汪曾祺小说的特色
汪曾祺经典短篇小说鉴赏
汪曾祺经典短篇小说鉴赏在中国文坛上，有许多优秀的作家和他们的杰出作品。
而汪曾祺，作为中国当代文学的重要代表人物之一，以其独具风采的短篇小说赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
本文将对汪曾祺经典短篇小说进行鉴赏，展现其卓越的文学才华和独特的创作风格。
1. 《又见月圆》汪曾祺的《又见月圆》是他最著名的短篇小说之一，以简洁明快的笔触展现了战争背景下人性的抉择和情感的升华。
故事发生在中国抗日战争的年代，描写了一个日本侦察兵遭围困的情节。
通过对主人公古井的刻画，汪曾祺熟练地展示了一个普通士兵的勇敢与机智。
他不仅具备了智慧和勇气，还表现出对自身价值和对国家荣誉的意识。
在最后关头，他不惜牺牲自己保护了自己的阵地，表现出一种高尚的情感和责任担当。
2. 《另一种望远镜》《另一种望远镜》是汪曾祺的另一篇经典作品，通过对家庭和人生的思考，呈现出了深邃的内在世界和对传统价值观的反思。
故事主要讲述了一对老年夫妇因为儿子的不孝行为而遭遇困境。
然而，作者并没有局限于狭隘的家庭纠纷，而是将其提升到一个更高的层次。
他通过叙述儿子的外国朋友，折射出整个时代的变迁和社会观念的变革。
这种对比让人感到思索和反思，引发了对家庭、社会和人生意义的深思。
3. 《生活的艺术》《生活的艺术》是汪曾祺的代表作之一，通过对生活琐事的关注和思考，揭示了人生的独特价值和对美的追求。
小说以糊涂的老头子韩老农为中心，通过他在日常生活中的一系列举动和反应，展现出了生活的乐趣和艺术。
作者以优雅和幽默的笔触，表达了对平凡生活的热爱和对人性的关怀。
在这个小小的镇子里，汪曾祺以他独特的眼光，将一个普通人的精彩展现出来。
4. 《人间草木》《人间草木》是汪曾祺创作的另一篇短篇小说，以细腻入微的描写展现了人与自然的关系和人性的复杂性。
故事通过一个乡下小伙子和一段意外事件的展开，让人们不禁思考人与自然的关系和相互影响。
作者通过对人物内心的描绘，让读者切实感受到了人性的复杂性和对自然的敬畏之情。
汪曾祺作品的语言之美
汪曾祺作品的语言之美汪曾祺作品的语言之美汪曾祺的作品平中显奇，淡中有味，具有独特的经久不衰的文学魅力，受到广大读者的喜爱，奠定了他在中国当代文坛的重要地位。
以下是小编分享的关于汪曾祺作品语言的一些看法，欢迎大家阅读!汪曾祺，中国当代作家，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”，他身上有一种文人雅士的闲适、恬淡和从容。
汪曾祺的主要创作是散文和小说，他善于用诗化的语言描写生活中的凡人小事，抒写人间的真善美。
他在文论《“揉面”――谈语言》中写到：“有一位评论家说我的语言有点特别，拆开来看，每一句都很平淡，放在一起，就有点味道。
我想谁的语言不是这样?拆开来，不都是平平常常的话?”《汪曾祺文集自序》还有这样一句话：“我希望青年作家还能从我这里接受的一点影响是：语言的朴素。
”可见，汪曾祺作品语言的最大特点就是平淡自然，朴素而有韵味。
一、注重用词和句子的韵律美汪曾祺笔下都是一些平凡的事物，但他将那略带艰苦的生活写的十分平淡闲适，在平淡中又彰显出无穷的韵律，读来如诗歌一般。
比如《端午的鸭蛋》中，他那家常话一般的叙述，以及他对岁月苦楚的轻描淡写。
其中描写鸭蛋的好吃，将那鸭蛋内的红油生动形象地用一句话描述：“筷子头一扎下去，吱――红油就冒出来了。
”用的“吱”字仿佛是一个音符，把人的食欲都调出来了。
而在《故乡的食物》中有这样一句话：“腌了四五天的新咸菜很好吃，不咸，细、嫩、脆、甜，难可比拟。
”这句话将食物的味道用这样几个简单的词抑扬顿挫地表达了出来。
当然汪曾祺的作品除了单音词语的和谐之美，还有许多多音节词语运用的韵律之美。
再如，《故乡的食物》中还有这样一句话：“砗螯壳稍呈三角形，质坚，白如细磁，而有各种颜色的弧形花斑，有浅紫的，有暗红的，有赭石，墨蓝的，很好看。
”二、灵活运用多种修辞手法汪曾祺作品中灵活地使用了多种修辞手法，比如《胡同文化》中将胡同比喻为贯通大街的网络，将四合院比喻为盒子。
受戒汪曾祺的艺术特色
的《受戎》虽写凡人小事，没有激烈的矛盾冲突，情节平淡与自然，在文章结构、语言风格等方面处处体现出诗意之美。
是化小说的典型代表。
汪曾祺是我所喜欢的一位现当代作家，他可谓大器晚成，1939年入西南联大，师从沈从文先生，1940年在文坛初露锋芒，但随后的写作一直是断断续续，直到1980年《受戒》的刊发，他才震动文坛。
随着《大淖记事》、《异秉》等许多描
写民国时期江南乡土民情的小说的出版，他开始为广大读者所推崇。
《受戒》可是说是他“散文化小说”的代表作，故事没有激烈的矛盾冲突，毫无
做作，也没有任何约束，描摹了少年男女情窦初开，蕴含着对生活和人生的热爱，洋溢着人性和人情的欢歌。
语言自然、活泼;文风清新、质朴;意境优雅、唯美。
一.故事情节的平淡与自然。
汪曾祺的创作手法与艺术成就
汪曾祺的创作手法与艺术成就汪曾祺是中国现代文学史上的重要作家之一，他的作品以精细入微的描写和独特的叙事方式而闻名。
他的创作手法和艺术成就对于中国文学的发展产生了深远的影响。
本文将从汪曾祺的创作手法和他的艺术成就两个方面进行探讨。
一、汪曾祺的创作手法1. 细腻入微的描写汪曾祺的作品以其细腻入微的描写而备受赞誉。
他善于通过对细节的刻画，展现人物内心的复杂情感和社会背景的变迁。
例如，他在小说《新年》中描述了一个小城市里过年的场景，通过描绘细小的细节，如庙会的热闹、烟花的绚烂和人们的喜庆，展现了中国传统文化中年味的深厚和城市生活的变迁。
2. 叙事的跨越性和反差性汪曾祺的叙事方式独特，常常进行跨越性和反差性的叙事。
他善于将距离和时间的变换巧妙地融入作品中，使得故事具有丰富的层次感和意境。
例如，在短篇小说《暗淡的星》中，他通过在不同时间、地点和人物之间切换，巧妙地展示了一段师生情感的发展和变化。
3. 对人物形象的刻画汪曾祺的作品中的人物形象非常生动，他通过细致入微的描写和细节的反复出现来刻画人物的性格、特点和心理变化。
他善于使用对比手法，将每个人物的个性特点逐渐折射出来。
例如，在小说《白日梦》中，他通过对主人公身边的人物进行刻画，展现了他们不同的生活态度和追求，以及他们在社会变迁中所遭遇的不同命运。
二、汪曾祺的艺术成就1. 展现传统文化的艺术魅力汪曾祺的作品融合了丰富的传统文化元素，他通过描写传统节日、传统习俗和民间故事，展现了传统文化的独特魅力。
他的作品以其鲜活的形象和内涵，为读者呈现了一幅传统文化的画卷，让人们对传统文化有了更深入的了解和体验。
2. 对社会变迁的敏感触动汪曾祺的作品深刻地关注了社会变迁和人性的命运。
他通过对城市化进程中人们生活方式和心理的观察，勾勒出了一个个普通人的命运起伏和生活困境。
他所展现的人性冲突和境遇变迁，让读者产生共鸣，思考社会变革背后的人类命运。
3. 对人性的深刻探讨汪曾祺在作品中对人性进行了深刻的探讨，他通过对个体的描写，探讨人性的复杂性和多变性。
汪曾祺受戒的写作特点
小说开篇先用两句大白话简单把明子引出，马上转而写环境：庵赵庄与荸荠庵。但作家又非平铺直叙一路写来，而是有穿插，有倒叙。按正常叙述顺序，开头这句“明海出家已经四年了”应出现在小说的中间部分：先交待明海出家经过和经历，出家四年后，现在要“受戒”了。但如果依次行文，小说叙述就缺乏一波三折的韵味，显得平铺直叙。现在从中间起笔，仿佛作者要讲的是明海出家四年后的故事，其实，出家四年中的经历倒是叙述重点，四年后的“受戒”是小说的画龙点睛之笔，是高潮也是尾声，其所以是高潮，正因有前面足够的铺垫，也与小说首句起笔有关。这句起笔既是开篇，定下小说回忆中的回忆的格调，又是全文的“起承转合”之句，避免了行文的呆板。仅一句大白话，却调节了作品气氛，包含了作品结构，蕴含着作品的主旨，是全文的文眼与中枢，其匠心独运，非大家手笔不办。
二、创作目的
汪曾祺把《受戒》当成一个梦来写，因为这是一个永远已逝的梦，也是梦想。这是作家创作《受戒》的目的，表面上写小明子与小英子的初恋，实际上还有更丰富的内涵，那就是他们的初恋中所表现出来的清纯、和谐，小明子的聪明能干，小英子的活泼大方，他们对戒律的藐视，他们旺盛的生命力，而所有这一切美好的东西，经过几十年新生活的改造，已不复存在。于是，表面上欢快的《受戒》，便包含了作家的隐痛，表面上的初恋题材，表现的却是作家对纯朴人性的歌颂与对理想生活的渴望。
营的随便”的结构。
4、语言特点
汪曾祺小说的语言风格是由他独特的语气、语调和语感共同形成的。其总的特点是简洁自然、不重修饰。《受戒》按作家自己的说法，是“写四十三年前的一个梦”。作品的开头，一上来就是两段梦幻式的“呓语”，有一种回忆的格调与气氛。句子
平白，简短得不能再简短了：“明海出家已经四年了。”“他是十三岁来的。”开头的简短，意在强调语言的自然直白，用一种平静质朴的“语气”给整个小说定下一个基调(语调)：故事虽与梦想有关，与爱情有关，但文字却不华丽，不失自然朴素之美。正如作家自己所说，“作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。”也就是说，他不讲求一字一词的绮丽与奇特，而求准确第一，更追求整体的氛围和韵味。
汉语言文学-浅析汪曾祺小说的艺术特征――以《寂寞和温暖》为例论文
摘要汪曾祺的小说有别具一格的艺术魅力，本文以《寂寞和温暖》为例，分析其小说的艺术特征。
一是语言生活化，有浓浓的生活气息。
二是语言诗意化，语言优美，清新空灵。
三是语言哲理化，引人深思。
个人经历、时代背景、思想追求等内外因素共同作用下形成了汪曾祺小说的艺术特征。
汪曾祺先生的小说在中国文学史上的影响深远，打破了小说、散文、诗的界限，开创了散文化的小说，也让审美的视角回到文学本身。
小说对于当今也有很大的启示。
人在快节奏的时代迷失自我方向，精神家园逐渐荒芜。
小说安慰读者的心灵，鼓舞人们追求诗意的生活状态，构建自我的精神家园。
关键词：生活化；诗意化；哲理化；汪曾祺AbstractWang Zengqi's novels have unique artistic charm. This paper takes loneliness and warmth as an example to analyze the artistic characteristics of his novels. First, language life, with a strong life atmosphere. Second, the language is poetic, beautiful and fresh. The third is the philosophy of language. The artistic features of Wang Zengqi's novels are formed by the internal and external factors such as personal experience, background of the times, and ideological pursuit. Wang Zengqi's novels have a far-reaching influence in the history of Chinese literature, breaking the boundaries of novels, essays and poems, creating the novels of scattered culture, and returning the aesthetic perspective to literature itself. The novel also has great enlightenment for today. People lose their direction in the fast-paced era, and their spiritual home is gradually deserted. The novel comforts the reader's soul, inspires people to pursue the poetic life state, and constructs their own spiritual home.Key words：Life style; poetry style; philosophy style; Wang Zengqi目录一、引言 (2)二、小说艺术特征的体现 (2)（一）生活化 (3)（二）诗意化 (4)（三）哲理化 (6)三、小说艺术特征形成的原因 (8)（一）个人经历 (8)（二）时代背景 (9)（三）思想追求 (10)四、小说艺术特征的影响 (11)（一）对中国文学史的影响 (11)（二）对现实的启示 (12)五、结语 (12)注文 (13)参考文献 (13)致谢 (14)浅析汪曾祺小说的艺术特征——以《寂寞和温暖》为例一、引言据研究现状，当代学界对汪曾祺本人和作品的研究十分丰富，后人对于汪曾祺的短篇小说和散文、戏剧创和民间文学研究方面做出很高评论。
汪曾祺小说语言特点分析
汪曾祺小说语言特点分析摘要汪曾祺作为中国最后一位士大夫，其作品注重对古典文化的描写，有很深的意境美，在文学史上，他的小说不可复制，独一无二，具有独特的地位。
丰富的民间体验为其小说提供了丰富的素材，又因其曾经师从沈从文，因而他的小说带有一种散文的笔调，其中，精确、简练的形容词的使用塑造了其清新自然的语言风格。
这篇文章以汪曾祺的小说为研究范围，了解概括汪曾祺小说语言的特点的使用，从词性、修辞、和短句对汪曾祺的语言进行研究，对其自然、清新、生动的文体风格的塑造进行探讨。
关键词：汪曾祺；小说；语言AbstractWang Zengqi as the last scholar in China, his works focus on the description of classical culture, there is a deep artistic beauty, in the history of literature, his novel can not be copied, unique, unique position. The rich folk experience provides a rich material for his novels, and because of his former division from Shen Congwen, his novel has a prose style, in which the use of precise and concise adjectives shapes its fresh and natural language style. This article takes Wang Zengqi's novel as the research scope, analyzes and summarizes the use of the characteristics of Wang Zengqi's novel language, and studies the language of Wang Zengqi from the part of speech, rhetoric and phrases, and explores the shaping of his natural, fresh and vivid style.Key words: Wang Zengqi; novel; language目录TOC \o "1-3" \h \u 摘要IAbstract II引言 1一、汪曾祺小说语法词汇的特点 1（一）、形容词 11、表示颜色的形容词的使用 22、叠词33、其他形容词 4（二）、动词51、汪曾祺动词的连用常用来表达人物的心理状态52、汪曾祺小说的动词连用常用来刻画人或物的行为特征 63、汪曾祺动词的连用有时常用来表现主人公的某种特殊的情感7（三）、数词8（四）、小结8二、汪曾祺小说中句子结构的特点9（一）、短句9（二）、短句的建筑美9（三）、小结10三、汪曾祺小说中修辞的特点10（一）、比喻10（二）、比拟111、拟物112、拟人11（三）、小结12四、汪曾祺小说语言研究的目的及意义12参考文献13附录14致谢15引言从沈从文的乡土小说之后，汪曾祺因师从沈从文常常被认为文风与沈从文相似，但沈从文却说“他比我写的好。
浅析汪曾祺《受戒》的审美追求
浅析汪曾祺《受戒》的审美追求《受戒》是浙江文学家汪曾祺的一篇小说，氛围迷离，主题丰富，情节曲折。
小说描绘了一个和尚入住一座偏远山寺的生活，其间展现了一个和尚的修行过程和改变。
本文将从小说的审美追求角度出发，探讨其艺术特点。
首先，小说塑造了一种宁静祥和的氛围。
从一开始，小说就以“沉静的山夜”为背景，营造出一种空灵、飘渺的气氛。
在这个氛围下，读者仿佛也进入了山寺的一角，感受到了这里的宁静之美。
《受戒》中的空灵是来自于这里的无人之境，这种安静是一种全然入迷的状态，人们在其中彻夜难眠。
这种环境对于和尚的修行十分有利，同时也让读者感受到了和尚独有的精神世界。
同时，小说注重对人物内心的描绘。
从和尚的心路历程、寺庙的陈旧与淳朴，到僧侣视角的自叹与推惜，作者用一种温情的笔调，描画出了多重人物的深层心理。
在这些人物中，最为鲜明的是和尚的内心橙景。
在大禅堂睡不着的时候，他对自己长期的堕落、对叔伯父母的思念、对自己一世别无遗憾的感慨等，让读者感受到了这个内心世界的丰富性。
另外，小说描绘了和尚在修行过程中的纠结和挣扎。
他在这座山庙中所经历的陡变为他的心境带来了不小的波动，在和尚走出自己的道路时，这种波动变得更加明显。
他曾想过要丢开佛法的枷锁，甚至不顾亲人的反对回到尘世中来。
这一刻，他觉得自己坚不可摧，但后来又转向更加狂热的信仰。
这样的转变为小说注入了一丝逼真的情感。
最后，小说细心刻画了山寺的自然景色，表现了浓郁的自然意象。
在晨光初照时，古老殿堂的木梁彰显着苍老、朴实的韵味，而丛林深处的古老松柏仿佛在一声声钟鸣中发出呜咽。
整个山寺被浓郁而微妙的自然意象贯穿，让读者不禁沉迷于这片寂静而美丽的景观中。
总之，《受戒》是一篇充满审美追求的小说。
作者通过巧妙描写人物内心、塑造自然意象、刻画环境氛围来展现自己多样的审美深度。
其笔法恰到好处，让读者感受到了人与自然的融合之美，也让我们对生命中的意蕴有了更为深刻的感受。
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汪曾祺小说的特色佳作品鉴●朱秀坤汪曾祺先生的小说是最容易读的，平淡，自然，用最温和的调子从从容容地讲一个个市井人物。
尤其适合我们这些老实巴交的凡夫俗子来读，读着读着就轻轻松松地走进了他的故事之中，舍不得出来了。
读着读着，就爱上了十一子、靳彝甫、巧云、小英子这些人物，爱上了淳朴清丽的里下河风情。
汪曾祺的小说，并不讲究奇与险，也不需要太多的起承转合、花头技巧，总是给读者铺平了道路，扫除了障碍，一马平川地驰骋开去。
即使是复杂的，他也能写得明白如话。
一开头就行云流水地讲下来了。
“黄开榜不是本地人，他是山东人”（《黄开榜的一家》）；“生产队派我今天晚上护秋”（《护秋》）；“西南联大有一个文嫂”（《鸡毛》）；“这是一个私立中学，很小，只有三个初中班”（《星期天》）……这样的开头比比皆是，老实得像是小学生写作文。
用行家的话讲，“他是洞察秋毫便装了糊涂，风云激荡过后回复了平静，他已是世故到了天真的地步。
”于是，我们便心甘情愿地随着他走进了大淖，走进了高邮，去知会一个个贩夫走卒引车卖浆者流。
去体会他们的爱恨情仇离合悲欢，从他那平淡简洁、洗净铅华的文字中间，去领会旧时底层人民的辛酸和悲苦，并从中感悟世态人情，和他那颗悲天悯人的乐观情怀。
特别是《大淖记事》的结尾：“十一子的伤会好么？会。
当然会！”一点儿不消沉，而是充满了幸福的憧憬与美好的期待。
还有《岁寒三友》中，陶虎臣破产女儿又遭不幸，王瘦吾也是一身病骨家徒四壁，靳彝甫为了救助两位老友，只能把心爱之物三块田黄卖给别人。
他却是邀了两位到如意楼醉上一回的，那两个同意。
“好，醉一次！”这天是腊月三十，如意楼空荡荡的，就只有这三个人。
外面，正下着大雪。
读到这样白描的文字，在为三位好友叹息的同时，却又不能不为人物的豁达而拊掌。
汪曾祺的小说，就有这个特性，即使再苦再难，也永远不沉沦不绝望。
正如他自己所说，“我的小说有一些优美的东西，可以使人得到安慰，得到温暖”（《认识到的和没有认识的自己》）。
“我对生活，基本上是一个乐观主义者……我没有那么多的失落感、孤独感、荒谬感、绝望感”（《我的创作生涯》）。
读多了汪曾祺的小说，不难发现，他的作品虽说浅显通俗，晓畅如话，但并不粗俗和肤浅，而是洋溢着深浓的文化气息，雅俗共赏。
而其叙述语言，更有一种飘逸清俊之美。
但凡涉及到一地的美食、艺术、戏曲、音乐、俚俗及行业知识，总是不厌其烦，娓娓道来。
像《如意楼和得意楼》中对包子、蒸饺、烧麦等点心及烫干丝煮干丝的做法的叙述；像《侯银匠》里面“他用一把灯草浸在油盏里，又用一个弯头的吹管把银子烧软”这一段关于银匠敲打金银首饰的描写；像《异秉》里面关于熏烧摊及熏烧制作方法的详细叙写；像《露水》中对扬州小曲的描述；更绝的是《职业》一篇，全文都在写各行各业的叫卖声吆喝声。
要是将这些或描写或叙述或简单或详细的部分单独列出来，那就是一篇篇堪称美文佳构的散文了。
而汪老先生笔下的散文小品，更是为人所津津乐道。
也许正因为此，我一直深爱着汪曾祺先生的文章，无论小说，还是散文，小品。
恬淡背后的脉动————浅析汪曾祺部分小说中的情感特色2007-05-12 11:43摘要：汪曾祺以散文手法为小说，文风冲淡，格调雅致，少有感情的大起大落。
然而他一生颠沛，道路坎坷，人生际遇中的情感因子不可能在作品中了无痕迹。
而且，他的小说具有明显的回忆特征，从作品中可以清晰窥见他人生的轨迹。
本文试图从汪曾祺小说的地域性划分入手，结合他在不同地域、不同阶段的人生经历和情感状态，力求详尽地分析各地域系列作品的情感走向，还原作者平淡背后的情感波澜，分析汪氏部分小说作品的情感特色，并就汪曾祺小说中情感的隐与显，得与失，克制与放任分析利弊，发现规律。
关键词：汪曾祺小说情感自1980年《受戒》横空出世以来，汪曾祺小说以其恬淡从容的叙事风格，温情圆融的美学追求为世人称道，一个“淡”字，几成汪曾祺文风的定论。
然而，细析汪曾祺的一生，从富家子到穷学生，从失意文人到革命战士，从下放右派到红色写手，生活的巨手对这样一个性格孱弱的文人搬弄着不尽的搓揉。
难道这样一个心细如发，秉性敏感，长成于优裕之家，地道的温情主义乐感文化的承袭者，真的能够象有些论者认为的那样，在经历了不堪的人生劫难后，仅仅因为政治回暖，文学环境趋于正常，就能拾起笔来，重续三十多年前的文学梦。
做到“三十多年的时光，在他身上和作品中几乎了无痕迹”【1】吗？在汪曾祺恬淡从容的背后，在他作品中起伏无多的情感脉流中，能不能找出与时代，与他的个人遭际相谐共振的些微情感波澜来呢？答案是肯定的。
汪氏小说，创作总量并不大【2】，且小说地域背景特色鲜明，大都以他生活、居住过的高邮、昆明、上海、北京、张家口等几地为背景，带有显著的回忆特征。
作品几乎就是他回忆的影子，有明显的地域性可循。
那么，参照汪曾祺的人生经历，对其作品中映现出来或隐或显的情感脉络进行梳理、分析也就成为可能了。
下面，我想以汪曾祺小说背景的地域性为研究起点，对汪氏小说进行地域性划分，参照汪曾祺在不同时期、不同地域的经历，力求全面地、多视角地揭示汪氏小说的情感脉络，还原恬淡从容背面那个波澜起伏的汪曾祺。
一、汪曾祺小说地域性划分及汪氏在各地域生活状态分析1920年，汪曾祺出生于江苏高邮。
1939年求学于昆明，1946年流寓上海，1948年春到北京，期间在武汉、江西有过短暂的工作经历，1958年因错划为右派下放到张家口。
1962年回北京，直到1997年逝世。
他一生主要居留地大体有：高邮（20年）；昆明（7年）；北京（45年）；张家口（4年）；上海（2年）。
他的小说选材大体不出此范围。
除了早期运用意识流手法和后期具有探索意味的几篇外，基本风格趋于一致，都是“纪实”性的风俗画小说，甚少幻想，尤其是不虚构或隐匿地名，可以非常直接地知道他作品写的是何地何时的风俗人情。
汪曾祺小说，以他家乡高邮小镇为背景的数量最多，成就也最高。
其次是北京、昆明、张家口和上海，以下分别对汪曾祺在上述几个地方的经历、生存状态和心理状况作一些必要的考察和分析。
先说高邮。
高邮是汪曾祺魂牵梦萦的故乡，他19岁以前的童年和青少年时期在这里度过。
二十世纪三、四十年代的中国兵灾战乱频仍，时局动荡不定。
此时的高邮当然不可能成为乱世的桃花源。
但童年汪曾祺眼里看不到这些。
他出身于地主世家，生活优裕，对于苦难没有切身体会。
他是带着玫瑰色眼光略带好奇地观察和间接感受着人世辛酸的。
在闲适的童年生涯里，他接受了其父汪菊生的温情教育。
汪菊生是士大夫阶层乐感文化的承袭者，多才多艺、宽厚仁慈而又情趣盎然。
他一手培植了汪曾祺追求温情的人格理想和讲究情调的生活趣味。
同时也翦除了汪曾祺性格中抗争因子的翅膀，代之以犬儒主义避世的人生态度。
高邮是汪曾祺幸福和美的童年天国，也是他精神世界温暖的家园。
这里造就了他的温情人格，也造就了他作品敦厚温雅的艺术风格。
高邮系列成为汪曾祺创作的重点与高峰也就不足为奇了。
再说昆明。
昆明是汪曾祺跨出高邮的壮岁游学的第一站。
在汪曾祺的生涯中可以从容称为“游学”的，恐怕也就这一站了。
在这里，他开始真正跻身于世俗生活，接受人生风雨的冲刷与洗礼，开始与苦难“亲密接触”；在这里，他师从沈从文，第一次拿起笔来，开始了他萦绕半个多世纪的文学梦；在这里，他经历了人生的尴尬和生冷，经历了命运挟裹下的无奈和逃离【3】。
在这里，他关注的目光除了追随童年高邮时期形成的审美趣味继续关注异乡的风情、风物和风俗之外，既然懦弱的本性使他本能的摈弃对时局的评介，他只能以日渐发育成熟的心智来考察、审视乃至玩味人生与人性的奥秘了，再就是一个初出家门受到委屈的孩子对家的思念。
这样的观察视点，归结为他昆明系列作品中人性观察的篇章（《捡金子》、《钓人的孩子》）和不经意间显现的思乡之情（《老鲁》）。
汪曾祺的下一站是上海。
前面注释中已经提到，这是他选择逃离的结果。
到上海的汪曾祺纯粹是为了谋生，可谋生是那样的艰难。
1946年，谋生的汪曾祺遭遇了战时经济大萧条，孱弱的他因失业几度打算自杀。
可是把温情定格为人生理想的汪曾祺在他的作品中本能的回避了苦难和辛酸，他没有留下涉及这方面内容的作品。
以上海为背景，他只有一篇《星期天》。
既是独篇，内容上又与昆明系列中考察人性的篇目相似。
而上海原本是汪曾祺昆明后半期动荡生活的延续，这里权将《星期天》归入昆明类加以论述。
汪曾祺在北京居住的时间最长，以1980年为界可以分两个阶段，期间因政治因素下放张家口有四年时间（1958-1962年）。
从建国前后到1980年这三十多年时间里，政治风雨不断，现实中的汪曾祺处于龟缩状态，以生存为基本需求。
他的文学创作处于冬眠状态。
既然政治霜冷、长夜漫漫，那么，不如睡去。
但“睡去”不代表思想的休眠，恰恰相反，臆想已成为他这一时期的第二生命。
在现实生冷，日常生活为政治风云撕裂，疑惧、自危成为生活常态的恶劣环境中，汪曾祺只有依靠臆想和回忆来自给心灵的暖意，维系微弱的希望了。
这并非臆断，1980年后，政治气候一旦回暖，抛却顾忌的注曾祺一发而不可收，在短短数年间写下了大量优秀作品，应该就是这一时期回忆和臆想的结晶。
这一阶段的休眠，是他创作巅峰到来之前漫长的等待和准备阶段。
期间有过一些政治任务式的作品，因受非文学因素影响，风格既已湮灭，成就也就无甚可观了。
1980年后，汪曾祺进入他第一个也是最后一个创作高峰期，真所谓文思泉涌，他大部分优秀作品都完成于这一时期。
这种泉涌到1986年前后趋于枯竭，此后四五年以散文随笔创作为主，只有零星试验性小说作品问世。
汪曾祺在张家口生活了四年，那是政治灾难的结果，他被无端戴上右派的帽子下放，心中的苦涩与惶恐不难想见，此间是他持小心翼翼人生态度最甚的阶段，与上海作品一样，他在作品中再一次选择了回避，张家口系列主要探讨人性的矛盾（九十年代作品），间或有制度的控诉《黄油烙饼》）。
1980年以前作品则是政治任务式的，“小心翼翼”是其共性。
综上所述，谨将汪氏作品分为高邮、昆明-上海、张家口、北京四大系列。
二、汪氏四大系列小说的主题特点和情感走向对于文艺作品中的感情，汪曾祺主张内敛，“感情过于洋溢，就象老年人写情书一样，自己有点不好意思”【4】，恬淡从容是他为人为文的信条。
然而，他小说创作的回忆性特征必然或隐或显在作品中留下情感和情绪的印记。
仔细甄别他不同地域背景的小说，不但在语言、题材、主题等文艺的显性特征方面具有地域性，而且其中包蕴的情感波澜也对应作者的人生经历、作品表现的主题呈现出相谐共振的关联关系。
一脉情感的细流在冲淡文风的背后若隐若现、呼之欲出。
以下分地域论之。
四大系列小说中，以昆明和北京系列的主题特色最为凸现。
前面已经提到，昆明系列小说的主题涉及两个方面——思乡和关注人与社会。
前者如《老鲁》、《落魄》，后者包括《鸡毛》、《钓人的孩子》等这一系列中的大多数篇章。