【珍藏版】微电影剧本写作技巧大全方法
最新微电影剧本怎么写
导语：微电影剧本怎么写?微电影剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式，它有四个基本的构成要素：即场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)。
一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。
(1) 首先要写出时、景、人。
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLVE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。
如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗?虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。
如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但是要写图片上标注的联系方式。
封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比较少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号(因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证)、地点(也叫场景)、时间(是白天还是黑夜)然后是正文。
电影剧本的写作技巧
电影剧本的写作技巧电影作为一种传统的文艺表现形式，一直吸引着人们的关注。
而电影剧本的写作作为电影创作的关键环节，更是备受关注。
本文将探讨电影剧本的写作技巧，从以下几个方面进行论述。
一、构思和创意电影剧本的构思和创意是整个创作过程的关键和基础。
在构思方面，作家需要对主题、情节和角色进行深入的思考和探讨，确保整个故事情节紧凑、有力，角色形象突出、深刻，能够真实地描绘人性。
在创意方面，作者需要有创新意识，能够用他人不曾用过的或是自己从未用过的新观点来描绘人物、反应情感和意识形态，以此来打动观众，达到作品的艺术品质。
二、剧本格式与规范电影剧本的标准格式包括标题、角色（RE：）、场次（INT/EXT）、时间（DAY/NIGHT）和台词内容。
除此之外，电影剧本也应该遵循相关规范和礼仪，比如不要向制片人和导演直接推销自己的剧本，不要乱加批注和注释等等。
作者还需要注意剧本页面的字数和排版，避免出现视觉上的错乱，以便于制片人和导演对故事情节有一个全面、清晰的了解。
三、深化角色塑造作为电影剧本的核心内容，角色的刻画尤为重要。
作者需要把更多的精力放在主人公角色的刻画上，更好地让观众对这个角色产生共鸣和感情上的投入。
在这个过程中，除了对角色的身体特征、年龄和行为进行描绘之外，还需要深入去描绘人物的心理特点和性格特征，使得角色形象更加鲜明、立体。
四、导演和制片人的需求作者也要考虑到自己的作品最终将由导演和制片人进行拍摄，因此他还需要了解他们的需求，并在自己的剧本中做出相应的调整。
比如，在构思和创意方面，可以根据导演和制片人的意见，对角色、故事情节等作出合理的修改。
同样，在角色塑造方面，也可以根据他们的需求和建议来刻画角色的性格和特点，使角色更符合影片的受众和风格。
五、气氛和视觉效果除了考虑主题、情节和角色之外，作者还要考虑如何创造具有影响力的气氛和视觉效果。
这意味着作者需要在剧本中精心设计场景，并用一种巧妙的方式来描述人物与环境之间的互动关系，以此来形成一种视觉和情感上的观感效果。
制作微电影的技巧和经验分享
制作微电影的技巧和经验分享微电影是指一种持续时间在5-30分钟的电影作品，通常用来传达一种情感、思想或者特殊的概念。
随着社交媒体和互联网的普及，微电影越来越受到人们的关注和喜爱。
如果你也想制作一部微电影，那么本文分享一些技巧和经验，帮助你达到更好的效果。
1. 剧本的写作剧本是微电影创作的灵魂，要让观众产生共鸣，就需要编写一个好的剧本。
要重点考虑故事情节、角色设定、台词和情感表达等因素。
首先，故事情节必须真实、有趣、引人入胜。
可以通过找一个好的故事发生在你周围的人身上，或者是自己的亲身经历，然后把它转换成一个适合微电影的故事。
其次，角色塑造也是非常重要的。
每个角色都需要有独特的性格和特点，以便更好地驱动剧情发展。
这样才能使观众能够和角色产生共鸣，加深他们对故事的理解。
最后，台词和情感表达应该是自然的。
不要让角色说出那些不真实的话语或情感，这会影响观众的认同感，进而影响到微电影的收视率。
2. 摄影和音乐的选择摄影和音乐是微电影中最能够表现主题的元素。
它们不仅仅能够让观众更好地参与到故事中，还能让观众产生共鸣和深度思考。
因此，合适的摄影和音乐是制作微电影必不可少的。
在选择摄影样式和音乐时，要确保它们与剧本和故事情节相符。
例如，如果你想表现一个温馨的家庭场景，那么可以使用柔和、温暖的色调和轻柔的背景音乐。
此外，拍摄时也要注意摄像技巧。
可以使用不同的镜头、角度和对焦点来表达不同的情绪和场景。
在微电影中，镜头的运用显得尤为重要，可以创造很多视觉上的效果，但也要注意不要过度使用，以免观众感到厌烦。
3. 合理分工和时间安排制作微电影是一项非常耗费时间和精力的任务，需要设计、导演、摄像、剪辑、音频和视觉特效等工作人员齐心合作，才能确保制作的顺利进行。
因此，合理分工和时间安排非常重要。
在策划阶段，要明确每个人的职责和任务，并在每个人的实际情况下进行大致时间安排。
确保所有人都有足够的时间来完成自己的工作，最终保证项目能够按时完成和达到预期的成果。
微电影剧本写作格式
微电影剧本写作格式微电影是所指能够通过电影互联网新媒体平台传播30-60分钟之内的影片，以下是酷夏收集的微电影剧本写作格式，欢迎查看！态度(attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，的是写一个青楼女子的故事，如果是以一个虚假、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。
相反，如果编辑者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女子被迫情节卖身，身不由己的可怜、无奈……主题(Theme)在下笔写到故事之前，你必须要问自身：你要讲一个怎样的故事?是亲朋好友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
主题只要十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一套越南战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针，它会引导你原创故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，先帝清朝皇上雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完後，清楚明白译者想表现出版者的思想和主题。
创造角色冲突(characterconflict)角色冲突是激发角色冲突观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造苏兆明的方法：方法一：PotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist，比如电影怒火尤特(FallingDown)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见返回自身的妻子，重踏正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
电影剧本创作技巧总结
电影剧本创作技巧总结1.找准创意：创意是一个好剧本的基础，它应该能够引发观众的兴趣和共鸣。
创意可以来自于真实生活的经历、书籍、新闻报道等，也可以是完全的想象。
要善于捕捉和思考身边的事物和情感，寻找独特而有吸引力的创作素材。
2.确定结构：剧本的结构是电影故事的骨架，它决定了剧情的发展和情节的安排。
常用的结构包括三幕剧结构、五幕剧结构等。
要注意剧情起伏的安排，保持观众的紧张感和期待感。
同时，要留有适当的余地给角色们的成长和故事发展。
3.塑造立体角色：角色是故事的核心，他们的行为、眼神、对白都能让故事更加生动和可信。
要注重角色的内心世界和情感冲突，给他们赋予独特的个性特点和心理层次，让他们有机会在故事中成长和变化。
4.融入冲突：冲突是电影故事中不可或缺的元素，它可以是人与人之间的矛盾、内心的挣扎、道德的抉择等。
通过创造各种类型的冲突，可以增加剧情的紧张度，保持观众的兴趣。
5.控制节奏：电影是一种时间的艺术，要善于掌握节奏，将观众从一个情节带到另一个情节。
在剧本中运用场景的交替、对话的节奏和镜头的切换等手法，来控制整个故事的节奏感。
同时，也要善于利用悬念和插叙等手法来增加观众的好奇心和期待感。
6.注意语言和对白的质量：对白是人物之间交流和沟通的方式，要注重对白的质量和语言的表达。
对白应该是真实而有力的，能够展示人物的性格、动机和情感。
精炼的对白可以让观众更好地理解人物和剧情，也能够给他们留下深刻的印象。
7.通过场景描述和视觉效果来增强故事效果：电影是一种视觉媒体，要充分利用场景的描述和视觉效果来增强故事的效果。
通过创造独特的场景和设置来展示故事的环境和氛围，通过描述细节和运用描写手法来增加观众的代入感和情感共鸣。
8.不断修改和完善剧本：剧本创作是一个反复推敲和修改的过程，要不断寻找问题并进行修正。
可以邀请其他人参与阅读和讨论，听取不同的意见和建议。
通过不断修改和完善，使剧本更加完整和精致。
总之，电影剧本创作是一门艺术，需要综合运用创意、结构、角色等要素，善于掌握节奏和冲突，通过场景描述和对白来展示故事的魅力。
微电影剧本写作注意事项
微电影剧本写作注意事项一、如何产生兴趣1. 题材：与电视观众切身相关的题材2. 类型：让观众产生可预期的兴趣3. 关键点：爆发点或转折点，在故事中产生新的兴趣与期待二、如何维持兴趣1. 表现技巧上：抻。
合理地、有技巧地、有波折地拖延矛盾的结果2. 矛盾内容上：生死安危、金钱归属、不确定的男女关系、两代人隔阂等具体在某一方面，突显有意味的矛盾，矛盾设置要有持续性3. 故事结构上：热开场（开场5分钟之内能抓住观众）+第一番+第二番+第三番+高潮三、常见剧本问题及注意事项1. 三无问题：无主角、无行动、无主题2. 台词过多：人物目的只能用语言完成（需要画面和行动体现剧情，不要光靠语言）3. 陈词滥调：缺乏新颖的角度，缺乏对人物与矛盾的深入思考4. 结构混乱：为做戏而做戏，逻辑硬伤、解释过多、人物行动脱缰5. 有事无戏：矛盾太小，太简单；人物目的不明确；人物关系太单薄注意：1. 方向上：目的与主题的混淆2. 情节上：事件与状态的不清3. 结构上：缺乏方向、情节安排不合理4. 思路上：文学思维与影视思维的错位（不要弄成文学、小说）四、禁忌问题1. 直接原因归结于政府的社会问题，重大社会伤痛话题2. 反面人物做主角，反面事件引起的反面行为3. 画面脏乱差，故事格调低下4. 民族问题与宗教信仰5. 一切不纯洁男女关系的正面或侧面表现（小三、小蜜、潜规则）（非正常男女关系能引起观众想像的也不行）6. 其他领导个人憎恶7. 科幻类可以有，穿越的不能有五、新类型前瞻探索故事＝噱头／卖点／差异性＋主要矛盾／情节结构／人物、行动＋情感落点/升华点六、故事创作小结1. 锁定有着较“猛”看点的选题2. 明确诉求，在剧本中尽全力体现诉求3. 结合微电影特性，用电影语法写作（展示，不要告诉）4. 结合制片规模控制内容范围1、状态戏不能多，要有较大的矛盾冲突点，情节突出。
2、不要有太大胆的选题。
3、可以有老年与青年的温情题材，对传统文化青年人如何承接的题材，偏向喜剧和温情。
剧本应该怎么写微电影剧本怎么写
剧本应该怎么写微电影剧本怎么写
1、首先要写出时、景、人。
2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLVE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。
第 1 页共1 页。
微电影的写作方法
微电影(diànyǐng)的写作方法 ——香樟(xiānɡ zhānɡ)文化传媒 十五至二十五页的微电影(diànyǐng)剧本的写作，尽管每位作者都有自己的工作方式, 但在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管(bùguǎn)是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个(zhěnggè)用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。
这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。
第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。
《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。
微电影剧作方法
微电影剧作方法一、第一幕开始交代人物并孕育冲突典型的做法是在第一幕中介绍你的人物，他们的基本处境，什么是可能打乱他们生活步调的问题，以及他们为解决这些问题做出的初步努力。
由于这种努力是有负作用的，所以对反面人物及其阻力也要有所交代，而且冲突还要进一步升级。
主人公虽然会想方设法去解决矛盾但起码在最初的阶段仍看不到希望。
二、第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。
比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少，因为第二幕的重头都以情节为主。
第二幕中会有许多曲折和反复，但总起来讲，一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。
第三幕结尾处理高潮和结局成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的，障碍的最终形成是在第二幕的结尾，但它最后发生作用却是在第三幕中。
首先，每个场景尽管都是靠戏来支撑，但每场戏的份量却并不都是一样的，有些场景会比另外一些更富于变化。
其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。
利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛，并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。
戏剧创作起承转合结构戏剧创作中，依据故事冲突的不同阶段，古代先人总结提炼出了起、承、转、合的戏剧创作结构。
起：在故事开始阶段，需要明确故事的主题和目标，剧情是如何开端的、故事主要的矛盾和冲突是如何发祥和展现的、主要的人物有哪些等等。
承：在剧情发展过程中，需要玩家按照一定顺序收集线索、完成各类支线任务、化解各类小的矛盾和冲突。
即通过剧情先解决次要矛盾，最后解决主要矛盾。
这有点类似朱元璋给他儿子朱标荆条除刺的过程，即先砍掉荆条上的刺，再砍掉整个荆条。
转：当玩家完成了所有的细节和次要矛盾后，此时剧情再将所有线索、主要矛盾和冲突、重要的剧情任务目标、最终的敌人展现出来，并最终汇合到一个焦点上。
往往在“转”的过程中，会出现剧情反转，或者出乎意料之外的转折，例如发现真正的幕后黑手是谁等等。
微电影剧本构思与创作技巧浅谈
微电影剧本构思与创作技巧浅谈微电影剧本构思与创作技巧浅谈随着互联网的普及和手机的普及，微电影逐渐受到年轻人的喜爱，成为一种独特且受欢迎的表达方式。
微电影剧本的构思和创作是微电影创作的重要环节，本文将对微电影剧本构思与创作技巧进行浅谈。
首先，微电影剧本创作需要注重短小精悍。
微电影的时长通常在几分钟到二十分钟之间，所以在剧本的构思过程中要尽量避免过多的情节和场景，注重精简和紧凑。
这样不仅可以更好地体现微电影的特点，还可以提高观众的观看体验。
其次，微电影剧本的故事情节要突出核心。
由于微电影的短时限，剧本的情节设置要紧密围绕着一个核心，以传达剧作的主题和情感。
这个核心可以是某个特定事件、某段时间发生的故事，或者是某个人物或群体的生活片段。
通过突出核心，剧作可以更加鲜明地表达出其想传达的意义和人文思考。
第三，微电影剧本要具有情节的转折和冲突。
情节的转折和冲突是微电影剧本吸引观众的重要因素。
因为微电影的时长较短，所以为了让观众更好地参与进去，创作者可以设置一些突发事件，引起情节的转折和冲突。
这样可以增加观众的观看体验，同时也更能吸引和留住观众的注意力。
第四，微电影剧本的人物刻画要准确细腻。
虽然微电影的时长较短，但是人物的刻画和塑造都很重要。
通过准确细腻的人物刻画，可以让观众更好地理解人物的内心世界和情感感受，进而更好地投入到剧作中。
因此，在微电影剧本的创作过程中，必须注重每一个人物的细节和情感表达。
最后，微电影剧本的创作还需要关注细节和节奏的掌握。
微电影的短时限决定了剧作在形式和旋律上要更加精巧和流畅。
通过细致入微的细节把握和合理的节奏安排，可以更好地展现剧作的愿景和表达方式，同时也能提升观众的观看体验。
总而言之，微电影剧本构思与创作技巧既需要注意微电影的特点，又需要注重情节和人物塑造。
只有通过精心构思和创作，切实考虑到微电影的时长和观众的观看体验，才能创作出优秀的微电影剧本，让观众眼前一亮。
希望本文对微电影创作者在剧本构思和创作技巧方面有所启发综上所述，微电影剧本的构思与创作需要注意情节的转折和冲突，人物的刻画和塑造，以及细节和节奏的掌握。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
.\
剧本写作基础
一：三幕原则
第一幕：人物介绍和故事启
第二幕：充满各样戏剧矛盾
第三幕：矛盾获得认识决
二：悬念戏剧矛盾
悬念：让观众不断的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，合适的误导是必需的。
戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻挡他。
矛盾：你想作什么，可是有人或有东西阻挡你达成。
三：人物设置四因素
1：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以归纳。
2：四因素
①年纪
② 工作
③ 人物的社会关系
④ 经济状况
3：动作和反响的描绘应多于性格描绘
人物会做些出乎不测的事
4：把人物置身与矛盾中，让人物的动作充满特色、可信。
四：从故事的结局引题
结局：让人们知道你的故事终究讲了什么
1：先有一个简洁的从开头到故事结尾的纲要
2：能够早先设置一个暂时结尾，不一样种类的故事结局不尽同样。
五：开头
1：开头要和结尾相反
2：开头也能够是暂时的
3：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间搁置足够多的阻碍。
六：三幕架构关系
积累冒险解决
.\
积累：即中间段的各样剧情变化，让人物从本来状态不得不踏上旅途。
冒险：人物要获得东西的过程，中间有好多阻碍阻截着他们，因此这一幕充满了矛盾，某种状况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决矛
盾。
解决：这时，人物都有各自决定各自命运的时机，并把故事推向结局
时间分派：第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众
第二幕约二分之一故事的主体部分
第三幕约四分之一让观众回味的部分
七：剧情的转折
① 第一幕和第二幕的结尾处
② 第二幕的情节转折启迪第三幕的开始
③ 第一幕的开头部分不可以有情节转折，但在三分之一处不可以有转折
④ 第二幕的中间点
.\
剧本写作详解部分
一：开头
①让人物出此刻正常生活中，生活在被转变以前要描绘好沉静
②给观众一准时间入戏并丰满人物
③人物一开始做的事情要为后边马上发生的事情做铺垫
④不论人物做什么，尽量简单易懂
⑤人物的社会关系要摆明，让观众认识人物的现状
⑥人物的行为突显了人物的个性
开场白：担当起预热的作用，好的开场白对氛围的衬着和情绪的掌握很
有帮助
二：故事欲念
① 分类：希望改变和不希望改变的欲念
② 人生梦想：梦想要有距离，其实不急迫需要实现（这是主人公作为希
望达成的目标，从始至终都是最为主要急迫的希望）
③ 在第一幕结束时，惯例生活要被打破
④ 故事欲念就是主人公所说所做的一些动力
⑤ 无形的目标：也是主人公所需要的（这类目标的戏剧性不强，因此
实现起来也比较简单，这类目标是在现实生活被改变时
才会出现）
⑦荧幕欲念：故事欲念是主要的，荧幕欲念是详细的每一个分目标的达
成
⑧没有欲念那就加上点欲念
⑨每一个人都要有动机
三：解决对于欲念的问题
①每个角色都要有特别点，独一性
② 注意小角色的合适应用
③ 全部角色在故事先半段都要出现
④ 主人公的交际关系决定了故事架构
（对照性人物：与主人公形成鲜亮对照）
（烘托性人物：不重要可是有必需，替观众在问为何）
（辅助性人物：辅助主人公达成冒险的人物，可好可坑）
⑤ 爱情味味：硬汉也有柔情
塑造出可信的人，而不只逗留在精神层面
⑥ 敌手：主人公成功路上的阻碍，他是欲念的压迫者。
发生戏剧矛盾也能
够是欲念矛盾。
四：让不测开始故事
① 故事真实开始时，，故事现状就要被打破，阴谋就此演出（惯例杀手：
能够是人、事。
信息。
）
② 惯例杀手的特色：
必定是预料以外的
必定要忽然发生
必定是不简单解决的问题
必定会搅乱主人公的正常生活
五：阻碍的设置
① 第一要交代清楚主人公为何愿意冒险，以及到最后的结果。
② 主人公开初会拒绝冒险，但最后会接受（想出合理的让他赞同的原因，
但也要想个原因让他留下）
③在第一幕设置最少三个绊脚石给主人公，而后让其解决，并开启下一
幕
六：掌握剧情转折
① ：第一幕特色：第一是介绍人物的现状，而后用惯例杀手毁掉本来的
生活，出现了预料以外的事情，为此后的故事发展埋下了伏笔，为的
是让主人公接受冒险，而后设置一些阻挡进行冒险的绊脚石，并解决。
② ：阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比惯例杀手要严重的多，这是一次
剧情的推进力量。
③ ：第二幕，不论如何，人物必定得开始冒险之旅了，而且不可以回头。
七：用冒险开始故事
① ：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应当在第一幕结束前
求情楚
②：改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险
八：用好剧情增稠剂
在第二幕设置好剧情转折点
注意节奏的掌握，有热潮，有低谷，有起有落。
九：阻碍
让自己设置的阻碍获得合理而正确的解决
烘托性人物的设置：①很难解决的暴力角色
② 平和一些的角色
主人公对绊脚石的态度明确
十：赌注关乎悬念
①高昂的赌注，赌注发展下去，必定要有结果，但形势的危机必定要刻
画，怎么凶险怎么来（追赶戏，奇袭戏，打架戏。
）
②不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公
堕入非常的绝境中。
③赌注设置越高越有悬念感。
十一：状况推进故事
好的故事就必定要有状况的改变
状况的分类：一般状况和关系状况
广泛状况 :
①它与故事与人物的设置息息有关
②广泛状况存在于特定范围以内
关系状况：
①它会随场景（人物地位，或许说处境）的变化而变化
②剧情转折处的状况需要更改
③命运的逆转，更合适于一两个角色
④让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希
望。
十二：做好剧情的转折
① ：角色极端的处境一般会出此刻开头或结尾
②：第二幕第一个考验
主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角绝望透顶。
③：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。
十三：重视剧情发展
①：中间点就是剧情深入的一点，能够把各样线索在加一些。
②：第二幕中间能够加一个命运行折，主人公在这个转折发展的很顺利，
目标马上达成，但忽然出现了一个特别状况阻挡了她。
假如主角
在第二幕受尽艰辛，很丧气，也能够给主角一点喜悦点。
因此中间点就是地位变化的点。
③ ：在中间部分和此后，不要在出现对主角影响很大的人物。
④ ：想方法让剧情在中间点获得进一步的深入，主假如让主角更为坚定
自己要达成的目标。
十四：合适增添剧情
①：剧情的积淀必定要有，直到最后的厚积薄发。
② ：主人公在第二幕要试试解决故事欲念，后边的剧情会出现好多绊脚石。
③ ：第二幕转折不可以少
④ ：让矛盾变为危机，危机掀起一阵热潮，让主角顺利进入第三幕。
十五：阻碍铺垫故事
①：在第二幕中，各样人物都要不断学习各样新知识，他们都要有所收
获，找到所能解决矛盾和知足欲念的线索。
②：主人公在第二幕碰到的问题的解决是从一个基本线索开始的，线
索好多，绊脚石也好多，他需要把线索都集中起来才能解决问题。
③ ：主人公要在困难中学到一些经验教训，学到的东西都要有结果（运
用）。
十六：学会剧情扭转
①：在第三幕开始时，主角会对要达成的任务开始有信心上的摇动，
但在第二幕结束时，一件事情会坚定主角达成目标的信心。
②：在第二幕结束，第三幕开启之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要
出来，而且要让主人公看到一丝希望。
十七：掌握故事重点
①：在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了，第三幕能够从一个新
场景开始。
②：第三幕开场时要掌握好故事的基调解节奏。
③：第二幕的结束和第三幕的开启应当形成对照，但故事依旧安稳发
展。
④：第三幕的中心是让故事理所应当的实现
⑤：决定性抗衡，这是主角所要争取所要东西的时机
⑥：结尾必定要通情达理
⑦：在第三幕中能够加入好多地位的变化和命运的逆转，有得有失，
而后再得。
让赌注变大，让抗衡存心义，让故事更丰满。
⑧ ：转折结局与正统结局
.\
超人电影
① ：设置一个和主人公拥有不相上下的超能力的仇敌
② ：让主人公有优（超能力）缺（短处或软肋）点
③ ：和故事关系的任何细节都能够写进去
④ ：超能力不必定是一般人没有的，第一幕能够介绍超能力
⑤ ：特别人物或道具的出现（为结局作铺垫）
⑥ ：主人公的软肋在第二幕能够暂时被隐蔽起来
⑦ ：软肋是悬念的最正确制造点。