魏春雨建筑设计作品及创作手法浅析
质数的启示——第13届威尼斯国际建筑双年展中国馆参展作品“异化”
质数的启示——第13届威尼斯国际建筑双年展中国馆参展作
品“异化”
魏春雨;沈昕;张光
【期刊名称】《世界建筑》
【年(卷),期】2013(000)001
【总页数】6页(P82-87)
【作者】魏春雨;沈昕;张光
【作者单位】湖南大学建筑学院;湖南大学建筑学院;湖南大学建筑学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅谈威尼斯国际建筑双年展中国馆的美学叙事与文化意义 [J], 李芸芸
2.原初——第13届威尼斯国际建筑双年展中国馆 [J], 魏春雨;张光;沈昕
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5.中国馆在广东作品——第50届威尼斯双年展造境 [J], ;
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中学建筑设计创作的体会——东莞市寮步新城中学设计
中学建筑设计创作的体会——东莞市寮步新城中学设计王平
【期刊名称】《中国建设信息》
【年(卷),期】2000(000)0Z4
【摘要】中学校园设计近几年有独立成体系的趋势,以往按中小学建筑统一划分这种设计分类,随着义务教育推广以及教学改革的深入而有所变化,特别近几年教委的千所全国重点中学计划的开展更把这种趋势加剧,在可预见的未来,公立中学与私立中学并存的日子已不远了,因此一种独立的中学校园建筑设计体系的产生已近在眉梢,正如大学校园一样。
我们通过对寮步新城中学的设计作了一些初步的探索,提出了一些概念,以求教于同行。
我国现阶段大部分地区的中小学校园由于经济、地域差别等原因,普遍存在建筑标准低、质量较差、使
【总页数】4页(P71-74)
【作者】王平
【作者单位】珠海市规划设计院
【正文语种】中文
【中图分类】TU244.2
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应武
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“有器之用”—荆州博物馆综合陈列馆建筑及景观设计
“有器之用”—荆州博物馆综合陈列馆建筑及景观设计
魏春雨
【期刊名称】《新建筑》
【年(卷),期】2012(000)001
【摘要】博物馆不仅是地域文化的展示平台,其本身也是一件展品.荆州博物馆综合陈列馆及周边整体景观的设计,采用地景建筑设计原则,结合城市与场地的地域文化和环境特征,以漆器宝盒、挖掘现场、地形形构等作为设计语汇,形成一种源于特定城市环境及历史语境下的博物馆设计理念.
【总页数】5页(P42-46)
【作者】魏春雨
【作者单位】东南大学建筑研究所南京,210096、湖南大学建筑学院长
沙,410082
【正文语种】中文
【中图分类】TU242.5
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由内而外,自下而上—解读冯大中艺术馆
工
大
学 建
1. 艺术馆印象
筑 在零下二十几度的严寒天气里参观建筑作品，我在心理上是抵触的，毫无疑问显然是“被安排”的结果，然
与
艺 而当我亲临现场看到建筑时，却被建筑的内在品质所打动。淡红色的、非标准化的砖以立体构成方式的组合
术
学 首先映入眼帘，矩形的建筑体量被建筑师“漫不经心”地切割，具有强烈的雕塑感。建筑师对内部空间的刻
艺
Hale Waihona Puke 种谦逊的姿态。主人公介绍说某位德国朋友参观时的印象 ：“感觉不像在中国，而是在欧洲”。有趣的是我亦
术
产生某种程度的共鸣。该建筑的确具有某种北欧建筑的影子，很人性化并具有场所精神。
馆
2. 建筑师印象
陶磊毕业于中央美院建筑学专业，三十多岁，当他这样被介绍时我才感到建筑师与其学习背景的关联性。我
在他身上看到了某种艺术家的气质与建筑师的执着。他自己认为建筑尚有一些遗憾的地方，但我们能体会到
虽时隔很长，但我回想起那个下午仍带有某种空气的清新感与特殊的空间记忆，一种由内而外、自下而上的感慨。
57
/
——
— INTERPRETING FENG DAZHONG ART MUSEUM
AND BOTTOM UP FROM INSIDE TO OUTSIDE,
由文
[ UED ARCHITECTURAL SAVOUR ] 建筑品谈／冯大中艺术馆 FENG DAZHONG ART MUSEUM
内
孔 宇
航
而
冯大中先生工作在这座建筑的西南角，而穿过竹间便是其居住地，南向玻璃长廊为工作室及居住空间提供了 充裕的日照，在北方的冬天则显得格外温馨。家庭成员安排亦十分巧妙，长辈设在南部带后花园，晚辈设在 北部带前院，有分有合，隔而不离。在男女主卧之间设一“佛间”，其中心线与两个庭院共同形成南北动态空 间轴线。
湖南大学建筑学院硕士生导师
序 姓名
号 11
叶强
12
邱灿红
13 唐国安 14 汤放华
15 肖灿 16 袁朝晖 17 焦胜 18 卢健松
陈翚
19 20 胡骉
21 杨建觉
22 陈晓明
性别
男 女 男 男 女 男 男 男 男 男 男 男
学历 职称
研究方向
博士 硕士 学士 博士 博士 硕士 博士 博士 博士 学士 硕士 硕士
教授 博导
1、城市公共空间研究 2、纪念性建筑研究 3、文教建筑研究 4、建筑创作方法研究 1.建筑文化与理论 2.数字技术在历史建筑保护更新中的应用 3.东西方建筑文化比较 4.西方建筑思潮与史论 1 建筑防火构造研究 2 大型公建构造研究--3 传统建筑构造 1 大型观演建筑音质设计及研究； 2 建筑噪声控制； 3 演出建筑舞台工艺及灯光设计及研究。 1 节能建筑、绿色建筑设计及技术 2 建筑节能设计标准研究 3 既有建筑节能改造研究
教授 硕导
副教授 硕导
副教授 硕导
副教授 硕导
1、中国科学技术史暨古文献 2、中国古代建筑史 3、中国文化史
1 建筑气候学及低能耗适宜生态技术集成研究 2 城市建筑可持续及再生设计研究 3 地域建筑研究及新建筑创作 4 当代建筑专业教育及建筑设计理论研究 1 城市生态规划与生态建筑设计 2 可持续居住区规划设计 1 全球化语境下的建筑地域性研究 2 当代城乡住宅发展 3 绿色建筑技术整合 4 建筑设计思维与表达
副教授 硕导 副教授 硕导
副教授 硕导
副教授 硕导
1 环境行为学理论及其应用研究， 2 工业遗产保护与再利用研究 3 建筑节能及被动式住房标准研究
1 数码建筑设计方法及理论研究 2 大型公共空间室内设计方法及理论研究 3 文化教育类建筑设计方法及理论研究研究 1.城市记忆的建筑学探讨 2.当代中国城市中的街区、路网与城市设计分 析； 3.创意产业理论与创意产业园规划分析； 4.旅游度假酒店研究。 1 体育建筑设计研究 2 城市景观设计研究 3 地域建筑文化研究
当代建筑设计中的“拟物化”思想探析
近年来出现在我们视野中具有复杂形态的建筑越来越多，其中很多都呈现出“拟物化”的特点。“拟物化”设计作为一种灵活多变、取材丰富的设计策略，通过与其他各种建筑处理手法的大胆创新性结合，能更好地实现建筑在当今社会的适应性发展，对建筑的前景有着不可忽视的影响[1]。“拟物化”的设计理念的应用以苹果公司为代表，其通过模拟现实物体的纹理、材质、造型等效果来进行界面设计，让使用者轻易辨别和猜测出程序的功能且模拟现实生活的交互方式。此后，“拟物化”设计这个概念名词经常被引用在建筑设计实践中，但目前国内专门针对建筑“拟物化”设计的理论研究相对稀少，而且建筑“拟物化”设计的概念仍然处于一个含混不清的状态，需要被深入研究。笔者秉着浓厚的兴趣和热情去探究“建筑拟物化”这个现象的本质和特点，以期为建筑的“拟物化”设计实践提供更全面的理论依据，引起更多学者对“建筑拟物化”这一现象的关注和思考。一、思想缘起：从“模仿说”到原型理论“拟物化”可谓是一种贯穿整个人类建造文明的建造理念和设计思想，它长期存在于人类各个阶段的建造文化产物中，成为一种认知模式的显现[2]。“拟物化建筑”虽古已有之，但直到当代才得以真正的发展。“模仿说”和原型理论揭示了建筑设计中的“拟物化”是人类本能的心理认知机制，其随着人类社会文明的发展而不断发展和演进。渊一冤野拟物化冶与野模仿说冶的流变从字面上看，“拟物化”是一种模仿行为，“拟物化建筑”也不否认以模仿作为创作的起点，因为模仿也是一种重要的创作思路和方法。在西方的语境中，“拟物化”可以追溯到“模仿说”这一具有较大影响力的艺术起源论。在早期的“模仿说”中，柏拉图从客观唯心主义思想出发提出艺术既模仿现实也模仿非现实，是一种对现实世界的简单模仿。与柏拉图的观点不同，亚里士多德从唯物主义出发，认为艺术是对真实世界的模仿，并且艺术比现实世界更真实。他强调模仿是人类的天性和本能，是人类认识和学习的一种重要方式，人类从孩提时候就开始通过模仿来学习。亚里士多德揭示了艺术模仿的创造特质，认为艺术创造就是把事物的存在从一种形式转换为另一种形式[3]。比如：古希腊建筑中女像柱是对人体的模仿，把人体转换成巨大尺度的石像；此外，以植物为装饰的古典柱式也是对树干的模仿。这些都与“拟物化建筑”的表现手法体现出一些相似的特点。从柏拉图到亚里士多德，古希腊“模仿说”在由唯心主义向唯物主义的演变中逐渐趋向完善，基本上确立了这两种流派的基调，今后诸多艺术思潮和哲学都不断地对这两种流派继承与创新。这些早期的“模仿说”认为艺术的本质在于模仿或展现现实世界的事物，是对自然的直接复现或对自然的模仿，之后随着艺术与技术被慢慢区分开来，它又被赋予了新的认识意义，时至今日，“模仿说”依然被人们所讨论着。虽然建筑的“拟物化”设计正在不断向前发展，但终有一天会被其他设计风格代替，唯一不变的就是模仿的行为，只要是为人做的设计，都会有模仿，因为人看到的世界就是被人眼模仿过的物质世界。总而言之，建筑作为一门艺术，其“拟物化”设计思想和艺术的“模仿说”有着千丝万缕的联系。渊二冤野拟物化冶对原型理论的继承
线描艺术追溯--从中国传统线描艺术互动建筑钢笔设计草图之表现
线描艺术追溯--从中国传统线描艺术互动建筑钢笔设计草图之
表现
吴卫;魏春雨
【期刊名称】《华中建筑》
【年(卷),期】2005(023)002
【摘要】西方人用飞禽羽毛的根管尖醮水写字,而东方人用其另一头细毛醮水写字,形成两种不同的文化、不同的艺术.如果说西方的钢笔字造就了西方的钢笔画,那么中国的毛笔字造就了中国的白描、界画.该文从中国的线描艺术入手追溯中国传统线描的产生、发展,目的是借古谈今,要改变目前传统的西洋钢笔绘画的教学模式,探讨以单线白描的快捷形式去创作设计草图,以迎合当今电脑时代的高节奏、高效率.【总页数】4页(P150-153)
【作者】吴卫;魏春雨
【作者单位】湖南大学建筑系硕士研究生,410082;湖南大学建筑系副教授,410082【正文语种】中文
【中图分类】TU-851
【相关文献】
1.论中国线描艺术以线廓形、写形、塑形的表现特质 [J], 左希文
2.线描艺术追溯——借鉴中国传统线描发展中国自己特色的钢笔画教育 [J], 吴卫
3.论中国画线描艺术的写意与装饰性表现 [J], 赵振山;牛淑德
4.融入东北文化的线描艺术表现研究 [J], 李雪
5.钢笔线描艺术在写生中的独特魅力 [J], 张敏;吴丹
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湖大的名师教授简介
魏春雨教授简历主要学历:起止年月学校专业学位1979.9-1981.6郑州一中1981.9-1985.6湖南大学建筑学学士1985.9-1988.4湖南大学建筑设计及其理论硕士2001.7东南大学建筑设计及其理论博士主要经历:起止年月工作单位职务职称2001-2002湖南大学建筑系教授2002-2005湖南大学建筑系系主任教授2005-至今湖南大学建筑学院院长教授及博导主要兼职:起止年月单位名称兼职职务2003-至今湖南省设计艺术家协会主席2004-至今全国高等学校建筑学科专业指导委员会委员2006-至今中国建筑学会建筑师分会教育建筑专业委员会委员2006-至今中国建筑学会绿色建筑专业委员会委员2007-至今湖南省土木建筑学会理事长作为湖南大学建筑学科学术带头人，魏春雨教授参与多项国际合作研究，与加拿大国际建筑大师埃里克森进行长期教学与设计合作，并参与多项国内重大建设项目论证与设计，包括广州市会展中心二期、广州城运会规划、上海科技馆二期、山西大剧院设计等，同时作为建筑及规划专家、湖南省政府长株潭一体化特聘专家，参与湖南省、长沙市政府及省建设厅组织的各类大型课题与项目的论证评审，包括：长株潭湘江风光带建设；湖南省小城镇研究；新农村建设：民进省委新农村对口支援项目；望城县村镇建设规划研究；长沙橘子洲开发研究；长沙市城市总体规划；长沙滨江新城开发建设；长沙南湖新城开发建设；“大河西”长沙新城开发论证；武广客运新站论证；长沙历史文化名城及近现代建筑、传统历史街区保护与改造等。
2008年10月，作为14位中国建筑师之一，多个设计作品受邀参加在国际建筑界影响巨大的荷兰国际设计周，参展主题为《中国当代空间表情》，受到国际设计界关注，并收录进《荷兰设计周参展设计作品集：中国当代空间表情》。
柳肃教授简历主要学历:起止年月学校专业学位1971.3-1973.1湘乡一中1978.3-1982.1湖南大学哲学学士1991.9-1993.12湖南大学建筑学硕士1997.6-2001.3日本鹿儿岛大学建筑学博士主要经历:起止年月工作单位职务职称1982.1-1988.12湖南大学人文系助教、讲师1988.12-1993.12湖南大学岳麓书院讲师1993.12-2002.6湖南大学建筑系讲师、副教授2002.6-2006.6湖南大学建筑系副主任教授2006.6-至今湖南大学建筑学院党委书记、副院长教授主要兼职:起止年月单位名称兼职职务2004．3-至今中国科学技术史学会建筑史专业委员会副主任、秘书长2007．10-至今国家文物局全国文物普查专家委员会委员2004．8-至今湖南省城市文化研究会副会长、常务理事2007．9-至今湖南省建筑师学会常务理事柳肃教授长期从事建筑历史、古建筑保护和修复设计、地域和民族建筑的教学和研究。
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魏春雨建筑设计作品及创作手法浅析
摘要：本文通过介绍地方工作室主持建筑师魏春雨的建筑项目实践，对其建
筑作品的场地与空间、界面、材料三个方面进行简要分析和总结，以期让读者能
初步了解地方工作室建筑图式语言的逻辑与内涵。
关键词：类型学；地域性；地方性；人文内涵
作为湖南省“学院派”建筑设计代表性人物，魏春雨的作品较多的反映出对
类型学设计方法的探索，在多年的建筑实践中，形成了一套自己的设计手法。
地
方工作室始终坚持“地域类型学”的研究，关注地域类型的转化和空间复合界面
的塑造，探索具有地方特质的当代建筑语义的表达。
场地与空间：对场地的尊重和融合是湖南大学工商管理学院设计的宗旨，这
是一次与树对话的设计。
基地内的一棵大樟树，最终保留了下来，使它面向岳麓山，同时亦使建筑有了视觉中心和归属感。
建筑以玻璃及开放空间围绕树展开，
而其余部分则多以实体包围，强化与树的共享、交流氛围，营造了以树为中心的
场所感，树成了空间中心，建筑因树而赋予了人情味，同时也保留了一部分记忆，建筑的物质属性和精神属性同时得到表达。
地域建筑强调建筑物的基地环境与人文背景，中国书院博物馆的设计将自身
定位于“从属”的地位，在满足功能空间使用需求的前提下，适当控制高度，采
用下沉庭院以达到“藏”与“纳”的意境，博物馆提取书院建筑“斋”空间的意象，同岳麓书院形成对话与呼应，引入“天井”组织空间序列及参观流线，解决
采光、通风等问题，建筑以含蓄的手法表达地方内在的精神和场所感。
在张家界博物馆设计中，通过分析张家界的山水地景和当地民居原型，运用
分形手法建构形体，并以“地景仿生”来诠释张家界地区特有的卡斯特地形地貌，同时在广场设计上，强调了地景肌理的延续，使广场地面、博物馆墙面及屋面有机、连续、统一。
博物馆犹如张家界的山石景观，和周边环境融为一体。
追求建筑与场地的融合性一直贯穿李自健美术馆的设计过程，通过建筑体量
限定出一条水平向的通廊贯穿湘江与洋湖湿地，以错动、偏心的圆环限定出空间
的垂直向度将自然光导入通廊空间，暗示时间的轮回，赋予建筑更多的人文关怀。
通廊同时作为公共属性的平台，是美术馆的核心，人们可以在此聚会休闲，城市
生活在这里得到了照顾。
美术馆西南侧的谢子龙影像艺术中心是一个以浅白色的
长方形建筑，被冠以“光影的容器、艺术的方舟”的设计理念，与对面圆形的李
自健美术馆，一方一圆，自然形成一种契合关系。
田汉文化园则是场地各种制约下设计的一种尝试，园区总体布局以田汉故居
为依托，将艺术陈列馆、游客服务中心、老戏台以及戏曲艺术街等功能体相互关
联同构，共同衍生出了一个新的田间聚落，项目中每一个单体又是自成体系的，
看似随意式的分布，实则是遵循场地客观现实的结果。
界面：海德格尔曾说过：“边界不是某种东西的停止，而是某种新的东西在
此出现”。
工作室尝试以类型形态的地域表达及复合界面的营造来指导设计实践，结合湖南夏热冬冷的气候特征，设计了“边庭”“风拔”等空间手法。
例如湖南
大学工商管理学院的西侧边庭，通过墙的阻隔与围合可以隔离外界的喧嚣，同时
结合绿化设计，既美化环境，又能形成遮阳，调节改善小气候。
湖南大学建筑学院的设计通过对立方体进行切割和复合处理，强化形象特征，借助变化的光影、穿插的形体来塑造多维的空间。
并以“结构体系--围护体
系”“交通体系-空间体系”为双轴展开设计，保证自律性与多样灵活性兼得。
田汉文化园艺术陈列馆外围的院墙与建筑外墙之间形成的边庭空间，是对湘
西民居吊脚楼凉台及晒楼类型空间的形态转化。
利用边庭空间贯通内外，改善局
部小气候微循环，导入通风与自然采光，形成空间转化与交通中心。
由距建筑外
墙的远近生成了不同尺度的边庭，各自承担不同的功能需求。
材料：地域性的形式类型可以进行有机转换，可以用片断或局部(如地域材料)来诠释地域性，无需全部地域符号和文脉。
像湖南大学的研究生楼，外墙就是用的水刷石材料，建筑的特点自然形成，
既经济，又朴素。
就地取材，与当地气候、风俗、装修等特点发生关系。
在张家界博物馆设计中，材料在地性的表达成为必然，山、石不仅是张家界
地区主要的自然地貌特征，而且石头还能体现当地质朴的民风，最后采用一种拉
毛人工剁斧的天然石材，经过加工后的石材具有一种竖向肌理，根据光线角度与
强度的不同，其表面会产生微妙变化的阴影关系，从而使建筑无论是远看还是近
看都拥有丰富的表情。
谢子龙影像艺术中心的设计尝试了白色混凝土，白色能最大程度降低材料本
身固有色对空间中其它成分的干扰且不丧失其清水砼本身的质感，白色某种程度
还是对“空”的表达，既是对馆内艺术品的强调，又为艺术品的选择预留更多思
考空间与可能性。
田汉文化园中艺术陈列馆与艺术学院的外墙均采用青砖砌筑的清水墙，这是
由青砖强度高、不褪色、易施工等特点决定的，同时青砖承载着人们对地方“传统”的记忆，是对传统文化的一种延续，是材料属性的真实呈现。
同时搭配清水
混凝土等材料，立面强调手工工艺，使建筑自然流露出朴实、厚重的气质。
而在
游客中心的设计中，运用红泥砂浆涂料，呼应当地土坯房的材料，搭配深灰色钢
制楼梯和屋架等构件，材料的质感和色彩形成对比，传统和现代材料的碰撞产生
了独特的表现力，美感又自然，极具时代感。
设计的材料根植于湖南地域文化，
却又不局限于地域性的表达。
结语：建筑实践之余，魏春雨还致力于教学、演讲、展览等工作，在类型学
的研究上取得了一系列的成果并向大家分享，引领我们从另一个角度去解读建筑。
我们应该肯定魏春雨对建筑的探索精神，我们也期待工作室有更好的作品出现。
参考文献
类型与界面一魏春雨营造工作室的设计思考与实践魏春雨世界建筑2009.03
回到建造：田汉文化园魏春雨黄斌吕昌时代建筑2019.02
作者简介:邓瑞雪（1982-），男，本科，汉，湖南长沙，工程师，从事工作
建筑设计工作。