2021年大连理工大学建筑与艺术学院625中外美术史考研核心题库之中国美术史简答题精编

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一、2021年大连理工大学建筑与艺术学院625中外美术史考研核心题库之中国美术史简答题精编

1．简述郑板桥绘画主张。

【答案】郑燮，出身贫苦，擅长兰竹、松菊，从石涛、徐渭、高其佩的画中受到启发，能自出新意。章法趋简，挥毫随写，笔墨灵活。在书画创作上师古但不泥古，参照古法的同时又师法自然。强调了“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的区别，即观察所得、艺术构思和最终落笔的创作过程。同时，能够深刻体味平民百姓的生活疾苦，遂提出“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也”。郑燮习惯将自己的绘画感受写于题跋之中。代表作品有《墨竹图》《竹石图》《兰竹石图》等。另外，其所作书法也参考画作笔意，自创了“六分半书”。

2．试列举现代美术发展时期的重要人物。

【答案】陈师曾（1876—1923），著有《中国人物画之变迁》《清代山水画之派别》《清代花卉画之派别》等著作或文章。其作品较多的是大写意、花卉画和一些山水画，有《读画图》《北京风俗》等。

齐白石（1864—1957），原名齐纯芝，号白石、白石翁等，湖南湘潭人。少时牧牛砍柴之余读书习画，一生作画不辍，经过“五出五归”及“衰年变法”确立起雄健烂漫的画风。其作品现有迎合文人士大夫欣赏口味的一面，又具有淳朴、热烈、浓重的乡土味。传世画作有《墨虾》《蛙声十里出山泉》《看你横行到几时》等。

黄宾虹（1864—1955），又名质，字朴存。浙江金华人，祖籍安徽歙（）县，山水画以“黑、密、厚、重”的独特风格著称，以《拟孙雪居笔意》《西湖栖霞岭》为代表。他提出过“五笔七墨”的说法，所谓“五笔”即平、園、留、重、变；所谓“七墨”即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。

李铁夫（1869—1952），原名玉田，是我国近代美术史上最早出国留学的画家，代表作有《音乐家》《老教师》《少女》等。

张大千（1899—1983），四川内江人，杰出的国画大师，与齐白石并称为“齐张”。代表作为《丹山春晓》《长江万里图》《庐山全景图》等。

潘天寿（1898—1971），其花鸟画画风雄浑奇崛，传统功力深厚；重视画面布局，经营严谨而又出奇制胜。作品以《雨霁图》《松鹰图》《小龙湫（）下一角》为代表。

傅抱石（1904—1965），画家兼美术史家，其画受竹内栖风影响较大，以《中山陵》《声喧乱石中》《不辨泉声抑雨声》为代表。在美术理论方面著有《中国画变迁史纲》等作品。

李苦禅（1898—1983），原名李英，代表作有《双鹰图》《荷塘西翠图》等。

赵望云（1906—1977），原名赵新国，较早深入农村写生，开辟了艺术走向十字街头的道路。有《疲劳》《风雨下的民众》《鲁西水灾忆写》《驴抬不起头》等作品。

傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》，对新中国成立以来的山水画有重大影响。

徐悲鸿（1895—1953）,江苏宜兴屺（）亭桥人，杰出的画家、美术教育家。曾留学欧洲8年，熔中西方美术为一炉，贏得巨大国际声望。擅长国画，也擅油画，尤擅画马。代表作有油画《田横五百士》《傒我后》，中国画《九方皋》《奔马》《群马图》《愚公移山》等巨幅作品。

刘海粟（1896—1994）,江苏常州人，杰出的画家、美术教育家。他在中国首次采用裸体模特写生，是中国近代美术教育事业的奠基人之一。代表作有《黄山》《曙》等。

林风眠（1900—1990），“调和”中西绘画的长处而创立独特风格，代表作有《鱼鹰小舟》等。他与徐悲鸿、刘海粟同列为现代美术教育的“三重臣”。

3．简要论述汉代墓室壁画经历了哪几个发展阶段？每个阶段的代表作是什么？

【答案】（1）汉代的墓室壁画大体划分为西汉前期、西汉后期、新莽时期、东汉前期、东汉后期五个阶段。

（2）主要代表作如下：

①西汉前期的墓室壁画以1988年发现于河南永城柿园梁王墓和1983年发现于广州象岗的南越王墓为代表，两处壁画都鲜明地体现出升仙的主题。

②西汉后期的墓室壁画以洛阳卜千秋墓、烧沟61号墓和浅井头墓为代表，题材主要有日月星象、御龙升天、驱鬼逐疫及历史故事等。

③新莽时期的墓室壁画以洛阳金谷园墓、山西平陆及陕西千阳墓为代表，流行日月星象与四神图像。

④东汉前期壁画墓以洛阳邙山、金谷园，山东梁山后银山及辽宁金县营城子墓为代表，壁画题材以日月天象、四神、祝祷升天为主，出现门吏、车骑出行等新内容。

⑤东汉后期的墓室壁画以河北望都1号墓、逯家庄壁画墓、内蒙古和林格尔壁画墓为代表。壁画题材主要是标榜墓主人生前地位的属吏与出行车马仪卫，宣扬封建道德的圣贤、孝子、列女、义士等历史故事。

4．比较李成与范宽的山水画特点

【答案】宋代山水画继五代之后发展得更为成熟，北宋初期李成、范宽成就最高，但特点各异。

李成能诗文，所画山水师法荆、关，但能形成自己特色。他尤以画寒林平远著称，所画山水在北宋被誉为“古今第一”。李成作画善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态，被人称为“惜墨如金”。传世作品有《窠石读碑图》、《寒林平野图》等。

范宽创造了与李成迥然不同的壮美景色，以“峰峦浑厚，势状雄强”而形成独特风格,被誉为“与山传神”。他所画崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，用短条子般的碎而坚实的笔墨皴出寓有质感的山石，其皴法被后人称为“雨点皴”、“芝麻皴”他的《溪山行旅图》

可称古代山水的典范之作，画面上矗立在正中雄峻屹立的大山，占有三分之二的画幅,顶天立地，壁立千仞，具有震撼心胸的崇髙美。山体一泻千尺的飞瀑，山路边淙淙溪水及山路上的驴队行旅，真实地画出北方山川壮美，使人如身临其境。同时他也擅画雪景。

宋人评李成、范宽是“一文一武”,认为“李成之画，近视如千里之远”“范宽之笔，远望不离坐外”。

5．明四大家及其代表作。

【答案】明四家指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高、不同风格的大家，而并非一个画派之称。

6．简述石涛艺术风格。

【答案】石涛，原名朱若极，明朝宗室后裔，明亡后出家为僧，游遍祖国大好河山，为绘画创作积累了丰富素材。擅长山水、兰竹，研习古人之法，并能师法自然，自成一家。他笔法灵活，刚柔并济，干湿结合；善于用水，与墨交融，变幻万千；多用特写，表现局部景色，但气势不减。总之，画风雄浑伟岸，壮阔沉郁，变化多端，不拘一格，突破了当时山水画的八股模式。代表作品有《细雨虬松图》《淮扬洁秋图》《搜尽奇峰图卷》《清湘书画稿卷》等。他是清初四僧之一，又与石谿并称“二石”。

石涛总结了自己的绘画经验，著有《苦瓜和尚画语录》。全书共18章，以“一画”为纲领，分别论述了绘画创作的各个方面。提出“山水真趣，须是入野看山时见他”“搜尽奇峰打草稿”“我自用我法”“当随时代，犹诗文风气所转”“借古以开今”等重要理论，对当时和后世影响深远。

7．简述秦汉建筑的发展成就。

【答案】（1）建筑样式：

汉代长安、洛阳两城的平面布局具有从不规整形状向规整形发展的过渡阶段特征。秦汉建筑类型以都城、宫殿、祭祀建筑（礼制建筑）和陵墓为主，到汉末，又出现了佛教建筑。秦汉建筑艺术总的风格是“豪放朴拙”，屋顶很大，已出现了屋坡的折线“反字”，即以后“举折”或“举架”的初步做法，但曲度不大。屋角还没有翘起，呈现出刚健质朴的气质。

汉墓的外廊或是庙堂、外门、墓内庞大的石柱、斗拱，都是对木构建筑局部的真实模拟，寺庙和陵墓前的石阙都是忠实于木构建筑外形雕刻的，它们表示出木结构的一些构造细节。

汉代高台建筑减少，多屋楼阁大量增加，庭院式的布局已基本定型，西汉末叶，台榭建筑渐次减少，楼阁建筑开始兴起。斗栱在汉代得到了极大的发展，种类繁多。

（2）建筑装饰：

秦汉时代的建筑装饰主要包括壁画、画像砖、画像石和瓦当四个门类。