电视节目制作整理

电视节目制作

一、电视节目制作基础

（一）彩色电视的三大制式

●NTSC（美国国家电视系统委员会）制：正交平衡调幅制

1953年美国525行30帧/秒逐行扫描

用于美洲大部分地区、日本、韩国、中国台湾等

优点：接收机简单、最佳图像质量高、信号处理方便

●PAL制：逐行倒相正交平衡调幅制Δ

1962年德国625行25帧/秒隔行扫描

用于欧洲大部分地区、巴西、中国等

优点：克服了N制对相位的敏感性

●SECAM制：行轮换调频制

1956年提出1966年定型法国525行25帧/秒

基于PAL的视频标准，用于法国、波兰、海地和越南等

优点：避免串色和失真

（二）高清电视（HDTV）

日本最早提出HDTV

美国ATV

西欧HQTV 高质量电视

●特点：采用数字信号传输技术，具有较强抗干扰性，图像清晰度

显著提高

●高清电视标准：

SD-NTSC：720×480

SD PAL：720×576Δ

HD：1920×1080i/p或1280×720p

垂直尺寸和帧速率为1080i50（隔行扫描1080行50帧/秒）或

720p60（逐行扫描720行60帧/秒）

标清宽高比4:3 高清宽高比16:9

我国高清电视标准为1920×1080i50

（三）电视节目的制作方式（参见之前广电概论部分）

●EFP电子现场制作

●ESP电子演播室制作

●ENG电子新闻采集

二、电视用光技术

（一）电视用光的目的和任务

●目的：完成画面造型、将画面的平面结构转化为视觉上的立体结

构，表达纵深感，描绘立体性状，表达物体的表面结构和质感。

●任务：1、满足在摄录上的照度基本要求；

2、利用光线完成画面的艺术造型；

3、再现环境气氛与时间概念。

（二）电光源

●电光源的主要特征参数：

1、光通量：光电源在单位时间内向周围空间辐射并引起视觉的

能量。

2、发光强度（光强）：在某一特定方向上单位立体角内辐射的

光通量。

3、照度：受照体单位面积上的光通量。

4、亮度：光源在给定方向上单位投影面积上的发光强度。

5、色温：光源颜色与黑体在某一温度所发出的光颜色相同时，

黑体的温度。色温越低越红，越高越蓝。Δ

6、显色性：光源显现被照物体颜色的性能。Δ

7、显色指数：颜色失真较少则显色指数高，光源显色性好。

8、发光效率：光效，每1W的光通量。

9、光源寿命：全寿命、有效寿命、平均寿命。

10、启动与再启动

●常见色温：

晴天自然光（蓝天）11000~22000K Δ

阴天自然光6500 Δ

午间日光5500 Δ

日光荧光灯6500

白炽灯2900

卤钨灯3400

金属卤化物灯3800~6000

●常见显色指数（国际上定义日光参照光源为100Ra）：

自然光、日光100

白炽灯95这两个属于需要色彩精确对比的场所

卤钨灯95

荧光灯60~80这是需要中等显色性的场所

金属卤化物灯65

●电光源的种类：

1、热辐射类：

（1）白炽灯：最早的光电源，显色性好，寿命长，额定功

率大，价格低，较理想；色温低，耗电多。

（2）卤钨灯：最常用的电视照明光源，色温高，稳定，发

光效率高，寿命长，体积小，透光性好。

2、气体放电类Δ：

（1）金属卤化物灯：

发光效率高，显色性高Ra65

光线较好，光谱接近太阳，作为太阳效果光

光色接近白炽灯

色温5500K左右，热光型。

（2）氙灯（小太阳）：

显色性好Ra95~97

启动瞬间点燃

光谱与太阳相似

光色最接近白光

色温为5500~6000K，热光型

常作舞台追光灯，投影灯，聚光灯

（3）荧光灯——三基色荧光灯：

发光效率较高65流明/瓦

显色性较好Ra85

光柔和、面积大、常用作演播室照明

色温3200K，低温光源，冷光型

（三）照明灯具

1、聚光型灯具：

●特点：光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰，大小可调节，光

线方向性强，易控制。

●作用：

（1）能使被摄物产生明显的阴影。

（2）内景照明中多用，可模拟无云彩这档的日光直射。

（3）常作为人物和场景的烛光、轮廓光。

●种类：

（1）菲涅尔聚光灯：用作主光、轮廓光、造型光或效果光。

（2）椭面聚光灯：用作效果光、追光。

（3）回光灯：光质硬，射程远，常用作轮廓光。

（4）注光灯：光线明亮，结构简单，小巧轻便，适用于外景照明。

（5）筒子灯：包容角大，结构简单，使用方便，聚光能力强，常用作效果光，塑造光柱、光幕等光影造型。

（6）追光灯：强有力的聚光能力，模拟戏剧舞台效果，追逐单个演员动作。

2、散光灯：

●投射光班发散，亮度低，边缘模糊，散射面积大，柔和均匀，

阴影不明显，常作辅助光、基础光、背景光。

●种类：

（1）新闻灯

（2）四联散光灯

（3）天幕散光灯与顶光散光灯

（4）外景散光灯

（5）三基色荧光灯：用作天幕光、顶光、正面辅光

3、灯架装置：

●落地式：地灯立式灯

●悬挂式：固定式悬挂灯架移动式悬挂灯架

●架子式

三、电视用光艺术

（一）布光的光型

1、主光

●表现主体造型的主要光线，照亮被摄物最有表现力的部位。

●起主要的造型作用，塑造物体的基本形态和表面结构，又称

塑造光。

●不一定是最强的光，但突出物体的本质，起主导作用。

●一般用菲涅尔聚光灯。

●主光高度与摄相机镜头轴线成5~45°角，水平角一般在45°

以内。

●主光水平和垂直角度越大，被摄物立体感越强，反之越平淡。

2、辅光

●弥补珠光不足，照亮阴影，使阴影产生细腻、丰富的中间层

次和质感，辅助造型。

●主辅光光比2:1。

●与主光相对，水平10°~20°，垂直0°~20°。

●角度和亮度以冲淡主光阴影和避免产生新影子为宜。

3、轮廓光

●又叫逆光或背光，从被摄体后面来的光。

●作用是产生明亮边缘，勾画被摄体轮廓，将物体与背景分开。

●一般是画面最亮的光，与主光的光比月1:1~1:2。

●不宜过强，否则轮廓“毛发发白”。

●一般用回光灯或聚光灯。

●在被摄物后，垂直30°~60°，水平30°。

4、背景光

●照亮背景、布景、天幕的光。

●作用是消除被摄物在背景上的投影，使背景、布景分开，衬

托背景深度。

●决定画面基调

●一般用天幕光或散光灯。

5、效果光

6、装饰光

7、场景光

（二）摄影布光

1、大场面布光程序

场景光→背景光→主体光（主光→辅光→轮廓光→装饰光）

2、小场面布光程序

主体光（主光→辅光→轮廓光→装饰光）→背景光

（顺序反转的话，后布的主题光会影响布好的背景光，小场景中

易受影响）

3、单人静态人物布光——三维物体布光（如播音员）

●用主光、辅光、轮廓光进行照明布置，将三维物体的立体感、

质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。是一种基

本布光方法，又叫“三点布光”。

●基本方法：

（1）布主光，需要一个强大的光源，起规定光源方向的作

用，起主要造型和确定光影格调的作用。

（2）布辅光：把主光没有照亮的部分照亮，柔化主光的阴

影。

（3）布轮廓光：把物体与环境隔开，造成深层次。

（4）关系：相互制约——

主光强、辅光弱；主光高、辅光低；主光侧，辅光正

（反之亦然）；轮廓光根据主辅光决定，尽量高。

4、混合光

（1）室内混合光：

●首先统一色温，以高色温为准时，人工光用高色温灯，或在

低色温灯上加升色温片，以低色温为准，人工光用低色温灯，

或在高色温灯上加降色温片。

●当无法统一色温时，确定以哪种为主，然后根据光源选择滤

色镜，调整白平衡。

●最终要使画面基本符合色彩还原的要求。

（2）室外混合光：以高色温为统一色温。

四、电视摄像技术

（一）摄像机的分类

1、按用途

家用级摄像机（民用级）

业务级摄像机（专业级），用于一般教室、宣传等

广播级摄像机（标清级），用于广播电视领域，技术指标高

2、按信号分

模拟摄像机、数字摄像机

（二）摄像机的基本性能指标

1、灵敏度

2、信噪比：图像信号的峰值与噪波的有效值比，信噪比越高，图像

质量越好。

3、水平分辨率：水平分解力高，即水平方向上分辨出黑白相间的垂

直线条越多，清晰度越高，细节还原越丰富。

4、最低照度：信噪比一定是，用最大光圈、最大增益时，需要的最

小光照。越低灵敏度越高，性能越优。

5、几何失真

6、重合精度

7、取样结构

8、量化比特

（三）摄像机的基本构成

1、镜头

●聚焦环Δ：用来调整虚实。

●变焦环Δ：位于聚焦环和光圈环间，用来改变视场角，以改

变景别。指示线指示于焦距长短，MAX/MIN即变焦的倍数。

●手动变焦杆：当手动/自动变焦选择开头置于手动，可用它变

焦，除急拉急推外一般不用。

●光圈环Δ：位于变焦环与后焦距调节环之间，光圈数值越大，

通光量越小；反之越大；C为关闭。

●电动变焦选择开关（T/W）

●光全自动/手动选择开关（A/M）

●光圈临时自动调节按钮（IRIS）

●视频返回按钮（RET）

●录像机启停按钮（VTR）

2、寻像器

●屈光度调节环

●亮度调节按钮

●对比度控制钮

●峰值控制钮

●斑马图形开关：在寻像器上现实斑马纹，为手动光圈确定提

供参考。当开启时，画面70%~80%以上的亮度的部分会出现

斑马纹，据此判断曝光量大小。纹多则大，纹少则小。

●演播指示开关

3、机身

电源、色温滤色片、录像机节电/待机保护开关、输出信号选择/

自动拐点开关、白平衡存储选择开关、自动白/黑平衡开关、电子

快门开关、电池仓等……

Δ增益开关（GAIN）：能同时放大摄像机的图像信号和噪声信号，

主要用于在低照度下补偿图像亮度，数值越大，信噪比下降越多，

拍摄时根据光照情况选择。有0dB、9dB、18dB三档。

4、附件

存储介质、三脚架、各类线缆、电池、充电器等……

（四）运动镜头的基本形式

推拉摇移跟晃甩虚

1、推：

摄像机向主体方向前进或变动焦距接近被摄主体。

●景别变小，主体变大，从整体到局部，从环境到主体。

●落幅上的被摄主体是重点。

2、拉：

摄像机远离被摄主体或变动焦距远离被摄主体。

●景别变大，主体变小，融入整体环境，表现与环境的关系。

3、摇：

指机位、景别、视角大小不变情况下，靠摄像师自身身体或借助

设备以机位为轴心转动摄像机改变拍摄轴线的方向。

4、移：

指摄像机的机位发生变化，边移动边拍摄的方法。

5、跟：

指摄像机跟随被摄主体进行拍摄的方法。

6、晃：

在特殊情况下表达晃动或随画面节奏晃动摄像机的拍摄方法。

7、甩：

拍摄飞速掠的影像时使用的一种方法，可以作为转场。

8、虚：

指通过调节焦距环或改变焦点，使画面中清晰景物变模糊或相反

的方法。

（五）摄像要领

平稳匀准清

1、平：画面应横平竖直。用水平仪、寻像器、景物参考。

2、稳：镜头稳定不摇晃。用三脚架、支撑物、轨道、调整呼吸、用

广角（少用长焦）。

3、匀：运动时保持速度均匀。调整云台阻尼，电动变焦，变焦用同

力。

4、准：运动的落幅要准。范围、对象、指标要准确。

5、清：保证主体物清晰。清洁镜头，聚焦准确（长焦聚焦法）。

五、电视摄像艺术

（一）摄像构图三要素（拍摄方向、拍摄高度、拍摄距离）

1、拍摄方向：正拍、侧拍、斜侧拍、反拍。

2、拍摄高度：平拍、仰拍、俯拍。

3、拍摄距离（景别）：远景、全景、中景、近景、特写。

（二）机位三角形原理Δ

对话、动作的拍摄要注意视觉形象、空间造型的连续性。

1、对话：

（1）拍摄一场对话，需要三个机位，构成三角形。

（2）必须在对话人物的视线构成的轴线一侧，不能跨越轴线。

（3）总机位分机位中人物位置、视线必须保持各自一致。

（4）分机位中对话双方位置和视线必须相对。

2、运动：

（1）拍摄行走、奔跑、最重要的是保持运动方向的一致性。

（2）要以运动路线作为轴线把机位三角形放在运动路线同一

侧。

（3）如果运动方向改变，要在同一个镜头中介绍清楚。

3、平行拍摄：

在视线轴线相平行的三角形底线安排两机位，分机位拍人物的正侧面，与总机位构成三角形。

●平行拍摄还有一种——主观镜头，在同一视线水平线上分别

在人物正前方设机位。

4、外反拍：

●也叫越肩镜头，表现局部关系，强化人物之间的位置关系和

支流关系。

●在与视线轴线平行的直线上安排两个机位，越过一边肩向里

拍摄。

5、内反拍：

●在与视线平行的三角形底线上安排两个机位，摄像机在人物

的前方向三角形外侧拍摄。

●是完成叙事重点、突出人物、塑造形象的重要镜头

6、视平线规则：

●我们在拍摄时总镜头采用对话双方的平均高度以客观交代两

人关系。

●分镜头高度要以对话双方眼睛的高度为依据，从主观表现对

话双方视线高度。

（三）克服“越轴”的方法Δ

1、通过摄像机的运动实现越轴。

2、通过场面调度实现越轴。

3、利用中性镜头（无明显方向性镜头）过渡，如特写，正面镜头，

空镜等。

4、通过动作的衔接剪辑实现越轴。即前一个镜头中，一个动作进行

到一般暂停，在下个镜头中接着完成，此时可换角度。

5、通过插入特写完成越轴（不断插入特写改变总高度；不同时空中

两场戏任意衔接）。