30年代散文

叙事性散文（“开明”散文）
1、丰子恺 十七岁入浙江省 立第一师范学校，从李叔同 学绘画音乐，从夏丐尊学写 作，奠定一生的事业与前途 。
1898—1975
丰子恺
•1898—1975，浙江崇德石门湾 （今属桐乡）人，原名丰润 • 30年代结集《缘缘堂随笔》、 《随笔二十篇》、《车厢社会》、 《缘缘堂再笔》等 •他的散文受佛教思想影响，探究 人生、自然的奥秘，浸润着佛理、 玄思。
成就最大的是夏衍和宋之的。 夏衍《包身工》被称为“在中 国的报告文学上开创了新的记 录”。宋之的《一九三六年春 在太原》。这两个作品标志着 中国现代报告文学的成熟。
范长江，1909年10月16日生于四川内 江，原名希天。他是我国杰出的新闻 记者，中国新闻家，社会活动家。他 生前写过大量的出色的新闻报道，《 陕北之行》堪称中国现代报告文学的 经典之作。他担任过新闻机构的领导 工作，为全国的新闻事业做出很大贡 献。 1991年，中国记协与范长江新闻 奖基金会联合设立了“范长江新闻奖 ”，这是表彰奖励我国中青年新闻工 作者的全国性高层次新闻奖。该奖项 于2005年与“韬奋新闻奖”合并成为 “长江韬奋奖”。 毛泽东与范长
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何其芳的散文：《画梦录》
• 何其芳的散文集《画梦录》采用“独语” 文体。整部作品都可以说是一个孤独者的 内心独语，何其芳的独语散文反映了当时 许多向往美好未来的青年，既不满现实， 又不愿面对丑恶，不甘在污垢的世界里堕 落，而情愿在幻想的美丽中陶醉的普遍心 态。
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• 《画梦录》中最为典型的两种意象，即以 黄昏、黑夜为代表的“时间意象”和以墓 地、古宅为代表的“空间意象”，都具有 一种阴冷的凄凉感和封闭的收缩感，他在 创作中常常把充满孤寂、感伤和迷茫的感 觉，与富有诗意的意象组合在一起，再经 过字斟句酌的精雕细刻，有晚唐诗风的婉 约之美，具西方现代主义的感伤之美，因 而表现出了如泣如诉、如梦如幻的艺术境 界。
• 散文有三类： 1. 探究人生、自然的奥秘，浸润着佛理玄思， 如《渐》《秋》。 2. 描绘直率无邪的儿童生活及其纯洁的情趣， 如《儿女》《给我的孩子们》。 3. 入世之作，《车厢社会》。
丰子恺散文风格
1. 漫画式的独特视角和幽默的表述法。 2. 善于从日常琐事中写出耐人寻味的人生意 味。 3. 散文多用随笔体，叙述婉曲，描写细腻。 运笔如行云流水自然洒脱，形成一种清幽 淡远、率真自然的艺术风格。
“新诗人散文群”
以何其芳、李广田、丽尼、陆蠡、缪崇群等人为代 表，他们创作的思想情调普遍低沉哀婉，精心营造 散文在情绪结构、叙述方式、话语氛围等多方面的 最佳境地。他们特有的审美情致，是他们对现代散 文的独特贡献。 说他们是“新诗人散文群”，不仅因为何其芳、 李广田等人早先曾致力于诗歌艺术的探索，更因为 他们的散文创作分明透露出对诗的意蕴及诗的形态 的自觉追求。
第二节 鲁迅杂文
• 30 年 代 杂 文 ， 继 “ 五
四”以后再度兴盛，成 为“感应的神经”和 “攻守的手足”。在鲁 迅等作家支持下，杂文 创作形成一个蓬勃的局 面。
鲁迅一生写下了大量杂文，杂文集共有16部。
•从1918年在《新青年》上发表“随感录”起 至 1936 年逝世前未完篇的《因太炎先生而想 起的二三事》止，杂文创作贯穿了文学活动 的始终。 •杂文是鲁迅这位精神界战士在思想、文化领 域进行战斗和自我“释愤抒情”的重要文学 形式。
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何其芳（1912-1977，四川万县人）出生在一 个守旧的地主家庭，闭塞的环境和古板的教育使 他从小养成了孤僻的性格。1929年考入上海中国 公学预科，1931年进入北京大学哲学系，接受了 新文学和西方文学的影响，并开始在京沪两地的 《现代》、《文学季刊》等杂志上发表诗歌和散 文，先以“汉园三诗人”之一而知名于文坛， 1936年出版的散文集《画梦录》又同时获得《大 公报》文艺奖而成为引人瞩目的散文家。何其芳 意识到了散文作为一种独立文体的重要性，是一 位具有自觉意识的散文文体家。
•他的杂文好用反语、夸张等幽默 讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出， 语言简洁峭拔，充满幽默感
第三节 林语堂 何其芳
林语堂
• 1895—1976，福建龙溪人 • 于191２年入上海圣约翰大学 • 19 １９年入美国哈佛大学攻 读比较文学，获硕士学位 • 后又赴德国耶那大学、莱比 锡大学研究语言学，获哲学 博士学位。
李广田
•(1906—1968，出生于山东邹平），“汉园三 诗人”之一。（何其芳、卞之琳，诗集《汉 园集》）。 •30年代有《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑 集》三集。 •李广田追求“素朴的诗的静美”。 •风格平实浑厚，感情沉郁而略带悲凉，具有 较明显的柔美格调。
丽尼
•1909—1968，湖北孝感人，原名郭安仁 •他的散文创作经历了从低吟悲风曲到高歌抗争 曲的嬗变。 •第一个散文集《黄昏之献》唱出了飘流者的漂 流曲、悲风曲、无言之曲。 •初期作品大多有散文诗味，后期作品重于写实， 抒情性有所减弱，艺术感染力也有所减损。抗 战爆发后，他只写了《江南的记忆》一文，坚 信“江南，美丽的土地，我们底!”后因生活所累 脱离文坛，遂不再有创作，令人惋惜。
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何其芳
•1912—1977，四川万县人 •1929年后在上海中国公学、北平清华大学外文 系、北京大学哲学系学习。 •1938年去延安，在鲁迅艺术学院任教。 •何其芳是30年代京派重要的诗人、散文家。
• 在探索诗歌艺术的同时，何其芳以更大的热情 倾注于现代散文。 1936 年前创作的散文结集为 《画梦录》、《刻意集》，以独语体的形式抒 写了青年知识分子找不到现实出路的寂寞、孤 独之情。 • 《画梦录》一方面写出了处在边缘状态的青年 知识分子孤独灵魂的独语 • 另一方面又表现了现代散文向诗、向纯文学的 逼近，向散文艺术本体的回归。
第十五章
30年代散文
第一节 30年代散文概述
• 30年代的散文创作，传承了五四散文对人生的 探索和心灵的书写，也传承了五四散文风格多 样化的传统。 • 小品散文蔚然可观，代表作家林语堂、郁达夫、 丰子恺、夏丏尊等，他们提倡闲适、性灵、幽 默，独树一帜；青年作家有何其芳、李广田、 丽尼、陆蠡、缪崇群等。杂文因鲁迅而大放异 彩。报告文学也成为30年代散文园地的一个新 景观。
•30 年代散文的另一新收获是报告文学的 兴盛。 •报告文学是从新闻报道和纪实散文发展 而来的一种新的散文类型。 •20 年 代 初 ， 瞿 秋 白 的 《 饿 乡 纪 程 》 和 《赤都心史》开了中国报告文学的先河。
主要原因有： 一是 30 年代急剧变动的社会生活需要具 有新闻性和纪实性的文学样式作出迅速的 反映。 二是“左联”的积极倡导和组织。 三是外国报告文学理论和作品的翻译， 为中国报告文学的发展提供了范式和推动 力。
•本时期文学界在报告文学成果最著的是夏衍和宋之 的。 •夏衍的《包身工》将群像和个像（“芦柴棒”）相 结合，描写了包身工形象，反映了上海日本纱厂中 国女工的悲惨生活 •宋之的的《一九三六年春在太原》也逼真地写出了 山西军阀不事抗日、专事“防共”的情景。 •除此而外，新闻记者邹韬奋所作的《萍踪寄语》、 《萍踪忆语》，萧乾的《流民图》、《平绥散记》 和范长江的《中国的西北角》、《塞上行》等都是 具有新闻性、纪实性的报告通讯，通俗明快，均产 生过一定影响
2、夏丏尊 散文不多，结集出版《平屋杂文 》，其中《白马湖之冬》是名篇。构思谨严， 含义深远，笔法老到。其散文对巴金、丰子恺 等人产生过影响。
“白马湖作家群”
20 年代在浙江白马湖地区（春晖中学）， 夏丏尊、丰子恺、朱自清、李叔同等，由于人 生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中所形成 的作家群。风格朴素清新、淡雅隽永、满贮温 馨与韵味。他们都推崇日本自然主义作家夏目 漱石并模仿他。夏丏尊是“白马湖作家群”的 代表。
•鲁迅的杂文创作以 1927 年为界，分为前后两 个时期。 •前期从1918年至1926年，杂文集有《坟》、 《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》。 •鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛而深刻 的社会批评和文化批评。
•鲁迅杂文创作后期从1927年到1936年 •杂文集有《而已集》、《三闲集》、 《二心集》、《南腔北调集》、《伪自 由书》、《准风月谈》、《花边文学》、 《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、 《且介亭杂文末编》、《集外集》、 《集外集拾遗》等。 •此期杂文思想更为锐利，内容也更为 丰富。
ຫໍສະໝຸດ Baidu蠡
•1908—1942，浙江天台人 •散文创作与丽尼齐名，著有《海星》、《竹刀》 和《囚绿记》。 •《海星》中的作品多写年轻人的回忆、幻想和沉 思，通过对童真和自然的描写，着意探求人情美 和人间爱，但时有孤寂情怀的流露。 •陆蠡散文善于编织故事、勾勒画面，抒情含蓄委 婉，具有隽永的意境；语言凝练优美，节奏舒缓， 具有散文诗的风味。
投枪
首先，鲁迅后期继续着他一 贯的社会与文化批评，写下了 大量解剖中国社会思想与文化 的杂文。 其次，政治内容大大增加， 《为了忘却的记念》、《写在 深夜里》控诉了国民党进行文 化围剿、杀害“左联”五烈士 的罪行。 再次，鲁迅后期以杂文形式 扶正祛邪，坚持文化战线上的 思想理论斗争。
左联五烈士
鲁迅杂文的艺术性
缪崇群
•1907—1945 ，江苏人，他一生坎坷，贫病交迫，呕 心沥血从事散文创作。 •早期作品辑为《晞露集》、《寄健康人》、《废墟 集》，大多回忆少年时期生活，擅写儿女之情，表 现的大多是孤寂、哀怨、感伤的情愫。 •抗战爆发以后，写下了《夏虫集》、《石屏随笔》 等作品，视野由一己生活转向人世百相。 •缪崇群以精细取胜，长于抒写人情，善于描绘景物， 并力求在具体细微之处发现深意、悟出哲理，从而 使景、情、理三者得到较好的融合。
一、文体形式可谓丰富多样。 • 他调动一切文学手段，使之成 为一种独立的艺术制作。 二、诗与政论的结合。 • 是匕首，这是投枪，鲁迅“独 创了将诗和政论凝结于一起的‘ 杂感’这尖锐的政论性的文艺形 式。
三、从“砭锢弊”的立意出发，塑 造出了否定性的类型形象体系。 •如：山羊(《一点比喻》)、叭儿狗 (《论“费厄泼赖”应该缓行》)、 蚊子(《夏三虫》)、二丑(《二丑艺 术》)等。 四、幽默讽刺和曲折冷峭的语言。
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• 何其芳独语体散文的特点， 三方面 ，一是 作为京派的散文作家，他的散文体现了京 派散文的特点。是一种纯抒情的文体，是 “独语体”；二何其芳以自己的创作“为 抒情的散文发现一个新的园地”；三是运 用感觉、意象、词语和修辞手法等来构造 他的“独语”世界的。
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• 何其芳的“独语”散文主要是写一种寻找 理想世界的迷离感觉，他喜欢把充满孤寂、 伤感、迷茫这些感觉意味的朦胧的意象组 合在一起，组成一个个美丽的心灵感应世 界。因此，他的散文意象扑朔迷离，想象 奇特，洋溢着浓浓的诗情。
• 林语堂提倡幽默小品，在中国现代散文发展史上 产生了重要影响。 • 林语堂将英文humour译成幽默，加以提倡。 • 从其幽默观出发，林语堂在小品的题材和风格上主 张“以自我为中心，以闲适为格调。 • 30年代是林语堂幽默理论的成熟期，也是小品创作 的丰收期。 • 发表文章（多为小品）有近300篇，其中有一部分 收在《大荒集》和《我的话》中。
•在30年代散文接受其他文学样式的影响、日益向叙
事化和议论化方向演变时，何其芳则为抒情散文发
现并坚守了一个新的园地，使之成为一种独立的创
作。
课间休息
•1923年回国后先后任教于北 京大学、女子师范大学和厦 门大学。 •《语丝》杂志主要撰稿人之 一。 •其 “ 语 丝 ” 时 期 的 散 文 集 《剪拂集》斥国粹、张民主、 倡欧化，对北洋军阀统治下 的黑暗现实多有讥刺，激昂 慷慨、浮躁凌厉。
•1932年9月，林语堂 创办《论语》半月 刊 •嗣后又创办了《人 间世》和《宇宙风》 两刊 •以发表小品文为主， 提倡幽默、闲适和 独抒性灵的创作。