辛弃疾对词境的开拓
辛弃疾《念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵》鉴赏
辛弃疾《念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵》鉴赏辛弃疾《念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵》鉴赏《念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵》是南宋词人辛弃疾所创作的一首词。
这首词的上片主要表达对人间功名富贵的态度，抒发自已空有雄心壮志而无人赏识的心情。
下面是小编收集整理的辛弃疾《念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵》鉴赏，希望对大家有帮助！原文念奴娇·瓢泉酒酣,和东坡韵辛弃疾宋倘来轩冕，问还是、今古人间何物。
旧日重城愁万里，风月而今坚壁。
药笼功名，酒垆身世，可惜蒙头雪。
浩歌一曲，坐中人物之杰。
堪叹黄菊凋零，孤标应也有，梅花争发。
醉里重揩西望眼，惟有孤鸿明减。
世事从教，浮云来去，枉了冲冠发。
故人何在，长歌应伴残月。
【注释】①作于绍熙元年或二年（1190或1191），时稼轩赋闲带湖。
和东坡韵：用苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的韵唱和。
和东坡韵而自抒怀抱。
上片虽视功名如寄，却深含壮志不酬之愤。
下片黄菊寒梅之喻，既自沉落寞，又寄厚望于志士和未来。
以下承上片浩歌馀绪，婉陈心曲：忧国愤世，但前途渺茫，惟作冲冠之怒而已。
结韵孤星残月忆故人，情景倍觉凄怆悲凉。
②“倘来”两句：古往今来，功名究竟为何物？轩冕：轩，高大的车子；冕，官帽。
轩冕，代指功名。
倘来轩冕，用《庄子》语意：“轩冕在身，非性命也。
物之倘来，寄者也。
”意谓功名非人立身之根本，倘然一旦来到，也不过是寄身之物。
③“旧日”两句：往昔愁如重城万里，而今风月竟然也避我不见，使我无法解愁释忧。
坚壁：本意坚守壁垒，不与敌方决战。
这里有躲藏之意。
④“药笼”三句：志在建功立业，不想出身微贱，致使白发无成。
药笼功名：功名在药笼中。
《旧唐书·元行冲传》载：元行冲对狄仁杰说：治理国家，必须储备各种人才，犹如治病需要各味药物，我愿作药物中的最后一味。
狄仁杰笑曰：“君正在吾药笼中，何可一日无也。
”辛词借用狄语，谓生平志在建功立业。
酒垆身世：汉代司马相如和妻子卓文君居蜀时，曾当垆卖酒。
第五章 辛弃疾和辛
三、乡村中风景人物的剪影
清平乐· 村居 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴 音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
第三节 辛弃疾词的艺术成就
一、抒情意象的军事化，营造出形象飞动、气势壮阔 的艺术境界 沁园春 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下， 跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教 多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风 雨声中。 争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子 弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间， 雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日， 烟水濛濛。
沁园春 斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山 居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡 谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公 者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云天笠飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱 东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。 逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须 晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
第五章 辛弃疾和辛派词人
第一节 辛弃疾的创作道路 1.英雄才情将略与刚拙自信的个性 破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
西江月· 遣兴
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来 始觉古人书，信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑 松动要来扶，以手推松曰去。
二、艺术手法多样，善用比兴寄托，表达含蓄， 意蕴丰富 青玉案· 元夕 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马 雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼 龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里 寻他千。蓦然回首，那人却在，灯火阑 珊处。
三、以文为词 1.将古文辞赋的章法和议论、对话等手法移植于词 2.独创性地用经史子散文中的语汇入词 贺新郎 甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。 白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公 喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与 貌，略相似。 一樽搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风 味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云 飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。 知我者，二三子。
宋代词人辛弃疾
中国古代文学课程作业题目：辛弃疾词分析姓名：陈景学号：U201117181辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。
生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。
追赠少师，谥忠敏。
中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”。
与李清照并称“济南二安”。
苏轼开创了宋词中豪放派的词风后，并不为当时文人的接受,他们觉得苏词打破诗与词的界限，不是词的本色，直到100年后辛弃疾的出现，继承发扬了词中豪放一格。
辛弃疾的词引领了陈亮，刘过等后人的创作，使豪放派真正能够和婉约派分庭抗礼，不相上下。
辛弃疾词感情深沉，境界宏大。
早年参加抗金起义，后来投奔南宋。
他一生以男儿自许，以英雄自许。
在文学史上他不择不扣是一流的大词人，他的词集收入作品有600多首，在宋代词史上是流传作品最多的词人。
但是但凡对辛弃疾一生遭遇有所了解的人都知道，辛弃疾首先是要做一位战士，其次才是一位词人。
后人总结辛弃疾词最为突出的有两方面：（一）、“金戈铁马，气吞万里如虎”—出自《永遇乐》表现了他豪迈的英雄气概。
（二）、“恨之极，恨极消磨不得”—出自《兰陵王》表现了他一生壮志未酬的失意悲愤。
要了解辛弃疾的词，可以从辛词的思想内容和艺术成就着手。
辛弃疾词的思想内容主要表现为：1.歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，以及壮志难酬的失意悲愤。
代表作有：《破阵子.为陈同甫赋壮词以寄之》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。
这首词是他送给友人陈亮的，辛弃疾在这首壮词中回忆了自己年轻时军中的生活，写出了一位带兵打仗将军的英勇，让人感到热血沸腾。
不过词中最后一句“赢得生前生后名，可怜白发生。
”壮志未酬的悲愤不言而喻。
2.借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心。
2025届高考语文背诵诗词补充篇目：《菩萨蛮 书江西造口壁》课件
回顾教材：辛弃疾经典篇目
九年级下册: 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生？ ★ 这首词是辛弃疾被免官闲居江西上饶带湖所作，体现了青年时期的 辛弃疾意气风发、壮心大志、抗金杀敌的飒爽英姿和少年英才形象。
菩萨蛮·书江西造口壁
词牌名。这里 是依声填词,与 内容无关。
一名皂口，在江西万安县南 六十里。
【菩萨蛮】 唐教坊曲名，后用为词牌。亦作《菩萨
鬘》，又名《子夜歌》、《花间意》、《重 叠金》等，平仄递转，情调由紧促转低沉。
郁孤台，别名：田螺岭，位于赣州城区西北部贺兰山顶，海拔131米，是城区的制高 点，赣州宋代古城墙自台下逶迤而过，属市级文物保护单位，1985年12月列为第一批省 级重点风景名胜区点，因坐落于山顶，以山势高阜、郁然孤峙得名。为留住千年宋韵和 赣南客家风情的特色文化窗口。
回顾教材：辛弃疾经典篇目
九年级下册: 《南乡子·登京口北固亭有怀》 何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。 不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。 ★ 此词天写下于英辛雄弃谁疾敌晚手年？时曹期刘，。热情歌颂孙权的不畏强敌，坚决抵抗， 并战而胜之生，子正当是如反孙衬仲当谋朝。文武之辈的庸碌无能、怯懦苟安。表达了 作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收拾旧山河，为国效力的壮 烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感 慨。
诗词鉴赏：
江晚正愁余，山深闻鹧鸪
诗词链接： 菩萨蛮·小山重叠金明灭 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
辛弃疾农村词探析
辛弃疾农村词探析【摘要】辛弃疾是中国历史上著名的文学家之一，他的辞赋作品以“辞章且，词章丽”而著名。
本文将主要探讨辛弃疾农村词的艺术特点、风格特色、意义和影响，以及与现实的关系。
辛弃疾的生平背景将帮助我们更好地理解他创作农村词的动机和内在意义。
结合现实背景探讨辛弃疾农村词在中国文学史上的地位、价值以及传承与发展，有助于我们更深入地认识这位文学大师及其作品对中国文学的影响和贡献。
通过这些探讨，我们能够更加全面地了解辛弃疾农村词的独特魅力和价值所在。
【关键词】辛弃疾、农村词、生平背景、艺术特点、风格特色、意义、影响、现实关系、中国文学史、地位、价值、传承、发展。
1. 引言1.1 辛弃疾农村词探析辛弃疾是中国宋代著名文学家，他的词作在中国文学史上占有重要地位。
辛弃疾的农村词被认为是他创作中的精华之一。
农村词以其真挚深情、朴实质朴的风格著称，描绘了农村生活的真实面貌，展现了辛弃疾对农民生活的深切关怀和对自然的热爱。
在辛弃疾的农村词中，常常描绘了农村景色，农民劳作的场景，以及农民的艰辛生活。
这些词作情真意切，字里行间透露出作者对农村的热爱与关怀。
辛弃疾的农村词还常常融入他对政治、社会的思考，表现出作者对时局的关注和批判。
通过对辛弃疾的农村词进行深入探析，可以更加深刻地了解这位文学巨匠的创作风格和思想内涵，同时也能够寻找到这些词作在中国文学史上的意义和价值。
辛弃疾的农村词不仅是文学艺术的精品，更是对中国农村文化和历史的珍贵记录，对后人具有重要的启示意义。
2. 正文2.1 辛弃疾的生平背景辛弃疾，原名辛文，字士诚，号稼轩，北宋文学家。
他生于一雄秀望族为生的家庭，自幼善于文学，八岁能够作诗，十二岁通《史记》。
辛弃疾的父亲在屯田之事上不得志，一直生活拮据，这使得辛弃疾在早年就感受到了生活的压力和挫折。
辛弃疾自幼聪慧好学，曾就学于著名学者司马光门下，受到了良好的教育。
他对于文学有着浓厚的兴趣，尤其钟情于诗歌创作，成为了北宋时期备受瞩目的诗人之一。
宋代边塞诗人辛弃疾简介
宋代边塞诗人辛弃疾简介辛弃疾是我国南宋时期著名的词人，他是豪放派的代表人物，被称为词中之龙，下面是店铺为你收集整理的宋代边塞诗人辛弃疾简介，希望对你有帮助!辛弃疾简介辛弃疾是南宋时期的著名诗人、将士。
辛弃疾是豪放派的代表诗人，和苏轼并称。
他的诗词风格豪放，多体现出强烈的爱国情怀和壮志难酬的愤懑。
辛弃疾早年的时候出生在金人的殖民地上，他一直目睹着金人残害汉人的悲惨场景，再加上祖父的敦敦教诲，辛弃疾从小就养成了一种豪放的气魄，立志要驱逐鞑虏，恢复中原。
到了后来，汉族人民再也无法忍受金人残酷的统治，就纷纷起义，年轻的辛弃疾也趁机拉起了2000多人的起义军加入到保卫中原的战争之中，后来还发生了一件令人震惊的事情，当时的抗金大将耿京被叛徒张安国杀害，听到这个消息，辛弃疾愤怒不已，立马集结了50来人，强闯了几万人的敌营，将张安国等叛徒抓住带了回去。
回到南宋之后，辛弃疾因为在起义军中的优秀表现，受到了宋高宗的重用，但是他“北归人”的尴尬身份，让他根本无法进入到南宋的权力中心，也一直处于被排挤的状态。
而且当时的南宋高层其实已经没有了和金国一战的勇气，所以虽然辛弃疾表现出了自己高度的北伐热情还写了不少的北伐的建议贴，但是不想再打仗的南宋只能让辛弃疾去做那些安顿一方的职务，这让辛弃疾的内心感到非常的痛苦。
后来辛弃疾在被免职之后，就一直过着隐居的生活，好不容易，南宋朝主战派占了上风，打算北伐抗金了，但是此时的辛弃疾已经老了，虽然锐气还在，但是毕竟身体已经不如壮年时期，在他68岁那年，辛弃疾病重不治，躺在床上，高呼三声“杀贼”之后逝世了。
辛弃疾的豪放词辛弃疾，是南宋时期重要的将领和伟大的诗人。
辛弃疾的主要文学成就有开拓了词的新的思想意境，他是豪放词的代表人物，也是南宋时期豪放词的第一人。
辛弃疾豪放词尤为著名，他的主要词有《破阵子》、《西江月》、《浣溪沙》等。
《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》是辛弃疾豪放词中较有成就的一首，这首诗创作于1200年，当时的作者已经辞去官位，闲居在铅山。
稼轩词
稼轩词雷筱整理稼轩词思考题1、名词解释：以文为词，用经用史；以词为文2、稼轩词的词境开拓。
3、稼轩词的艺术成就。
4、简述张孝祥、陆游、陈亮、刘过的词作特色。
5、背诵：辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》《青玉案·元夕》《水龙吟·登建康赏心亭》《摸鱼儿》一、“肝肠似火，色貌如花”——辛弃疾生平经历辛弃疾（１１４０～１２０７），原字坦夫，改字幼安，号稼轩，山东历城人。
南宋豪放派词人、军事家、政治家。
今存词六百二十余首，为两宋词人之冠。
被誉为：“人中之杰，词中之龙。
”有《稼轩长短句》。
后人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
思想：以气节自负、以功业自许，但他的复国主张与当时苟安的政治环境相冲突；他傲岸不屈、刚正独立的个性使他常遭忌恨和排挤。
《南乡子·登京口北固亭有怀》二、稼轩词的词境开拓1、英雄形象的展示《永遇乐·京口北固亭怀古》“公一世之豪，以气节自负，以功业自许……果何意于歌词哉？”——范开《稼轩词序》2、个人的苦闷和对社会的批判《鹧鸪天》《青玉案·元夕》3、农村生活和隐逸情怀的表现《鹧鸪天》《西江月·夜行黄沙道中》三、稼轩词的艺术成就1、大量军事意象群的出现《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》2、以文为词，用经用史，大量用典以文为词：将古辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
用经用史：用经史子等散文中的语汇入词。
好处：不仅赋予古代语言以新的活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。
《水龙吟·登建康赏心亭》3、亦刚亦柔、亦庄亦谐的多样化风格《摸鱼儿》四、稼轩词的地位与影响与苏轼齐名的宋代大词人，继承并发展了豪放词派，形成了唐宋词史上最具影响力的一个词派——“辛派”，被誉为“南宋词第一大家”。
苏辛词比较：共同点：境界阔大、豪放开朗。
不同点：苏轼以旷达的胸襟与超越的时空观体验人生，常表现出哲理式的感悟，情感从冲动归于深沉的平静；辛弃疾以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。
苏轼与辛弃疾的词风差异
苏轼与辛弃疾词风差异宋朝两大著名词人——苏轼和辛弃疾，他们的词都以豪放著称，是豪放派的代表人物。
苏轼继柳永以后，对词体进行了全面的改革，突破了词以“艳科”的传统格局，扩大了词的表现功能和词境。
由他开创的豪放一派，后被南宋辛弃疾继承并发展，并且辛派词人把词体的表现功能发挥到了最大限度。
后苏轼和辛弃疾并称“苏辛”。
虽然他们都是豪放派词人，但是在词风上还是有很大的不同。
缪钺说：“苏东坡词出于《庄》，而辛稼轩词则出于《骚》。
”这句话，无疑是个恰当的概括。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士。
早在欧阳修是文坛盟主的时候，就预言苏轼将来的成就会高过自己，并表示要把领导文坛的责任托付给他。
果然，苏轼不负众望，在他主导文坛的那个时代，宋朝文学多方面的发展都到达了高峰。
而其中苏词的历史贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼破除了以往诗尊词卑的观念，认为诗词同源。
“微词宛转，盖诗之裔”（《苏轼文集》卷六三）。
他开创了“以诗为词”的表现手法。
这样，诗化的词，使得词的审美价值上升到了崇高的境界。
在以往，词不过是音乐的一种附属品，充其量只是拥有美丽的艺术价值，而苏轼改革以后，使词拥有了自己更高的文学价值，不仅仅只依赖音符而存在。
这里让人不由想起柳永，他一生致力于词，虽然推高了词的地位，虽然身为苏轼的前辈，然而与苏轼的影响相比，却略逊一筹。
如《水调歌头·明月几时有》：“明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
”这首词奇逸缥缈，让人读来有种超现实的感受和想象。
苏轼的很多词都让人有这样的感受，脱俗的浪漫主义色彩和超旷的豪放飘逸风格，他豪放之词风中，带着轻灵，但又不拘泥于红粉佳人之花前月下艳词，他是充满激情和生命力的，不是悲哀的，而是进取和直面人生难以圆满完美的事实的。
中国古代文学 重要知识点笔记：辛弃疾和辛派词人
辛弃疾和辛派词人辛派词人指12世纪下半叶，以张孝祥为先驱，辛弃疾为代表，陆游、陈亮、刘过等一批词人形成的豪放词派。
他们将词体的表现功能发挥到了最大限度，在创作手法和语言方面“以文为词”，空前地解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与诗歌分庭抗礼的文学地位。
词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后，主要标志有：1.诗论家们将词作为独立的一“门”进入诗话著作，反映出词体的独立地位在理论观念上已获得认同。
阮阅的《诗话总龟》（前集）分46门辑录诸家诗话，其中专列“乐府”一门采录词话；胡仔《苕溪渔隐丛话》也专设“乐府”一类，载录有关词话。
2.词的文学读本开始出现，表明词由从属于音乐的歌词形态变成一种独立的抒情诗体。
黄大舆编《梅苑》；鲖阳居士编《复雅歌词》（已佚）；曾慥编刻《乐府雅词》：《梅苑》等词选则作为读本供人案头阅读。
3.目录学著作中开始分专类著录词集，表明词集流传已多，词体的地位已完全从诗文中独立出来。
尤袤在其目录学著作《遂初堂书目》中，首次于“别集类”、“总集类”之外专设“乐曲类”著录词集；陈振孙《直斋书录解题》也专立“歌词类”著录词集。
第一节辛弃疾词作的艺术成就一、开拓了词境，内容博大精深，题材多样。
1.拓展出虎啸风生、气势豪迈的英雄形象，丰满鲜活，富有立体感，具有变异性、阶段性。
2.深度开掘和拓展词的心灵世界，表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
3.反思探寻民族悲剧的根源，系统地批判社会的腐朽黑暗，提高和强化了词的现实批判功能。
4.表现农村田园生活和隐逸情趣，给词世界增添一道极富生活气息、清新自然的乡村风景线。
二、抒情意象的军事化，密集地连结成雄豪壮阔的审美境界。
如《破阵子》，使词的意象群出现大转换。
三、千变万化的表现手法：1.以文为词，将古文辞赋的章法和议论、对话等手法入词。
《贺新郎》：辞赋结构，《木兰花慢》：“天问体”。
2.将经史子等散文中的语汇入词，赋予古代语言以新的生命力，空前扩大和丰富了词汇。
中国古代文学史二历年试题及参考答案
中国古代文学史二历年试题及参考答案中国古代文学史二历年试题及参考答案自考课程2010-01-05 19:45:49 阅读12 评论0 字号：大中小订阅2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题第一部分选择题一、单项选择题1.在宋代古文运动中，柳开是A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 [ ]2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体 [ ]3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理 [ ]4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 [ ] 5．秦观词作内容绝大多数是A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光 [ ]6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 [ ]7．杨万里诚斋体诗最为出色的是A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句 []8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱 [ ]9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ ]10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 [ ]11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用A．反讽手法 B．象征手法C．情景交融手法 D．夸张手法 [ ]12．杨维桢诗世称A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体 ]13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ ] 14．《琵琶记》的创作动机是A．为了宣扬神仙道化思想B．为了提倡风化，宣扬贤孝C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理D．为了揭示荣华富贵的虚妄 [ ]15．元好问诗歌的艺术风格主要是A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [ ]16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是A．《集异记》 B．《张于湖传》C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》 [ ]17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔 []18．章回小说的起源是A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿” [] 19．《三国演义》最为流行的本子是A．《新刻按鉴全像批评三国志传》B.《李卓吾先生批评三国志》C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》D．《第一才子书——三国演义》 ]20．竟陵派提倡的诗风是A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚 [ ] 21．李贽文学主张的核心是A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说 [ ]22．《桃花扇》的基本故事是A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事C.侯方域和李香君的爱情故事D．李隆基和杨玉环的爱情故事[] 23．《聊斋志异》的文体类型是A.文言长篇小说 B．文言短篇小说C.白话长篇小说 D．白话短篇小说 [ ]24．王士禛诗歌理论的主要主张是A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说 [ ]25.姚鼐散文理论的主要观点是A．散文写作要讲求“义法”B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容D．删芟“枝义”，刊落“冗辞” []26.《儒林外史》中王冕这个人物是A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 ]27．李玉传奇的基本特征是A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果 [ ] 28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派 ]29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李C．其诗风近于晚唐杜牧D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛[ ] 30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫 []二、多项选择题31．黄庭坚著名的诗论观点有A.点铁成金 B．夺胎换骨C．无一字无来处 D．别是一家E．别材别趣 [ ]32．下列属于北宋诗歌风格的有A.半山体 B．东坡体C．山谷体 D．后山体E．简斋体 [ ]33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是祸水”C．其结局是喜剧性的 D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [] 34．明代前期出现的长篇小说的类型包括A.历史演义小说 B．神魔小说C．世情小说 D．英雄传奇小说E．才子佳人小说 [ ]35．下列诗文流派中，属于清代的有A.阳羡派 B．浙西派C．唐宋派 D．桐城派E．公安派 [ ]第二部分非选择题三、名词解释题36.“活法”说37.南戏38.常州词派39.科幻小说四、简答题40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
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辛弃疾对词境的开拓
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩.中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”。
与李清照并称“济南二安”。
唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人，北宋时的失意文士和难度初年的苦闷志士。
辛弃疾横刀跃马登上词坛，有拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。
下面我们主要谈谈辛弃疾在词境开拓方面的成就。
1）辛弃疾的词无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后他极大地拓宽了词境,具有豪放而凄美的风格。
稼轩词豪放之中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。
如《永遇乐》（千古江山）、《菩萨蛮》〔郁孤台下清江水〕、《摸鱼儿》（更能消）等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。
豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。
2）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。
他的词在形式、格律、语言手法上大胆创新。
3）辛弃疾艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。
4）辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。
他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。
这些形象大都体现了上述基调。
抒情主人公具有鲜明的爱国志士，民族英雄的特色。
如：《破阵子》中“挑灯
看剑”的将军、《水龙吟》中登赏心亭的江南游子。
5）他写的关于农村田园生活和隐逸情趣的作品对词境也是一种开拓。
如《清平乐》和《西江月·夜行黄沙道中》：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好。
白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东。
中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
词人用剪影式的手法,平常清新的语言素描出一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。
傲然独立的英雄竟如此亲切地关注那些乡村的父老儿童，体现出辛弃疾平等博大的胸怀和多元的艺术视野。
这在唐宋词史上，也唯有辛弃疾展现过如此丰富多彩的乡村图景和平凡质朴的乡村人物。