渗透。
最后一个乐章是觉醒终曲，它标志着从梦境中的觉醒。
音乐逐渐趋于明亮与清晰，仿佛从黑暗走向光明。
这一觉醒的过程，让我们对梦与现实的交融有了更深入的理解。
《梦境交响曲》的创作给人们带来了一种独特的感受。
梅尔维尔通过音乐，让我们在梦与现实之间迷失、颠倒、觉醒。
这部作品让我们怀疑我们所看到和感受到的一切，它唤起了我们对生活本质的思考。
梦境和现实之间的交融，不仅仅存在于音乐领域。
在我们的日常生活中，我们也常常感受到这种奇妙的体验。
有时，我们在梦中经历的事物竟然与我们的现实生活如此地相似；有时，我们在现实中的经历又如同梦境一样离奇。
梦境与现实的边界
梦境与现实的边界梦境和现实是我们生活中两个不可或缺的部分。
它们之间存在着一个微妙而神秘的边界，在这个边界上，我们时常感受到梦境与现实相互交织、穿插融合的特殊体验。
本文将探讨梦境和现实之间的联系、区别以及其在我们生活中所扮演的角色。
一、梦境：虚幻世界中的探索每个人都曾有过各种各样的梦境经历。
当我们入睡后，大脑进入了一种全新的状态，开始创造出一个虚拟而奇幻的世界。
在梦中，人们可以自由地飞翔、变形、穿越时空，这些超越现实规律的行为使得梦境成为了人类想象力和创造力最绚丽多彩的表达方式之一。
然而，在充满无限可能性的背后，也隐藏着一层迷雾般的边界。
梦境与现实之间并非完全隔绝，相反，它们相互影响、交错共生。
有时我们可以从现实中的某个场景或人物触发梦境，或者在梦中获得对现实生活的启示和提示。
二、现实：客观世界中的存在与梦境相比，我们所处的现实则更加真实、稳定。
现实是客观存在的一种表达，它通过我们感知到的事物、经验和思维来构建起来。
在日常生活中，我们凭借五官和身体感受着外部世界带给我们的刺激和体验。
这些刺激与体验形成了我们对于现实世界的认知，并直接影响着我们的情感、行为和决策。
然而，我们也许会发现，在繁忙而压抑的生活中，现实有时似乎显得单调乏味。
这时，我们渴望逃离或者探索一个更加美好或令人愉悦的地方。
正是这种向往推动着我们进入梦境之门，在那里重新找到自己。
三、边界模糊：两个世界交错尽管有明确区分，但梦境与现实并不总能轻易截然分开。
边界模糊是它们交互作用下产生的特性之一。
常常出现的情况是，我们在梦境中经历的事物与现实世界中的某些元素相互关联或相似，这种共通性使我们感受到两个世界之间的紧密联系。
此外，在某些情况下，梦境可能会对我们的现实产生影响。
例如，曾有人在梦中得到灵感并成功发明了新的产品。
这种梦启示不仅延伸了创造力的边界，也体现了梦境与现实相互渗透、交流的奇特现象。
四、梦境与现实：生活意义和功能梦境和现实在我们生活中都扮演着重要角色，并具有各自独特的功能和意义。
虚实结合的句子摘抄
1.在这个虚幻与真实交织的世界里，我们不断探索着自我。
2.在这个现实与虚构交织的世界中，我们都在追寻真理的光辉。
3.虚实结合的未来，如影随形，从现在开始构建，充满了无限的可能，让人期待不已。
4.这个神秘的世界，仿佛一切都是梦幻般的，又似乎有着现实的存在，虚实交错。
5.虚幻的梦境与现实的残酷相互交织，让人分不清真实与假象。
6.在这个虚幻与现实交织的时代，我们都在寻找真实的自我。
7.在这个虚实结合的世界里，我们不断地探索和追寻。
有时候，我们沉迷于虚幻的梦境，有时候，我们沉浸在真实的现实。
无论是哪一种，我们都在尝试寻找意义和出口。
或许，正是因为这些虚虚实实、若有若无从不确定性的美感中诞生，我们也逐渐习惯在其中寻觅。
不论是依据百回曲折、不离其宗的传统文化，还是跟着逻辑严谨、条理清晰科学技术前沿，我们从混沌走向了条理。
8.在这个瞬息万变的世界，虚实之间的界限变得模糊。
他站在这个边缘，感受到来自两个世界的冲击。
他的每一个决定，每一次选择，都在虚实之间找到自己的道路。
最终，他发现，虚实之间，只在一念之间。
9.虚实相生，共生共荣，如诗如画，令人流连忘返。
10.虚实交错，亦真亦假，在光影之间游走，引人入胜，令人陶醉。
11.她的内心世界充满了虚构的情节，与现实生活形成了鲜明的对比。
12.老者手中的古扇缓缓挥舞，虚虚实实，让人无法看清他的招式。
13.虚幻的梦想与现实的困境交织，令他无从选择。
14.他的声音在寂静的夜晚中回荡，虚虚实实，如梦如幻。
15.办公室里，键盘的敲击声与电话铃声此起彼伏。
在忙碌中，一杯咖啡成为了难得的宁静。
热气腾腾的咖啡香与甜点，让人瞬间忘却工作的压力。
真实与虚幻交织，生活中那些简单的幸福，让人感到满足。
红楼梦中虚幻与现实的交织
红楼梦中虚幻与现实的交织红楼梦是中国古代文学的经典之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
它以宏大的叙事和丰富的人物形象展现了一个庞大而精细的虚构世界，这个世界中虚幻与现实交织，形成了小说独特的艺术魅力。
本文将从几个方面来分析红楼梦中虚幻与现实的交织。
首先，红楼梦通过虚幻的设定和描写，创造了一个超越现实的梦幻世界。
在小说中，贾宝玉的梦境经常出现，这些梦境中的场景和人物都具有超现实的特点。
比如，在贾宝玉的梦中，他与黛玉相会于荣府的情节中，小说运用了大量的象征手法，描绘了一个美丽而神秘的桃花源。
这个桃花源代表了贾宝玉内心深处的憧憬和向往，它是一个与现实世界完全不同的理想境界。
通过这种虚幻的描写，小说不仅展示了贾宝玉的内心世界，同时也给读者带来了一种超越现实的美感。
其次，红楼梦中的虚幻与现实交织体现在人物形象的刻画上。
小说中的人物形象丰满而具有独特的个性，他们既是现实中的人物，又具有超越现实的特点。
比如，黛玉是一个虚幻的人物形象，她的存在超越了现实的限制。
她不仅是贾宝玉心中的理想女性，更是一个象征着纯洁和美丽的精神存在。
黛玉的虚幻性在小说中得到了充分的体现，她的身世和命运都与现实世界有所区别，她的死亡也是一个超越现实的悲剧。
通过这样的人物刻画，小说展示了现实世界中的虚幻和理想，同时也反映了人性的复杂性和矛盾性。
此外，红楼梦中的虚幻与现实交织还体现在小说的结构和叙事方式上。
小说以贾宝玉的视角展开，通过他的眼睛来观察和描绘整个红楼世界。
贾宝玉作为小说的主人公，既是现实世界的一部分，又是一个超越现实的存在。
他的视角和感受使得小说中的情节和人物形象都具有了一种虚幻的色彩。
同时，小说还通过插叙和回忆的方式，将现实与虚幻交织在一起。
比如，在小说的开头，贾宝玉回忆起自己的前世，这种插叙手法使得小说的时间和空间都具有了一种超越现实的特点。
通过这样的结构和叙事方式，小说不仅展示了虚幻与现实的交织，同时也给读者带来了一种超越现实的阅读体验。
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现实与梦幻的交织摘要艾米莉·勃朗特在其代表作《呼啸山庄》中，用看似粗犷豪放实则细腻柔软的笔触为读者呈现出一首暴风骤雨般疯狂复仇题材的爱情悲歌。
众多评论者从阅读者感受出发，通过阅读过程中读者所产生的心灵体验来解析作品创作主体的创作源泉。
本文则围绕现实生活、作品、创作主体三者关系来剖析创作主体自身在作品中的体现，以及看似荒诞的这部作品在反映现实生活与反映创作主体方面体现出的现实性性征。
进而发现，此部作品中无处不体现出创作者与作品的交融，梦幻性与现实性的交织。
关键词：《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特作者作品现实梦幻中图分类号：i106.4 文献标识码：a一《呼啸山庄》与艾米莉·勃朗特1847年发表的《呼啸山庄》，是英国19世纪文坛著名的勃朗特三姊妹之一艾米莉·勃朗特的代表作。
小说描写了吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄主人老恩萧收养后，夺取了老恩萧对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。
老恩萧死后，希斯克利夫受尽亨德雷的嫉妒、排斥和侮辱，但凯瑟琳却与他亲密无间。
但是长大后的凯瑟琳却因受到世俗影响抛弃了深爱着她的希斯克利夫，刺激之下的希斯克利夫愤而出走，致富返乡后对包括凯瑟琳在内的山庄成员开始了疯狂的报复。
最终复仇得逞了，但希斯克利夫却没有获得应有的精神满足，反而陷入痛苦深渊无法自拔，直至最终抑郁而殇。
作品始终笼罩着离奇、紧张的梦幻气氛。
《呼啸山庄》出版不久评论界和读者即反响热烈，好评如潮。
英国当代著名小说家及创作家毛姆（william somer eset maugham，1874-1985）写道：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。
《呼啸山庄》使我想起伟大的绘画中的一幅。
”探究创造者主体与作品的关系理所当然地成为传记式文学评论家关注的焦点，他们自然得出结论，能够如此贴切、逼真地描写出如此情感强烈、震撼心灵作品的女作家必然阅尽人生风景，阅历极其丰富，否则这样内容饱满充实、人物情感纷繁纠葛的作品如何能诞生呢？然而，创作者的传记却并没有为传记式文学评论家提供相应的理论支撑：艾米莉·勃朗特在其短短的三十年人生中始终没有离开过她生长其间的荒原，她本人也没有恋爱经历，而且她性沉默寡言、自闭孤傲，现实生活中几乎没有朋友。
那么难道真像某些评论所言，《呼啸山庄》只是年青女作家脱离现实的天真幻想吗？然而，通过深刻阅读作品，解读作者看似单纯的生活经历并与其文学作品相观照，并不难还原出作者在作品中体现出的升华了的自我，包括作者内心压抑的自我，痛苦的自我挣扎，对爱情、生活乃至生命的无奈叹息，压抑、隐秘的火山般对生活和情感的澎湃激情。
可以说，通过深刻解读《呼啸山庄》这部作品和它的创作者主体——作者本人的传记，我们进一步验证了作家与作品的关系始终是不可分割的这句宣言的正确性，作家的“自我”，即思想感情无疑在她的文学创作活动中呈现出它应有的地位和作用。
即使是从作者在作品中看似刻意实际是自然而然营造出的恐怖神秘氛围，我们也不难倾听出来自作者心底的呼喊，那是她将黑暗生活在其心中投下的巨大心理阴影的自然流露成功诉诸笔端而已。
可以说，《呼啸山庄》这部作品极其鲜明地体现出作者与作品的交融，现实与梦幻的交织。
无论是读者还是文学评论家，都不能完全割裂作品和创作主体之间的密切关系，否则，其评论必然导致对文学作品的理性和现实性的否定。
二《呼啸山庄》中作者与作品的交融任何一个作品的创作主体和他所创造的创作客体——作品必然都是一种相融的关系，必然是现实生活为作家感受、体验、理解、发现提供了创作源泉。
创作者的情感和想象两种心理因素必然贯穿作品创作的全过程。
《呼啸山庄》虽然看似荒诞，实际上还是“文如其人”的，即它必然体现了创作者的心理感受。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
艾米莉·勃朗特正是借助《呼啸山庄》这部作品，抒发了作者本人心中不吐不快的压抑、愤懑、忧郁、犹疑、恐惧和坟墓般的孤独与忧伤。
通过深入探讨作家在创作过程中所表现出来的种种心态和情绪，分析研究创作主体的主观内在因素在作品形成过程中的规律和作用应该成为文学评论者的评论主体。
作品中希斯克利夫和凯瑟琳这两个主要人物的性格和命运结合在一起，即成为了作者。
可以说，作者本人实际是男女两个主人公的精神合体。
小说中，希斯克利夫的弃儿身份使他自卑、抗争却无奈。
他的疯狂报复揭示出他阴暗的心理、扭曲的人性，最终放弃对凯瑟琳子女的报复又暴露了他天性善良的一面，以及对纯真爱情的忠贞不渝。
这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。
希斯克利夫应该得到读者的仇恨，因为疯狂的报复充分显示出他人性中那充满仇恨和敌意的魔鬼野兽的一面。
但是当读者站在人物心理分析角度去设身处地进行思考时，又似乎可以一定程度地理解男主人公的心理偏执和人格扭曲之原因，至少可以探究出他行为背后的潜在思想根源：是残酷现实将仇恨的种子埋在了他的心灵深处。
虽然读者无法想象希斯克利夫的怪异行为与现实之中的作者本人与任何相似之处，但通过解读有关艾米莉·勃朗特的相关传记，我们也并不难看出作者的影子在男主人公身上的投射。
艾米莉独立、刚毅、内向却充满热情，颇有男儿气概，酷爱生长其间的荒原，虽喜欢与大自然为友，却同时关心社会变化。
其作品中所描写的地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象也反映出作者自身强烈的阶级意识，如果抛开对希斯克利夫的道德谴责，那么他身上强烈的热情，鲜明的爱憎，以及对统治阶级强烈的反抗精神，难道不是时时刻刻印证着作者其人与男主人公千丝万缕的联系吗？希斯克利夫的最终抑郁而终，是不是也反映出作者在自身生活受困，关爱缺失下环境下寻找心理平衡的一种徒劳努力呢？故事以希斯克利夫的自杀而告终，作者也在生命绚烂的精彩中戛然而止。
作家个性、个性倾向性、个性心理特征都在作品中塑造的主人公身上得到最大体现。
凯瑟琳是读者的同情指向，却同时怒其不争。
凯瑟琳天性单纯善良却因为自身的虚荣背叛了自己的内心和纯洁的爱情。
凯瑟琳本身是个矛盾体，既憧憬纯真爱情，又无形中受到世俗意识形态的影响，华丽的美服即动摇了她的精神坚守，爱情的选择标准开始向现实社会妥协，最终选择了为主流文化所接受的、世俗眼中门当户对的文静青年埃德加而抛弃了出身卑微、没有社会地位的希斯克利夫。
可以说凯瑟琳即是作者本人的自画像。
作者自身也是一个矛盾体，她命运多舛，却才华横溢；生于小镇却志存高远，渴望爱情却无缘遭遇。
理想和现实的巨大差距造就了心灵的落差和由此产生的巨大的深埋心底的痛苦。
在作者孤独的人生中，陪伴她的唯有无处诉说的满腹心事，她唯有通过做梦来缓解压抑的痛苦，作品就是她梦中的镇痛剂。
无数个漫漫黑夜，无人可知作者的千古愁绪，心灵受囚，肉体受囚，徒劳地挣脱枷锁来争取心灵飞跃却徒劳无获。
犹如卖火柴的小女孩升天前只能以美妙的梦境来温暖自己，作者也不过是借助女主人公轰轰烈烈的爱情来自我安慰罢了。
火柴燃尽，小女孩人生梦断。
凯瑟琳死了，作者也在完成这部作品后几个月就走到了人生终点。
《呼啸山庄》这部作品看似在描写某种沉重的生活现象，实质却在揭示严肃的生命主题。
纵观整个作品的氛围，即使当作者没有直接描写死亡的时候，读者也可以时刻感受到死亡阴影在其中的投射：希斯克利夫对凯瑟琳超越自身生命的热爱、希斯克利夫对飘荡在呼啸山庄的凯瑟琳灵魂的刻骨企盼和呼唤都会唤起读者心灵深处对生命最沉重的共鸣。
他哭着呼唤凯瑟琳的灵魂：“凯茜（即凯瑟琳），来吧！啊，来呀，再来一次！啊，我心中最亲爱的！凯茜，最后一次！”可窗外毫无声息，一阵冷风吹灭了蜡烛。
在作者自身的生活中，死亡的阴影也是时刻缠绕着作者，在作品出版前已经有几个兄弟姐妹相继去世，没有真正亲历过亲人的死亡，尤其是有违自然规律的英年早逝是无法体会到死亡的真实的，艾米莉·勃朗特的家庭曾不断得到死亡的光顾：母亲在她九岁时即去世，后来又先后遭遇两个姊妹和一个兄弟的夭折。
可以想象，这对于成长中的艾米莉·勃朗特的心灵冲击是多么巨大。
她曾在少女时期的一首诗中这样写道：“我是唯一的人，命中注定，无人过问，也无人流泪哀悼；自从我生下来，从未引起过一线忧虑，一个快乐的微笑。
”作者悲剧的人生经历为悲剧的作品提供了养料，辅之以作者天才的文学素养，成就了《呼啸山庄》这部伟大的作品。
三《呼啸山庄》中现实与梦幻的交织《呼啸山庄》这部作品在梦幻氛围的营造上无疑是成功的，也同时成为该部作品的灵魂。
氛围在《辞海》中被解释为“笼罩着某个特定场合的特殊气氛或情调”，表现读者的主观体验，文学创作即是在作家生活经验的基础上，通过虚拟想象和艺术变形创造艺术经验的过程。
人生如梦，梦如人生，《呼啸山庄》实为作者为观众奉献的一幕梦幻与现实交织的舞台剧。
尼采的生命哲学说：就算人生是个梦，我也要有滋有味地做这个梦，不要失掉梦的情致和乐趣；就算人生是幕悲剧，我也要有声有色地演好这幕悲剧，不要失掉悲剧的壮丽和快慰。
《呼啸山庄》全文在神秘恐怖气氛的营造上可谓登峰造极。
小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩。
《呼啸山庄》实际上是在梦幻的山庄中梦幻与现实的呼啸。
作者以自己细腻的笔触，营造出海市蜃楼般的梦幻异常，美妙异常的亦真亦幻的舞台效果。
首先，它的梦幻性在于两点：第一，作者并无生活经历却写出这部震撼人心的作品，实为好文天助，神来之笔。
难怪它出版后也一直被评论界认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。
第二，在氛围的营造上，小说中充满对于自然充满浪漫主义的激情描写：寂寞的沼泽，苍凉的山顶，寒冷的空气，坚硬的土地，无不形象地传达出悲怆苍凉中所特有的惊心动魄的狂野。
但是，作者制造出的梦幻生活并没有完全与现实脱轨。
毕竟只有日有所思才能夜有所梦，可以说，如果说作者是绘声绘色地描述了一个梦，也是符合逻辑的梦。
《呼啸山庄》的现实性在于：作品反映的社会现状和人物塑造都与现实紧密关联。
第一，作品充分反映了作者所处的资本主义发展阶段中矛盾暴露的社会背景。
艾米莉·勃朗特所生活的三十年间（1818-1848）正是英国社会动荡的时代：劳资矛盾尖锐；失业工人增加；资本主义发展进程中的内在缺陷充分暴露。
作品中的人物自身都充满着矛盾色彩，不能说与其所处的社会背景息息相关，也体现出作者对社会现实的关注。
第二，从人类心理分析角度来看，现实打压下理想受挫时必然会表现出扭曲的报复心理，所以作品中看似虚构的希斯克利夫这一人物是真实可信的。
有人认为创作者自身的焦虑往往成为文学创作的内驱力。
作家通过把自身的焦虑投影到作品人物中，渗透在作品氛围里。
作者不幸的童年成长经历必然反映在其作品之中。
如果童年经历中长期充满暗无天日的深渊黑洞感，其成人后的人生也往往是备受心灵困扰的人生。