三维动画的人物角色塑造——以梦工厂《虫虫特工队》为例
三维动画设计报告3篇
三维动画设计报告3篇三维动画设计报告1动画创作需要创对自己笔下的人物有全面的了解，并且将之用简练的笔触概括出来。
这就需要我们对周围的人和事有相当的和兴趣，不断地从身边发现、挖掘素材运用到创作中。
一个人在工作中的习惯行为或特有行为会在他的生活中留有痕迹。
就这一主题，我在假期里针对几个人典型职业进行了仔细地观查和了解。
这一过程对我来说是个不小的收获，为我在以后的人物创作积累了丰富的生活素材。
一、农民，这个暑假我们有机会来到山东邑沂蒙山老区进行社会实践。
那里的人总体给我的感觉就是——纯朴、勤劳。
黝黑的皮肤、宽厚的肩膀、粗壮的手掌，使他们看上去年龄要比实际老些。
他们的步子又大又稳，履山路如地。
他们话不多，不太善于表达自己的感情，但待人宽厚大度，极为好客，每当有人路过他们家门口，他们都会热情地送上茶水，并且不求回报。
在他们的群体里没有利益之争，一家有事大家都会帮忙。
我们去的地方是老区，生活水很低，他们都是自给自足。
他们日出而作日落而息，靠自己的双手吃饭。
跟他们在一起这段日子，对他们来说是最常不过的生活，对我来却说是另一种生验，是一种在城市中享受不到的和宁。
二、医生，由于职业的缘故，医务系统的人对病菌非常得，他们格外地注意自己身边的卫生状况。
他们在医院的病房里是绝对不会坐在病床上的，并且在触摸过任何与医疗有关的用品后都会立即洗手。
所以我们不论是在生活中还是在影片中都经常会看到这样的场景：两位医生站在消毒间的水池边，边洗手，边讨论患者的病情。
不过，我们在任何影片中都没有见到过医生洗手后会用毛巾擦干。
而生活中的医生也是这样的，他们大多是将手自然晾干，或用烘干机烘干。
在过去没有烘干机的时候，有的偶而会在自己的胳肢窝下(通常是在工作中穿着白大褂时)草草地、形式上地擦两下。
因为在工作中只有胳肢窝下是最不易覆盖细菌的地方。
最有趣的是医生如果外出旅游的话。
酒精或消毒纸巾是必不可少的，并且轻易不会在街边、大排档之类的地方吃小吃。
我国三维动画的发展与前景综述
我国三维动画的发展与前景综述在随后的十年内，由于量的不断积累，计算机辅助三维动画的制作技术终于有了质的变化，它已经综合集成了控制论、现代数学、人工智能、图形图像学、计算机软件和艺术的最新最优秀的成果。
第三个阶段是１９９５年至今，随着世界第一部完全三维制作动画片《玩具总动员》（《ＴＯＹＳＴＯＲＹ》）的问世，三维动画业的全面兴起也正式拉开了序幕。
时至今日，三维动画产业可谓百花齐放，这些都是与计算机技术的高度成熟分不开的。
数字化三维技术使动画艺术产生变革随着现代科技的发展，现如今动画可以通过数字化技术生成，无论是从制作方式还是到运作观念，都产生了革命性的变化。
计算机动画的绘制，不仅摆脱了手工创作的繁琐和枯燥，还以简洁，高效，具有超乎寻常的表现力等特点得到了越来越广泛的认可和应用。
三维动画便是动画界的骄傲。
它旨在依靠计算机动画软件，在虚拟的三维空间里，创造出逼真的立体表现对象，通过设定对象的运动轨迹，虚拟运动摄影机以及其他动画参数，并为其添加相应的材质，和模拟真实的灯光。
最后通过渲染生成最终的成品画面。
比起传统的二维动画，三维动画更容易创造出逼真的质感，不仅不会损伤真实反而更能完整地虚拟真实，尤其是在呈现强大的魔幻场景时，总会让观者恍若亲临其境，起到生动，真实的特点，更是深受大众的喜爱。
ＣＧ三维动画的现状（１）电影艺术：由于计算机三维动画技术发展的更加成熟，特别是其制作成本的大幅下降，代表作不断涌现，如１９９１年的《终结者２》、１９９９年的《骇客帝国》、２００１年的《指环王》、《哈里波特》及以后的系列等其超越现实又逼真的视觉效果无不给人们留下深刻印象。
２００７年的《变形金刚》由于使用了动作采集仪，一举改变了人们对老变形金刚的印象。
在当代灾难片里ＣＧ动画技术更是如鱼得水，其效果无与伦比，如：１９９６年的《龙卷风》、２００４年的后天，以及今年的《２０１２》、《阿凡达》只有计算机三维动画技术的深入、全面使用才创造了极为逼真、震撼超越想象的视觉效果。
《2024年动画电影《攻壳机动队》赛博朋克视觉风格解析》范文
《动画电影《攻壳机动队》赛博朋克视觉风格解析》篇一一、引言《攻壳机动队》是一部以赛博朋克风格为特色的动画电影，其独特的视觉风格和深邃的内涵吸引了无数观众的关注。
本文将对该电影的赛博朋克视觉风格进行深入解析，从色彩运用、画面构图、角色设计等方面探讨其视觉表现的艺术魅力。
二、色彩运用在《攻壳机动队》中，色彩的运用极具特色。
电影中的城市背景常常呈现出灰暗、冷峻的色调，与赛博朋克风格中对于未来城市荒凉的描绘相得益彰。
这种灰暗的色调使得整个画面充满了一种科技感和机械感，同时也为整个故事营造出一种压抑、紧张的氛围。
此外，电影中还运用了大量的蓝色和紫色，这些色彩在光影的映衬下，使得画面更加富有层次感和立体感。
三、画面构图《攻壳机动队》的画面构图极具创意，通过运用各种镜头语言和视觉特效，将赛博朋克风格的未来世界呈现得淋漓尽致。
电影中经常出现高楼大厦、霓虹灯、机械装置等元素，这些元素在画面的布局上错落有致，形成了一种独特的视觉冲击力。
同时，电影还运用了大量的动态镜头和特效，使得整个画面更加生动、活泼。
四、角色设计《攻壳机动队》的角色设计也是其赛博朋克视觉风格的重要组成部分。
电影中的角色形象既有机械的冷酷，又有人性的温暖。
角色的服装、装备等细节都体现了赛博朋克的风格特点，如机械义肢、科技眼镜、未来感十足的武器等。
同时，角色的面部表情和身体语言也充分展现了角色的性格和情感，使得观众能够更好地理解和关注角色的内心世界。
五、场景呈现在场景呈现方面，《攻壳机动队》同样展现了赛博朋克的特色。
电影中的城市场景常常呈现出一种机械与自然共存的状态，高楼大厦与荒凉的街道交织在一起，形成了一种独特的视觉冲击力。
同时，电影还通过运用各种科技设备和机械装置，将未来世界的科技感和机械感呈现得淋漓尽致。
六、总结综上所述，《攻壳机动队》的赛博朋克视觉风格在色彩运用、画面构图、角色设计和场景呈现等方面都表现出色。
这种视觉风格不仅为电影营造了一种独特的氛围和氛围，同时也为观众带来了一种全新的观影体验。
3D动画技术介绍——新世纪的弄潮儿(图文)
PART 03 三维动画技术的应用领域
三维动画技术的应用领域
引导创新 推动创业 崇尚创造
现如今，随着电脑和互联网技术的发展，再加上由于真人演出的危险性高、电影制作费越来越高，三维动 画的优势越显突出，从令人耳目一新的电影世界到具有丰富写实环境的电子游戏，三维动画的应用领域越来越 广泛，在我们生活中已经随处可见。梦想在不断的被实现，更多的梦幻故事等着我们去创造。
三维动画技术应用领域
引导创新 推动创业 崇尚创造
动画制作
三维动画从简单的几何体模型 到复杂的人物模型，单个的模 型展示，到复杂的场景如道路、 桥梁、隧道、市政、小区等线 型工程和场地工程的景观设计 表现的淋漓尽致。
三维动画技术应用领域
引导创新 推动创业 崇尚创造
片头动画
片头动画创意制作，如宣传片 片头动画、游戏片头动画、电 视片头动画、电影片头动画、 节目片头动画、产品演示片头 动画、广告片头动画等。
三维动画技术应用领域
引导创新 推动创业 崇尚创造
模拟动画
通过动画模拟一切过程如制作 生产过程、交通安全演示动画 （模拟交通事故过程）、煤矿 生产安全演示动画（模拟煤矿 事故过程）、能源转换利用过 程、水处理过程、水利生产输 送过程、电力生产输送过程、 矿产金属冶炼过程、化学反应 过程、植物生长过程、施工过 程等演示动画制作。
中国三维动画技术的现状与发展
引导创新 推动创业 崇尚创造
影视现状
随着社会的不断发展，科技信息技术也在高速的发展着，计算机中的动画技术也由原来的二维动画成功的 跨进了三维动画的领域当中。中国影视方面具很多丰富的视觉艺术性，视觉冲击性以及创意性等方面的特点， 而这些特点就需要更多的特效手段和灵活的表现空间来展现的，而三维动画的发展这是为中国影视方面的特效 起到了艺术和技术上的支持。三维动画技术以比较灵活多变的方法，给中国影视方面的创作带来了无限的拓展 空间，使很多的创意得以实现。
什么是动画特征
什么是动画特征动画的特征 (动画概论)动画是一种动态的视觉艺术。
它包纳了造型，声音，摄影与电脑图形技术等的创作，而结为一体的视听语言艺术。
由于创作方法的特殊性，决定了它与其他艺术创作形态截然不同的艺术特征：一.综合性；二. 假定性；三.幽默性；四.极简与夸张性。
一.综合性动画是一门结合着文、理、技术与艺术的综合学科。
它的诞生，发展和革新，不仅涉及文学、戏剧、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈等的艺术元素，同时涉及到摄影，电脑图形技术等的科学技术手段。
它有着文学的内涵，戏剧的叙述，造型艺术的形象，电影的语言结构，音乐的灵魂……正是这些不同艺术门类的特性最大程度的集中并建立在现代科学技术之上，才构成了动画这一特殊的综合艺术。
根据学习《视听语言》的课程，我们知道在动画的创作和制作过程中，就是多种艺术和科学技术的综合合作的过程。
例如，在画面中的角色设计是造型艺术的产物，背景空间是建筑的临摹，角色的动作调度是戏剧的引申，而景别、角度与运动的影像语言的应用，是摄影科技带来的结果，同时，这些经验都是来自电影艺术。
声音介入到创作，是自然与科学的组合。
在后期的剪辑中，视听语言的合成创作更能体现着综合性。
影像（画面）的叙述剧情的剪辑，影像和声音的合成，包括语言，音响，音乐引入创作。
总之随着科学技术的发展，动画创作的探索性的延续进展，它的表现手法和艺术形式也将趋向更综合，多元化的扩展。
二.假定性动画是假定性的。
它比电影电视拍摄现实的再现性更假定化，作品中所呈现的一切都是完全的假定设计。
假定的剧情，假定的角色，假定的时空，假定的声音和假定的摄影机运动等。
1 假定的剧情既然动画化的表现，必然是假定性的。
无论在任何题材的选择上，我们都是具备着高度的假定性能。
根据我们的观影经验，动画题材的选择更多时候是在神话，童话或者传说间建立起来，具有幻想色彩功能，它更虚幻于记实电影的模拟性。
剧情的一切都是假定性，无论是时间，地点，角色和事件。
三维动画特效技术在影视作品中的重要作用
三维动画特效技术在影视作品中的重要作用1. 引言1.1 三维动画特效技术的定义三维动画特效技术是指利用计算机软件和硬件设备，通过对三维图形的建模、渲染和动作设计等技术手段，实现对影视作品中特殊效果的添加和制作。
这种技术能够将现实世界中无法实现的场景和效果通过数字方式呈现出来，为影视作品提供更加生动、震撼的视觉体验。
随着计算机技术的不断发展和进步，三维动画特效技术已经成为影视制作中不可或缺的重要组成部分。
通过三维动画特效技术，制作人员可以在虚拟环境中模拟出各种氛围、场景和效果，为故事情节增添更多的想象空间和创造力。
利用这种技术，可以轻松实现人物飞行、爆炸、塌陷等复杂的动作和效果，为影片注入更多的创意和视觉冲击力。
三维动画特效技术的应用不仅提升了影视作品的质量和观赏性，也为影片表达更广泛的主题和情感打开了新的可能性。
在当今的影视行业中，三维动画特效技术已经成为不可或缺的创作工具，为影片提供了无限的想象空间和创作可能性。
1.2 三维动画特效技术的发展历程三维动画特效技术的发展历程可以追溯到20世纪80年代初。
当时，计算机图形学领域取得了突破性进展，为三维动画特效技术的发展奠定了基础。
随着计算机硬件和软件技术的不断进步，三维动画特效技术逐渐成熟起来。
在上世纪90年代，随着《终结者2》等影视作品的成功应用，三维动画特效技术开始受到更多关注。
制作公司和技术团队纷纷投入研发，推动了三维动画特效技术的快速发展。
随着《千与千寻》等经典动画片的问世，三维动画特效技术在动画领域也得到了广泛的应用。
进入21世纪后，随着计算机性能的提升和软件技术的不断创新，三维动画特效技术达到了前所未有的高度。
影视作品中出现了越来越多精美细致的特效画面，令人惊叹不已。
随着虚拟现实和增强现实等新技术的不断发展，三维动画特效技术也在不断拓展应用领域，呈现出更加广阔的发展前景。
【字数：204】1.3 三维动画特效技术在影视作品中的重要性三维动画特效技术在影视作品中的重要性可以说是不可忽视的。
美国动画片——精选推荐
美国动画片开放分类：动画动画片影视影视作品美国艺术编辑词条分享∙ 1 特点∙ 2 发展史∙ 3 代表作∙ 4 美国动画家∙ 5 美国动画工作室∙美国动画常见的坏人形象美国动画片经过长期的发展，形成鲜明了的特点。
美国动画片在世界动画史上占有重要的地位，它一直引领着世界动画片的潮流和发展方向。
第一，频繁丰富涌出动画周边产品。
第二，善于塑造典型，推出动画明星；第三大团圆结局，悲剧很少，迎合观众心理需求；第四，注重细节刻画，雅俗共赏，迎合观众审美口味；第五，动物形象夸张，成为被广泛借鉴的卡通模式；第六，人物造型设计规范，与原形差别不大，形象优美；第七，数字技术与电影技术结合，使画面达到完美的效果；第八，以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，人物性格鲜明，音乐优美动听；美国第一部动画片出现于1907年，至2002年为止，经历了5个发展阶段。
开创阶段1907～1937年是开创阶段。
1907年，第一部动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》由美国人布莱克顿拍摄完成，美国动画片史正式开始。
这一时期的动画影片只有短短的5分钟左右，用于正式电影前的加演，制作比较简单粗糙。
这个时期的动画先驱还有温莎·麦克凯、派特·苏立文、弗莱舍兄弟等。
麦克凯是美国商业动画电影的奠基人，他的代表作品有《恐龙》〈露斯坦尼亚号的沉没〉等。
苏立文刨作了美国动画片史第一个有个性魅力的动画人物“菲力斯猫”。
弗莱舍兄弟的作品有《蓓蒂·波普》、《大力水手》等。
华特·迪斯尼在20世纪20年代后期崛起，1928年他推出了第一部有声动画片《汽船威利号》，1932年推出了第一部彩色动画片《花与树》。
初步发展美国佛州迪士尼乐园1937～1949年是美国动画片的初步发展时期。
1937年，迪士尼公司推出了《白雪公主》，片长达74分钟，这在美国动画片史上是个史无前例的创举，继而推出《木偶奇遇记》、《幻想曲》、《小鹿班比》等动画长片。
第二次世界大战爆发后，迪斯尼公司停止了动画长片的拍摄，直到40年代末期才恢复过来。
以《大圣归来》谈中国动画中的角色造型特征
影视大观视界观OBSERVATION SCOPE VIEW115以《大圣归来》谈中国动画中的角色造型特征廖家权吴颖（重庆邮电大学移通学院，重庆，合川401520）摘要：一部动画的成功，首先就是角色造型的成功。
在动画制作中学会塑造一个或几个个性鲜明的动画角色是极其重要的环节。
在整个动画片创作环节中，角色造型设计是整个电影的前提基础，主导着动画片的情节、风格、趋势等。
成功优秀的动画角色造型设计，蕴含着无穷的文化价值和商业价值。
关键词：动画电影；角色；造型特征一、动画角色的重要性1.理性分析是塑造角色的基础动画角色塑造之初，首先要分析所塑造的角色所反映的时代、事件、矛盾冲突、主题思想、人物贯穿行动、人物之间的相互关系，以及整部片子的现实意义与最高任务。
比如面对《大圣归来》这样的古典神魔巨著时，除了对历史文献、社会背景的考查外，还需对历史艺术形象进行借鉴，通过小说、连环画及其它姐妹艺术作品《西游记》、《大闹天宫》，间接地去提升创作思想、历史背景及社会地位。
2.找准表现人物的艺术感觉是塑造形象的切入点一个形象的创作，要涉及到任务的特点、所持立场、所属派别、思想情感、特定性格等诸多因素。
以上都应具体反映在角色人物的行动、语言和态度上，只有将以上特点结合起来，才能把思想和行动统一起来，把理性和感性有机的统一起来。
例如《大闹天宫》中的孙悟空，性格刚烈、桀骜不驯，却又富有胆识、不畏强权、伸张正义，悟能与悟净也忠于玄奘，任劳任怨。
《大闹天宫》正是对这些姐妹作品进行理性的分析与感性的创作相结合，才是艺术感觉和角色造型的设计更上一层楼。
3.动画角色的设定在影视动画作品中，动画角色的设定应参考剧本剧情的发展内容、时间（时代）、所要表达的主观思想及其所适应的人群而定。
影视动画片每集的故事较之一般电影而言要短，故事情节也相对简短，因此，一部动画片要吸引观众注意力，塑造角色形象是极为重要的方面，使之具有独特的语言、行为及其鲜明的个性，从而给观众留下深刻的印象，这点在商业动画片的制作尤为重要。
以《功夫熊猫》为例—浅析动画中角色造型设计
293文|张荟惠以《功夫熊猫》为例—浅析动画中角色造型设计摘要：动画角色是依据剧本情节的发展而产生的，角色决定了也决定了影片故事的脉络，无论角色如何改变，其目的都是为了最终呈现的动画影片。
本论文主要是以分析《功夫熊猫》中的角色造型为切入点，深入分析角色与剧本的联系，角色造型的表现手法。
角色的设计要与动画影片的风格和剧本的剧情完全统一，这样才能使动画影片有看头。
关键词：角色设计；影片风格；情节发展一、剧本与角色造型设计的联系1、剧本内容制约角色造型设计动画角色设计是依托于剧本而进行创作设计的，它是根据故事情节而改变的。
也是依据剧本风格和内容来进行设定的，动画角色人物的性格是用来推动故事情节发展的工具。
角色的设计如果离开了剧本内容的话，就会显得整个角色造型特别空洞。
两者只有紧密的结合，才能让动画影片和角色造型更好的融入到一体。
让观看者能够印象深刻。
单从故事剧情的设定来说《功夫熊猫》这部影片的构思也不算新颖，一个小人物的发展，历经磨难最终成为了拯救世界的英雄。
这是美国电影惯用的手法，但是本部影片通过对熊猫阿宝等剧中人物角色的设定和塑造，让观众能够跟随剧情的发展。
2、造型设计形式的独立性动画影片的角色是一个完全由设计人员虚构出来的虚拟形象，但是它还是承担了影片剧情发展、人物性格演绎等一系列不可或缺的作用。
在角色造型设计的过程中，造型的设计有着许多的局限性，因此设计者的创作思路必须紧跟着剧本中的剧情来走。
依托剧情来自主的选择、创造。
《功夫熊猫》中五侠猴王的造型设计就是依据剧情进行设定的，《西游记》的美猴王形象深入人心，但影片最后呈现的却是修改过后的金丝猴形象。
设计人员将猴王的脸容入了中国京剧脸谱化的五官，又将整体的形象设计夸张成了一个五头身的造型，给人一种可爱的感觉，这种角色的设计即符合剧情要求，又能突出角色的特点。
在角色设计中，需要遵循的法则就是在整体的把握了剧本的内容的情况下，发挥造型设计的能动性原则，为影片的后期提供合适的造型方案，对整体的影片风格进行一个把控。
三维动画特效技术在影视作品中的重要作用
三维动画特效技术在影视作品中的重要作用三维动画特效技术在影视作品中扮演着重要的角色，不仅仅是可以给观众带来视觉冲击，更能够让故事情节更具有震撼力和感染力。
下面将详细介绍三维动画特效技术在影视作品中的重要作用。
一、丰富故事情节三维动画技术可以将现实生活中无法实现的场景、角色、道具等呈现在银幕上，如科幻电影中的宇宙空间场景、恐怖电影中的鬼怪、动画片中的神奇生物等等。
通过三维技术的呈现，增加了视觉和艺术上的魅力，提升了故事情节的丰富性和吸引力，让观众得以沉浸在影片的世界中。
二、增加观影体验感三维动画技术可以将视觉效果真实感和立体感都增强，观众在观影过程中可以感受到更真实的场景和角色，也能更好地感受到影片所要传达的情感和情绪。
比如《复仇者联盟》系列电影，通过三维技术的运用，能够让观众更直观地感受到超级英雄的力量与能力，同时也使影片更加具有代入感和观影体验感。
三、提升电影质量三维动画技术不仅能够呈现更多的画面细节，也能够提高电影的视觉质量和艺术水平。
此外，三维技术可以更好地与其他影视技术相结合，例如配乐、音效、甚至是演员表演等，让整部影片呈现出更加高品质的效果。
四、开拓市场民族文化三维动画技术不仅在外国影片中得到了广泛的应用，也在国内影视作品中受到越来越多的重视。
通过对中国传统文化和历史的呈现，三维技术可以为中国电影业开拓更广阔的市场，如电影《大闹天宫之云宫迷失》等。
综上所述，三维动画特效技术在影视作品中的重要作用是不可忽视的。
它可以丰富故事情节，增加观影体验感，提升电影质量，也可以开拓市场民族文化。
未来随着科技的不断发展，三维动画特效技术将会扮演更加重要的角色。
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三维动画的人物角色塑造——以梦工厂
《虫虫特工队》为例
作者：张佳军
来源：《科技传播》 2018年第4期
摘 要 三维动画和普通的平面动画不同，展现给观众的是立体的形象，所以又叫3D 动画，
它伴随着计算机信息技术的发展而发展。与二维动画相比，三维动画反映的是一个真实的世界，
物体在动画里不仅有长度、高度，还有宽度，而不是扁平的形象。三维动画模拟现实的程度高，
还能对所反映的物体进行美化，使人物形象更加逼真，画面精美生动。文章以美国梦工场出品
的动画电影——《虫虫特工队》为研究对象，探讨三维动画中人物的角色塑造。
关键词 三维动画；虫虫特工队；人物塑造
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）205-0180-02
1 人物的造型设计
成功的角色造型是人物传神的一个重要条件，也是动画片成功的一个重要因素。无论我国
国内还是国外的三维动画片，设计人员都对人物，尤其是主人公的造型倾注极大的心血。一提
起《冰雪奇缘》，人们就会想起女主角艾尔莎的麻花辫；一看到小丑鱼，人们就会想起《海底
总动员》里面的尼莫和马林；《熊出没》里面的熊大、熊二也是各具特色。
影片着力塑造的是一个蚂蚁王国，和生活中蚂蚁的千篇一律的长相不同，蚁国的蚂蚁们各
具特色：蚁后头戴鲜花王冠，满脸皱纹，没有王后的威仪，却多了几分和蔼与亲切；大公主雅
婷则充满青春活力，头戴树叶王冠；蚂蚁王国的元老们则是一脸威仪，刻板而又顽固……
下面我们就以主人公菲力为例具体分析。菲力刚出场的时候，戴着果壳制成的头盔，背着
自己发明的收割机，进行作物收割作业，就像我们现实生活中一名普通的电焊工人进行电焊工
作一样，给人亲切的感觉，这显示了菲力无穷的智慧。菲力大部分时间还是跟其他的蚂蚁一样，
身上没有任何装饰，这没有弱化其主人公的形象，而是体现了制作者独特的构思：
首先，菲力的形象与其他蚂蚁是一样的，即使是身高、体型、颜色也没有很大差别，这说
明菲力只是一只普普通通的蚂蚁，身上没有任何光环围绕，他能融入到蚁群里，和其他蚂蚁打
成一片，也能单枪匹马和蝗虫做斗争，这样一只平凡而又普通的蚂蚁形象，比一些英雄的、伟
大的形象更能拉近与观众之间的距离。
其次，梦工场的大多数动画形象都是普通的人物或者动物，梦工场能在平常的小事中发现
美，发现动画的素材，而这些小事通常也是观众喜闻乐见的，我们可以想象一下，如果把菲力
设定成一只戴着金灿灿的王冠、披着猩红色的披风、脚蹬高统皮靴的英雄形象，他还能融入蚂
蚁民众中去吗？
再次，有人说，最好的装饰就是不加装饰，而菲力形象的设定恰恰反映了这一点，他身上
没有任何饰物的修饰，但是他有着比别的蚂蚁更加明亮的、充满智慧和真善美的大眼睛，有着
比别的蚂蚁更丰富的肢体语言，它可以幽默诙谐，与众人调笑，也可以独当一面，与蝗虫搏斗。
最后，菲力的形象恰恰反映出其单纯天真、热爱自由、纯朴善良的个性。
2 人物的动作、表情设计
仅仅有逼真传情的人物造型设计还不够，要想完整地塑造一个人物，就应该全面把握他的
一颦一笑、一喜一悲，从大处着眼，小处着手，深入进行人物动作和表情的刻画。
与二维动画在人物动作表情方面最大的不同在于，三维动画可以全面模拟人脸的细微变化
和肢体动作。对角色的表情设计可以更加明显地表现出人物的喜怒哀乐和内心活动，对人物的
面部进行清晰的情绪刻画，让观众更深入地了解人物。在动作表现上，人物的肢体动作是其个
性的体现，是人物由静态过渡到动态的一种方式，能够全面地塑造人物。在这种程度上，与二
维动画相比，三维动画最能逼真地模拟现实。
动画片中，菲力在被黑寡妇蜘蛛苏丝告知自己不远万里请来的虫虫勇士们竟然是一帮马戏
团演员时，其表情变化是十分耐人寻味的：苏丝告知菲力实情后，菲力开始时是完全陶醉在自
己的演讲里，尔后低头沉思，看到瓢虫法兰斯的表演之后，瞬时明白了真相。这时，制作者把
镜头从最远处，也就是围观蚂蚁的最外围拉近，掠过了大量蚂蚁的脑袋和触角，聚焦在菲力这
个中心任务上。菲力的瞳孔由正常大小不断缩小，嘴巴微张，一副受到恐吓或受到惊吓的样子。
制作者还设计了一个后仰的动作，但又顺势翻身，来到雅婷公主面前，在这个过程中，菲
力扔下了手中的话筒，蹭翻了桌上的食物，生动地刻画出了一个得知真相后惊慌失措的形象。
3 人物的性格刻画
性格可以说是塑造好一个人物的关键，它是一个人物形象的灵魂。动画人物的性格可以从
动作、神情、语言表现出来，也可以从为人处事上表现出来。世界上没有完美无缺的人，人都
是有缺点的，动画在塑造人物时也应该把握这一点，塑造“圆形”的、立体的人物形象，而不
是扁平的形象。在《虫虫特工队》中，每个昆虫都有缺点：菲力勇敢聪明却经常闯祸；雅婷公
主美丽善良却缺乏自信；青虫哈其林单纯正义却胆小怕事、馋嘴贪吃；螳螂曼尼上校足智多谋，
但经常犯糊涂；就连人见人爱的小不点公主也因为年纪小、不会飞而受到其他小伙伴的欺
负……
再说说反面人物蝗虫的首领——霸王，在一些国产三维动画里，大部分反面人物都是“一
坏到底”，他们要么欲壑无边、贪婪凶残，要么磨牙吮血，阴险狠毒，在这些反面人物身上几
乎看不到优点和长处。影片中，霸王虽然残忍贪婪，但是却充满了智慧。当蝗虫的二首领山霸
提出，食物足够，不需要千里迢迢跑到蚂蚁岛去索要进贡的时候，霸王把一粒种子扔到山霸身
上，而后又把所有的种子都倒在他身上，说“蚂蚁岛有一只蚂蚁反抗，只要有一只蚂蚁站出来
反抗我们，他们会全部挺身而出，那些微不足道的小蚂蚁，是我们蚱蜢的一百倍，如果他们搞
懂这一点，我们就没得混了”。这样就使得人物形象更加鲜明，也更加真实。
4 人物的语言设计
在大部分美国动画中，总有几个角色是夸张而又絮叨的，比如《海底总动员》里面的小鱼
多莉，《怪物史莱克》中的驴子，《怪兽电力公司》中的大眼怪。而在《虫虫特工队》中，也
不乏这样的角色。三维动画中人物在说话时最大的特点就是嘴唇的活动、眼神的流转、呼吸的
起伏都能表现出来，就像是一个真实的形象在对观众说话一样。
虽然语言在翻译的过程中会失去一部分味道，但我们还是能凭借人物语言感受到具体的人
物特色。影片高潮部分，菲力制作的假鸟被霸王识破，霸王愤怒地抓住小不点，向雅婷公主问
道：“是谁出的怪点子？你吗，还是他们？”在霸王魁梧强壮的身躯、盛气凌人的语气和不怒
自威的神情面前，蚂蚁们惊慌而恐惧，一步步后退。菲力主动站出承担起一切责任后，霸王则
用一种阴险，而不是愤怒的口吻说道：“你吃了熊心豹子胆了，敢这样对我？”而菲力把霸王
引导鸟窝旁边，霸王将要被幼鸟吞掉的那一刻，那连续不断的“No，No，No，No”的哀号里则
充满了对死亡的恐惧。
5 结论
三维动画之所以取得成功，成为动画发展的一个大趋势，与三维技术自身的优势是分不开
的，三维技术给了动画更大的发展空间，使得人物形象的塑造、真实场景的模拟等更加形象生
动。我们也要不断努力，学习国外优秀三维动画的长处，结合我国的传统文化，融入到三维动
画的创作中，为我国动画产业的发展贡献自己的一份力量。
参考文献[1]邢小刚，骆浩．浅论三维动画中角色动作及流畅性动作的实现[J]．剧影月报，
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