大数据时代下新媒体电影的呈现与问题
新媒体时代背景下融媒体中心新闻宣传工作困境及突破策略研究
新媒体时代背景下融媒体中心新闻宣传工作困境及突破策略研究第一篇范文新媒体时代背景下，融媒体中心新闻宣传工作面临着诸多困境，如何突破这些困境成为当前亟待解决的问题。
本文将对新媒体时代背景下融媒体中心新闻宣传工作的困境进行分析，并提出相应的突破策略。
一、困境分析1. 信息过载：随着互联网的普及，信息传播渠道多样化，导致信息过载。
融媒体中心在应对海量信息时，难以保证新闻信息的质量和准确性。
2. 受众分化：新媒体时代，受众对新闻信息的需求日益多样化，融媒体中心需要针对不同受众群体进行个性化新闻传播，这无疑增加了新闻宣传的难度。
3. 舆论引导压力：新媒体时代，舆论场域分散，融媒体中心在引导舆论方面面临巨大压力。
一方面要保证新闻信息的真实性，另一方面要积极引导舆论走向，营造良好的社会氛围。
4. 人才流失：随着新媒体的崛起，传统媒体人才流失严重，融媒体中心在新闻采编、策划、运营等方面面临人才短缺的问题。
二、突破策略1. 坚持内容为王：融媒体中心应重视新闻内容的生产与创新，提升新闻品质，以吸引更多受众。
同时，注重差异化传播，满足不同受众的需求。
2. 技术创新：充分利用新技术，如人工智能、大数据等，提高新闻采编、传播效率，实现个性化推荐，优化用户体验。
3. 强化舆论引导：融媒体中心应加强舆论引导能力，确保新闻信息真实、准确、权威。
通过多渠道、多形式传播正能量，引导社会舆论走向。
4. 人才培养与引进：加大对人才的培养力度，提升融媒体中心员工的业务能力和综合素质。
同时，积极引进优秀人才，充实团队实力。
5. 媒体融合：推进传统媒体与新媒体的深度融合，实现资源共享、优势互补。
通过媒介融合，提升融媒体中心在新闻传播中的影响力。
6. 拓展传播渠道：积极拓展新媒体传播渠道，如微信、微博、抖音等，扩大融媒体中心新闻宣传的覆盖面。
第二篇范文在探讨新媒体时代背景下融媒体中心新闻宣传工作的困境及突破策略时，我们不妨从3W1H（What、Who、Where、How）和BROKE（Background、Reason、Outlook、Key、Entry）模型角度进行分析。
数字时代流媒体影视文化生态的悖论与弥合
传媒艺术孔朝蓬：数字时代流煤体影视文化生态的悖论与弥合数字时代流媒体影视文化生态的悖论与弥合‘■孔朝蓬【内容摘要】技术赋能为起点的文化生态转换及数字化生存背景下，数字叙事和参与式文化成为流媒体影视文化生态形成与发展的基础在数据规范与审美限定之间，流媒体影视生产机制呈现出随意性、定制化交融中审美需求的多元化与规约化，其内容生成表现为去中心化、交互性、精准性的杂糅与影像审美重建，其传播拓展则凸显为时空叙事碎片化、场景化与审美感官性满足，从而在多元汇集中呈现出流媒体影视文化生态文化与美学的悖论与弥合.【关键词】数字时代；流媒体；影视文化；文化生态；数字叙事一、 问题的提出流媒体平台是数字时代、智能时代各种新技术、新 观念、新艺术形式汇集与融合的全球化场域，而全球网 民数量尤其是移动通信用户的快速增长成为流媒体平 台受众群体激增的基础，并为流媒体的全球化传播提供 了市场化、商业化保障。
目前，全球超过45亿人使用互 联网，38亿人使用社交媒体。
截至2020年6月，中国网 民规模达9.40亿，互联网普及率达67. 0%,手机网民规 模达到9.32亿。
1庞大的用户群体带来了巨大的市场规 模效应，近年来不仅 Y〇uTl丨丨)e、Amazon Prime Video、Apple T V、Netflix等新型互联网流媒体平台迅速崛起，传统电 信公司、影视公司也布局影视流媒体，成功地将传统影 视公司的用户引流到其流媒体平台Hulu、Disney+ .Pea-cocl^HBO Max 中，成为新的用户增长点。
为何互联网媒体与传统影视公司纷纷布局并全力 打造流媒体平台？技术赋能如何推进并重塑了流媒体 影视文化生态？在数据规范和审美限定中流媒体影视 文化生态呈现怎样的悖论与弥合成为亟待探讨的问题二、技术赋能下流媒体影视的数字叙事和参与式文化技术赋能是流媒体平台迅速发展的基础，首先是 互联网宽带化、移动互联网、物联网带来了信息流量扩 充和数据增殖;其次就是海量的多维度、多变量的大数 据收集、储存、传输、整理与分析技术的提升，降低了信 息化成本，使得人们在信息处理的不确定性中逐渐寻 求规律性和确定性，为流媒体平台的影视传播奠定了 技术支持、内容生产、市场运作、受众聚合的基本条件。
中国新媒体产业发展现状与趋势分析报告
2012年中国新媒体产业发展现状与趋势分析报告2012年，我国新媒体产业发展呈现出一系列新的发展特点：以瀑布流技术和增强现实技术为代表的技术革新不断提升用户体验；差异化的市场竞争迫使原有业态加快并购步伐，以大数据为代表的新兴业态风起云涌；技术的成熟促使新媒体产业增强以内容生产为核心的竞争力；视频行业的大步快跑、移动行业的后来居上、微电影的百花齐放等现象从各个方面凸显出新媒体产业在2012年的蓬勃发展。
本文通过对2012年我国新媒体产业发展环境、产业结构现状的分析，总结出我国新媒体产业的发展特点，在此基础上预测未来新媒体产业发展趋势。
一 2012年中国新媒体产业发展现状（一）产业发展环境分析新媒体产业源于传播技术进步所引发的内容生产方式和传播方式的变革，其发展受到政治环境、市场经济环境、媒介技术环境的制约。
近年来国家在政策上大力支持新媒体等战略新兴产业的发展给新媒体产业发展带来利好；经济遇冷形势为新媒体产业创造呼吸空间；技术进步成新媒体产业发展坚强后盾。
在政治环境、经济环境、技术环境的综合作用下，新媒体产业稳步快速发展。
1.政策环境产业政策是国家对各个产业发展目标、发展方向的指导性纲领。
新媒体产业作为文化产业发展的一部分，是国家大力倡导发展的产业形态。
早在2007年，十七大报告提出了信息化与工业化融合发展的崭新命题，这在政策上为移动互联网发展创造了良好环境；电信业务的移动化、宽带化、IP化、媒体化趋势明显，在技术上为移动互联网发展开辟了广阔的空间；中国移动通信和互联网的快速增长则为移动互联网发展奠定了坚实基础。
从2009年《文化产业振兴规划》颁布以来，包括新媒体产业在内的各类文化产业发展都进入了快车道。
2011年十七届六中全会又颁布了《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，提出发展现代传播体系，加快构建技术先进、传输快捷、覆盖广泛的现代传播体系。
推进电信网、广电网、互联网“三网融合”，建设国家新媒体集成播控平台，进一步加快了新媒体产业发展步伐。
大数据时代下传统纸媒与新媒体的融合分析
现如今，随着经济社会的进步，科技的发展已经逐渐改变了人们的生活方式，科技的力量渗透进了人们衣食住行的方方面面。
在大数据的时代背景下，人们获取信息的途径也多种多样，这都要归功于新媒体的出现和发展。
快节奏的生活使人们获取信息和阅读的方式呈现出碎片化、全民化的特点，在这种情况下，传统纸媒的发展遇到了前所未有的困难。
一、传统纸媒与新媒体的融合背景纸媒在我国拥有悠久的发展历史，最早的报纸在唐代就已经产生。
在一千多年的发展中，纸媒一直是人们获取知识，了解外部环境信息的重要途径。
纸媒是以纸张作为信息的载体，将信息传递给大众的一种传播方式。
然而在现代社会的发展中，随着新媒体行业的迅速崛起，新媒体这种新兴的传播方式更能适应时代的发展，越来越多的传统纸质报社、出版社都受到了巨大的冲击。
相比于传统纸媒，人们似乎更愿意接受新媒体所提供的碎片化的阅读方式。
（一）辉煌发展阶段任何一个行业在诞生之后，都会迎来它的辉煌发展时期，纸媒也不例外。
报纸是传统纸媒的代表形式，虽然我国是世界上最早开始使用报纸的国家，但报业真正地得到人们的关注、开始被人们大量的应用，却是从20世纪的美国开始的[1]。
在此之前，报纸大多以传播政治、经济和社会等方面的新闻为主。
例如，在美国的独立战争前夕，报纸成为殖民地和党派发表要求和宣言的重要载体；报纸能够反映社会问题，对社会起到针砭时弊的作用。
从20世纪开始，随着美国报纸数量的迅速增加，报纸成为了人们获取信息的主要途径。
这主要是因为当时美国的经济发展迅速，城市化的进程也加快发展，人们的生活水平提高，使得人们对精神生活和社会的关注也逐渐多了起来。
在计算机被发明出来之前，报纸作为媒体传递信息的主要载体，在经济的发展中占到相当大的比重[2]。
这主要是因为报纸的利润来源主体是广告，报纸作为当时最大的传播媒介，具有广泛的受众和影响力，而许多商业从业者也从报纸上看到了商机，将广告刊登在报纸上，对于宣传自己企业的产品具有很好的效果。
6C钻石模型：大数据时代的电影生产与营销
余吉安 刘羽霏 茅雅祺 薛芮 | 文本文以《战狼2》《唐人街探案3》等电影为例，从电影创作、竞争、渠道、社区、政策和大众期待六个角度出发，构建电影产业生产与营销“6C钻石模型”，深入分析大数据时代影响电影票房收入的因素。
6C钻石模型：大数据时代的电影生产与营销余吉安：贵州大学新农村发展研究院院长、教授刘羽霏：北京林业大学经济管理学院本科生茅雅祺：北京林业大学经济管理学院本科生薛芮：海南热带海洋学院旅游学院讲师入信息时代以来，大数据越来越多地应用于各个领域，电影产业从制作到上映结束全周期都进入了一个线下与线上大数据媒体融合的新时代。
电影公司拥有海量数据，使得相关决策的统筹和调整进更加及时地满足市场需求。
在信息技术尤其是大数据技术的参与和支持下，电影最终票房的未知性大幅降低，影响电影票房的繁杂多变的外部因素变得有迹可循。
因此，当代电影产业的基本发展趋势不再像过去那样单一，大数据436C钻石模型：大数据时代的电影生产与营销该电影的期待。
投资方为使电影具有更好的质量和市场竞争力，会选择提高主演合作网络以及“导演-主演”双模网络的中心度，即同时选择熟悉度更高的演员和导演。
好的创作也离不开好的故事。
如今，互联网持续介入电影产业，以美国著名学者列夫·曼诺维奇为代表的理论家提出数据库叙事理论，即基于大数据的叙事方法，强调市场和观众的重要性，避免单向叙事和内容的自我陶醉，进而获得更高的票房收入和更好的市场反馈。
好的创作还离不开充分投资。
电影在本质上还是一种商品，需要足够的预算提升质量，好莱坞大片往往以其精美的制作出名并在全球范围内收获大量票房。
竞争（Competition） 激烈的竞争会激发竞争者强烈的取胜欲望，从而促进创新的生成。
无论是内容至上还是渠道为王，电影企业都不能忽视构建核心竞争力。
从我国电影发展初期的“以人为本”，再到如今互联网电影企业强攻IP阵地，谁能率先构建具有破坏性的创新产品，也就能在成熟的电影产业中寻得一片蓝海，获得更为强劲的竞争优势。
影视剪辑类短视频的困境和发展策略
影视剪辑类短视频的困境和发展策略摘要：在新媒体时代背景下，随着短视频出现，极大程度上改变了人们的生活方式。
首先在信息传播的过程中，传统媒介的信息传播比较慢，不能够在事件发生的第一时间进行传播。
而短视频则能够更具及时性，可以在事件发生的同时来进行传播，让人们在第一时间接收到信息。
同时，人们依托于智能手机，无论在任何地点，也都能够接收到信息内容，这也同时打破了信息内容传递的时间限制和空间限制，使信息内容的传递更具灵活性。
其次，在新媒体时代背景下短视频传播的过程中，信息的内容也要更加丰富。
通过大数据技术的应用来建立用户肖像，可以针对每一个人的喜好来传递针对性的内容，减少了人们的信息筛选时间，提高了信息传递的准确性。
最后，在短视频传播的过程中，人们不再是单一的信息接受者。
每一个人同样能够进行信息的传递，并针对接收到的信息来表达自己的看法，或者是进行二次传递。
这就改变了信息下的人们自身，使每一个人既是信息的接收者，也是信息的传递者。
基于此，本篇文章对影视剪辑类短视频的困境和发展策略进行研究，以供参考。
关键词：影视剪辑类；短视频；困境；发展策略引言从当前社会发展状况来看，短视频用户规模不断扩大，使得当前我国的网民结构以及居民的娱乐方式都发生了显著的变化。
伴随着先进信息技术的不断应用和发展，短视频本身具有的传播速度快、更真实的视频互动方式等优势，逐渐成为媒体行业传播新闻的主要方式之一。
对短视频的传播策略进行分析，能够为促进短视频传播效果的提高起到重要的作用。
1短视频概述依托飞速发展的互联网技术，短视频形式和内容不断更新，目前无论是业界还是学术界，对短视频都没有公认的统一学术内涵。
目前最常见的定义是SocialBeta这一平台给出的，其认为短视频时长以秒计数，可依托移动智能终端实现快速拍摄和美化剪辑，且可在社交媒体平台实时分享。
同时，短视频与用户使用习惯相契合，帮助用户表达，具有简明、生动、轻松等特点，可实现病毒式传播。
网络与新媒体新时代下的传媒创新
网络与新媒体新时代下的传媒创新随着信息技术的迅速发展，互联网和新媒体正在对传媒行业产生深刻影响，推动传媒创新迈向新的高度。
本文将探讨网络与新媒体对传媒创新的影响，以及在新的时代背景下如何进行传媒创新。
一、新媒体对传媒创新的推动1. 媒体形式的多元化传统媒体主要包括报纸、电视、广播等，而新媒体则呈现出多样化的形式，如网站、微博、微信公众号、短视频等，这些新兴媒体形式为传媒行业带来了更广阔的发展空间。
2. 内容传播方式的改变网络和新媒体的出现极大地改变了传统媒体的内容传播方式。
现在，人们可以通过手机、电脑等终端随时随地获取新闻内容，各种知识信息也可以通过社交媒体进行分享传播，这使得传媒行业的信息传播更加便捷和高效。
3. 用户参与度的提高新媒体时代，用户不再是被动接受信息的对象，而是可以积极参与到内容的创作和传播中来。
通过社交媒体，用户可以发表评论、转发内容以及与其他用户互动，这种互动性极大地提升了用户的参与度，也推动了传媒行业进行创新。
二、新媒体时代下的传媒创新1. 内容创新传统的新闻报道往往是单向传播的，而在新媒体时代，传媒机构积极探索多元化的信息表达方式。
在内容创新方面，可以尝试采用短视频、动画、互动图文等形式，以吸引更多年轻用户的关注。
2. 平台创新新媒体时代，传媒机构可以借助互联网平台进行创新。
例如，通过建立自己的网站或者在热门社交媒体平台上开设账号，提供专业化的新闻报道和内容服务，增加用户粘性，拓宽传媒影响力。
3. 数据驱动的创新新媒体时代的一个显著特点是数据的海量积累和快速处理能力。
传媒机构可以利用大数据技术，分析用户行为、阅读习惯等，为用户提供个性化的内容推荐和定制化的服务，提高用户黏性和参与度。
4. 合作创新在新媒体时代，传媒机构需要与其他行业进行紧密合作，共同开发新的商业模式和创新产品。
比如，传媒机构可以与科技公司合作开发新闻客户端、智能音箱等，为用户提供更便捷、全面的新闻服务。
三、挑战与机遇1. 挑战新媒体时代给传媒行业带来了不少挑战。
新媒体时代下的内容生产与传播研究
新媒体时代下的内容生产与传播研究一、引言在信息技术高速发展和以互联网为代表的新媒体技术的广泛应用下，内容生产和传播方式发生了翻天覆地的变化。
新兴媒体的出现和数字化编码技术的提高，为内容创作、传播和加工提供了更大的空间和灵活性。
新媒体时代下的内容生产与传播如何开展研究，势必成为学术界和产业界关注的热点。
本文结合现有研究，结合实际案例，以专业性为出发点，对新媒体时代下的内容生产与传播进行探讨，并提出一些问题和思考，从而形成对当前问题的更深入的认识。
二、新媒体时代下的内容生产1.内容创作的多元化新媒体时代下的内容创作已经摆脱了以往的单一传媒形态，媒体领域的交叉与融合趋势愈加明显。
例如，传统媒体在传播新闻时也开始涉足网络、视频等领域；新兴媒体的运营商也开始拥有版权、制作内容等能力，同时也具备商业运作能力。
由此可以看出，内容生产的多元性是新媒体时代下的一大特点。
2.用户生产的崛起新媒体时代下的内容生产不光可以通过传统方式将生产者和消费者区分开，而是出现了用户生产这一新型概念。
用户无论是在社交网络、内容分享平台或是在各自的社区中，都可以生产出自己的内容，这些内容经过多重渠道的传播，甚至会被其他用户传播到全球各地。
3.内容创作工具和环境新兴媒体设备的普及以及互联网等数字化技术的应用，让创作和传播的效率得到了极大提升。
从基于互联网的在线写作平台，到拥有多种辅助创作、发布、推广的工具和解决方案，内容创作的过程变得愈加高效、自由和自主。
三、新媒体时代下的内容传播1.内容多元性新媒体时代下的内容传播方式多样化，原来只有报纸、杂志、电视、广播等传统媒体，现在新增了视频、直播、短视频等多种形式。
同时内容结构的变化也对用户们贴合自己的需求进行自主选择和定制提供了平台。
2.社交媒体的传播效应社交媒体成为了新时代下的信息传播中最关键的环节之一，很多人通过社交媒体分享自己的生活和感受。
社交媒体通过其个性化定制和社交属性可以更好的配合个体化传播，让内容生产者和传播者能够依据传播的特定场合进行内容传播。
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大数据时代下新媒体电影的呈现与问题
作者：陆劲含
来源：《丝路视野》2020年第10期
摘要：在互联网应用的大背景下，新媒体电影具有受众广、互动性强、去中心化等特点，电影制作者与观众的混融态势得以快速加强，大数据具有信息反馈传播及时等特点，使得新媒体电影在大数据的应用基础上发展迅速，但是大数据在电影中的应用并不是万能的，需要在合理有效的基础上进行深究探讨。
关键词：大数据时代新媒体电影
一、大数据时代下新媒体电影呈现的主要形式
（一）新媒体电影理论及形态发生改变
新媒体电影不论是在内容呈现的形式上或者是受众群体的接收上，都被严格的划分为电影，因为新媒体满足了电影存在的基本条件，同时这条标准也将互联网上其他短视频进行有效的区分。
新媒体在电影的呈现方面具有去中心化、受众范围广、互动性强等特点，可以说新媒体已经完全突破了传统电影以导演为中心的存在方式，新媒体以互联网信息应用为基础，涵括了受众群体的力量及意愿，在场景、故事情节以及演员的选取、剧情的安排都可以让受众群体参与进来，这样不但有效地避免了制作资源的浪费，同时也在很大程度上提升了电影的制作质量。
（二）新媒体电影混融状态明显加强
大数据的概念是将互联网信息应用过程中对受众者所产生的相关信息进行收集、分析、整理来实现预测后期的发展趋势，大数据这种网络理论与实践近些年才开始流行起来，之后被广泛地应用于经济、社会、政治等多个领域。
大数据对于新媒体电影制作和呈现主要表现为：一是大数据信息里庞大且具有数据的完整性，数据相互之间有着内在的相互关联，正是受众群体在电脑或者其他的使用终端所形成的遗留数据，进而分析制作出让受众感兴趣的电影节目;二是大数据的应用基础上，受众群体和新媒体电影制作者之间混融性明显增强，这种混融表现在受众群体、创作者通过大数据参与到电影制作当中来，受众群体可以和制作者一样，都是电视节目的制作者和参与者;三是大数据收集的数据，主要是以电影受众群体运用电脑或者移动终端观看电影记录所遗留的痕迹为基础，这些数据能够对观众群体之间的观看偏好进行有效的归纳总结，为后期的制作发展提供必要的參考依据。
二、大数据时代下新媒体电影的相关问题
新媒体在大数据作用的背景下，其影响主要可以归纳为以下几种：一是新媒体电影是在什么样的情况下被数据化;二是新媒体出现大数据思维的趋势是以什么为主导;三是以受众群体为参考依据，媒体制作者应该以什么样的心态去迎合应对。
（一）新媒体电影在网络应用上的各种浏览记录可以被数据化
大数据的应用范围十分广泛，甚至在一定程度上能够改变某项事物的发展格局。
新媒体电影通过大数据的应用分析能够以分析结果为依据，分析判断出受众群体的年龄、性别、学历以及数量等多种信息，同时还能够识别哪些电影节目播放量以及重复播放量大，根据受观众欢迎的程度，将电影播放节目进行量化调整。
（二）新媒体电影大数据的研究与新媒体电影研究是两个有区别的概念
两者之间既有联系，又有区别，双方只有在特定的情况下才能取到实际效果，大数据思维的实证主义，从十九世纪就开始在艺术文化领域流行。
通常来讲，实证主义注重的是事务存在的事实，强调事务的有用性及准确性，强调的是只有现象存在才会去研究现象，至于现象所隐藏的真实含义不会去深究探讨，换句话说，实证主义只研究关心是什么，不会去深究为什么会这样，这种研究方式与大数据只关注相关联的关系，不去追问这种关系为什么会有联系的研究方式同出一辙。
在电影发展历程中，只要是新媒体电影不涉及作品的审美、人物形象的构造以及故事内容情节的设定，都可以引用实证主义进行，搜集相关的材料进行论证辨别其真伪，从而将材料演变成一堆活的应用数据。
需要说明是，实证主义在实际应用中要保持严格的界限，如果只是通过烦琐的材料去挖掘电影的深刻含义，那么影视作品就会成为随意的分割组合，这种不合实际的电影制作将会让电影原有的审美和情感变得不复存在。
（三）新媒体运用大数据进行分析是否存有迎合观众之嫌
电影制作人员为了让作品更加受观众喜爱，增加受众群体而特意制作一些观众喜爱的电影节目，这种方法是迎合观众还是引领潮流？这个问题值得人们去深思，如果是电影为了受众群体的浏览量以及经济上的回报，在大数据信息内容的反馈下进行复述来合成一部电影，那么电影存在的初衷将会出现偏离。
相反如果是电影制作者仅仅是通过一部作品来吸引观众的审美情趣，培养受众群体对电影艺术的感悟，完全没有考虑受众群体的审美情趣，同样在制作上存在自我的局限性。
三、结语
新媒体电影依赖于互联网的传播，大数据对新媒体电影的发展有着非常积极的意义，是一项兼容并包含的关系。
所以，电影制作人员应该在大数据的应用上既要防止让电影陷入媚俗的商业逻辑，也要将一些真正优秀的电影作品发挥出应有的实际价值。
参考文献
[1]吴亮.新媒体时代方言电影的发展与问题[J].电影文学，2017（9）：26—28.
[2]何文芳.新媒体渠道电影营销推广特征与问题[J].青年记者，2016（33）：92—93.。