我醉君复乐,陶然共忘机《下终南山过斛斯山人宿置酒》
“却顾所来径,苍苍横翠微。”全诗意思,原文翻译,赏析(通用6篇)
“却顾所来径，苍苍横翠微。
”全诗意思,原文翻译,赏析（通用6篇）篇1：却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代大诗人李白的作品。
下面是却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释，快来看看吧！篇2：却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》暮从碧山下，山月随人归。
篇3：却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
回头看看来时的小路，只见苍茫暮色笼罩着青翠的山林。
却顾：回头看。
苍苍：暮色苍茫或指山林苍翠。
横：有充塞、笼罩之意。
翠微：青翠的山峰。
用以形容山林暮色苍苍或一片青绿。
[例]走在“十八盘”的山林间，……忽然想起李白的诗句：“却顾所来径，苍苍横翠微。
”由此对这山林公园的翠，又深了一层感受。
（周沙尘《丹黄朱翠话香山》）下终南山过斛斯山人宿置酒[唐]李白暮从碧山下，山月随人归。
篇4：却顾所来径苍苍横翠微的诗句解释相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
此诗约作于天宝初年李白在长安时。
从诗题和所写内容看，诗人是在游完终南山（在长安南）之后，过访一位姓斛斯的隐者并与他月夜欢饮的。
起句“暮”、“下”二字，点时兼写行踪。
以下三句或进一步作补充说明，或描摹暮山景色，从而以生动传神之笔渲染出安逸、宁静、苍茫的.气氛。
再下四句承接上文，继写山下田园情景。
“相携及田家”，说明诗人与斛斯山人路遇同归，从“相携”不难看出二人情谊之好；“童稚开荆扉”，幽雅之中杂以欢快气息，充满牧歌般的情调。
一个“荆扉”，便已先令人产生了与烦扰的市朝绝不相类的古朴、静谧之感，何况“绿竹入幽径”，更何况“青萝拂行衣”呢？绿竹、青萝本具清雅、幽深的特点，再加上融融的月色和曲折深远的小径，便愈发使人觉其恬静、安逸了。
表示乐在当下的文言文
1、我醉君复乐，陶然共忘机。
——唐代·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
解释：我喝醉酒主人非常高兴，欢欣愉悦忘了世俗奸诈心机。
2、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
——唐代·李白《将进酒》
解释：人生得意之时就要尽情的享受欢乐，不要让金杯无酒空对皎洁的明月。
3、今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
——唐代罗隐的《自遣》
解释：今天有酒就痛快畅饮喝他个酩酊大醉，明日的忧虑就等明天再烦愁。
4、有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
——唐代·佚名《杂诗》
解释：花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。
5、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
——唐代·岑参《凉州馆中与诸判官夜集》解释：人生一世能有几回开怀大笑，今日相逢斗酒人人必须痛饮醉倒。
我醉君复乐下一句是什么
我醉君复乐下一句是什么我醉君复乐下一句我醉君复乐，陶然共忘机出自：李白的《下终南山过斛斯山人宿置酒》这句诗词的意思是：虽然我已经有了醉意，但是我很欢乐，快乐得我将把世俗都给忘记了。
忘记了那些俗人们的虚情假意，忘记了那些世俗的心机。
【全诗如下】暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
1【赏析】这首诗是李白在长安所写。
李白一生中曾两入长安，第一次是在开元十八年，李白三十岁时。
第二次是在天宝元年，李白四十二岁时。
此诗写于李白二入长安时期。
李白一入长安，是乘兴而来，扫兴而归。
在长安一年，却没人赏识他，没人提携他。
饱尝了人情世态的冷暖后，他愤然离开了长安。
十年之后的第二次入长安，情况就完全不同了，这回是唐玄宗亲自下诏召他入京的。
当时李白正在吴越一带漫游，听到玄宗的诏令，十分高兴，他“仰天大笑出门去”，告别子女，于这一年秋天到了长安。
玄宗一见李白天姿英朗，非常高兴，下车步行迎接，以七宝床赐食，御手调羹，并让他作翰林院待诏。
唐玄宗还对李白说：“你作为一个普通百姓，名字为我所知，可见你的道德才学是多么了不起！”似乎玄宗召李白入京，是要请他干一番事业了。
事实并非如此。
所谓“翰林待诏”，不过是以文学词章而备顾问的侍从，一个皇帝的高级清客而已。
不过，初到长安的李白尚没有料到这个，他以为自己施展才能的机会来了，对各方面颇受优待的日子相当满意。
他曾秉笔翰林，为皇帝草拟诏书；他曾陪同皇帝圣驾去华清温泉宫；他曾出入宫廷，为唐玄宗及其宠妃杨玉环写宫中行乐词。
当然，待诏翰林初期的李白，并非真的成了专门奉承别人的庸俗角色，成天周旋于王侯贵族之间的宫廷文人。
他原是嗜酒如命的，因而常与长安名士贺知章等人饮酒欢谑，有时竟醉倒在长安街头，被人称为“饮中八仙”；他原是任情适性，喜好大自然的，少不了常常留连于山水之间。
《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏
《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词鉴赏1下终南山过斛斯山人宿置酒李白暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
我国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。
李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
李白作此诗时，正在长安供奉翰林。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。
首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。
平平常常五个字，却无一字虚设。
“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。
月尚如此，人而不如月乎？第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。
这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。
不正是旖旎山色，使诗人迷恋不已吗？第四句又是正面描写。
“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。
“苍苍”两字起加倍渲染的作用。
“横”有笼罩意。
此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。
这四句，用笔简炼而神色俱佳。
诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。
“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。
进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。
“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，显然也为遇知己而高兴。
因而欢言笑谈，美酒共挥。
一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。
酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。
“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的`一片苍翠。
至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。
最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
暮从碧山下全诗解释
《下终南山过斛斯山人宿置酒》
唐朝-李白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
【鉴赏】
“暮从碧山下”一句，说诗人从何而来，即诗题是“下终南山”的意思。
暮字表示下山的时间，说明诗人整日是在终南山里游玩，直到日暮才踏上归途。
碧是深绿色，颜色要比绿稍浓黑一些，这是因为山峦林壑染上了暮色的缘故。
“下”自然是写归途，但这个“下”字还透露出诗人虽然游山终日却倦意毫无，步履仍然轻捷。
首句起得极简洁，白日游玩山水的情景一概略去，而且极有精神。
盛唐诗人王维有一首游终南山的五律，末联两句是：“欲投人处宿，隔水问樵夫。
”游兴已足，游人也多少带着倦意。
我们不能说王维诗的结句便不好，但李白的起句透出的游兴未足、毫无倦意，确实更令人精采振奋。
正因为诗人精力弃沛，游兴未足，所以他才能情味很浓地注意到下山途中的景色。
“山月随人归”，诗人首先注意到的是山月，天色渐渐昏暗了，月亮在东边现出来了，淡淡的月光照着
下山的诗人，仿佛随诗人一起向前走着。
大凡有月夜行路体验的人，都会有这种错觉。
东晋诗人陶渊明有这样一句诗：“带月荷锄归。
”月亮升的要比李白诗中的月亮高一些，体会却是同样的。
这一句也是诗人的实感，写得或许算不上奇妙，可是这恋人的月亮，在诗人笔下显得多么有情意啊。
李白和酒有关的诗句
李白和酒有关的诗句1、《下终南山过斛斯山人宿置酒》唐代：李白暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
译文：傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
2、《对酒行》唐代：李白松子栖金华，安期入蓬海。
此人古之仙，羽化竟何在。
浮生速流电，倏忽变光彩。
天地无凋换，容颜有迁改。
对酒不肯饮，含情欲谁待。
译文：赤松子栖息在金华山上，安期生居住在东海的蓬莱仙山。
他们都是古代修炼成仙的仙人，不知今日他们是否还在？人生浮幻如梦，如奔流的闪电般转眼即逝，忽然一下子就到了暮年。
几十年，天地并没有多大的变化，改变的只有人的容颜。
这样人生的即逝，谁能不感慨万千呢？眼前虽然有盛宴美酒，但欢饮不畅，没有举杯的心情。
3、《对酒》唐代：李白蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。
青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！译文：蒲萄美酒，金叵罗。
吴地少女年方十五，娇小的骏马把她驮。
青黛描秀眉，还穿着红锦靴。
吐字音不正，娇滴滴地唱着歌。
豪华的筵席上，你投入怀中醉眼婆娑。
芙蓉帐里，能奈你何？4、《前有一樽酒行二首》唐代：李白春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。
落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡。
青轩桃李能几何，流光欺人忽蹉跎。
君起舞，日西夕。
当年意气不肯倾，白发如丝叹何益。
琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。
催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。
胡姬貌如花，当垆笑春风。
笑春风，舞罗衣，君今不醉将安归？译文：春风东来，掩面而过。
金樽渌酒，顿生微波。
可惜园中，落花纷纷，不堪其多。
闲适恬淡的古诗
闲适恬淡的古诗
一、采菊东篱下，悠然见南山。
——魏晋·陶渊明《饮酒·其五》
译文：在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
二、我醉君复乐，陶然共忘机。
——唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
译文：我喝醉酒主人非常高兴，欢欣愉悦忘了世俗奸诈心机。
三、开轩面场圃，把酒话桑麻。
——唐·孟浩然《过故人庄》
译文：推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。
四、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
——唐·李白《山中问答》
译文：有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
五、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
——唐·王维《田园乐七首·其六》
译文：花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
相携及田家,童稚开荆扉《下终南山过斛斯山人宿置酒》意思-赏析
相携及田家，童稚开荆扉《下终南山过斛斯山人宿置酒》意思|赏析傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
作者：佚名中国的田园以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。
李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
全诗以赋体叙述题写成。
诗以暮开首，为宿开拓。
相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。
这些都是作者真情实感的流溢。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。
然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。
如暧暧远人村，依依墟里烟、采菊东篱下，悠然见南山等等。
而李诗却着意渲染。
细吟绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。
可见陶李两者风格迥异。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。
首句暮从碧山下，暮字挑起了第二句的山月和第四句的苍苍，下字挑起了第二句的随人归和第三句的却顾，碧字又逗出第四句的翠微。
平平常常五个字，却无一字虚设。
山月随人归，把月写得如此脉脉有情。
月尚如此，人则可知。
第三句却顾所来径，写出诗人对终南山的余情。
这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。
正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。
第四句又是正面描写。
翠微指青翠掩映的山林幽深处。
苍苍两字起加倍渲染的作用。
横有笼罩意。
此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。
这四句，用笔简炼而神色俱佳。
诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是相携及田家，相携，显出情谊的密切。
童稚开荆扉，连孩子们也开柴门来迎客了。
进门后，绿竹入幽径，青萝拂行衣，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。
欢言得所憩，美酒聊共挥，得所憩不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。
下终南山过斛斯山人宿置酒译文
下终南山过斛斯山人宿置酒译文
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
知识拓展：
赏析：首两句“暮从碧山下，山月随人归”，表现出诗人和友人下山的情景，同时用“山月随人归”寄托了诗人对美好事物的向往。
接着，“却顾所来径，苍苍横翠微”，诗人提到所来的路径，也表达了对归巢意象的渴望，而“苍苍横翠微”则刻画了山中的原始自然美。
在经过这段行走后，来到了田家。
这时，“相携及田家，童稚开荆扉”的描绘，具有浓重的乡情特色。
“绿竹入幽径，青萝拂行衣”则深入描写了田园生活的细节和环境气氛。
饮酒的时候，“欢言得所憩，美酒聊共挥”，诗人朋友畅饮畅谈，抒发了心情，一派欢乐祥和的氛围。
随着诗歌的歌咏，“长歌吟松风，曲尽河星稀”，气氛越发激荡，意象越发深远。
最后两句“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出了诗人对朋友、对山林和自然世界的深深怀念、对他们的陪伴和热爱。
而“共忘机”则表现出诗人与厨邻们的豪情岁月，以及对人生的把握和领会。
2018高考语文诗词鉴赏题专项复习必备：《下终南山过斛斯山人宿置酒》精讲
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《下终南山过斛斯山人宿置酒》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下： 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊共挥。 长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。 【前言】 《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代伟大诗人李白的作品。此诗以田家、饮酒为题材，前四句写诗人下山归途所见，中间四句写诗人到斛斯山人家所见，末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨，全用赋体写成，流露了诗人相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机的感情。全诗情景交融，色彩鲜明，神情飞扬，语言淳厚质朴，风格真率自然。 【注释】 ⑴终南山：即秦岭，在今陕西省西安市南，唐时士子多隐居于此山。过：拜访。斛（hú）斯山人：复姓斛斯的一位隐士。 ⑵碧山：指终南山。下：下山。 ⑶却顾：回头望。所来径：下山的小路。 ⑷苍苍：一说是指灰白色，但这里不宜作此解，而应解释苍为苍翠、苍茫，苍苍叠用是强调群山在暮色中的那种苍茫貌。翠微：青翠的山坡，此处指终南山。 ⑸相携：下山时路遇斛斯山人，携手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。 ⑹荆扉：柴门，以荆棘编制。 ⑺青萝：攀缠在树枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。 ⑻挥：举杯。 ⑼松风：古乐府琴曲名，即《风入松曲》，此处也有歌声随风而入松林的意思。 ⑽河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。河星：一作“星河”。 ⑾陶然：欢乐的样子。忘机：忘记世俗的机心，不谋虚名蝇利。机：机巧之心。 【翻译】 傍晚时从终南山上走下来，山月一路跟着我归来。回头望望刚才走过的山间小路，苍苍茫茫笼罩在一片青翠中。与斛斯山人携手到他的田家，孩童出来打开柴门。走进绿竹掩映的幽静小路，青萝的枝叶时时拂着我们的衣裳。欢言笑谈中得到了真正放松休息，畅饮着美酒，宾主频频举杯。放声高歌松风曲，歌罢银河的星星已经稀少。我喝醉了但主人非常高兴，欢乐得忘了人间的奸诈心机。 【赏析】 中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。 全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。 此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。 从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。 诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。 这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“道狭草木长，夕露沾我衣”、“采菊东篱下，悠然见南山”、“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”、“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。 李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”、“过门辄相呼，有酒斟酌之”、“何以称我情，浊酒且自陶”、“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
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我醉君复乐,陶然共忘机《下终南山过斛斯
山人宿置酒》
出自唐代的《下终南过斛斯山人宿置酒》
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
我国的田园以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。
李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
诗以 暮 开首，为 宿 开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，
赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显
得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如 暧暧远人村，依依
墟里烟 、 采菊东篱下，悠然见南山 等等。而李诗却着意渲染。细
吟 绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥 ，就会觉得
色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
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李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，
第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在
公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安
时期。
李白一入长安，是乘兴而来，扫兴而归。在长安一年，却没人
赏识他，没人提携他。饱尝了人情世态的冷暖后，他愤然离开了长安。
十年之后的第二次入长安，情况就完全不同了，这回是唐玄宗亲自下
诏召他入京的。当时李白正在吴越一带漫游，听到玄宗的诏令，十分
高兴，他 仰天大笑出门去 ，告别子女，于这一年到了长安。玄宗一
见李白天姿英朗，非常高兴，下车步行迎接，以七宝床赐食，御手调
羹，并让他作翰林院待诏。唐玄宗非常赏识李白的才华，似乎玄宗召
李白入京，是要请他干一番事业了。事实并非如此。所谓 翰林待诏 ，
不过是以文学词章而备顾问的侍从，一个皇帝的高级清客而已。不过，
初到长安的李白尚没有料到这个，他以为自己施展才能的机会来了，
对各方面颇受优待的日子相当满意。他曾秉笔翰林，为皇帝草拟诏书；
他曾陪同皇帝圣驾去华清温泉宫；他曾出入宫廷，为唐玄宗及其宠妃
杨玉环写宫中行乐词。
当然，待诏翰林初期的李白，并非真的成了专门奉承别人的庸
俗角色，成天周旋于王侯贵族之间的宫廷文人。他原是嗜酒如命的，
因而常与长安名士贺知章等人饮酒欢谑，有时竟醉倒在长安街头，被
人称为 饮中八仙 ；他原是任情适性，喜好大自然的，少不了常常留
连于山水之间。另外，待诏翰林的生活也并非一味地春风得意，很快
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地，就有人借故中伤他，说起他的坏话来了。这些坏话传到李白耳朵
里，也使他隐隐感到烦恼。《下终南山过斛斯山人宿置酒》一诗，就
是诗人待诏翰林初期生活和思想的一个侧面的反映。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位
姓斛斯的隐士。首句 暮从碧山下 ， 暮 字挑起了第二句的 山月 和
第四句的 苍苍 ， 下 字挑起了第二句的 随人归 和第三句的 却
顾 ， 碧 字又逗出第四句的 翠微 。平平常常五个字，却无一字虚
设。 山月随人归 ，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。
第三句 却顾所来径 ，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山
林暮，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是
正面描写。 翠微 指青翠掩映的山林幽深处。 苍苍 两字起加倍渲染
的作用。 横 有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，
用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是 相
携及田家 ， 相携 ，显出情谊的密切。 童稚开荆扉 ，连孩子们也
开柴门来迎客了。进门后， 绿竹入幽径，青萝拂行衣 ，写出了田家
庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。 欢言得所憩，美酒聊共挥 ，
得所憩 不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言
笑谈，美酒共挥。一个 挥 字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，
放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。 长歌吟松风，曲尽河
星稀 句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，
月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到 我醉君复乐，
陶然共忘机 ，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而
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空，显得淡泊而恬远。
这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗
风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如 暧
暧远人村，依依墟里烟 。 道狭草木长，夕露沾我衣 ， 采菊东篱下，
悠然见南山 ， 微从东来，好风与之俱 之类，既不染色，而口气又
那么温缓舒徐。而李白就着意渲染， 却顾所来径，苍苍横翠微 ， 绿
竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥 ，不仅色彩鲜明，
而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪
情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。 长歌吟
松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。 可是一比起陶诗，
意味还是有差别的。陶潜的 或有数斗酒，闲饮自欢然 ， 过门辄相
呼，有酒斟酌之 ， 何以称我情，浊酒且自陶 ， 一觞虽自进，杯尽
壶自倾 之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，
就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白
此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。