原创禅意展厅空间手绘设计
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室内设计手绘效果图表现技法ppt说课讲解
手绘效果图不同于一般工程技术图，它具有较高的艺 术观赏性。
室内设计效果图的特性
传真性
通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及 艺术处理能够接近真实的场景效果。
快速性
运用新型的绘画工具、材料
注解性
为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一 定的图面文字、尺度来注释说明。
启发性
在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启 发设计师产生新的设计思路，逐步完善设计。
室内设计效果图的具体要求
透视准确、结构清 晰、陈设之间的比 例关系正确
素描关系明确、层 次分明、空间感强
明确室内整体的色 彩基调，依据不同 的空间环境，确定 色彩的基调种类
透视与构图
透视与构图技法
硬笔效果图表现技法
速写技法
单线白描—— 以粗细相同的 线条来表现室 内，主要利用 线条的疏密来 组织画面的效 果和构图。
硬笔效果图表现技法
速写技法
线面结合——在单色白描的绘图基础上，利用美工 弯头钢笔将室内门窗、阴影等暗部区域涂黑，这样 表现的图面效果生动，空间体量感强。
硬笔效果图表现技法
马克笔上色技法
马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔 尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生 丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的 次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力， 落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。
马克笔的基本上色技法：
并置——运用马克笔并列地排出彩色线条； 重置——运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。 跌彩——运用马克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。
钢笔淡彩上色技法
钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂 和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠 色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。
室内设计效果图的特性
传真性
通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及 艺术处理能够接近真实的场景效果。
快速性
运用新型的绘画工具、材料
注解性
为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一 定的图面文字、尺度来注释说明。
启发性
在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启 发设计师产生新的设计思路，逐步完善设计。
室内设计效果图的具体要求
透视准确、结构清 晰、陈设之间的比 例关系正确
素描关系明确、层 次分明、空间感强
明确室内整体的色 彩基调，依据不同 的空间环境，确定 色彩的基调种类
透视与构图
透视与构图技法
硬笔效果图表现技法
速写技法
单线白描—— 以粗细相同的 线条来表现室 内，主要利用 线条的疏密来 组织画面的效 果和构图。
硬笔效果图表现技法
速写技法
线面结合——在单色白描的绘图基础上，利用美工 弯头钢笔将室内门窗、阴影等暗部区域涂黑，这样 表现的图面效果生动，空间体量感强。
硬笔效果图表现技法
马克笔上色技法
马克笔主要有水溶性、油性及酒精性三种，笔头较宽，笔 尖直画为细线，斜划可产生粗线，笔触间的叠加能够产生 丰富的色彩变化，但不可重复过多。着色时要注意用笔的 次序，要先浅后深，切忌凌乱琐碎，线条的要挺直有力， 落笔要准，运笔要流畅，此外还要注意留白效果。
马克笔的基本上色技法：
并置——运用马克笔并列地排出彩色线条； 重置——运用马克笔组合同类色的色彩，排出线条。 跌彩——运用马克笔组合不同的色彩，表现色彩变化排线。
钢笔淡彩上色技法
钢笔淡彩的基本上色技法有两种，一种是渲染法，包括平涂 和退晕等，另一种是随意性的填色法，包括湿晕染和平涂叠 色及笔触等这两种技法在实际的绘画过程中往往综合运用。
禅绕画教学ppt课件
象征性有相似之处。同时，西方抽象艺术的创新精神和实验性也对禅绕
画的发展产生了积极的影响。
02
禅绕画的基本技法
线条的运用
01
02
03
流畅性
禅绕画的线条要求流畅自 然，无明显的停顿和断裂。
节奏感
通过线条的粗细、轻重、 缓急等变化，营造出画面 的节奏感和动态感。
表现力
运用不同形态的线条，如 直线、曲线、波浪线等， 表现物体的质感和光影效 果。
聚焦点
通过设置兴趣中心或视觉焦点， 引导观众的视线，突出画面的主 题。
空间感
运用透视、遮挡、大小对比等手 法，表现画面的三维空间和立体 感。
简洁性
去除多余的元素和细节，保持画 面的简洁和清晰，使观众能够快
速捕捉到画面的主题和情感。
03
禅绕画的创作步骤
确定主题和构图
选择一个感兴趣的主 题，例如自然、动物、 人物或抽象概念。
用简单的几何形状或 线条勾勒出基本的构 图框架。
考虑构图的平衡和美 感，确定主要元素和 背景。
绘制草稿和细化线条
在构图框架的基础上，用轻柔的 笔触绘制草稿，确定主要元素的
形状和位置。
逐渐细化线条，使画面更加清晰 和具体。
注意线条的流畅性和变化，以及 不同元素之间的比例和关系。
上色和完善细节
01
02
服装设计中的应用
印花图案
01
禅绕画可以被转化为各种印花图案，应用于服装的面料上，为
服装设计增添一份独特的艺术感和视觉效果。
刺绣图案
02
禅绕画的线条和图案可以被转化为刺绣图案，为服装设计增添
一份立体感和质感。
配饰设计
03
禅绕画可以作为灵感来源，被应用于各种配饰设计中，如首饰、
室内设计手绘技法与快题表现(第2版 修订版)
4.2陈设的质感表现
4.2.1布面的质感表现 4.2.2毛料的质感表现 4.2.3木纹的质感表现 4.2.4玻璃的质感表现
4.3家具陈设的表现
4.3.1单体家具的表现方法 4.3.2绿植的表现方法 4.3.3装饰瓶、灯具及装饰画的表现方法 4.3.4沙发的表现方法 4.3.5单体椅子的表现方法 4.3.6茶几的表现方法 4.3.7单体床的表现方法 4.3.8单体家具表现行业应用案例
6.5公共空间设计线稿表现
6.5.1商业接待空间设计线稿表现方法 6.5.2办公空间设计线稿表现方法 6.5.3展览展示设计线稿表现方法
6.6空间线稿案例正误分析
6.6.1空间线稿案例的分析与总结 6.6.2空间线稿表现的错误案例分析
7.1住宅空间的上色 表现
7.2办公空间的上色 表现
7.3餐饮空间的上色 表现
5.4组合家具的上色表现方法
5.4.1沙发组合的上色表现方法 5.4.2床体组合的上色表现方法 5.4.3桌椅组合的上色表现方法 5.4.4组合家具上色表现行业应用案例
6.1空间线稿概述 6.2空间线稿表现
6.3实际案例临摹
6.4家装设计线稿快 速表现案例
6.5公共空间设 计线稿表现
6.6空间线稿案 例正误分析
7.3餐饮空间的上色表现
7.3.1餐饮空间的上色表现案例一 7.3.2餐饮空间的上色表现案例二
7.4综合商业空间的上色表现
7.4.1休闲空间的上色表现 7.4.2餐饮包房的上色表现 7.4.3酒店大堂的上色表现
7.5家装设计的上色表现
7.5.1客厅设计上色表现方法 7.5.2餐厅设计上色表现方法 7.5.3卧室设计上色表现方法 7.5.4卫浴空间设计上色表现方法
茶室案例分析 无界西溪
因为太过豪华的茶室会让顾客觉得这里Байду номын сангаас消费比较高，反而在无形中流失了许多顾客。因此茶室 装修的总体风格上，没有太多的华丽元素，主要体现自己的特色。
香
在主另融现原半墙由庭整而“
坏要采入茶茶开形于院四建无
境色用周室室放式多一边，界
中彩与围几的状，采侧形图西
显，环的乎梁态其用与，底溪
得让境竹每柱，余大道四大茶
孪 生 艺 术 茶 室
茶 江 陆方茶室只有六个平米的大
小，茶室处于公园北侧池塘
室 苏 边，另一侧是下塘河和公园，
两边的风景都很优美。设计
常 最开始的策略是选址在两侧 州 水面夹击的长条堤岸上，体
现很好的亲水感和对风景的 零距离观赏。
陆
方
多，的，饮，据则茶 ，茶摆将茶房茶的室 但空设饮地间室矩房 求间分茶进内的形间 少的隔地行部容，平 、家开与垂通纳其面 精具，房直告量大均 。不其间限抬调小为
茶
茶
茶
迷离的空间感；时 而眼前又被片段的 夯土墙遮挡，欲往 前而探究竟；不仅 室内空间不断转折 时紧时松，室外空 间也时疏时密。
峰 回 路 转 茶 室
建筑外观保留的松木模 板肌理与室内细腻光滑 的木模板肌理形成强烈 的内外反差，使建筑外 观形成两个相互咬合的 立方体，其中一个为混 凝土材质，另外一个为 玻璃材质，两个体块通 过材质的对比形成虚实 的空间关系
茶室房间平面均为规则的矩形，其大小根据茶室的容纳 量调整，房间内部通告抬高饮茶地进行垂直限定，将饮茶地 与房间内的摆设分隔开，其次，茶空间的家具不求多，但求 少、精。
………….………………………………………………
璞舍茶室“三分留白”
林间茶室为更好的观赏自然景观而将茶空间设计为半圆形
香
在主另融现原半墙由庭整而“
坏要采入茶茶开形于院四建无
境色用周室室放式多一边，界
中彩与围几的状，采侧形图西
显，环的乎梁态其用与，底溪
得让境竹每柱，余大道四大茶
孪 生 艺 术 茶 室
茶 江 陆方茶室只有六个平米的大
小，茶室处于公园北侧池塘
室 苏 边，另一侧是下塘河和公园，
两边的风景都很优美。设计
常 最开始的策略是选址在两侧 州 水面夹击的长条堤岸上，体
现很好的亲水感和对风景的 零距离观赏。
陆
方
多，的，饮，据则茶 ，茶摆将茶房茶的室 但空设饮地间室矩房 求间分茶进内的形间 少的隔地行部容，平 、家开与垂通纳其面 精具，房直告量大均 。不其间限抬调小为
茶
茶
茶
迷离的空间感；时 而眼前又被片段的 夯土墙遮挡，欲往 前而探究竟；不仅 室内空间不断转折 时紧时松，室外空 间也时疏时密。
峰 回 路 转 茶 室
建筑外观保留的松木模 板肌理与室内细腻光滑 的木模板肌理形成强烈 的内外反差，使建筑外 观形成两个相互咬合的 立方体，其中一个为混 凝土材质，另外一个为 玻璃材质，两个体块通 过材质的对比形成虚实 的空间关系
茶室房间平面均为规则的矩形，其大小根据茶室的容纳 量调整，房间内部通告抬高饮茶地进行垂直限定，将饮茶地 与房间内的摆设分隔开，其次，茶空间的家具不求多，但求 少、精。
………….………………………………………………
璞舍茶室“三分留白”
林间茶室为更好的观赏自然景观而将茶空间设计为半圆形
建筑手绘技法-建筑空间线稿画法
第 04 章 建筑空间线稿画法目录/Contents4.1 平面拉伸空间4.2 鸟瞰图线稿绘制4.3 图书馆建筑线稿绘制目录/Contents4.4 商业建筑线稿绘制4.5 实景照片线稿写生4.6 欧式建筑线稿绘制4.7 本章练习4.1 平面拉伸空间平面拉伸空间是设计者在考试、工作中经常遇到的，对绘图者的空间想象能力以及立面设计能力有一定的要求，难度较大。
如何将其画好，关键在于平时的积累。
44.1.1 平面图分析1．平面图投影：可以看出建筑与地面的关系，以及建筑大概的高度。
2．平面图标记：标注有数字，这就是建筑的楼层数。
3．由平面图看出这个建筑由3 个体块构成，最高为23 层，3 层的是商业建筑区，呈不规则形，灭点应选取左面，不能选在右面，因为3 层的不规则体左面的角高，按照透视画出会给人一种错觉，以为是透视画错了。
4.1.2 建筑体块分析1．对体块的深层次分析有助于对建筑本质的理解。
2．研究设计者是如何对建筑进行切割、组合、穿插的。
4.1.3 草图分析草图也就是成图前的小样图，5分钟左右刻画出的建筑大致关系，同时也是我们外出写生、收集素材的一种最好的方法。
这张图难点在玻璃上，经过草图分析玻璃可以用以下两种方式处理。
1．排线较密的暗部玻璃，亮部排线随光影有一定的变化。
2．亮部与暗部玻璃排线一样，暗部再画斜线，增强暗部效果。
从整体构图来看画面的右面偏轻，可以适当加车、人物、植物或者签名4.1.4 线稿绘制01 铅笔打形。
铅笔稿的第一步是先确定建筑的透视—两点透视。
在图面中确定好两个灭点的位置，地平面和视平线可以近似成一条线，横向所有的结构线应与两个灭点相连。
02 细分楼层。
注意近大远小的关系，同时增加远处的建筑轮廓，让建筑不会感觉那么单一。
03 增加配景。
为建筑增加人物、植物等配景，让建筑不至于那么孤立。
04 勾勒建筑轮廓。
保证透视正确，先前的铅笔稿可以适当地调整。
对于太长的线条，建议用尺规辅助，不然把握不好，容易造成画面乱。
展示设计(全套)第四章展览场馆空间生成PPT课件
21
设计师以平衡理念作为设计背景，设置大量的视频投影、活动图 像，还有不规则的线条外框、反射跳动的波光等，动感非凡。强 调人对空间感知的活动，充分展现了展览馆“五维空间”的魅力
。
22
二、客观空间和知觉空间
展览馆空间分为客观空间和知觉空间。 1.客观空间 客观空间是指客观存在的实体空间，包括原空间
68
69
70
2、内开敞式空间
内敞开空间特点 ：空间内部抽空 形成内庭，内庭 的空间与周围的 空间互相渗透（ 玻璃等覆盖可有 可无）
柏林 —— DZ银行
71
72
二、封闭空间
封闭空间是用限定性较高的围护实体包围起来的 ，视觉、听觉、小气候都有很强隔离性的空间， 具有很强的区域感、安全感和私密性。
57
58
2.水平价强烈， 给人以深远之感。
59
3．低矮扁平空间
60
61
作业
充分运用水平与垂直要素，设计一独立展位 。主题自定。 要求： 1。体现明显的“要素”形式，如虚形垂直要 素 2。想法形式具有新意。 3。不超过80平，绘出立体图效果图、平面图 4。100字左右设计说明。
展览场馆外部形式是展览场馆内部空间及结构的 外部表象。展览场馆的外部形式不是一种独立存 在的因素，而是受展馆内部空间形式的制约。
展览场馆外部形式来源于内部功能空间组合形式 ，同时也是设计师艺术创意的展现。
99
中国美术馆。由17个大小展厅和办公空间组成，中央四层主体场馆采用 中国传统楼阁式屋顶，配以浅黄色陶瓷面砖和外墙花饰，庄重而华丽。
10
11
展览馆空间是一个三度体，但是参观者需 要进入展览场馆的内部去欣赏展品、获取 信息，使其具有“五维空间”的特性。
设计师以平衡理念作为设计背景，设置大量的视频投影、活动图 像，还有不规则的线条外框、反射跳动的波光等，动感非凡。强 调人对空间感知的活动，充分展现了展览馆“五维空间”的魅力
。
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二、客观空间和知觉空间
展览馆空间分为客观空间和知觉空间。 1.客观空间 客观空间是指客观存在的实体空间，包括原空间
68
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2、内开敞式空间
内敞开空间特点 ：空间内部抽空 形成内庭，内庭 的空间与周围的 空间互相渗透（ 玻璃等覆盖可有 可无）
柏林 —— DZ银行
71
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二、封闭空间
封闭空间是用限定性较高的围护实体包围起来的 ，视觉、听觉、小气候都有很强隔离性的空间， 具有很强的区域感、安全感和私密性。
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58
2.水平价强烈， 给人以深远之感。
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3．低矮扁平空间
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作业
充分运用水平与垂直要素，设计一独立展位 。主题自定。 要求： 1。体现明显的“要素”形式，如虚形垂直要 素 2。想法形式具有新意。 3。不超过80平，绘出立体图效果图、平面图 4。100字左右设计说明。
展览场馆外部形式是展览场馆内部空间及结构的 外部表象。展览场馆的外部形式不是一种独立存 在的因素，而是受展馆内部空间形式的制约。
展览场馆外部形式来源于内部功能空间组合形式 ，同时也是设计师艺术创意的展现。
99
中国美术馆。由17个大小展厅和办公空间组成，中央四层主体场馆采用 中国传统楼阁式屋顶，配以浅黄色陶瓷面砖和外墙花饰，庄重而华丽。
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展览馆空间是一个三度体，但是参观者需 要进入展览场馆的内部去欣赏展品、获取 信息，使其具有“五维空间”的特性。
禅与建筑——浅析谷口吉生铃木大拙馆
有一点要认识到，尽管现在可使用的实验有很多，但都不 能完全模拟出实际的滑坡受力状态和运动状态。因此，往往 要结合其他方法，如反算法、工程类比法等等选取滑带土的抗 剪强度指标，提高正确率。
7 滑坡防治效果评价的综合方法
以上各方面仅是对滑坡治理后某个单项指标进行评价， 根据一个指标进行评判可能得到的结果并不完全相同，比如 可能出现抗滑结构受力比较合理，但是其变形量过大的情况， 因此我们需要一种综合评价方法从整体上把握滑坡防治 效果。
观者经由玄关栋进入幽暗的内部回廊，由突出的三角形 凸窗豁然开朗，看到白石为地、片墙围合的枯山水庭院[玄关之 庭（] 图 2）形成进入建筑后的第一序列。接下来是展示和介绍 铃木生平及相关著作的[展示空间]与[学习空间]，并能看到名 为[露地之庭]的小庭院（图 3）。最后由外部回廊，引导观者到 达最后的、也是最引人遐思的[思索空间]——在漂浮于水面上 的纯净四方体中静坐看向[水镜之庭（] 图 4），完成这一连串从 学习思索到体验感悟的有关禅的感受。
2 背景与创作理念
20 世纪前，西方论禅的话语权总被耶稣会士和东方学者 主导，铃木大拙（原名铃木真太郎）作为将东方禅学传到西方 的第一人，被喻为“世界禅者”，以有别于传统的诊释方式与策 略，将禅的观念带入西方，形成强烈的禅学热横扫西方世界,被 称为“铃木效应”、“铃木时代”。大拙馆作为学习和感知铃木 大拙思想的体验地，除了提供一系列相关文献和其生平资料 以供游客学习，更加注重在空间本身创造出能够与铃木思想 相通的禅意空间。为了表达出禅的世界观，谷口以其一贯的 纯净静谧、朴实但却蕴含巨大感染力的设计风格，结合日本金 泽地方特色的造景手法，为观者带来了一次新的对禅的体验。
人们对各个滑坡防治工程的认识程度和实践经验丰富程 度的不同，很多因素不能十分确定，鉴于此可选用上世纪六十 年代提出的模糊数学理论建立后评价模型。该方法首先要选 定对滑坡防治效果起作用的因素（比如以上各个因素），即评 价因子，根据专家的实际调查和经验，求出每个因子的隶属度 矩阵，然后根据各指标因子对滑坡防治效果的影响程度，运用 专家咨询法、特尔非法和层次分析法对各因子赋予权重，最后 提取各单元因子数据和隶属度函数进行计算得出最终的
7 滑坡防治效果评价的综合方法
以上各方面仅是对滑坡治理后某个单项指标进行评价， 根据一个指标进行评判可能得到的结果并不完全相同，比如 可能出现抗滑结构受力比较合理，但是其变形量过大的情况， 因此我们需要一种综合评价方法从整体上把握滑坡防治 效果。
观者经由玄关栋进入幽暗的内部回廊，由突出的三角形 凸窗豁然开朗，看到白石为地、片墙围合的枯山水庭院[玄关之 庭（] 图 2）形成进入建筑后的第一序列。接下来是展示和介绍 铃木生平及相关著作的[展示空间]与[学习空间]，并能看到名 为[露地之庭]的小庭院（图 3）。最后由外部回廊，引导观者到 达最后的、也是最引人遐思的[思索空间]——在漂浮于水面上 的纯净四方体中静坐看向[水镜之庭（] 图 4），完成这一连串从 学习思索到体验感悟的有关禅的感受。
2 背景与创作理念
20 世纪前，西方论禅的话语权总被耶稣会士和东方学者 主导，铃木大拙（原名铃木真太郎）作为将东方禅学传到西方 的第一人，被喻为“世界禅者”，以有别于传统的诊释方式与策 略，将禅的观念带入西方，形成强烈的禅学热横扫西方世界,被 称为“铃木效应”、“铃木时代”。大拙馆作为学习和感知铃木 大拙思想的体验地，除了提供一系列相关文献和其生平资料 以供游客学习，更加注重在空间本身创造出能够与铃木思想 相通的禅意空间。为了表达出禅的世界观，谷口以其一贯的 纯净静谧、朴实但却蕴含巨大感染力的设计风格，结合日本金 泽地方特色的造景手法，为观者带来了一次新的对禅的体验。
人们对各个滑坡防治工程的认识程度和实践经验丰富程 度的不同，很多因素不能十分确定，鉴于此可选用上世纪六十 年代提出的模糊数学理论建立后评价模型。该方法首先要选 定对滑坡防治效果起作用的因素（比如以上各个因素），即评 价因子，根据专家的实际调查和经验，求出每个因子的隶属度 矩阵，然后根据各指标因子对滑坡防治效果的影响程度，运用 专家咨询法、特尔非法和层次分析法对各因子赋予权重，最后 提取各单元因子数据和隶属度函数进行计算得出最终的
【杜康生】观心山居禅文化精品酒店设计方案
GuanXin Town/觀心小鎮
3F过道
GuanXin Town/觀心小鎮
3F过道彩色立面
GuanXin Town/觀心小鎮
3F禅修室、插花、讲道多功能厅
• 3F多功能厅
GuanXin Town/觀心小鎮
• 多功能厅
GuanXin Town/觀心小鎮. VIP室
诗
书
礼
易
春秋
GuanXin Town/觀心小鎮
GuanXin Town/觀心小鎮
• 1F材质说明
特級灰貂大理石仿古面
砂岩/訂製窯燒磚
城堡米白劈面
訂製窗紗
古典米黃大理石平光面
白栓木染色
GuanXin Town/觀心小鎮
2F早午餐厅设计
设计图/设计说明/效果图
GuanXin Town/觀心小鎮
2F早午餐厅设计
设计说明
卍字均系用来表征佛的智慧与慈悲无限。 旋回表示佛力的无限运作，向西方无限地延伸、 无尽地展现，无休无止地救济十方无量的众生。
GuanXin Town
觀心小鎮
起•承•轉•合
GuanXin Town/觀心小鎮
观心禅文化酒店设计规划
• 1F入口大厅设计 设计图/ 意向照片/设计说明/效果图
• 2F早午餐厅设计 设计图/ 意向照片/设计说明/效果图
• 3F VIP接待室及多功能厅 平面图/ 意向照片/设计说明
• 4F/5F/6F标准房设计方案 平面图/立面图/设计说明/意向照片
立面设计转化卍字为主体纹饰及灯具，来诠释整体设计质感。 并转化广州岭南建筑特色建筑屋脊语汇作为天花设计。
嶺南建築 簡練 樸素 通透 雅淡
GuanXin Town/觀心小鎮