中国音乐史试题及答案

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中音史考试题及答案

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中音史考试题及答案一、单项选择题(每题2分,共40分)1. 京剧的“四大名旦”是指梅兰芳、尚小云、程砚秋和以下哪位?A. 荀慧生B. 周信芳C. 马连良D. 谭鑫培答案:A2. 下列哪位作曲家被誉为“人民音乐家”?A. 贺绿汀B. 冼星海C. 聂耳D. 黄自答案:C3. “二泉映月”是哪位民间音乐家的代表作?A. 阿炳B. 刘天华C. 华彦钧D. 马思聪答案:A4. 中国古代音乐理论中,“宫、商、角、徵、羽”被称为什么?A. 五音B. 六律C. 七声D. 八音答案:A5. 下列哪部作品不是贝多芬的交响曲?A. 第三交响曲《英雄》B. 第五交响曲《命运》C. 第九交响曲《合唱》D. 第十交响曲答案:D二、填空题(每题2分,共20分)1. 中国古代音乐中,五声音阶的五个音分别是宫、商、角、______、羽。

答案:徵2. 京剧中的“生、旦、净、末、丑”五种角色中,“净”指的是______角色。

答案:花脸3. 琵琶曲《十面埋伏》是根据______的同名古曲改编的。

答案:楚汉4. 中国古代四大名琴是号钟、绕梁、绿绮和______。

答案:焦尾5. 宋词中的“豪放派”代表人物有苏轼、辛弃疾等,而“婉约派”的代表人物有______、李清照等。

答案:柳永三、简答题(每题10分,共40分)1. 简述中国古代音乐中的“八音”分类法。

答案:中国古代音乐中的“八音”分类法是指根据乐器的材质将乐器分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类。

2. 描述一下中国民族乐器中“吹、拉、弹、打”四类乐器的特点。

答案:吹类乐器如笛子、箫等,以气流振动发声;拉类乐器如二胡、京胡等,以弓拉动弦发声;弹类乐器如琵琶、古筝等,以手指拨动弦发声;打类乐器如鼓、钹等,以敲击发声。

3. 简述京剧的表演艺术特点。

答案:京剧的表演艺术特点包括唱、念、做、打四功,以及手、眼、身、法、步五法,强调虚拟性和程式化。

4. 简述中国民族音乐与西方古典音乐的主要区别。

中国音乐史试题(含答案)

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中国音乐史试题一填空题(每空1分共20空计20分)1在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(""),用于宴飨和祭祀活动中;3《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人,其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名.二单项选择题(共10题每题1分计10分)1古琴曲《潇湘水云》的作者是:a(嵇康), b(陈康士), c(郭沔)2见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是:a(成玉), b(汤应曾), c(张雄)3《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋), b(华秋萍) , c(王猷定)4《乐府传声》的作者是:a(徐青山), b(徐大椿), c(燕南芝庵)5《祖国歌》的填词者是:a(沈心工), b(曾孝谷), c(李叔同)6《五四纪念爱国歌》的作者是:a (萧友梅), b(赵元任), c(黄自)7二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华), b(阿炳), c(徐炳麟)8歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳), b(任光), c(青主)9歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫), b(李一鸣), c(卢肃)10歌曲《古怪歌》的作者是:a(宋杨), b(费克), c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1相和大曲2沈心工3黄自4《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1评分说明:A填空题,单项选择题:严格按答案给分.B名词解释题:按所答要点的多少和正确程度给分.C简述题:要求按题意作出正确回答,并作简要的说明.D论述题:要求文字表述清晰,理论观点正确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1乐舞;2"六代乐舞";3郑,卫之音;4三分损益;5律学;6"汉承秦制";7乐府;8徒歌;9由各种管弦乐器伴奏;10鼓吹乐;11真人代歌;12音乐美学著作;13东野主人;14推荐;15曲子;16工尺谱;17十七首;18词乐曲谱;19赚词;20陈遇乾.二单项选择题每题1分1 C;2 B;3 A;4 B;5 A;6 A;7 B;8 B;9 C;10A.三请解释下例名词每题5分1相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编,加工后的一种提高了的音乐形式,是相和歌的最高发展阶段.其特点是:歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,著名的音乐教育家.1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会,研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922年开始学习和声,1924年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题20分简述南戏计20分(答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌,曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文".后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分,形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息,能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻,一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题(答案要点)计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论著.现传《乐记》共11篇,被保存在《礼记》之中,其内容包括:①音乐本质与特征;②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感认识;④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为:音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映:"凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此,提出了:"是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为"礼,乐,刑,政"都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出:"乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."因此,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有许多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为可以镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,可以说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。

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中国音乐史试题一填空题每空 1 分共 20 空计 20 分1在远古社会中 ,诗歌 ,音乐 ,舞蹈三者溶为一炉 ,不可分离 ,所以古代文献中常把音乐写作( );2到周代时 ,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称 (" "), 用于宴飨和祭祀活动中 ;3《诗经》中的 " 国风 "可分为两大类 :一类是北方黄河流域以秦声为主以( ) 为代表的民歌 ;一类是长江中 ,下游以周南 ,召南为代表的民歌;4春秋 ,战国时代 ,管仲在其着作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ") 的理论 ,这是我国也是世界上( ) 的律学理论 ;5到汉武帝时 ,西汉进入到全盛时期.(" "), 公元前112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构——— ( );6" 相和歌 " 的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "), 以后发展成 " 但歌 ", 一直发展到由( ) 相和歌 ;7北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词 " 凡一百五十章 ", 叫作 (" "), 也叫 " 北歌 ".8《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( ) 着作 ,全文是用 "秦客 "问 (" ") 的对话形式写成 ;9隋 ,唐时代 ,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择 ,( ), 加工 ,并用新词配曲的音乐 ,叫做 (" ");10工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式 ;11姜夔的词体歌曲现保存有 ( ) 首 ,这些作品都附带乐谱 (工尺谱 ), 这是仅见的宋代 ( ), 对于我们考证 ,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12唱赚是唐 ,宋时期的一种说唱音乐形式 ,曲本叫 ( ) 其音乐范围很广 ,既包含传统的艺术歌曲 ,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲 ;, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉 ,道年间的( ), 毛13 弹词在其发展的过程中产生了许多着名的艺人菖佩 ,俞秀山 ,陆瑞廷尤为着名.二单项选择题(请在下列被选答案中选出一个正确答案)共 10 题每题 1 分计10分1 古琴曲《潇湘水云》的作者是:a(嵇康 ),b(陈康士 ),c( 郭沔 )2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是:a(成玉),b( 汤应曾 ),c( 张雄 )3《弦索备考》的编辑者是 :a(荣斋 ),b(华秋萍 ),c( 王猷定 )4《乐府传声》的作者是 : a(徐青山 ),b( 徐大椿 ),c( 燕南芝庵 )5《祖国歌》的填词者是 : a(沈心工 ),b( 曾孝谷 ),c( 李叔同 )6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅 ),b( 赵元任 ),c( 黄自 )7二胡曲《良宵》的作者是 :a(刘天华 ),b( 阿炳 ),c( 徐炳麟 )8歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳 ),b(任光 ),c( 青主 )9歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫 ),b( 李一鸣 ),c( 卢肃 )10歌曲《古怪歌》的作者是: a( 宋杨 ),b(费克 ),c( 马可 )三请解释下列名词每题 5 分共 4 题计 20 分1相和大曲2沈心工3黄自4《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1 评分说明 :A填空题 ,单项选择题 :严格按答案给分 .B名词解释题 : 按所答要点的多少和正确程度给分.C简述题 :要求按题意作出正确回答 ,并作简要的说明 .D论述题 :要求文字表述清晰 ,理论观点正确 ,论述符合逻辑 , E联系实际部分要紧扣题意 ,不要简单的踩点给分 .答案一填空题每空 1 分1 乐舞奏 ;10乐曲谱;2 " 六代乐舞 ";3 郑 ,卫之音 ;4 三分损益鼓吹乐 ;11 真人代歌 ;12 音乐美学着作;19 赚词 ;20 陈遇乾 .;5;13律学 ;6 " 汉承秦制 "; 7东野主人 ;14 推荐 ;15乐府 ;8 徒歌 ;9 由各种管弦乐器伴曲子 ;16 工尺谱 ;17 十七首 ;18词二单项选择题每题1分1 c;2 b;3 a;4 b;5 a;6 a;7 b;8 b;9 c;10 a.三请解释下例名词每题 5 分1相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编是相和歌的最高发展阶段.其特点是 :歌唱 ,器乐 ,舞蹈三种艺术的有机结合,加工后的一种提高了的音乐形式, ;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2 沈心工沈心工(1870- — 1947), 原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,着名的音乐教育家 . 1897 年考入上海南洋公学师范学堂,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会, 研究乐歌的创作,1903 年回国任教原校,后担任附小校长.1911 年任该校校长, 1922兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者年.1947 年病逝于上海.3黄自黄自 (1904- — 1938), 字今吾 ,江苏沙川 (今上海市人 ), 我国现代作曲家,音乐教育家 .1916 年入清华学校,1921年开始学习钢琴 ,1922 年开始学习和声,1924 年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926 年学习音乐理论 ,作曲和钢琴 . 1928 年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国 .1930 年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材 ,体裁丰富多样 ,作品风格典雅精致 ,旋律简洁流畅 ,结构工整严谨 ,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4 《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于1939 年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景 ,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄 ,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题20 分简述南戏计 20 分 (答案要点 )南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌, 曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫 " 永嘉杂剧 ","戏文 ". 后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分 , 形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种 .宋代的南戏有着浓厚的生活气息, 能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目 ,不论是民间传说或实事逸闻 , 一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转 ,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣 ;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制 ,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱 ,又可以对唱 ,轮唱 ,合唱等 .不仅如此 ,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显 .南戏到明 ,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题(答案要点 ) 计 30 分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论着.现传《乐记》共11 篇 ,被保存在《礼记》之中 ,其内容包括 :①音乐本质与特征 ;②音乐与伦理 ,政治的关系 ;③音乐的美感认识 ;④音乐的社会教育作用等 .关于音乐的本质,《乐记》认为:音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映:"凡音之起 ,由人心生也 .人心之动 ,物使之然也 .感于物而动 ,故形于声 ,声相应故生变,变成方 ,谓之音 .比音而乐之 ,及干戚羽旄 ,谓之乐 ".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出 " 乐者 ,象成者也 ".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的 ,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此 ,提出了 :"是故治世之音安 ,以乐其政和 ;乱世之音怨 ,以怒其政乖 ;亡国之音哀 ,以思其民困 ,声音之道 ,与政通矣 ."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况 ,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓 "移风易俗 ,莫善于乐 " 的观点 .在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此 ,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以 ,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时 ,《乐记》还认为" 礼 ,乐 ,刑,政 "都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而 " 乐 "的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等 .《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出 :"乐者 ,乐也 ,人情之所必不免也 ."所谓的 "乐者 ,乐也 "有两层意思 ," 乐者 "是指音乐能表现欢乐的情感;而 " 乐也 " 则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感 ,从而肯定了音乐的美感作用 .而 " 人情之所必不免也 " 则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望 ." 乐者 ,乐也 ,君子乐得其道 ,小人乐得其欲 .以道制欲 ,则乐而不流 ;以欲忘道 ,则或而不乐 ."因此 ,《乐记》肯定《乐记》中也有许多糟粕" 乐得其道 " 而否定 "乐得其欲 ",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐,如作者提出的"乱世之音 "," 亡国之音 " 等都成为可以镇压进步音乐的罪名.,正因为如此 ,朴素唯物主义观点也就能够同" 乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之 ,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想主阶级的需要 ,并形成了较为完整的音乐美学体系,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地,可以说是中国儒家关于" 礼乐 "的一个总结 .。

(完整word版)中国音乐史试题(含答案)

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中国音乐史试题一填空题(每空1分共20空计20分)1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中;3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4 春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前 112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13 弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名.二单项选择题(共10题每题1分计10分)1 古琴曲《潇湘水云》的作者是:a(嵇康), b(陈康士), c(郭沔)2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是:a(成玉 ), b(汤应曾), c(张雄)3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋), b(华秋萍) , c(王猷定)4 《乐府传声》的作者是:a(徐青山), b(徐大椿), c(燕南芝庵)5 《祖国歌》的填词者是:a(沈心工), b(曾孝谷), c(李叔同)6 《五四纪念爱国歌》的作者是:a (萧友梅), b(赵元任), c(黄自)7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华), b(阿炳), c(徐炳麟)8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳), b(任光), c(青主)9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫), b(李一鸣), c(卢肃) 10 歌曲《古怪歌》的作者是:a(宋杨), b(费克), c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1 相和大曲2 沈心工3 黄自4 《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1 评分说明:A 填空题,单项选择题:严格按答案给分.B 名词解释题:按所答要点的多少和正确程度给分.C 简述题:要求按题意作出正确回答,并作简要的说明.D 论述题:要求文字表述清晰,理论观点正确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1 乐舞;2 "六代乐舞";3 郑,卫之音;4 三分损益;5 律学;6 "汉承秦制";7 乐府;8 徒歌;9 由各种管弦乐器伴奏;10 鼓吹乐;11 真人代歌;12 音乐美学著作;13 东野主人;14 推荐;15 曲子;16 工尺谱;17 十七首;18 词乐曲谱;19 赚词;20 陈遇乾.二单项选择题每题1分1 C;2 B;3 A;4 B;5 A;6 A;7 B;8 B;9 C; 10 A.三请解释下例名词每题5分1 相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其进行改编,加工后的一种提高了的音乐形式, 是相和歌的最高发展阶段.其特点是:歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2 沈心工沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,著名的音乐教育家. 1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会, 研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了许多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3 黄自黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922 年开始学习和声,1924 年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929 年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4 《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题20分简述南戏计20分(答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌, 曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文". 后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分, 形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息, 能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻, 一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等.不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题(答案要点) 计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论著.现传《乐记》共11篇,被保存在《礼记》之中,其内容包括:①音乐本质与特征; ②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感认识; ④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为:音乐的产生是由于外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存在的观点,认为音乐是客观世界的主观反映:"凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的认识意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映.《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,因此,提出了:"是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不仅反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种进行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为" 礼,乐,刑,政" 都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出:"乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."因此,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有许多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为可以镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存在于《乐记》之中.总之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适应新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,可以说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。

中音史考试题及答案

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中音史考试题及答案一、选择题(每题2分,共20分)1. 我国古代音乐理论中,五音指的是宫、商、角、徵、羽,那么“徵”对应的是哪个音?A. 1B. 2C. 3D. 4答案:C2. 以下哪位作曲家被誉为“人民音乐家”?A. 贝多芬B. 莫扎特C. 聂耳D. 巴赫答案:C3. 京剧中的主要唱腔是?A. 昆腔B. 越剧腔C. 京剧腔D. 黄梅腔答案:C4. 以下哪个乐器不是中国传统乐器?A. 古筝B. 琵琶C. 钢琴D. 笛子答案:C5. 中国古代音乐理论中,“三分损益法”是用来计算什么的?A. 音高B. 音长C. 音强D. 音色答案:A6. 以下哪部作品不是古琴曲?A. 《高山流水》B. 《广陵散》C. 《十面埋伏》D. 《春江花月夜》答案:D7. 中国古代音乐中,哪个朝代的音乐理论最为发达?A. 秦朝B. 汉朝C. 唐朝D. 宋朝答案:C8. 以下哪个不是中国古代音乐的分类?A. 雅乐B. 俗乐C. 军乐D. 交响曲答案:D9. 以下哪位作曲家的作品不属于中国民族音乐?A. 黄自B. 冼星海C. 贺绿汀D. 肖邦答案:D10. 中国古代音乐中,“八音”指的是哪八种乐器?A. 金、石、丝、竹、匏、土、革、木B. 金、银、铜、铁、锡、铝、铅、锌C. 金、银、铜、铁、锡、铝、铅、木D. 金、石、丝、竹、匏、土、革、铜答案:A二、填空题(每空1分,共20分)1. 中国古代音乐中的“八音”包括金、石、丝、竹、匏、土、革、______。

答案:木2. 京剧中的“四大名旦”指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云和______。

答案:荀慧生3. 古琴曲《广陵散》的作者是______。

答案:嵇康4. 中国古代音乐理论中的“宫、商、角、徵、羽”对应的现代音乐术语是______、______、______、______、______。

答案:1、2、3、5、65. 中国古代音乐中的“雅乐”主要是指______音乐。

答案:宫廷6. 古筝曲《渔舟唱晚》的作者是______。

中国音乐史试题(含答案)(word文档良心出品)

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中国音乐史试题 一 填空题 (每空1分 共20空 计20分) 1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( ); 2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中; 3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌; 4 春秋,战国时代,管仲在其著作《管子 地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论; 5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前 112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( ); 6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌; 7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌". 8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成; 9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" "); 10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式; 11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值; 12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲; 13 弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名. 二 单项选择题(共10题 每题1分 计10分) 1 古琴曲《潇湘水云》的作者是: a(嵇康), b(陈康士), c(郭沔) 2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是: a(成玉 ), b(汤应曾), c(张雄) 3 《弦索备考》的编辑者是: a(荣斋), b(华秋萍) , c(王猷定) 4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山), b(徐大椿), c(燕南芝庵) 5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工), b(曾孝谷), c(李叔同) 6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅), b(赵元任), c(黄自) 7 二胡曲《良宵》的作者是: a(刘天华), b(阿炳), c(徐炳麟) 8 歌曲《渔光曲》的作者是: a(聂耳), b(任光), c(青主) 9 歌曲《团结就是力量》的作者是: a(李劫夫), b(李一鸣), c(卢肃) 10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨), b(费克), c(马可)

中国近现代音乐史试题及答案

中国近现代音乐史试题及答案

中国近现代音乐史试题及答案《中国近现代音乐史》试题库及答案1、我国清代戏曲的四大声腔有哪些?答:昆腔、高腔(弋阳腔)、梆子腔、皮黄腔2、我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些?各举一例答:北方的鼓词(山东大鼓,京韵大鼓),南方的弹词(苏州弹词)3、什么叫“学堂乐歌”?答:自1904年左右开始,在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲(1903年,张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行)。

这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲(包括一些艺术歌曲),由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。

代表曲目有《何日醒》(夏颂莱编词)《中国男儿》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》等。

4、创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些?答:沈心工(重点了解)曾志泯,李叔同(重点了解),高寿田,冯亚雄等5、学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义?答:1学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端,也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽,2学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头;3为后来我国的军歌,工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河;4为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础;5为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。

6、歌曲《满江红》(岳飞词)的来历?答:1925年,“五卅运动”中杨萌浏将元代诗人萨都喇作词的《金陵怀古》一曲,填上岳飞的《满江红》词而成,这首歌曲从1920年代下半叶以来,在我国传唱甚广。

7、从20世纪以来的“新民歌”看民歌的传承演变规律。

答:民歌在传承中,其曲调的变化比较缓慢,但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处于变化之中,如《五更调》《孟姜女》《苏武牧羊》等,以及30-40年代的“红区民歌”和“解放区民歌”等都体现这一规律。

8、我国第一所高等专业音乐教育机构是?答:上海国力音乐专科学校,成立于1927年,这所学校的建立,标志着中国高等教育音乐的开始。

9、“五四”时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么?答:(P53-P54)欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”;中国音乐“落后”和“不科学”。

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中国音乐史试题及答案
中国音乐历史可以追溯到几千年前,是世界上最古老、最丰富的音乐传统之一。

它通过不同的时期和地域的音乐风格演变,展示了中国音乐的多样性和独特性。

本文将就中国音乐史的相关内容进行阐述,并提供相应的试题及答案。

一、先秦时期的音乐(约前17世纪 - 前221年)
先秦时期是中国古代音乐的重要阶段,那时的音乐在礼仪、祭祀、宴会等场合起着重要的作用。

以下是一部分相关试题及答案:
1. 请简要介绍先秦音乐的特点。

答:先秦音乐重视声乐表达,以琴瑟等弦乐为主,并且注重音乐与礼仪的结合。

2. 先秦时期,音乐在什么场合被广泛运用?
答:音乐在祭祀、宴会、军事和礼仪等场合被广泛使用。

二、魏晋南北朝时期的音乐(220年 - 589年)
魏晋南北朝时期,中国音乐受到外来文化的影响,呈现出新的特点和风格。

以下是相关试题及答案:
1. 魏晋南北朝时期,音乐受到哪些外来文化的影响?
答:音乐受到了西域音乐、波斯音乐以及中亚音乐的影响。

2. 请简要描述魏晋南北朝时期音乐的特点。

答:魏晋南北朝时期音乐注重表现力和个人情感的表达,形成了独特的声音风格。

三、唐宋时期的音乐(618年 - 1279年)
唐宋时期是中国音乐史上的黄金时期,这一时期的音乐在技巧和艺术上取得了重大突破。

以下是相关试题及答案:
1. 唐宋时期,乐府文学对音乐有何影响?
答:乐府文学的发展促进了音乐与诗歌的结合,使音乐更具叙事性和感染力。

2. 请谈谈唐宋时期音乐的艺术特点。

答:唐宋时期音乐在形式上更加丰富多样,技巧上更加复杂,并注重才艺的展示和个人表达。

四、元明清时期的音乐(1271年 - 1912年)
元明清时期的音乐历经了政治和社会变革,形成了不同的音乐流派和曲牌体系。

以下是相关试题及答案:
1. 元明清时期流传最广的音乐剧种是什么?
答:元明清时期,"皮影戏"成为最广泛流传的音乐剧种。

2. 请简要描述元明清时期宫廷音乐的特点。

答:宫廷音乐受到宗教、礼仪和政治的影响,强调庄重、端庄和严肃的音乐风格。

五、近现代中国音乐(20世纪至今)
近现代中国音乐融合了中外音乐元素,诞生了许多优秀的音乐家和作曲家。

以下是相关试题及答案:
1. 请列举一位20世纪中国的著名作曲家及其代表作品。

答:聂耳,《义勇军进行曲》。

2. 近现代中国音乐的发展受到哪些因素的影响?
答:近现代中国音乐的发展受到社会、政治和文化因素的影响,同时也受到了国际音乐的影响。

通过以上试题及答案,我们可以对中国音乐的发展历程有一个初步的了解。

中国音乐历史悠久而丰富多样,它不仅是中国文化的重要组成部分,也是全球音乐文化的瑰宝之一。

期望我们能够对中国音乐史有更深入的研究和欣赏。

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