电视节目创新典型节目
“真、实、情”电视人物访谈类节目的创新研究

“真、实、情”电视人物访谈类节目的创新研究梁蕾(新疆广播电视台,新疆,乌鲁木齐 830044)摘 要:人物访谈类节目一直是深受百姓喜爱的电视类目,在新时代创新其策划方法、访谈方式可以使人物访谈节目焕发出新的活力。
基于此,文章主要分析当前电视人物访谈类节目的发展困境,并从真、实、情三个角度探讨电视人物访谈类节目的创新机制。
从而在融媒体环境之下,提升电视媒体的发展竞争能力。
关键词:电视节目;人物访谈类节目;融媒体融媒体时代电视传播方式受到网络传播的冲击,收看人群缩小,收视率下降,这给传统媒体带来了前所未有的冲击和挑战,访谈节目这种常规电视节目当中较受欢迎的类型也不可避免的面临收视下滑的情况。
因此,在新时代背景之下,只有创新电视人物访谈节目的方式,适应时代的变化,进行差异化的改变,才能够提升电视访谈节目的生机与活力。
一、融媒体时代电视人物访谈类节目创新的价值首先,进行节目方式的创新可以展现访谈类节目新的生命力,访谈节目起源于人物对话,也是电视媒体时代最为王牌的一种节目形式,最早起源于talk show。
上世纪90年代传入我国之后,受到了观众的广泛欢迎,新时代背景下,创新访谈节目的形式可以使该节目焕发出新的生机与活力[1]。
其次,访谈节目创新可以使主题更加明确,对观众的吸引力更强,通过明确的定位和新鲜的选题等等,聚焦社会热点,从而提升电视访谈类节目的现实意义。
最后,访谈节目的创新还可以提供新的电视节目发展范式,从而升级电视创作的逻辑,由深入浅,推动电视台改革。
二、传统电视访谈类节目存在的问题自上世纪90年代引入中国之后,访谈类节目的受欢迎程度和受关注程度一直非常高,观众可以通过访谈类节目了解明星人物、社会焦点人物的真实情感和生活方式,感受到人物的性情,从他们的人生经历、经验中,得到借鉴。
但是在新媒体环境之下,由于人人都成了内容的传播者,明星和社会焦点人物也会开设自己的社交媒体账号,上传自己的生活日常,这就大大拉近了人与人之间的距离。
文化类电视节目的创新之道

文化类电视节目的创新之道文化类电视节目作为传播文化、推动文化交流的重要载体,一直承载着丰富多彩的文化内涵和时代价值。
但随着社会的发展与人们的审美需求不断升级,传统的文化类电视节目也需要不断创新,以适应时代的潮流和观众的需求。
本文将从内容创新、形式创新、互动创新等方面探讨文化类电视节目的创新之道。
一、内容创新传统的文化类电视节目主要以讲述历史、宣传传统文化、展示艺术等内容为主,这些内容虽然具有一定的观赏性和知识性,但缺乏时代感和亲和力。
在内容创新方面,文化类电视节目需要注重以下几个方面:1. 多元化的文化元素:在文化类电视节目的策划中,应该多元化地融入丰富多彩的文化元素。
这不仅包括传统的历史、艺术、文学等文化形式,还可以拓展到当代流行文化、民俗风情、新兴艺术等方面。
通过融合不同的文化元素,文化类电视节目可以更好地满足观众群体的多元化需求,提高受众的接受度和观赏性。
2. 时代化的表现形式:随着科技的发展和人们审美观念的变化,文化类电视节目的表现形式也需要不断时代化。
可以通过VR、AR、大数据等技术手段,让观众身临其境地感受历史文化的魅力;也可以借助现代流行音乐、舞蹈等艺术形式,展示传统文化的时代魅力。
还可以通过多媒体手段,将文化元素与现代生活紧密结合,赋予文化类电视节目更强烈的时代感和亲和力。
3. 历史文化的解读与弘扬:文化类电视节目在内容创新中,还应该注重历史文化的解读与弘扬。
可以邀请专业学者解读历史事件、考古发现等,让观众更深入地了解历史文化的价值和魅力;也可以通过展示传统技艺、宣扬优秀传统文化人物等形式,弘扬传统文化的伟大精神和价值观。
二、形式创新文化类电视节目的形式创新是其创新之道的重要组成部分。
形式创新不仅可以使电视节目更加生动有趣,还可以提升观众的参与感和互动性。
在形式创新方面,文化类电视节目可以从以下几个方面进行探索:1. 多样化的节目形式:传统的文化类电视节目大多以谈话、纪录片等形式呈现,这种形式受众固然有一定的观赏性和知识性,但缺乏趣味性和互动性。
对话理论视角下我国电视谈话类节目的创新

对话理论视角下我国电视谈话类节目的创新作者:王继发来源:《传媒》 2014年第1期文/王继发谈话类节目是当今电视荧屏上出现频率较高的电视节目形态之一。
1996年,中央电视台推出电视谈话类节目《实话实说》,成为迄今为止受众心目中最具影响力的谈话类节目之一。
之后全国各家电视媒体对其纷纷效仿,同时也仿效国外谈话类节目的成功经验,不断推出各具特色的节目,如东方卫视制作的《波士堂》《幸福魔方》,凤凰卫视的《鲁豫有约》《锵锵三人行》等。
近年来,受众对电视谈话类节目逐渐显现出审美疲势,内容低俗、模式单一、制作粗糙等问题严重限制了此类节目的发展。
本文基于对话理论探讨国内电视谈话类节目如何在适应市场需求的同时又能保持自我本真,以期对我国电视谈话类节目的发展起到积极作用。
对话理论与电视谈话类节目对话理论由来已久,前苏联文学理论家巴赫金(Bakhtin)被认为是最早提出“对话”概念的人。
在他看来,“对话无处不在,广泛而深入”,任何形式的存在都必须建立在语言或对话的基础上,也包括人类表达情感和理性思考。
“生活就其本质说是对话”,对话既是目的又是方式,它强调对话参与者的投入,没有使对话参与者产生变化的交谈不能称之为对话。
人们在对话时如何打破束缚思维的枷锁,使对话者的精神能量高度内聚,才是对话的要义所在。
尤其是进入信息时代,人类更需要对话。
就我国而言,当前正处在文化转型期,按照巴赫金对转型时期文化特征的总结,这一时期是“众声喧哗”时期,其间夹杂着各种话语力量,为了实现自我和他人价值,人们期待通过对话获得思想交流,形成共同表达。
在电视谈话类节目领域,西方国家已经走在了我们的前面。
在美国,电视谈话类节目(Talk Show)已有多年的历史,并占据着电视节目中的重要位置。
这种最早诞生于美国的电视节目形式以谈话为主,由观众聚集在谈话现场一起讨论主持人提出的各种关于社会政治、经济、文化、情感和人生的话题,并邀请各类专家或对当期节目的特定问题非常熟悉的嘉宾出席。
从《百家讲坛》浅析电视节目传承中国传统文化中的创新与发展

从《百家讲坛》浅析电视节目传承中国传统文化中的创新与发展内容提要在当今众多的电视节目中,《百家讲坛》以其对中国传统文化的广泛传播,与当代生活的紧密结合,以及对广大观众在传统文化普及和深入了解方面的探求,受到观众的热烈期待和欢迎。
虽然与其他电视节目相比,《百家讲坛》的学术性相对较强,但专家的精彩讲解和形式的新颖别致,使这个节目并没有陷入曲高和寡的境地,而是不断刷新着收视记录。
可以说,《百家讲坛》是电视节目的大胆创新,在传承中国传统文化方面起到了积极的促进作用。
为此,本文以《百家讲坛》为研究对象,探讨电视节目在传承中国传统文化中的创新和发展问题。
关键词百家讲坛电视节目传统文化传承一、引言 (3)二、简析电视节目 (3)(一)电视节目与传统文化的融合 (3)(二)《百家讲坛》的出现 (4)三、电视节目在传承中国传统文化中的创新和发展 (4)(一)创新之道 (4)(二)发展之道 (8)四、结语 (11)注释 (11)参考文献 (11)一、引言在当今众多的电视节目中,《百家讲坛》以其对中国传统文化的广泛传播,与当代生活的紧密结合,以及对广大观众在传统文化普及和深入了解方面的探求,受到观众的热烈期待和欢迎。
可以说,《百家讲坛》是电视节目的大胆创新,在传承中国传统文化方面起到了积极的促进作用。
二、简析电视节目(一)电视节目与传统文化的融合对于电视节目,大家并不陌生。
20世纪70年代后,随着电视机的出现和普及,人们可以在家里通过调换频道观看不同的电视节目,以电视机为媒体的文化传播方式从此改变了我们的工作,学习和生活方式,也改变了传统文化的传播方式。
在文化传播的众多手段中,电视具有无法比拟的传播效率,由于集声音、画面和文字于一体,所以相对文字和广播等传播手段来说,电视更为直观、生动,在信息的交流上也更加广泛,对观众的认知能起到良好的强化作用。
而随着社会的进步,相当一部分传统文化由于曲高和寡而处于被淡忘和冷落的尴尬之中,传承传统文化成为社会的当务之急。
论电视新闻直播节目的创新

紧盯前沿理论透析传播实践DONGNAN CHUANBO娜FffiW 论电视新闻直播节目的创新李申(福建省广播影视集团融媒体资讯中心福建福州350000)木犬《1传网莎应摘要:现在是一个资讯爆炸的时代,也是一个新媒体与传统媒体兼容发展的时代,电视新闻直播节目面临着受众减火时效差等一系列问题,如何创新就显得尤为重要。
现以福建广播影视集团融媒体资讯中心电视新闻直播节目为例,浅谈电视新闻直播如何创新,以供研究参考。
关键词:电视直播网络直播挑战优势融合创新5G+直播2020年是一个特殊的年份,一场新冠肺炎疫情,给中国乃至全世界人民生活都带来了巨大的变化,也深刻影响着人们的生活方式,远程办公、线上办事、网络购物越来越普及,网络直播、直播带货随之兴盛,特别是直播类的网络节目出现井喷现象。
在这样的环境下,电视新闻直播节目,如何适应新的形势。
笔者认为,电视新闻直播节目应当取长补短,在内容上,充分发挥传统媒体的优势,加强节目的权威性、可视性;在形式上,通过与新媒体融合创新,丰富传播手段;并运用新技术,探索将5G新技术运用在直播之中,赋予电视新闻直播新的内涵,这样电视新闻直播才能更加贴近观众、深受观众喜爱。
一、新媒体时代电视新闻亶播面临的挑战随着我国数字经济的快速发展以及网络的不断普及,这十年,网络对传统媒体造成不小的冲击。
据不完全统计,中国目前拥有9亿网民,截至2020年3月,中国的网友人均每周上网时长接近31个小时,和2019年的28个小时相比,增加73个小时。
在上网的工具中,手机排名第一,达到99%,使用各种电脑上网的比例不到一半。
网络的普及,对传统电视行业造成严重的冲击,中国人上网时长的快速增长,与之相对应的是电视开机率直线下降。
五年来,中国电视开机率下降了六成,现在不到百分三十,受众群体也呈现两级分化,儿童、中老年成为电视的主要受众。
电视新闻直播作为电视新闻节目的重要组成部分,也自然受到了很大的冲击。
除了受众减少带来的影响,网络直播与电视直播相比,具有几大优势:(一)时效性强不受时空限制网络直播通过互联网平台进行,通过抖音、头条、百度、微博等各种新闻客户端App就能直播,而且随时随地,不受时长限制,全天候直播也能实现,可操作性非常强;而传统的电视新闻直播,必须通过电视频道播出,时段须提前申请、审批,无法做到即时开启直播,因为涉及前后节目排播的,时长上也有一定限制,一般不超过1-2个小时。
中国慢综艺的创新发展研究——以《我家那小子》《幸福三重奏》为例

中国慢综艺的创新发展研究——以《我家那小子》《幸福三重奏》为例作者:王川川来源:《声屏世界》 2019年第9期王川川摘要:近年来,在坚定文化自信、推动社会主义文化繁荣兴盛的政策引领之下,电视节目导演以富有创新的审美感知力以及对市场极强的敏感度制作出慢综艺这一新的节目样态,但很快因不断跟风模仿陷入了同质化的局面。
湖南卫视《我家那小子》打破了模式化的僵局,昭示慢综艺未来发展的趋势。
文章以《我家那小子》《幸福三重奏》为例,从去陌生化的制作理念、多元评论的环节设置以及独居明星群像展示的话题性三个方面进行对比分析,以此来论述未来慢综艺发展的成功之道。
关键词:慢综艺《我家那小子》《幸福三重奏》我们正处于后现代化的文化语境中,快节奏是观察与体验世界的方式。
多年来电视节目导演对于快节奏的“奔跑秀”“亲子秀”进行着孜孜不倦的跟风制作,释放观众的荷尔蒙,满足他们的窥视欲、“八卦”心成为节目的定位。
随着“世界很大,我想出去走走”的生活理念生根发芽,“回归生活,好好生活”成了普遍的心理需求,慢综艺这一新的节目样态应运而生。
湖南卫视2014年推出的《花儿与少年》是慢综艺的初次试水。
索福瑞数据来源显示,周五、周六、周日晚间省级卫视所有综艺节目排名,《花儿与少年》稳居第一,收视率最高可达到1.918%,可见其欢迎程度。
后来湖南卫视在2017年相继推出《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的客栈》都取得了不错的反响。
但随着“情感鸡汤”的滥用,观众逐渐产生了审美疲劳,慢综艺不可避免地陷入了发展的困境。
2018年湖南卫视推出的《我家那小子》延续了慢综艺的美学特征,将节目品质内涵进行了深度挖掘与提升,其开创性地以亲人嘉宾,以及“旁观者”明星嘉宾的主观视角观察独居明星的真实生活状态以及内心情感世界,并从多元的角度诠释了慢文化之下“好好生活”的理念,最重要是深度挖掘了都市社会性话题,引发人们的思考和讨论。
笔者为了使读者理解《我家那小子》的节目创新性,将网综《幸福三重奏》与其进行对比研究。
解析重庆卫视《拍案说法》的特色重庆卫视拍案说法

解析重庆卫视《拍案说法》的特色重庆卫视拍案说法话题:重庆卫视拍案说法表现手法成功经验节目重庆卫视的全景式日播法制节目《拍案说法》在2000年6月19日正式开播。
开播12年来,该节目独辟蹊径,以其新颖的表现手法、独特的话语方式——说书人讲故事并配合章回体故事编排来吸引观众视线,成为中国电视法制节目中一个备受关注的焦点。
2012年3月26日至4月26日,笔者对《拍案说法》节目进行了为期一个月的节目内容监测,在监测数据统计分析的基础上,对其栏目内容特色进行了全面解析。
《拍案说法》的节目特点本次监测为期一个月,以《拍案说法》为研究对象,选取2012年3月26日至4月26日一个自然月共计24期节目。
该自然月没有重大节日和事件,能够反映出节目运行的正常情况。
通过对监测指标的观察与分析,总结出《拍案说法》节目的如下特点。
1.题材选择的交融性该节目题材的总原则是“立足重庆、放眼全国”。
在具体题材的把握上坚持避免非善即恶、缺乏故事性与情理法冲突的案例。
重点选择情节曲折、故事性较强,能调动观众情绪、引发观众思考的话题。
如图一所示。
图一节目的具体内容着眼于四方面的选择:第一,情、理、法冲突交织的典型案例;第二,前沿性的法治话题;第三,焦点性重大题材;第四,贴近普通百姓生活的法治题材。
如果四者相结合则是最佳选题。
如图二所示,该节目选题在具体内容上呈现如下分布。
图二2.叙述风格的双重性《拍案说法》的叙述风格是悬念性和故事性的结合,凸显了“案件故事化、故事人物化、人物情节化、情节悬念化”的特色。
采用故事化的叙事风格容易走近观众,取得良好的传播效果。
另外,不断设置悬念也(]是《拍案说法》的主要技巧。
除三次“拍案”形成三大悬念外,在各刻“拍案”中,分别依据情节发展设置若干小悬念,使整个节目充满“设悬”与“解悬”,分分秒秒抓住观众。
在节目表现风格上,如图三所示,《拍案说法》以故事化的方式完整呈现案件全貌,讲述民事案件时真实感人;报道刑事大案侦查过程设置悬念、扣人心弦,将观众带入案件情节,轻松地理解复杂的法律关系,潜移默化地达到良好的普法效果。
广播电视事业单位的创新技术与应用案例

广播电视事业单位的创新技术与应用案例广播电视事业单位作为与时俱进的媒体形式,一直致力于创新技术的应用,以提供更好的节目体验和服务。
本文将介绍几个广播电视事业单位的创新技术与应用案例,以展示其在行业发展中的积极进取和不断创新的态度。
案例一:高清电视技术的广泛应用高清电视技术自问世以来已经成为当代广播电视事业的重要标志之一。
广播电视事业单位积极应用高清电视技术,以提供清晰度更高、色彩更鲜艳的节目内容。
通过摄像设备的升级和传输技术的提升,广播电视事业单位实现了高清电视信号的全面覆盖,观众可以享受到更加逼真、立体的视觉效果。
案例二:互动电视节目的创新互动电视节目是广播电视事业单位近年来的创新之举。
通过与观众进行互动,广播电视事业单位提供了更加个性化、多样化的节目内容。
观众可以通过遥控器或者手机等设备参与电视节目的互动环节,例如投票、点歌、预约等。
这种创新技术的应用不仅增强了观众的参与感,也进一步提升了对广播电视事业单位的留存度和忠诚度。
案例三:网络直播的兴起随着网络技术的迅猛发展,广播电视事业单位开始尝试将节目内容通过网络直播的方式传输给观众。
网络直播不受时空限制,观众可以通过手机、平板电脑等设备实时收看节目。
广播电视事业单位可以借助社交平台和新媒体渠道进行宣传推广,提高节目的传播范围和影响力。
网络直播的兴起不仅满足了观众对实时节目的需求,也为广播电视事业单位带来了更多的商业机会。
案例四:虚拟现实技术在电视节目中的应用虚拟现实技术是近年来备受关注的创新技术之一。
广播电视事业单位通过引入虚拟现实技术,为观众打造了身临其境的视听体验。
例如,在体育赛事节目中,观众可以通过虚拟现实技术仿佛置身于比赛现场;在纪录片中,观众可以通过虚拟现实技术亲身探索各种奇妙的地方。
虚拟现实技术的应用为广播电视事业单位赋予了更多的创作可能性,提供了更加沉浸式的观看体验。
综上所述,广播电视事业单位在创新技术的应用方面取得了一系列成果。
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国家广电总局新闻发言人朱虹:广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42 来源: 广电总局网站 跟贴 0 条 手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露:广电总局近期推出2009年
度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是:中央电视台《中华医药》、《致富经》,北京电视台《中华文明大讲堂》,天津电视台《中国人》,上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》,重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》,山西电视台《影像世界》,河南电视台《武林风》,广东电视台《珠江纪事》,云南电视台《经典人文地理》,辽宁广播电视台《王刚讲故事》,新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖,受到了广大观众的欢迎,产生了良好的社会反响,发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出,这次创新创优典型电视节目,是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上,进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明,坚持十几年不改初衷,难能可贵。《致富经》传递致富信息,更新致富观念,不靠猎奇、追星,而是沉下心来,一心一意为农民办节目,提供致富榜样,努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深,又不媚俗跟风,为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人,弘扬人性的光辉和民族精神,坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专,打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力,取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体,挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化,展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓,探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念,担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔,提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下,如何把故事讲得健康、好听、耐听,进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民,服务老百姓,调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面:一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味,热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑,用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系,为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新,在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法,努力开掘优秀中华民族、民间文化资源,合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术,在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点,紧扣时代脉搏,不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律,切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假 “纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味,坚持不跟风、不媚俗,不搞唯收视率论,做出去低俗化的有益探索,提高了媒体的舆论引导力、社会亲和力和文化影响力。 朱虹说,今后我们既要继续加强对各类电视栏目、节目的管理,进一步净化荧屏声频,抵制低俗之风,同时,要围绕这些优秀电视节目形态,组织各级广播影视管理部门和播出机构认真学习成功经验,创新观念、创新内容、创新形态、创新方法、创新手段,面向基层、面向群众,更好地发挥和谐社会公共文化服务平台的作用。 (本文来源:广电总局网站 广电总局推出2008年度20个典型节目形态
广电, 形态, 节目, 典型 中央电视台的《文化访谈录》、 江西卫视的《传奇故事》、 广西卫视的《金色舞台》、 贵州卫视的《中国农民工》、 上海第一财经频道的《头脑风暴》、 河北卫视的《读书》、 广东卫视的《社会纵横》、 四川卫视的《真情人生》、 江苏卫视的《名师高徒》、 福建东南卫视的《开心100-大魔竞》、 内蒙古卫视的《蔚蓝的故乡》、 安徽卫视的《相约花戏楼》、 重庆卫视的《拍案说法》、 深圳卫视的《直播港澳台》、 湖南卫视的《智勇大冲关》、 山东电视台少儿频道的《谁不说俺家乡好》、 黑龙江卫视的《珍贵记忆》、 北京电视台的《岁月如歌》、 湖北卫视的《有奖有法》和浙江卫视的《我爱记歌词》 收藏 分享
可爱轩仔 编导 沙发 发表于 2009-1-30 12:52 | 只看该作者 积分 5669? 活跃度 47 点? 好评度 0 点? 红包 0 个? 这20个典型节目形态在内容上涉及了新闻资讯、文化评论、故事解说、综艺展示、真情讲述、深度访谈、普法德育、读书教育、舆论监督、体育竞技等多个方面。它们之所以能成为典型节目形态,是因为这些节目定位准确、视角独特、内涵丰富、形式新颖、格调健康,贴近实际、贴近生活、贴近群众,满足了人民群众精神文化多层次、多方面、多样化的需求,深受广大群众的喜爱和好评。这些节目倡导了正确的人生观和价值观,营造了和谐健康的舆论氛围,体现了电视媒体的公益服务精神,彰显了电视媒体的社会责任,树立了电视媒体的亲和力、公信力和影响力,是2008年电视节目形态中创新强、内容新、形式活、质量高、收视好的典型节目形态,在广大观众中产生了良好的反响,展示了全国电视节目创优、创新的丰硕成果,发挥了优秀电视节目的引导作用,促进了电视节目的发展和繁荣。
TOP 广电总局推出2009年度12个形...BB百姓健康大讲堂 云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》彰显人类社会形态文化理念,继承社会形态责任。
朱虹指出,此次立异创造优良的品种典型电视节目,是在2007年度以及2008年度两届立异创造优良的品种勾当的根蒂根基上,进一步开采以及甄选出来的这批优异的电视栏目、节目具备很强的公益性、实际效性以及魔力、传染力如中央媒体《中华医疗药品》以医疗药品为载体宏扬中汉文明,对于峙十几年不改初志,难能难患上《致富经》传递致富信息,更新致富不雅念,不靠猎奇、追星,而是沉下心来,同心用心一意为农平易近办节目,供给致富模范,起劲帮忙农平易近进修致富技能以及体式格局北京媒体《中汉文明年夜课堂》既不故作深奥,又不媚世跟风,为宏扬优异传统文化寻觅到新载体天津市媒体《神州人》记载常人、明星、大好人,宏扬人道的辉煌以及平易近族精力,对于峙以以报酬本作为节目的安身点以及归宿上海广播媒体《欢喜蹦蹦跳》努利巴儿童节目做精、做专,制造少儿节目品牌重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》以艺术的情势展览红色文化的魅力,取患上大好的实践效验山西媒体《影像世界》以图片影像为载体,开采、图解此中的富厚内涵河南电视台《武林风》宏扬武学文化,展览平易近族精力传统文化与公共介入是“武林风”患上以乐成的重要元素广东媒体《珠江纪事》巩固特色、存眷平易近生、切近黎平易近,摸索出做好纪录片的新途径为高端文化走出象牙宝塔,供给了借镜辽宁广播媒体《王刚讲故事》开端形成神州故事类栏目的原创特色在讲故事成风的年夜配景下,怎样把故事讲患上康健、好听、耐听,举行了有好处的摸索新疆媒体《农牧新六合》心贴农牧平易近,办事老黎平易近,调动多种手眼餍足农牧平易近信息、致富需求。 国度广电总局。 朱虹说,此后咱们既要接续加强对于各种电视栏目、节目的办理,进一步净化荧屏声频,抵制低级庸俗之风,同时,要盘绕这些个优异电视节目形态,社团各级广播影视办理部分以及播出机构当真进修乐成经验,立异不雅念、立异内部实质意义、立异形态、立异要领、立异手眼,面向下层、面向人民,更好地阐扬以及谐社会形态公共文化办事平台的效用国度广电总局致富经朱虹所有品题仅代表网友定见,凤凰网连结骑墙。
这些个栏目的乐成经验可以归纳综合为三方面:一是对于峙不错导向、高昂格以及谐康健品位,自发巩固媒体的责肆意识、办事业功绩效以及指导能力这些个栏目对于峙在办事公共的根蒂根基上引领公共的精力追乞降领会艺术品的美意见意义,热忱歌颂赞扬真善美、不停<B>揭破假恶丑,用高质量的精力文化产物活泼形象地提倡社会形态主义焦点价值系统,为构建社会形态主义以及谐社会形态做出了踊跃起劲二是目不侧目抓立异,在节目内部实质意义以及情势上不停冲破本来就有标准样式这些个栏目踊跃摸索提高筹谋立意、优化节目建造以及加强品牌特色的体式格局要领,起劲开掘优异中华平易近族、平易近间文化资源,合理吸纳以及借镜世界优异文化形态、进步先辈建造理念及其建造技能,在吸引不雅众、都雅有趣儿与转达主流价值不雅方面找准联合点,紧扣时代脉搏,不停晋升节目内涵品位三是严酷笃守宣传规律,切合实际抵制低级庸俗之风这些个栏目离开了虚伪“纪实”、感情“卖点”、边沿“丑闻”等初级意见意义,对于峙不跟风、不媚世,不弄唯收视率论,做出去低级庸俗化的有好处摸索,提高了媒体的言论指导力、社会形态亲切感日文化影响力。
国度广电总局新闻讲话人朱虹最近几天在接管媒体采访时吐露:广电总局近期推出2009年度12个立异创造优良的品种典型电视节目形态这12个典型节目形态是:中央媒体《中华医疗药品》、《致富经》,北京媒体《中汉文明年夜课堂》,天津市媒体《神州人》,上海广播电视台《欢喜蹦蹦跳》,重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》,山西媒体《影像世界》,河南媒体《武林风》,广东媒体《珠江纪事》,云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》,辽宁广播媒体《王刚讲故事》,新疆媒体《农牧新六合》。
这些个精品栏目导向不错、内部实质意义鲜活、情势新鲜,遭到了泛博不雅众的接待,孕育发生了杰出的社会形态回声,阐扬了优异节目的指导效用总局特予以传递表彰
国家广电总局调研组来我省调研电视节目创新创优情况
?发布时间:2009-01-18??来源:湖北省广播电视局??阅读次数:378? 12月3日,国家广电总局电视艺委会及收听收看中心有关领导和专家一行4人来我省调研电视节目创新创优情况。调研组采取看样片、开座谈会的方式,重点调研了我省《垄上行》品牌战略实施情况和省总台《有奖有法》栏目策划、开办、运行等方面的情况。