陶艺(第六章)-坯体的干燥
陶艺简介美术

陶艺简介陶艺,广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。
从历史的发展可知,“陶瓷艺术”是一门综合艺术,经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。
它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。
二十世纪八十年代中后期,随着西方现代艺术的介入,西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响,“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。
它所体现的仍然是一种东、西方文华的矛盾与碰撞。
诸如“何谓陶艺”,“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题,直到如今未能取得统一认识和标准。
陶瓷艺术在中国发源年代久远,样貌繁多,在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是具有相当的代表性,也由于传承年代久远,技术不断更新,加上历经朝代更迭,不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向,若要加以分类,就非单一条件所能完整涵盖,所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是产地来加以分类。
分为传统陶艺和以个人艺术创作为特点的现代陶艺两大部分。
传统陶瓷艺术一般指年代较久,使用传统技法来从事创作的陶瓷器,此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系,同时在用途上大多以生活使用为主,若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩釉下彩-青花(青花是一种釉下彩,就是在坯体完成干燥后,在表面上上用蓝色的色料(例如氧化钴)画上各式图案。
之后再淋上透明釉,即可进行釉烧。
因为蓝色的色料是用在透明釉之下,所以名为“釉下彩”,此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大)、釉里红…等。
现代陶艺现代陶艺是艺术家以陶瓷材料为创作媒介,以个性化的手法表现现代人的理想、个性、情感、心里、意识以及审美等哲学理念的一种艺术形式。
现代陶艺索要挖掘的不只是客观世界,而是人的内心世界和社会意识。
中国的现代陶艺创作相对较晚。
1985年一股西方文艺浪潮刮进中国内地,对当时的大陆艺术创作产生了巨大的冲击,许多国际友人把国外的现代陶艺的概念。
形式、信息引入当时还处于风平浪静状态的传统陶艺创作领域,原来陶瓷材料还可以如此表现,陶瓷语言竟有如此魅力!。
陶瓷拉坯利坯竞赛理论题库

2017陶瓷拉坯、利坯竞赛理论题库(370题)一、判断题(240题)1、手工拉坯成型技术难度大、产量低,但设备简单不需模具,适于品种广。
(√)2、陶瓷所采用的原料为可塑性原料、瘠性原料和溶剂原料三大类。
(√)3、我国的日用瓷主要类型有长石质瓷、绢云母质瓷、骨灰瓷和滑石瓷。
(√)4、干燥是提高坯体强度,便于操作和运输,提高对釉的吸附能力,减少变形和破损,降低坯体入窑水分,提高质量的一个不可缺少的工艺过程。
(√)5、修利坯刀时为了方便、快捷,可以在车上锉刀。
(Х)6、在干燥初期一般实行低温高湿。
(√)7、坯体在干燥过程中分为内扩散和外扩散。
(√)8、按烧成温度分类:一般在1100℃以下烧成的釉为低温釉(又叫易熔釉);1100-1250℃之间为中温釉;1250℃以上为高温釉。
(√)9、釉按烧成温度可分为高温釉、中温釉和低温釉。
(√)10、釉按烧成气氛可分为氧化焰釉和还原焰釉。
(√)11、吹釉时,转盘速度应尽可能一致,不能忽快忽慢,使釉层均匀。
(√)12、拉坯是陶瓷手工成型的唯一方法。
(Х)13、拉坯成型只能制作圆形、弧型等同心圆的造型,如盘、碗、瓶等。
(√)14、初学拉坯者对泥团的规中、扶正、提拉、力与速度的关系,坯体厚薄程度和水分运用以及双手用力的方向、力度和协调非常重要。
(√)15、拉坯结束时,无须清理拉坯机,也不须关掉电源,以方便下一次拉坯操作。
(Х)16、通常拉坯成型的器型也可进行乐烧。
(Х)17、施釉的程序一般是先施外釉后荡内釉。
(Х)18、陶瓷制品的成型,是将加工好的坯料用某种成型方法制成一定形状和不同规格尺寸的粗坯,然后经过干燥、修坯、上釉等工序制成半成品。
(√)19、成型时每道工序都要查看坯体的质量,不合格的不能流入下道工序。
(√)20、修坯水浑浊时要及时换新。
(√)21、拉坯机多为电机传动,是手工拉坯的主要动力设备,用来制作一些异形的陶瓷造型。
(×)22、在无人操作的情况下拉坯机空转会损坏拉坯机。
什么是陶艺_有关陶艺的介绍

什么是陶艺_有关陶艺的介绍陶艺在我们日常生活中非常常见,它对我国瓷器的发展产生了重大的影响。
那么,关于陶艺的相关知识,你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的陶艺的相关介绍,希望能帮到你。
陶艺的简介陶艺,广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。
从历史的发展可知,“陶瓷艺术”是一门综合艺术,经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。
它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。
二十世纪八十年代中后期,随着西方现代艺术的介入,西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响,“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。
它所体现的仍然是一种东、西方文华的矛盾与碰撞,诸如“何谓陶艺”,“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题,直到如今未能取得统一认识和标准。
陶瓷艺术在中国发源年代久远,分为传统陶艺和以个人艺术创作为特点的现代陶艺两大部分。
陶艺的分类传统陶瓷艺术一般指年代较久,使用传统技法来从事创作的陶瓷器,此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系,同时在用途上大多以生活使用为主,若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩釉下彩-青花(青花是一种釉下彩,就是在坯体完成干燥后,在表面上上用蓝色的色料(例如氧化钴)画上各式图案。
之后再淋上透明釉,即可进行釉烧。
因为蓝色的色料是用在透明釉之下,所以名为“釉下彩”,此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大)、釉里红…等。
釉上彩-粉彩(明朝年间研发出来的明“五彩”,对陶艺色彩的表现更上一层楼。
在坯体上先施用一层色釉(通常为白色)后,先釉烧一次,再以有颜色的釉药绘上各种花纹图案,以低温烧第二次,通常第一次釉烧的底色烧成温度较色釉为高,由于色彩在底釉上,所以称为釉上彩。
因为需要釉烧两次或是多次,故亦称为“二次烧”。
)、康彩等。
在经验上,在进行多次烧时,应从最高温烧到最低温,以确保发色准确。
现代陶艺现代陶艺是艺术家以陶瓷材料为创作媒介,以个性化的手法表现现代人的理想、个性、情感、心里、意识以及审美等哲学理念的一种艺术形式。
陶艺的基本制作方法

陶艺制作教材第一章陶艺的基本理论知识与鉴赏第一节陶瓷艺术的基本理论一.陶瓷艺术简介陶瓷艺术简称为陶艺,古老的陶瓷艺术发源于东方的中国,并有着千年的历史;陶瓷艺术作为一种文化象征而传播到世界各地;漫长的历史推演,东西方经济文化的交融,使传统的陶瓷艺术在历史上数次达到了顶峰;随着时代的更替,人类社会物质文明的进化,陶瓷艺术的审美意识也向更高的层次迈进;然而,随着社会的进步,标志着古老文明的陶瓷传统制作技艺及艺术成果不断地被现代工业文明所冲击和取代;由此,人类正迫切需要回归自然地情感和欲求,随着工业社会带来的失落感而日益强烈,现代陶瓷艺术应运而生;陶艺就是陶瓷艺术的简称;现代陶艺就其本身而言,它首先是一门工艺,是一门需要特殊技能和知识的行业;现代陶艺的构成包括两个方面:一是精神方面,以陶土为最基本的材料,用某种形式表现人与自然、人与理想的关系;另一方面是工艺技巧;工艺技巧是现代陶艺完美表现的语言和手段,是艺术的媒介;现代陶艺从工艺上分,大致可以分为原料工艺、成型工艺、烧成工艺;从功能上分,可以分为公共艺术和个人艺术;整个陶艺课程学习中需要同学们重点掌握的是成型工艺;二.陶瓷材料介绍泥:陶泥、瓷泥、粗泥、细泥、紫沙陶泥……釉:高温釉、低温釉、有色釉、无色釉透明……泥——泥性语言火——泥的重生陶瓷与大自然的泥、土、火、木、水不可分割的特殊关系,这也是使得众多的陶艺爱好者迷恋的重要原因;陶艺作品在任何情况下都与大自然有着天然的联系;“柔软的泥,经过心手并用塑成作品,再入火中培烧,变成坚固不变的艺术品,给人类精神生活带来美的充实,物质生活带来促进,这过程本身就富有哲理”;从自然出发,加入人的情感,再回归自然;陶艺创作中,首先要了解由“水”和“土”所合成的泥和釉;泥制成坯体,完成造型,釉料展现出色彩;三.工艺简介1.陶瓷工艺的基本流程:成型——→烧制成型:泥——→揉泥——→各种成型法——→修坯——→晾坯干燥——→施釉——→装窑烧制漫长的陶瓷工艺发展过程中,无论在成型、烧制等工艺上都已形成了一整套完备的、科学的技术;要做好每一件陶艺作品,其间必然包含了许多技术环节,每一个环节对于完成好一件作品都是至关重要的;第二节传统陶瓷、民间陶瓷和现代陶艺的鉴赏中国传统陶瓷艺术具有鲜明的民族性格;“艺术的全部美和伟大,就在于能够首先获得非凡的形式、地方性的风格,各种各样的特征和细节;”陶艺的民族性格要从传统文化角度去认识,做为东方文化中的一个重要组成部分,东方美学文化也具有悠久的历史,而中国传统陶瓷艺术的美学特征便是这种东方审美文化的集中表现;民间陶瓷是指那些由农民或小手工也者在民间烧造的,并用于民间日常生活的各类陶瓷制品;陶瓷被冠以“民间”加以限制,既可以看作是陶瓷的一个类别,更标志着一个层次,一个最基础的层次;东方文化不但有其地域色彩,而且有其重要的民族性格所体现的精神面貌,纵观中国传统陶瓷艺术,各个朝代艺术风格的变化、艺术形式和技巧的运用,造型具有鲜明特征,无不体现了这种东方文化的审美特征;中国陶瓷艺术的美学特征,可归纳为三个方面,即“生活美”、“艺术美”、“科学美”;中国传统陶瓷艺术便是这三个方面有机的融合;同所有的现代艺术门类一样,现代陶艺的出现,是以创作观念的更新为前提条件,这种观念的更新根源于艺术文化的基础;毕加索曾在其艺术创作的某个阶段参与了制陶活动,从其作品上分析,同他的艺术观念是合拍的;他这样讲过:“我不探索,我只发现;”有人曾这样描述他制作陶艺的情景,他捡起制陶工人丢弃的一个废坯,反复打量,然后用手随意地捏几下,一只活灵活现的鸽子便诞生了;由此我们可以看出,艺术大师用其现代艺术的创造理念进行的制陶活动,已经具有了纯艺术性的明确追求;虽然毕加索不能称之为专业陶艺家,但他做为一个艺术家、,以其独特的敏锐性和反叛性,将做为构件使用的粘土变化为创作艺术形象的材料,将现代艺术理念随机地运用到创作中去,在观念上就是一个大胆地突破,这也是现代陶艺追寻的艺术根本;无论哪一个民族,哪一个时代皆有自己赖以继承和发扬的传统精神;现代陶艺也同样体现了这种民族精神;这种精神,并非指向民族的具体的传统陶艺概念,而是指向由这种传统陶艺所体现出的民族精神;真正的传统继承应该是精神的继承,这将指导同学们今后漫长的创作道路; 作品欣赏 第一类属于传统陶艺,一般指年代较久,使用传统技法来从事创作的陶瓷器图1-1,这种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系,同时在用途上大多以生活使用为主,若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩 ;比如青花图1-2,是在坯体完成干燥后,在表面上上用蓝色的色料例如氧化钴画上各式图案;之后再淋上透明釉,即可进行釉烧;因为蓝色的色料是用在透明釉之下,所以名为“釉下彩”;釉上彩如粉彩,明朝年间研发出来的明“五彩” 对陶艺色彩的表现更上一层楼;在坯体上先施用一层色釉后, 先釉烧一次,再以有颜色的釉药绘上各种花纹图案,以低温烧第二次,通常第一次釉烧的底色烧成温度较色釉为高,由于色彩在底釉上,所以称为釉上彩图1-3;因为需要釉烧两次 或是多次,故亦称为“二次烧”;中国陶瓷艺术有着丰厚的优秀传统;综合吸收传统精华,创作出具有新时期面貌的陶艺,焕发古老瓷国的青春,是当代陶艺家义不容辞的责任;现代陶艺更强调主体意识的艺术创作,它是借助泥与火为媒介,来表现自己的观念与审美情趣的一种纯精神文化活动,不带任何功利性;它的兴起,是第二次世界大战后才开始图1-1 图1-2的;就现在陶艺自身创作而言,吸收新观念与新材料的应用,既增进了陶艺的多样性,同时也增添了陶艺表现的可能性;相信在未来,我国现代陶艺创作的空间将会更加宽广与自由图1-4,1-5;图1-4 中国现代陶艺作品图1-5 中国现代陶艺作品目前国外陶艺发展非常快,从小学到大学都有陶艺课,许多休闲场所也摆放陈设着陶艺家的作品,这样即能很好地发展陶艺事业,又增近了与陶艺家的学习和交流;无论是现代还是古典陶艺都以它独特的魅力吸引着我们第二章陶艺制作的准备阶段第一节陶艺制作的工具及设备“工欲善其事,必先利其器”,尽管手是最好的工具,但做陶时的一些常备工具也必不可少;工具运用得当,能取得一些特殊的交果;下面就陶艺创作所需的一些设备与工具介绍一下;首先要一张陶艺桌;桌面厚度1寸以上,宽60cm,长240cm,高75cm为宜;然后还需电动拉坯机、修坯工具、泥板制作工具、釉下彩绘工具、釉上彩绘工具等;图2-10修坯工具,图11泥板制作工具,图12釉下彩绘工具,图13釉上彩绘工具第二节泥的可塑性陶艺是以泥为主要表达媒介的艺术形式;作陶者对泥的体验、对泥性的感受是驾驭泥的可塑性的主要方式;制作陶艺所使用的泥,一般分为陶泥与瓷泥;它是某些矿物质风化的产物,如云母、石英、长石、高岭石、方解石以及铁质有机物等,必须具备较好的可塑性、耐火度;我们知道泥粉是松散的粒子状,当它加入适当的水分时,轻揉和便具备了可塑性;一般说来,练好的泥存之越久,它的粘性越好,可塑性也就越强;干燥时收缩率也就越大;因此判断泥的可塑性的方法一般有两种:一是揉泥时不粘手,二是搓泥条时不断裂;图14揉好的泥,手感很好;第三节揉泥练习揉泥是人们做陶前的热身准备活动,是寻找泥感的一种基本的方式,是陶艺学习者必须掌握的一门技术;其目的是使未经真空练过的泥变得更密实,要做到切开后里面没有气泡;经真空练过的泥其结构发生变化,具有柔韧性和可塑性;揉泥较普遍的方式有两种:一是羊头形揉泥法,二是菊花形揉泥法;图15羊角揉泥的方法,图16菊花揉泥法第三章陶艺制作及成型方法一件优秀陶艺作品的产生,离不开创作者自己独特的表现技法与装饰手段;陶艺的成型手法和装饰手段是陶艺初学者必然要遇到和解决的实际问题,解决得好,将会给以后的创作打下很好的基础;掌握陶艺创作基本技法,要经过一定的专业训练,它是一个从掌握一般基本技能到具备一定技巧的过程;本章便从一些基本技法开始一一作介绍,望有利于陶艺学者提高自己的制作水平;第一节手捏法手捏法是用手直接对泥进行创作的最原始、最简单的方法,是训练作陶者对泥土厚薄与软硬感觉最基本的练习,可以最直接地表达作者的手法和构想因此这种方法能直接传达作者的情感和体现作者的表现欲;对于初学者来说,是练习陶艺的必经阶段;初学者通过手捏成型的基本方法,可对陶土的干湿泥性有一个基本认识,为进一步学习其他成型方法打下基础;徒手捏制造是最简单的练习做陶的方式,它加强我们对泥土的感觉,激发创作欲望和想像力;所有的陶艺作品的坯体应该是空心的, 并要有一个通气孔;徒手捏制法所选择的泥料要软硬适宜,过于干燥不宜成型也容易龟裂;反之陶土太软作品成型后容易坍垮;此外一件作品也不可捏制过久,因为手温会使陶土的水分蒸发,减少可塑性;手捏成型的作品,由于坯壁薄厚不易控制,一般仅限于小型作品;以下就是从捏造杯练习开始;陶碗制作:1.陶土团成球状,注意陶土要保持一定的湿度;2.一手平托陶球,另一手大拇指按人陶球的中心,其余四指在外并拢与大拇指相对;3.大拇指深按并留出适当厚度的碗底,口部逐渐向外扩充;扩大幅度不易太大,速度也不可太快,否则口部极易开裂;4.把坯体放在轮盘上,双手一边逐渐捏薄碗壁一边旋转坯体;5.双手用力不易过大,以免碗壁薄厚不均;仔细调整碗的形状;6.外形基本确定后,一手两指进入碗内修整内壁,另一手缓慢转动转盘;7.把碗翻转放到转台上,用一泥条圈成环状放在杭底做足;8.用手指将泥条里外的下边缘向下压,使其于碗体粘和;9.坯体稍干后,放置转台,用木拍调整碗口平整;怪兽成型:1.先将泥揉成一个圆蛇用大拇指开口手指按逆肘针方向用力均匀地挤压成筒形;2.装上四肢,也应是空心的;3.提出前伸的大嘴;4.加上眼睛、牙齿、尾巴等细节佳作欣赏:第二讲泥条盘制方法无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的陶罐,泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型方法之一;就是把泥搓成长条,再圈积成型;此法是制陶的技法中最为古老的方法;仰韶文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的方法成型;日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制的方法成型;泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一;它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等;古人创造出在辘轳上拉坯以前,泥条盘筑法可以制作较大型的器物,比如大缸、罐子等,现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器;国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为“手筑”Handbuilding,指不借助任何工具纯粹用手制作;现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺,一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化,方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑,另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理——当然,也可以修整得不留痕迹;搓泥条:方法一:1.取一块稍湿的陶土,大小为刚刚容于两手之中为宜;两手交互前后滑动,手掌靠近的小指部分一面勒紧粘土,一面捻出使其向下延伸; 2.揉搓的过程中,感觉双手的手掌稍稍向内倾斜,而用力靠近小指,轻轻用力尽量少摆动;方法二:1.取一团泥,先由粗捏至长条的形状,放在案板上;2.双手五指岔开,手指和泥成45度,用力均匀轻轻前后滚动,由掌心到指尖反复地操作;3.随着泥条的伸长由粗变细,双手逐渐向两侧移动;4.搓泥条的过程中,有时用力不匀把泥条压扁,可以将压扁的泥条拧成麻花状,继续在案上搓动,即可复原;盘制方法:通常泥条成型的作品的做法又有两种;一是泥条盘制成型时,尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系,着眼与表现泥条的原始粗狂和其丰富的肌理变化之美;另外就是盘制起型后,修整作品使之光整;操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑,叫做单环盘制;还可以多根泥条首尾相接,逐层盘筑,称为连续盘制;连续盘制法1.将陶土放在转盘中心,一面慢慢旋转转台,一面用手掌侧面拍打,做出适当厚度的泥片为底;泥片下最好垫上纸片或撒上干泥粉,以免泥片粘在转台上;2.将搓好的泥条盘在泥片的周边,用手指挤压泥条的内侧使其与泥片粘接结实;3.第二根泥条接前一根连续盘上,泥条外部也用指尖轻压与底片粘接;注意泥条与痛片之间不可以有气泡进入;4.顺势向上盘起,转动转盘,用指尖将上一层泥条与下层的内外依次挤压粘劳;5.大拇指在内四指在外轻捏坯体,调整作品形状;单环盘制法l.把泥条盘与泥片旋转一周,独立成行,同样指压泥条内侧与泥片粘接;2.上一层平行盘与下层之上独立层行,指压b层内侧与下层粘接,外部不作处理,保留泥条排列效果;3.每做一层随时调整作品造型;做敞口造型,需将上层泥条盘与下层偏外一点,依次向上盘起;收口则反之;注意变化不能太突然,以免塌落变形;4.口部回收后用水拍拍平;佳作欣赏:第三节泥板成型法利用陶土碾成、拍成或切割成板状,来镶控制作器物的方法,叫做泥板成型法;这种方法在陶艺制作中运用广泛,变化丰富;传统的紫砂器就是用泥板成型来制作的;有人形象的称之为“粘土木工”;泥板成型的器物可随陶土的湿度加以变化;比较湿软泥板可以扭曲、卷和等方法自由变化,随意造型;稍干的泥板可以镇粘制作成比较挺直的器物;泥板的厚度随器物制作大小而定,但应注意泥板的厚度要均匀;1、制泥板:滚压法:先在陶土下垫一块布,用手掌将粘土压扁;然后在粘土的两端各放置一和所需泥板厚度等厚的木条,用摊面棍前后滚压,直至压到和木条厚度相同为止;适于制作较大面积的泥板;拍片法1.拍片法是制作紫砂壶常用的方法,先将粘土放在泥案上,用泥拍的背部从粘土的中间向四周拍打;2.而后将粘土小心翻转过来;3.再用泥拍的正面斜下方用力,均匀有序拍打至所需厚度;4.泥板成型;2、叶形盘的制作1.摘取一个叶纹比较清晰的植物叶,放到事先做好的泥板上2.用泥滚在叶上滚压,加深纹理,压至叶片微微嵌入泥片;3.用薄刀沿叶片的边缘切下4.轻轻除去多余的泥片5.翻转泥片在叶形周边加上一圈泥条;6.再次翻转轻放至案上7.从中向外按压叶片到靠近垫有泥条的边缘,使之接触到案板;8.揭下叶片9.修整边缘10.加上装饰的瓢虫;11.待坯体干燥至不易变形的程度,取下背面的泥条;12.完成;佳作欣赏第四节压模法压模法也叫印坯法,是利用模具来进行成型的一种方法;自古以来,此种方法就广泛的运用在陶瓷制作中;通常我们使用的是石膏模具;首先做好造型,然后根据造型翻制成若干块模具,待模具干后,即可印制坯体;这种方法在陶艺制作中不但给成型带来很大方便,而且还可以根据需要在模具上制作肌理和其他装饰效果,可以同一模具上产生很多变化;下图33-34压模法制作中,图35-36用压模法完成的作品第五节拉坯成型在快速转动着的轮子上,将手探进柔软的粘土里,开洞;借助螺旋运动的惯力,让粘土向外扩展、向上推升,形成环形墙体……这就是拉坯拉坯成型是陶瓷发展到一定阶段出现的较为先进的成型工艺,是陶瓷历史上一个重大的革命;它不仅提高了工作效率,而且用这种方法制作的器物更完美、精致,同时可以拉塑出很大型的作品;新石器时代的仰韶文化已经出现了慢轮辅助成型,后来发展到快轮,从此拉坯以其不可替代的优势成为陶瓷成型工艺的主流用拉坯的方法可以制作圆形、弧型等浑圆的造型,比如盘子、碗、罐子等等,它的特点是作品挺拔、规整,器物的表面会留下一道道旋转的纹路;现代陶艺甚至通过对拉坯成型的作品进行切割,再重组成一件新作品;或者通过对拉坯成型的作品进行扭曲、楼空、挤压之后再拼合,创作出新的,富有特色的作品,包括器皿、容器、雕塑;看别人拉坯也许觉得很新鲜、过瘾,但事实初学者要学习拉坯技术必须经过一个较长的学习和实践过程,才能达到得心应手、应用自如的境界;初学者要有耐心,持之以恒,按部就班地练习,一定能掌握好拉坯成型这种制陶法;1.把扶正的粘土起住,用双手的中指指起适当大小的一块;2.双手扶住泥块,右手拇指从顶部中心点压下;3.左手辅助,右手拇指从底部中心外扩,井平整底部;4.左手在内,右手在外,左手中指与右手拇指相对,从底部向上缓缓提起,保持匀速,将坯体拉高;5.双手指尖内外相对,左手稍用力外扩逐渐拉薄坯体,可反复保持坯体的薄厚、均匀;6.将坯体拉高、修薄时注意整体带动,保持四线平整,形状固定后双手夹薄皮条将口缘压光;7.用手指平稳利平底足台,除去多余的粘土;8.拉坯机减慢速度,双手平行轮盘拉紧割线,轻轻靠近并嵌入底足部位约三分之一处,左手松开任割线卷入,拔出割线;9.关闭电源,双手中指夹住坯体根部轻轻托起;下图是各种拉好的胚体第六节雕塑挖空法在这里,你将欣赏到如何运用雕塑挖空的方法进行陶艺艺术创作的例子,从中你能学到许多方法技巧和创作思维,对你的创作会有很大的启发.不过,在进行雕塑挖空法创作前,要先对作品有整体的构思;最好画一个小草图,当然,如果你对此胸有成竹的话,这步就可以省略掉啦1、将揉好无气泡的粘土用泥拍打成长方体;2.按设计用线弓割出大体形状;3.拿起坯体,用刮刀从底部挖去多余粘土;4.仔细雕塑外形.本章小结相信同学们在通过本章的学习第四章陶艺的装饰方法陶艺的装饰丰富多彩;陶艺成型后,装饰效果是创作者个人意念的进一步发展,有以泥质本身交果来表现肌理的素陶;也有在未烧的坯上,用色料彩绘的釉下装饰;也有在已烧好的瓷胎上进行加彩的釉上装饰;还有施颜色釉来作装饰的颜色釉装饰;这些装饰方法之间还可以相互穿插使用,使陶艺作品展现出更加丰富的综合装饰;因此,装饰手段同整个陶艺合作过程客不可分,制作者必须根据造型来考虑装饰手段,这样才能使陶艺的表现新颖别致;以下就常采用的装饰方法作些介绍;第一节刮划法刮划法,是通过用针状的竹尖、锯条、牙刷、梳子等工具,在尚未干透的坯上划出纹样与肌理或各种纹饰效果;方法简便、自由,作品肌理朴素、自然;使单一光亮的坯体呈现出有变化的暗与亮的对比;图42-44用刮划法完成的作品第二节压印法压印法也称印纹法,是指用带纹的印戳或绳子和模子在陶艺坯体上印出纹饰;纹饰可以根据自己的意愿去设计;此装饰手法是陶瓷装饰中出现较早的技法之一;压印时要注意每个地方的纹样要压匀,里外用力时要协调,最初练习压印法时,先在平的泥板上利用绳子本身的纹样或通过拈扭和纹结及其他工具练习压印;图45-46用压印法完成的作品第三节粘贴法粘贴法是指将捏塑的纹饰或模印的纹饰部件用泥浆粘贴在器型坯体上的一种方法,也可用泥料在器型上直接捏塑出各种纹饰粘贴;这种方法一般用于装饰部件较深、不利于压印的纹饰;粘贴纹饰的特征具有较强的浮雕效果;图47-48用粘贴法完成的作品第四节刻坯法所谓刻坯法,是指以刀代笔在坯体上刻划出装饰纹样,然后再入窑烧成;也可在烧成的瓷器上雕刻;此法多用于刻划形象的轮廓,使形象突出,立体感强,形成浅浮雕效果;景德镇瓷坯脆弱、泥细利于干刻;刻划时要注重刀法与线条的变化关系,及形象之间的穿插关系和空间布局;图49-50用刻坯法完成的作品第五节绞泥法纹泥法也称绞胎法,是创作者在制作陶艺之前,用白色或渗有其他色剂的泥料相互糅合在一起,然后拉坯成型,或者手工盘筑成型和泥板成型;这种方法在胎上留有两种颜色相间的纹理;作品特点是纹理变化丰富,意象深远,或如木纹,或如行云流水;图51用绞泥完成的作品第六节彩绘法彩绘分釉下装饰和釉上彩绘两种;釉下彩绘即在生坯上绘好装饰,施釉覆盖后入窑高温烧成,包括青花、釉里红、铁锈花等;釉上彩绘也称釉上装饰,是指在烧好的陶瓷上进行彩绘,再轻低温烘烤而成,包括新彩、古彩、粉彩等;彩绘的特点是绘画感强,色彩鲜明,表现力强;在掌握颜色的料性后,更能体现创作者的绘画功底;图52-54彩绘陶艺作品。
陶艺的基本制作方法总结计划.docx

精品文档陶艺制作教材第一章陶艺的基本理论知识与鉴赏第一节陶瓷艺术的基本理论一.陶瓷介陶瓷称陶,古老的陶瓷源于方的中国,并有着千年的史。
陶瓷作一种文化象征而播到世界各地。
漫的史推演,西方文化的交融,使的陶瓷在史上数次达到了峰。
随着代的更替,人社会物文明的化,陶瓷的美意也向更高的次。
然而,随着社会的步,志着古老文明的陶瓷制作技及成果不断地被代工文明所冲和取代。
由此,人正迫切需要回自然地情感和欲求,随着工社会来的失落感而日益烈,代陶瓷运而生。
陶就是陶瓷的称。
代陶就其本身而言,它首先是一工,是一需要特殊技能和知的行。
代陶的构成包括两个方面:一是精神方面,以陶土最基本的材料,用某种形式表人与自然、人与理想的关系。
另一方面是工技巧。
工技巧是代陶完美表的言和手段,是的媒介。
代陶从工上分,大致可以分原料工、成型工、成工。
从功能上分,可以分公共和个人。
整个陶程学中需要同学重点掌握的是成型工。
二.陶瓷材料介泥:陶泥、瓷泥、粗泥、泥、紫沙陶泥⋯⋯釉:高温釉、低温釉、有色釉、无色釉(透明)⋯⋯泥——泥性言火——泥的重生陶瓷与大自然的泥、土、火、木、水不可分割的特殊关系,也是使得众多的陶好者迷恋的重要原因。
陶作品在任何情况下都与大自然有着天然的系。
“柔的泥,心手并用塑成作品,再入火中培,成固不的品,人精神生活来美的充,物生活来促,程本身就富有哲理”。
从自然出,加入人的情感,再回自然。
陶作中,首先要了解由“水”和“土”所合成的泥和釉。
泥制成坯体,完成造型,釉料展现出色彩。
三.工艺简介1.陶瓷工艺的基本流程:成型——→ 烧制成型:泥——→ 揉泥——→ 各种成型法——→ 修坯——→ 晾坯(干燥)——→施釉——→ 装窑烧制漫长的陶瓷工艺发展过程中,无论在成型、烧制等工艺上都已形成了一整套完备的、科学的技术。
要做好每一件陶艺作品,其间必然包含了许多技术环节,每一个环节对于完成好一件作品都是至关重要的。
第二节传统陶瓷、民间陶瓷和现代陶艺的鉴赏中国传统陶瓷艺术具有鲜明的民族性格。
陶艺的简单介绍

陶艺的简单介绍陶艺,广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。
从历史的发展可知,“陶瓷艺术”是一门综合艺术,经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程一,陶艺概述陶瓷艺术在中国发源年代久远,样貌繁多,在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是具有相当的代表性,也由于传承年代久远,技术不断更新,加上历经朝代更迭,不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向。
二,陶艺历史源流中国传统陶艺制作源远流长,至今已有几千年的历史,仍盛而不衰,历朝经济的发展,技术的进一步,时代风尚的不同,审美观的变化,在陶艺中反映得十分突出,国内外许多学者、艺术家都非常重视对中国传统陶艺的研究。
但是在相当长的一段时间内,对这门集科学技术和文化艺术于一身,凝聚着中华民族审美历程的传统陶艺的研究,往往停留在美术造型及装饰技法上,这不够全面,研究中国传统陶艺的一个重要特色,是立足于总结中国传统陶艺及其制作工艺和装饰工艺的优良传统。
“传统”不属于旧规范化的别称,而是意味着一种工艺和艺术体系的特征。
中华民族在长期的历史过程中所形成的民族特性,反映到陶艺上并产生独特的民族风格,这种民族风格以其特有的工艺技术和艺术形式,显示它自已的风貌,它是中华民族智慧的结晶,东方文化的典范。
中国传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格,不是短时间内形成的,她仍扎根于人民之中,集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力,经过历史不断的锤炼,然后形成为优良传统,它贯穿着民族性格,民族感情体现了民族审美意识的共同特性,代表着民族的精神实质。
中国的陶艺前辈在长期的实践中,积累和形成了一套丰富的经验,创造了多种的工艺技法。
正是这一套制瓷的优良传统,历代相传,不断发展,使得中国陶艺几千年来一直处于世界领先地位,并对世界文化起着深远的影响。
陶艺的发展伴随着陶瓷的产生而发展,首先是满足人类自身实用功能的需要,同时在实用的基础上,通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美,继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。
陶艺制造工艺流程
陶艺制造工艺流程陶艺制造工艺流程是指通过一系列的工艺步骤将原料制成陶瓷制品的过程。
以下是一个一般性的陶艺制造工艺流程。
第一步:原料准备陶艺制造的原料包括陶泥、釉料以及颜料等。
在这一步,需要按照配方将原材料准备好,例如将陶土压碎成颗粒状,将釉料和颜料分别进行配制。
第二步:成型在成型过程中,陶艺师会将准备好的陶泥放入成型器具中,然后利用手工或者机械压制出所需形状的陶器坯体。
常见的成型方式包括手工捏塑、轮盘制作和模压。
第三步:修整与干燥在成型完成后,陶艺师会对陶器坯体进行精细的修整,去除多余的陶泥并修饰表面。
修整完成后,将陶器坯体放置在通风处进行干燥。
这个阶段的时间长度取决于陶器的尺寸和厚度。
第四步:烧制干燥完毕后,陶器坯体将被放入窑炉中进行烧制。
烧制过程分为两个阶段:第一阶段是预烧,用来将陶瓷制品中的一些有机物和水分去除,温度一般控制在600~800度之间;第二阶段是高温烧制,通常温度会达到1000~1300度,这个过程中陶器坯体会发生化学和物理变化,成为成型后的陶瓷制品。
第五步:上釉烧制完成的陶瓷制品通常表面会比较粗糙,需要进行上釉处理以增加光泽和美观度。
在上釉过程中,采用刷、喷或者浸泡等方式将准备好的釉料涂抹在陶器表面。
第六步:再烧陶器经过上釉后需要再次放入窑炉中进行再烧。
此次烧制的温度和时间取决于釉料的类型和陶器的具体要求。
再烧的目的是将釉料和陶器坯体完全结合,形成光滑的表面。
第七步:质检和包装经过再烧后的陶瓷制品需要进行质量检查,并根据需求进行包装和装箱。
质检包括检查陶器的尺寸、形状、釉面质量和装饰等方面,确保产品符合要求。
以上是一个较为常见的陶艺制造工艺流程。
不同类型的陶艺制品制作流程可能会有所不同,但总体上都会包括原料准备、成型、修整与干燥、烧制、上釉、再烧和质检等步骤。
通过这些步骤的精细操作,才能制作出高质量的陶瓷制品。
陶艺拉坯制作过程
陶艺拉坯制作过程一、准备工作陶艺拉坯是一种制作陶瓷器物的传统工艺,需要准备好以下工具和材料:陶轮、陶泥、水、刮板、刷子、搅拌棒等。
二、揉泥我们需要将陶泥揉匀。
将陶泥放在工作台上,用双手将其揉搓,直到泥块的质地均匀柔软,没有明显的硬块或干燥的部分。
揉泥的目的是使陶泥中的水分充分分布,以便更好地塑造器物。
三、调整泥块大小将揉好的陶泥折叠成块状,然后用手掌轻轻拍打,使其形成一个平整的圆形泥块。
根据制作的器物大小决定泥块的大小,一般来说,泥块的直径要比器物的最大直径大一些。
四、制作坯体将调整好大小的泥块放在陶轮上,打开陶轮的电源,使其旋转起来。
用双手将泥块放在陶轮中心位置,然后用力按压,使泥块与陶轮连接紧密。
用刮板将泥块上部的泥层刮掉,使其变得平整。
五、开坯开始拉坯的过程。
用双手将泥块顶部按压成一个平坦的圆盘状,然后慢慢将手指伸进泥块中心,用手指和手掌的力量逐渐将泥块向上拉起。
拉坯的过程需要注意控制力度和速度,使泥块均匀地向上拉起。
六、塑形在拉坯的过程中,可以根据需要用手指和手掌的力量塑造出不同的形状。
可以在器物的上部用手指轻轻按压,形成器物的腹部;也可以用手指从外部向内部插入,形成器物的颈部或口部。
七、修整拉坯完成后,可以使用刮板修整器物的外部形状。
将刮板放在器物的表面,用力刮去多余的泥块,使器物的表面变得光滑平整。
修整的过程需要耐心和细致,以确保器物的外观质量。
八、晾干修整完成后,将拉好的坯体放置在通风处晾干。
晾干的时间根据气温和湿度而定,一般需要几天到几周的时间。
在晾干的过程中,泥坯会逐渐失去水分,变得干燥和坚硬。
九、烧制晾干后的陶瓷坯体需要进行烧制。
将坯体放入窑炉中,进行高温烧制,以使其变得坚硬且耐用。
烧制的温度和时间需要根据陶瓷材料的特性和所制作器物的要求而定,一般需要几个小时到几十个小时。
十、上釉烧制完成后,可以进行上釉的处理。
釉料可以增加器物的美观性和保护性。
将釉料涂抹在器物的表面,然后再次放入窑炉中进行釉烧,使釉料与器物表面融合在一起。
2020年智慧树知道网课《陶瓷装饰工艺》课后章节测试满分答案
第一章测试1【判断题】(10分)泥条盘筑技法适合于制作机械化大生产的现代陶艺作品。
A.错B.对2【单选题】(10分)在制作时转动作品,便于创作者把握作品的整体形态,以上描述的是哪种陶艺工具?A.泥塑刀B.割丝C.擀压棒D.转台3【单选题】(10分)作用是切割泥块、泥片,或从拉坯机中切离坯体等,以上描述的是哪种陶艺工具?A.擀压棒B.转台C.割丝D.泥塑刀4【多选题】(10分)刮刀的作用有哪些?A.装饰B.整形C.掏挖D.抹平E.修坯5【判断题】(10分)木垫板是放置晾干陶艺作品的用具之一,它既可避免坯体底部的变形,又利于随时搬动,以免作品移动而受到损坏,出现开裂等现象。
A.错B.对6【判断题】(10分)陶泥分为粗陶泥,普通陶泥和细陶泥。
A.对B.错7【判断题】(10分)瓷泥颜色大多偏褐色。
A.错B.对8【多选题】(10分)瓷泥分为哪些类型?A.炻瓷泥B.粗陶泥C.细瓷泥D.普通瓷泥9【单选题】(10分)烧制后透光性好,收缩比在14﹪左右,敲击声非常清脆,可制作非常薄的坯体,表面可施各种色釉,断面呈石状或贝壳状,颗粒很细,气孔很小,结构非常致密,烧成温度133 0℃左右。
以上描述的是哪种泥料?A.粗瓷泥B.粗陶泥C.细陶泥D.细瓷泥10【单选题】(10分)细瓷泥的烧成温度是?A.900℃左右B.1330℃左右C.1100℃左右D.1200℃左右第二章测试1【单选题】(10分)是人类最古老的陶艺成型手段,远在新石器时代,先民们就采用此法塑造各具特色的造型,这是描述的哪种陶艺制作技法?A.模具成型B.拉坯成型C.泥板成型D.泥条盘筑成型2【多选题】(10分)泥条盘制技法有哪些分类?A.徒手泥条盘筑B.石膏模具支撑泥条盘筑C.泥板成型D.实物支撑泥条盘筑3【单选题】(10分)用双手将泥料搓成泥条,按一定的顺序逐渐盘筑成型,以上描述的是哪种陶艺成型技法?A.模具成型B.拉坯成型C.泥板成型D.泥条盘筑成型4【多选题】(10分)泥条成型技法的特点有哪些?A.陶艺形体造型中的宽容度大B.为我们的陶艺创作提供了广阔的空间C.自由度和随意性较强D.不仅能塑造规整的造型,还能塑造一些扭动和弯曲的造型5【判断题】(10分)搓制好的泥条如果暂时不用,不能直接摆放在桌子上,可以用湿毛巾或塑料布包裹起来存放。
(完整版)陶艺成型技法
陶艺的成型技法纲要:精巧的陶艺离不开手艺人熟练的手法和别开生面的创意,本文就将介绍四种基本的陶艺的成型技法。
重点词:拉坯成型泥板成型泥条盘筑成型石膏模具成型本学期很快乐选中《走进考古学》这门课,上了一学期的课,映像最深的仍是去历史学院“玩泥巴” 。
第一次进文科的实验室,固然做出来的东西很丑,但心里仍是有些小激动的。
因此我就打算以“陶艺的成型技法” 作为这个课的报告。
陶艺成型是陶瓷形体形成的一种工艺过程,陶瓷造型丰富多样,不一样造型的器皿其成型工艺手段也不尽同样。
在陶艺制作中,较为常有的成型工艺有:拉坯成型、泥板成型、泥条盘筑成型、石膏模具成型等。
这些陶瓷成型工艺自成一格,各具工艺成型特点。
接下来就是泥条盘筑成型、泥板成型、石膏模具成型、拉坯成型的制作技法以及各样成型技法的特点。
一、泥条盘筑成型1.简介泥条盘筑成型是最古老的一种成型手段,远在新时期时代的陶器就采纳此方法成型。
泥条盘筑成型是将泥料搓成平均的圆条,在依据所需形体造型一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上回旋筑造成型的一种技巧。
2.方法1)先把泥条搓好,保持泥条粗细平均。
2)把泥条连结在一块预先做好的器底泥片上,并用手指在里面把它压紧。
3)依据造型再一层一层盘高,注意胚体里面抹平,以使泥条之间连结更紧。
3. 注意事项1)每层泥条之间要按抹结实,不然会因烧制而开裂。
2)作品盘筑到必定高度后,如遇底面未干,造成重心不稳、作品变形或倾斜等问题,应立刻停止盘筑,先将正在盘筑的上面接口用塑料布扎紧,保持接口的湿润,干燥一段时间,待底面有必定强度后再持续盘筑。
3)较大作品的泥条盘筑简单产生中心不稳和向外倾斜的问题,在盘筑外形的同时需要在作品内从下至上盘筑泥撑,泥撑能使外形保持均衡。
4)每层泥条的干湿度要平均,不然会因缩短不一致而开裂。
5)泥条较干,可用毛笔把接头泥涂于泥条与泥条之间,以加强黏度。
4.特点泥条盘筑成型的自由度和任意性较强,在陶艺形体造型中的宽容度较大,便于塑造比较复杂的形体。
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干燥:依靠蒸发而使成型后的坯体脱水 的过程。 干燥的目的
提高坯体强度,减少生坯的变形和破损
提高坯体的吸水率,以便进行施釉操作解坯体干燥过程的实质和产生 收缩的原因 掌握坯体干燥过程中的变化规律
选择合适的干燥制度和干燥设备
平衡阶段:当坯体干燥到表面水分达到 平衡水分时,表面干燥速度降为零。 表面蒸发 坯体 吸附 周围介质
平衡水分的多少取决于坯体的性质和周 围介质的温度和湿度,此时坯体中的水 分称为干燥最终水分。
干燥前状态
临界状态
干燥中止状态
干燥收缩与变形
自由水排出
颗粒表面水膜变薄 颗粒靠拢 直至与周围介质水分平衡 排除孔隙水
G I ( 0.2) M a b F Z L H
G—干燥排出水份的质量,kg; F—坯体受辐射表面积,m2; Z—干燥时间,h; I—辐射强度,w/m2;
β—坯体对辐射线的吸收能力; L—辐射距离,cm。
辐射干燥的优点:
能保证坯体清洁; 设备结构简单,易于实现自动化控制; 干燥速度较快;
干燥过程
外扩散--表面蒸发。 内扩散--表面水分蒸发后,坯体内部 的水分移动分为湿传导和热湿传导。
湿传导--∵水分梯度,∴水分移动 热湿传导--∵温度梯度,∴水分移动
加热阶段(升速阶段):坯体表面被加 热升温,水分不断蒸发,直到表面温度 达到干燥介质的湿球温度,坯体吸收的 热量与蒸发水分所消耗的热量达到动态 平衡,则干燥进入等速阶段。 由于升速阶段时间很短,因此排出水 量不多。
影响干燥速度的因素
1、影响内扩散的因素
组成坯体物料的性质:粗颗粒、瘠性料 量多时,毛细管粗、内扩散阻力小而利于 内扩散速度的提高。 生坯温度:温度升高,水的粘度降低, 表面张力降低,内扩散阻力减小。采取措 施使坯体温度梯度与湿度梯度方向一致。
坯体表面与内部的湿度差:
2、影响外扩散的因素
干燥介质与生坯表面的蒸汽分压 干燥介质与生坯表面的温度
干燥介质的流速、方向
生坯表面蒸汽膜的厚度 能量的供给方式等
其他影响因素
干燥方式
坯体的形状和厚度:降速干燥阶段 加热方式(干燥方法)
干燥器的结构及坯体在干燥器中的 放臵方式与位臵
Adt
式中,ω--坯体中水分排出量,kg,
A--被干燥坯体的总表面积,m2 ,
t--干燥时间,h。
通过实验测定,按以下公式求得:
G(C1 -C2) = At
(kg/(h· m2))
式中,G--试样绝对干燥时的质量,kg, A--被干燥试样的总表面积,m2 ,
t--干燥时间,h ,
C1,C2--被干燥试样的最初与最终含水率, %。
链 式 干 对于日用瓷,可按照成型 湿坯干燥 燥 定位脱模 再干燥 修坯 再干燥的工
将湿坯放置在挠性牵引机构的吊 篮上或利用链条运载坯体在弯曲的轨 道上传送进行干燥。
艺进行合理设计,借助挠性牵引机构形 成自动或半自动化的成型-干燥工艺流 水线。
与国外比较,国内热风链式干燥机的缺点:
干燥效率不高。国内干燥机每蒸发1kg水所消耗的热 量为7531~12552kJ,而国际水平为4184~5858kJ。
湿坯含水率与电耗间的关系
3、直流电干燥
将生坯放在直流电场中,使其在 电场力作用下,按特定的方向析出水 分,从而改变坯体内水分的分布情况, 产生较好的干燥效果。
这种干燥与热效应关系不大,因 为湿坯通上直流电后,水分立即从负 极析出,并排出坯体外。
由于坯体中存在 溶解于水的正离 子(K+,Na+, Ca2+,H3O+, etc),在外电场 作用下,正离子 带动水分子向负 极移动,从而使 水分析出。随着 时间增加,脱水 速率逐渐下降。
降速干燥阶段 干燥速度及收缩速度急 剧变化,收缩基本停止
坯体收缩(收缩量约等 于排出的自由水的体积)
坯体颗粒接触
内扩散阻力增大
影响因素:
坯体中粘土的性能:可塑性,粒度
坯体的含水率: 坯体的成型方法:
坯体的形状:复杂,厚薄不均,干燥 不均匀,应力集中,变形开裂。 坯体的化学组成:
高岭土中所含阳离子对干燥性能的影响 阳离 干燥收缩率 干燥后固体物 子种 含量(体积分 类 长度/% 直径/% 数)/% Na+ Ca2+ Ba2+ La2+ H 3O + 4.8 6.5 5.9 6.6 7.4 10.0 8.5 7.6 7.4 8.9 61.0 59.1 57.2 54.7 55.6 干燥后 抗折强 度/MPa 2.94 60 1.00 0.82 1.34
坯体中水分的类型及结合形式
坯体直接与水接触而吸收的水 干燥过程 分。存在于大毛细孔及颗粒空 排出 隙中。结合松弛,极易排出, 脱水温度100℃左右。
自由水 吸附水 化学结合水
包含在原料矿物分子结 构中的水分,如结晶水、 将绝对干燥的坯体置于大气中 结构水等。 时,坯体中的粘土从空气中吸 附的与坯料粒子呈物理化学状 态结合的水。含量与外界空气 的温度、湿度有关。
4、辐射干燥
由热源直接将电磁波辐射到湿 坯上,并转化为热能,将坯体干燥。 辐射器可用电加热(如红外灯 泡或镍铬发热体),也可采用金属 或陶瓷辐射器,它们被加热至800~ 850℃后便发射红外光谱。
辐射干燥不需要任何干燥介质,被干燥的 物质吸收由热源直接辐射来的电磁波(光),再 次转变为热能进行干燥。因此,热在传递过程 中无损失或者极少损耗。 辐射干燥时的干燥速度可以按下式计算:
国内干燥所需时间为45~240min,所需模型数 500~1200个,而国外为10~20min,模型数70~80 个。 占地面积大,消耗钢材多(一台干燥机所需钢材约 18~30t),购进一台干燥机需投资16~25万元。 隧道窑冷却带提高的热量不足以满足坯体干燥所需 的热量,还需蒸汽补充,增加了成本。 建筑陶瓷制品的干燥方面发展较快。
链式干燥器
辊道传送式干燥
1984年开始使用,主要干燥墙地砖坯体。
与辊底窑合为一体,上层辊道煅烧产品, 下层辊道干燥坯体。 坯体均匀干燥,干燥效率高,能实现快 速干燥。 干燥周期为20~40min,干燥温度120~ 160℃。
喷雾干燥、热泵干燥、脉冲干燥
喷雾干燥器:喷雾干燥塔、供浆系统、热 风系统、除尘系统、控制系统---等静 压成型
方法的优点。
影响干燥速度的因素
外扩散
气体介质及生坯表面的蒸汽分压、气体介质及生
坯表面的温度、气体介质的流速和角度以及生坯表面 粘滞气膜的厚度、能量的供给方式等。 传统的生坯干燥方法靠热气体带来热能、带走水
汽。新的干燥方法仍然常包含这种方法,并且分别以
增强能量输入(如电热、辐射等)、降低周围介质蒸汽分
176 175
湿坯质量/g
174 173 172 171 170 0 1 2 4 6 8 时间/min 10 12 14 15
直流电干燥的优缺点:
水分以液体形式排出,坯体内水 分分布均匀,因此,内应力很少。 对于形状复杂的制品,不会出现 变形开裂。 干燥时间短,干燥速度快。 只能除去大部分水,不能完全干 燥。所以,与其它方法合用。
挤制坯泥的颗粒取向
粘土颗粒定向排列引起不均匀收缩
影响干燥速度的因素
内扩散
瘠化坯料可以减少成型水分、减少干燥收缩、加速内扩散。
生坯温度则是内扩散的重要外因。温度升高水的粘度降低、毛细 管中水的弯月面表面张力及其合力也降低,可提高水的内扩散速 度;也可以加快处于降速干燥阶段的生坯内水蒸汽的扩散速度。 当温度梯度与湿度梯度方向一致时会显著加快内扩散速度。 向生坯的游离水直接提供能量比仅以自外向内的传导热量 更有力地加速内扩散。这是电热干操、微波干燥、远红外干燥等
陶瓷干燥新工艺
日本发明了一种陶瓷干燥新工艺,该工艺利用蒸汽与电介质 加热相结合的技术,也就是将坯体置于干燥箱内密闭,在电介质 加热的同时,供入饱和蒸汽,待内部加热一定时间后,停止供入 饱和蒸汽,缓慢减压,达到所定真空度,并保持在该真空状态下 干燥,因此可有效调节水分由坯体内部迁移至表面蒸发的速度, 大幅度缩短干燥时间,而且坯体水分蒸发程度均一,表面不会出 现微裂纹,翘曲变形也小,产品合格率提高,有利于确保产品质 量。
5、综合干燥
根据坯体的不同干燥阶段的特点, 将几种干燥方法综合起来,取长补 短,达到事半功倍的效果。 综合干燥是一种强化干燥方法, 生坯快速干燥而不致出现干燥缺陷。
辐射干燥和热空气对流 干燥相结合 电热干燥与红外干燥、 热风干燥相结合
热风干燥,坯体表面与底面的干燥温差大,水分蒸发不均, 表面易形成微裂纹,且翘曲变形大,产品合格率降低;微波干燥, 坯体表面也易形成微裂纹。两者干燥时间都很长。
§6-3干燥制度的确定
干燥制度是指根据产品的品质要 求来确定干燥方法及干燥过程中各阶 段的干燥速度、影响干燥速度的参数 (干燥介质的种类、温度、湿度、流 量与流速等)。
最理想的干燥制度是指在最短的 时间内获得无干燥缺陷生坯的制度。
干燥速度
单位时间内,单位面积上坯体中水分 的排出量: d = (kg/(h· m2))
热泵干燥:节约能源,热泵干燥系统的外 形和容积没有任何限制,脱水器可随干燥 器形状的变化而变化,比较灵活。
脉冲干燥:干燥墙地砖物料。
2、工频电干燥
将干燥坯体两端加上电压,通 过交变电流,湿坯相当于电阻并联 在电路中,电流通过时,坯体内部 产生热量,使水分蒸发而干燥。
属内热式干燥法,加快水分内 扩散的速度而干燥坯体。
压、加大气流速度和角度等方法来提高外扩散速度。
§6-2 干燥方法及设备
烘干房
利用热风干燥
乡镇陶瓷厂、个体户企业
20世纪60年代,滚压成型机
热风链式干燥机
建筑陶瓷行 业迅猛发展
喷雾干燥
链式干燥机
1、热空气干燥
利用热空气对流传热作用,干燥介质(热空气) 将热量传给坯体(或泥浆),使坯体的水分蒸发而 干燥的方法。 设备简单,热源易于获得,温度和流速易于控制 调节,若采用高速定位热空气喷射,还可进行快速 干燥。 热空气的来源一般是利用隧道窑余热,也可用锅 炉产生的水蒸汽或燃烧室产生的烟气将冷空气加热 到预定的温度。