欧阳询楷书结体三十六法诠释
欧阳询楷书结体三十六法（七·补空）
欧阳询楷书结体三十六法（七·补空）
补空
如“我”“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”“戟”诸“戈”字同。
如“袭”“辟”“餐”“赣”之类，欲其四满方正也，如《九成宫醴泉铭》“醴”字是也。
解说
有些字的笔画不多，容易留下空当儿，因此在书写的时候要注意补空。
如“我”字和“哉”字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与“成”字、“戟”字中的“戈”字右上方的点相同。
又如“袭”“辟”餐”“赣”等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《九成宫醴泉铭》中的“醴”字一样。
唐·欧阳询《楷书千字文》
唐·欧阳询《楷书千字文》
唐·欧阳询《九成宫體泉铭》
五经文字
唐·欧阳询《虞恭公碑》
唐·欧阳询《离骚经》
唐·欧阳询《离骚经》
唐·欧阳询《楷书千字文》
唐·欧阳询《九成宫體泉铭》。
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明（09）：补空【原文】如'我'、'哉'字，作点须对左边实处，不可与'成'、'戟'、诸'戈'，字同。
如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》'醴'字是也。
【原意】有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。
如'我'、'哉'字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与'成'、'戟'、诸'戈'右上方的点相同。
又如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的'醴'字。
【新说】有空就补谓补空。
有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。
这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。
补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如'如'的口非常粗。
有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如'醴'。
（10）：覆盖【原文】如'宝'、'容'之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
【原意】有些上下结构的字，如'宝'、'容'等，有宝盖头。
书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。
【新说】宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。
《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。
书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。
欧阳询《三十六法》原文和译文
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云：“询,,笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
书法 欧阳询八诀 三十六法 用笔
【欧阳询的书法理论】传授诀每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。
当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。
最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。
细详缓临，自然备体，此是最要妙处。
贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
八诀丶[点如高峰之坠石。
L[竖弯钩似长空之初月。
一[横若千里之阵云。
丨[竖如万岁之枯藤。
[斜钩劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩如万钧之弩发。
丿[撇利剑截断犀象之角牙。
ㄟ[捺一被常三过笔。
点如高峰之坠石。
竖弯钩似长空之初月。
横若千里之阵云。
竖如万岁之枯藤。
斜钩劲松倒折,落挂石崖。
横折钩如万钧之弩发。
撇利剑截断犀象之角牙。
捺一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
后人根据欧阳询的结字特点总结了三十六种结字的法则，称为欧阳结字三十六法。
欧阳询三十六法1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
《欧阳询楷书间架结构36法》
《欧阳询楷书间架结构36法》
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。
第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。
欧阳询九成宫结体三十六法（5—8），附图解说明
欧阳询九成宫结体三十六法（5—8），附图解说明（05）：向背【原文】字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非'、“卯'、“好'、“知'、“和'之类是也。
相背如“北'、“兆'、“肥'、“根'之类是也。
【原意】汉字中很多是左右结构的，有的是左右相向（相向，面对面）的，有的是左右相背（背靠背）的。
这些字各有各的体势，不可一概而论。
相向的如“非'、“卯'、“好'、“知'、“和'，相背的如“北'、“兆'、“肥'、“根'。
【新说】向背包括相向和相背两种，虽然左右各有各的姿势，但结构有整体感相互借势相映，不可势不两立，有差错则不协调。
相互借势相映一般通过借力来实现，通过力的张弛实现稳定结构。
字如人，要相互借势方可有团体之势，否则容易散兵游勇，没有整体感。
（06）：偏侧6、偏侧【原文】字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。
偏向右者,如“心'、“戈'、“衣'、“几'之类；向左者,如“夕'、“朋'、“乃'、“勿'、“少'、“厷'之类;正如偏者,如“亥'、“女'、“丈'、“父'、“互'、“不'之类。
字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。
《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。
【原意】大部分汉字比较端正，也有不少字比较敧侧，即歪斜。
这类的字书写时要顺着起点画的体势，通过点画的布局达到平正，否则就容易失败。
这类字通常可以分为三类：偏左、偏右和正偏。
偏向右的如“心'、“戈'、“衣'、“几'等；向左偏的如“夕'、“朋'、“乃'、“勿'、“少'、“厷'等；正而带偏的,如“亥'、“女'、“丈'、“父'、“互'、“不'等。
结体三十六法
结体三十六法结体三十六法相传出于唐代欧阳询。
不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。
这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。
同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。
楷书“结体”三十六法：1、排叠：指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。
如：寿、笔、赢、夔等字，“系'旁、“言'旁之类。
由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。
结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。
如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。
总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2、避就：指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。
如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。
如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬'字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。
3、顶戴：指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。
结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。
4、穿插：指字体笔画的穿插交错，如：中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。
通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。
欧阳询《八诀三十六法》
欧阳询《八诀三十六法》欧阳询·八诀三十六法八诀：丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
ㄟ[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
三十六法：排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询〃八决 [点]如高峰之坠石。 [竖弯钩]似长空之初月。 [横]若千里之阵云。 [竖]如万岁之枯藤。 [斜钩]劲松倒折,落挂石崖。 [横折钩]如万钧之弩发。 [撇]利剑截断犀象之角牙。 [捺]一被常三过笔。 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询〃三十六法 一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重” ，也是这个意思。
楷书秘诀：欧阳询间架结构36法——打开成功大门的金钥匙
楷书秘诀：欧阳询间架结构36法——打开成功大门的金钥匙《欧阳询间架结构36法》，千百年来，一直是书家和书法爱好者的学习宝典。
拥有它，你就成功了一半！我的欧楷生涯40年，对欧阳询的36法进行了深钻细研。
根据自己的认识和理解，运用白话文进行解读，并为其书写范字。
01、天覆字的上部结构能覆盖住下面的结构，即上宽下窄，宝盖头的横画要拉长。
下面如有长横，需要缩短，即上放下收，如“宇”“宫”。
02、地载所谓地载，就是最下面的长横，要稳稳拖住上面的结构，即整个字，上窄下宽。
上面的横画尽量收紧，不宜过长，也就是上收下放。
03、让左此类字左高右低，右部有承左之势，左偏旁要收，为了右偏旁更好的穿插。
左右要呼应，整个字布白均匀，有虚有实。
04、让右此类字左低右高，左小右大，有依赖右部之势。
有“左平右高”之说，所谓左平，不是上面要平齐，而是左部宜偏上。
05、二段这一类字，上下两部分各占一半，但也不是千篇一律，需依据字形而定，适当调整空间。
如“弊”字，上下各半；“圣”字，上多下少。
06、上占地步此类字要上面覆盖下面，上部宜宽，要轻盈一些；下部宜窄，要稍重一些。
07、下占地步此类字上窄下宽，下面托住上面的部分。
上面的字形宜窄，厚重；下面的部分宜宽，尽量舒展一些。
即是说，上收下放。
08、左占地步此类字，左边笔画多，占的空间大，笔画要写细密一些；右边笔画少，占的空间少，可以放开一些，即是说，要做到左收右放。
09、右占地步此类字，左边笔画少，所占空间也少，要写得粗壮一些；右边笔画多，所占空间要大，笔画要写得轻盈纤细一些。
10、左右占地步此类字，左右部分宜瘦而长，中间部分宜小而壮。
中间部分的位置，宜上不宜下。
11、中占地步此类字，中部要写得稍宽，稍轻，上下或左右部分要写得稍窄、稍重一些。
要注意上下与中部、左右与中部的平衡。
12、错综此类字是上大下小的三合字形，因势有所收放，各部分大小松紧要适度，避免拥挤或松散。
各部分要联系紧密，不能写成各不相干。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
欧阳询楷书结体三十六法诠释
欧阳询，唐代著名的书法家，被誉为“唐人楷书第一”。
他的楷书结体严谨，笔力险峻，世无所匹。
他的书法理论著作《三十六法》更是深入浅出地阐述了楷书结体的规律和技巧，对于我们学习和理解欧阳询的楷书艺术具有重要意义。
《三十六法》是一部书法形体论著，全书共一卷。
该书是作者根据汉字形体特征，结合临书体会传授书法技巧的专著。
所列凡三十六目：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拥、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大、小大成形、小大、大小、左小右大、左高右低、左短右长、褊，各自成形，相管领，应接。
在《三十六法》中，欧阳询详细阐述了楷书结体的各种法则和规律。
他指出，结体的关键在于字形的构造和比例。
一个字如果能够符合比例和谐，就能给人留下深刻的印象。
同时，他也强调了笔画之间的呼应和连贯性，认为这是构成一个字美感的重要因素。
在具体法则方面，欧阳询提出了“排叠”、“避就”、“顶戴”、“穿插”、“向背”、“偏侧”等概念。
这些法则都是针对字形构造的具体问题而提出的解决方
案。
例如，“排叠”法则要求笔画之间的排列要有规律和秩序，避免出现杂乱无章的情况；“避就”法则则要求笔画之间的避让和迎合要恰到好处，既要避免拥挤又要避免过于松散。
除了具体的法则外，欧阳询还强调了“相管领”和“应接”等概念。
他认为一个字应该像一座建筑物一样，有主有次，有前有后，有轻有重。
每一个笔画都应该有自己的位置和作用，相互之间要协调一致。
同时，“应接”法则要求笔画之间的衔接要自然流畅，既要避免过于生硬又要避免过于松散。
《三十六法》是欧阳询对于楷书结体规律的深刻理解和独到见解。
通过学习和理解这些法则和规律，我们可以更好地掌握欧阳询的楷书艺术风格，提高自己的书法水平。
同时，《三十六法》也是我们学习和研究书法艺术的重要参考资料之一。