词的文学常识

词的文学知识
词是一种诗的 别体 ，萌芽于南朝，是隋唐时盛行的一种新的文学款式。 到了宋朝， 经过长久
不停的发展，进入到词的全盛期间。词最先称为 “曲词 ”或许 “曲子词 ”，别称有：近体乐府、
长短句、曲子、曲词、乐章、 琴趣 、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的 调
子的名称，不一样的词牌在总句数、句数，每句的字数、 平仄上都有规定。
特色
1．每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调其实不是词的题目，仅只好把它看作
词谱对待。 到了宋朝， 有些词人为了表示词意， 常在词调下边另加题目，
而词牌与题目用 “·”

分开，或许还写上一段小序。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声” ，并且各不
同样。
2．词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）
，很罕有不分段或分两阕（片）以上的。一首词

有的只分一段，称为单一；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片

是因为曲谱的规定， 是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系， 在音乐上是临时休止而
非全曲终了。一首词分红数片，就是由几段音乐合成完好的一曲。

3．一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有必定的格式（一般上下阕（片）像春联
同样相对）

4．词的句式错落不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 [1]
5．词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不同样。
6．词有时会不切合上述规律， 因为初期是和着曲子写的，
所以它最着重的仍是与曲的配合。

（蒙元期间，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，不过曲没有阙，词有阙。 ）
7．一般按字数将词分为小令、中调解长调三种， 58 字之内为小令； 59 到 90 字为中调；长
调 91 字以上，最长的词达 240 字。
8.字声配合更严实。词的字声组织基本上和近体诗邻近似，但变化好多，并且有些词调还须
分辨四声和阴阳。 作词要审音用字， 以文字的腔调来配合曲谱的腔调。 在音乐吃紧的地方更
须严辨字声，以求协律和美听。
词牌
词牌， 就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式截然相反：律诗只有四种格式，而词则
总合有一千多个格式（这些格式称为词谱） 。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所
以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。在正常状况下，一个格式是一个词牌。可是，
因为同一个格式有时有若干个变体， 所以几个格式适用一个词牌， 有时， 同一个格式而有
几个名称，因为各首词的词题不一样，所以这类状况下，一般有词题。
对于词牌的根源，大概有下边的三种状况：
⑴原来是乐曲的名称。比如《菩萨蛮》 ，听说是因为唐朝大中初年，女蛮国纳贡，她们梳着
高髻，戴着金冠，浑身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝） ，像菩萨。当时教坊所以谱成《菩萨
蛮曲》。听说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时流行一时的曲子。 《西江月》、《风入松》、
《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。比如《忆秦娥》 ，因为依据这个格式写出的最先一首词
开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》 ，又叫《秦楼月》 。《忆江
南》本名《望江南》 ，别名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能
不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》 。《如梦令》原名《忆仙姿》 ，更名《如梦令》 ，这是因
为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。 《念奴娇》又叫《大
江东去》，这是因为苏轼有一首《念奴娇》 ，第一句是“大江东去” 。又叫《酹江月》 ，因为苏
轼这首词最后三个字是“酹江月” 。
⑶原来就是词的题目。 《踏歌词》咏的是舞蹈， 《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛
舟，《渔歌子》咏的是捕鱼， 《浪淘沙》咏的是浪淘沙， 《抛球乐》咏的是抛绣球， 《更漏子》
咏的是夜。这类状况是最广泛的。凡是词牌下边注明“本义”的，就是说，词牌同时也是词题，不还
有题目了。
词派
词基安分为：婉约派、豪迈派两大类。婉约派的代表人物：李煜 ,晏殊，柳永，秦观，周邦
彦 ,吴文英，李清照，纳兰性德，晏几道，姜夔等。豪迈派的代表人物：苏轼，辛弃疾，岳

飞，陈亮，陆游等。 （现有雅、俗词之分）明朝徐师把词的形式归纳为： “调有定格，句有定
数，字有定声。 ”婉约派的风格特色：婉约，委婉委婉之意。婉约词派的特色，主假如内容重视
子女情长。构造深细周密，重视乐律谐婉，语言圆润，清爽绚丽，拥有一种柔婉之美，
内容比较狭小。 豪迈派的风格特色： 气概大而无所拘束之意。
豪迈派的特色是题材广阔。它

不单描绘花间月下， 男欢女爱， 并且更喜摄入军情国事那样的重要题材入词， 使词能像诗文同样
地反应生活。它境地弘大、气概恢弘、崇尚坦直，而不以委婉婉曲为能事。