90年代大学校园小说三部曲略论
残落在历史记忆中的碎片——《地母》三部曲的新历史解读
残落在历史记忆中的碎片——《地母》三部曲的新历史解读魏彩霞【摘要】Zhao Benfu is one of the pioneers as a new historical novel writer, but few researchers have studied his works in domestic literary circle. The 1990s＇lack Ants and Blue Eyes and Heaven -land and Moon -land, and The Landless Era in the new century are the extension and deepening in his early new historical novel. This pa- per tries to interpret the historieal structure of new historical novel from the three novel series and develop a new reading perspective.%赵本夫作为新历史小说作家的先锋者之一,在国内文学界极少有人从此方面研究作家,九十年代的《黑蚂蚁蓝眼睛》、《天地月亮地》以及新世纪以来的《无土时代》是他早期在新历史小说方面的延伸与深化,本文试从这三部系列作品来解读新历史小说的历史结构,开拓一个新的阅读角度。
【期刊名称】《绵阳师范学院学报》【年(卷),期】2012(031)004【总页数】4页(P51-54)【关键词】新历史小说;民间化;多元时空;偶然性【作者】魏彩霞【作者单位】徐州师范大学文学院,江苏徐州221116【正文语种】中文【中图分类】I247自从1982年美国加州大学伯克莱分校英文系教授斯蒂芬·格林伯雷在《文类》杂志的一期专刊中打出“新历史主义”的旗号后［1］，“新历史主义”一词就开始流行开来。
《红与黑》艺术特色略论
《红与黑》艺术特色略论《红与黑》是著名的法国作家司汤达的代表作之一，被誉为19世纪欧洲文学史上的经典之作。
小说以青年资产阶级贵族朱利安·索雷尔为主人公，描绘了他在19世纪法国社会中求职、恋爱、抗争的经历。
小说荣获包括法兰西学院大奖在内的多项文学奖项，并被翻译成过多种语言，在世界上广泛传阅。
小说的艺术特色，主要表现在以下几个方面。
一、娴熟的叙事技巧《红与黑》被称为“小小的巨人”，其中最为优秀的一点就是它的叙事技巧。
小说的叙事手法兼收并蓄，既有传统的线性故事叙述方式，也有对比叙事、自我提问和对话式叙事。
小说的叙述自由流畅，充满巧妙的构思和寓意。
通过这些叙事手法，司汤达成功地展示了小说中人物的内心世界，增强了读者的阅读体验。
二、人物的丰满与立体化小说中的人物形象，不仅是作者创造的典型人物形象，也是美学冲突的形象。
索雷尔、蕾娜德和朱利安之间的相互关系，展示了19世纪法国社会中阶级对立和个人命运之间的内在联系。
同时，小说中的人物形象充满生命力，充满矛盾和斗争性，这样的人物形象让读者感到亲切和真实。
三、对爱情的深刻思考小说对爱情的思考非常深刻，涉及到不同爱情类型的描述和思考。
在很多场景中，小说中的人物之间都展现了不同的爱情，其复杂性和多样性让许多读者引以为豪。
在小说中，爱情不仅仅是情感的关联，还包含了与社会、阶级和道德等因素的关联。
四、对19世纪法国社会的描绘小说通过对法国社会的描绘，展示了19世纪时期法国社会的阶级结构、政治制度和道德伦理等问题。
小说揭示了小资产阶级的潜在危机和贵族阶级的腐朽和僵化，让读者感受到法国社会结构的脆弱和动荡。
小说以对19世纪法国社会的这种描绘为背景，让小说中的人物形象更加“有血有肉”，更有说服力。
总之，《红与黑》是一部描绘19世纪法国社会的卓越小说，在描绘人物形象、思考爱情、反映社会问题等方面都表现出优异的艺术特色。
它通过对19世纪法国社会的描绘，提出了许多具有哲学思辨性的问题，展现出作者对田园诗、伦理伦理等文学流派的批判，也呈现了司汤达个人严谨的人生哲学。
略论《穆斯林的葬礼》的叙事手法
四川职业技术学院学报2021年02月Journal of Sichuan Vocational and Technical College第31卷第1期vol.31No.1Feb.2021略论《穆斯林的葬礼》的叙事手法宋莉（云南师范大学文学院，昆明650500）摘要：霍达的作品《穆斯林的葬礼》获得不少奖项，而其中一项便是中国最高文学奖。
此著作曾以各种方式传播，直至今日，其文学影响力仍不减。
在这部小说里，霍达通过不同的艺术形式，使内容精彩纷呈，这些艺术形式中，其叙事手法的娴熟运用值得关注。
作者采用不同的叙事手法，令文本的内容与形式交相辉映，呈现出不同的悲剧内容，产生历史厚重感和较强艺术魅力。
本文借鉴小说叙事学和小说写作的相关理论，从时间的控制、空间的设定这两个方面，探讨增加叙事频率、设置悬念、戏中戏手法、平行蒙太奇手法的运用，并分析其所达到的艺术效果。
关键词：穆斯林的葬礼；叙事手法；文本时间；叙事频率；悬念中图分类号：I206.7文献标志码：A文章编号：1672-2094（2021）01-0146-07Analysis of Narrative Approach in Funeral of the MuslimsSONG Li(School of literature,Yunnan Normal University,Kunming 650500,China)Abstract :Hoda's Funeral of a Muslim won several awards,one of which was China's top literary prize.The works has been disseminated in various ways,and its literary influence continues to this day.In this novel,Hoda makes the content more colorful through different art forms,which deserve attention,especially the skillful use of the narrative technique.The author adopts different narrative techniques to make the content and form of the text reflect each other,and presents different tragic contents with a sense of historical weight and strong artistic charm.Drawing on the relevant theories of novel narratology and novel writing,this paper tries to discuss the application of increasing narrative frequency,setting suspense,play-in-play technique and parallel montage technique from the two aspects of time control and space setting,and analyzes the artistic effects achieved.Key words :funeral of the muslims;narrative approach;text time;narrative frequency;suspen 霍达是一名中国回族女作家，著有多种体裁的文学作品，除小说以外，还有报告文学、影视剧本、散文等，并有多种文字的译本。
校园文学的影视改编研究——以八月长安“振华三部曲”为例
90王军雨：校园文学的影视改编研究校园文学的影视改编研究——以八月长安“振华三部曲”为例王军雨（江苏师范大学 江苏 徐州 221116）八月长安，中国青春文学作家，代表作有《最好的我们》《你好，旧时光》《暗恋·橘生淮南》《被偷走的那五年》等。
其中，《最好的我们》《你好，旧时光》《暗恋·橘生淮南》这三部作品都以振华中学为背景，在情节开展上有着很多情节交叉，因此被称为“振华三部曲”。
前两部已经被改编成网剧，且引起了一阵追剧热。
从2013年开始，网络青春校园文学的影视化改编伴随着《致我们终将逝去的青春》的热播开始引起又一波改编热潮。
从2013年开始，陆陆续续的有《青春派》《致我们单纯的小美好》《最好的我们》《你好，旧时光》等影视剧开始出现在大众视野。
其中以《最好的我们》为代表的改编剧目以网络播放平台作为传播媒介，通过贴近青春本来面目引发观众们关于青春的回忆和思考。
在八月长安已经被改编的这两部作品来看，一方面电视剧在尊重原著的基础上，进行了自己的再加工。
这主要体现在情节的提炼改变、人物形象的重构增添。
就影视剧的再创造而言，从情节到主题在改编过程中，一些问题也是十分突出，例如在人物形象的重构上、情节完整度方面引起了原著党们的热烈讨论。
作为一部网络大热的青春文学作品，“振华三部曲”有着庞大的读者群体，在当下网络文学影视化改编盛行的今天，如何才能将读者转化为观众也成了每一部电视剧在创作过程之中需要着重考虑的问题。
同时，①影视剧相对于小说，受众面更加广泛，作为一种视听艺术，它所带给观众的是一种强烈的刺激。
因而，一部好的改编剧是需要从多方面进行考量的。
一、比较网络小说与电视剧，我们不难发现两者在认同方面存在着共通之处，这也为网络小说改编电视剧开辟了一条便捷之路电视剧同电影一样，具有“镜像”原理。
我们看着镜中自己的镜像，会产生整体感的幻觉，电视剧的镜像正是人的镜像的模拟。
因而一部好的电视剧需要通过镜像的模拟触动观众们的集体回忆，在这其中，人物形象的选择、场景的布置都是影视剧改编需要考虑的关键性因素。
高尔基《在人间》PPT课件
追求自由、光明的崇高理想。
4
《在人间》是高尔 基自传体三部曲中的 第一部，主要描写阿 廖沙的童年，三部曲 中的另外两部《童 年》、《我的大学》 主要叙述阿廖沙的青 少年经历。
5
《在人间》是高尔基自传体小说三部曲中的
第二部，小说描述的是主人公阿廖沙（高尔
基的文中的名字）1871年到1884年的生活。
• （1）他们维护人的尊严。他们虽
然穷，甚至过着赌博、酗酒和吵架 的生活，但作家并没有把他们描写 成可怜的，卑下的人们。他们有骨 气，有正义感，容不得别人的侮辱。 他们都幻想着合理公平的生活，不 承认现存制度是永远不变的。
12
• （2）他们对旧制度、剥削者，充
满抗争的力量和勇气。甚至连胆小 的鲁卡也敢于顶撞和用挖苦的话语 回答老板。
14
文题的含义
天堂与人间只有一线之隔，却就大不相同了。 有的人家有万卷书，却腹无半点墨；有人做 乞丐，却也能读好书，学到不少的知识。人 间与天堂是人心的两个不同的表现。被凡尘 俗事所污染的心就是人间，反之高洁的心灵 就如群中的鹤，与众不同，成了天堂。只要 肯干，脚踏实地，人间也会变成天堂的！
15
2020/1/14
和珍爱的人。 10
外祖父： 年轻时曾在伏尔加河上做过纤夫，
后来开了一个染坊，当他还有有钱时， 对人作威作福，对一切是独断专行。随 着家业的衰落，他变得愈来愈吝啬、贪 婪、专横、残暴、冷酷无情、丧失了所 有的廉耻心。最后他无论是物质上还是 精神上都变得一无所有，成为真正意义 上的乞丐。
11
小说的人物特点
（3）他们都具有优秀的品质、高贵的 灵魂。如沙金聪明，克列士勤劳，鞑靼 人正直，娜塔莎纯洁等。在日常生活中， 他们喜欢帮助人，同情人。甚至是慷慨 无私的。
略论小说《高山下的花环》
略论小说《高山下的花环》
吴亦农
【期刊名称】《湘潭大学学报：哲学社会科学版》
【年(卷),期】1985(000)0S2
【摘要】<正> 中篇小说《高山下的花环》(以下简称为《花环》)发表之后,
在两个多月的时间里,作者李存葆同志便接到了一千多封来自全国各地的读者的信。
一部记录了共产主义高尚情操和描绘了共产主义新人形象的文学作品,在人民大众
中能够引起如此热切的关注,这不能不说是一件令人振奋的事情。
存葆同志说:“我
觉得我的心和那一颗颗灼热滚烫的心挨得是那么近!
【总页数】9页(P181-189)
【作者】吴亦农
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】C55
【相关文献】
1.略论达州闪小说作品里的人物众生相——以《川东文学》达州闪小说群体联展
为例 [J], 钟钦
2.军事题材文学的新收获——评中篇小说《高山下的花环》 [J], 徐崇刚;
3.论《高山下的花环》从小说到电影的再创作 [J], 谢中征;邝邦洪
4.按生活本身的真实写人——读中篇小说《高山下的花环》 [J], 张毓书
5.朴实·真挚·细腻——谈小说《高山下的花环》中感情色彩词语的运用 [J], 李静
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
略论《月亮和六便士》的叙事手法
yuwenjianshe001@63略论《月亮和六便士》的叙事手法河北司法警官职业学院 魏媛摘要：小说叙事技巧主要体现在叙述角度和叙述者、对话模式等多个方面，而《月亮和六便士》主要体现在前面两个特征。
毛姆在《月亮和六便士》中从第一人称旁观视角出发，描绘了一个普通人从证券交易经纪人到艺术家的转变。
由于小说的叙述者有着自身局限性，采用“见证者”叙述者方式不断拉近读者与主人公之间的距离，让主人公的心理活动处于读者可以接受的范围之外，让读者可以冷静客观去审视这部文学作品。
另一个方面又通过可靠的叙述者拉近读者与主人公的情感距离，从而让作者运用第一人称客观者视角的远近关系切换成功描述故事情节和塑造人物形象。
关键词：毛姆 《月亮和六便士》 叙事手法 叙事艺术引言小说的叙事就是小说表达形式，也是小说的叙述技巧和叙述方式。
毛姆小说之所以引人入胜，与运用各种叙事技巧分不开，小说的叙述技巧可以从叙述者、叙述视角、对话模式等方面进行分析，但是毛姆小说的叙事方法侧重前两个方面。
《月亮和六便士》是英国小说家毛姆创作的第二部长篇小说，它是以法国著名印象派画家高更的生平传奇为基础创作的人物传记小说。
小说描述主人公斯特里克兰德原是证券交易所的一位证券经纪人，人到中年放弃周围所有一切，按照内心的真实想法探索生命真谛之路。
《月亮与六便士》表现出现实生活中人类精神的压抑和灵魂的扭曲以及寻求人类心灵救赎的一种苦行僧的历程式追求。
一、叙述视角（一）叙事者叙事角度有限性传统现实主义小说采取叙述人的全知全能的第三人称的角度，叙事者多是采用与故事相反的一个角色来窥探人物的内心，这种全知全能视角会用非常客观冷静的口吻叙述故事。
英国维多利亚末期创作现实主义小说，通过作者将有趣的故事情节讲述给读者并传递出伦理道德训诫，随着时代的发展，这种传递方式逐渐被主观叙述方式代替。
“小说受欢迎的程度来自于其中的包含知识内容的广度和深度以及受众群广度决定小说与读者之间的距离。
略论鲁迅的第一篇小说《怀旧》
作者： 顾圣皓
出版物刊名： 中州学刊
页码： 84-86页
主题词： 《怀旧》;鲁迅小说;第一篇小说;革命党;封建阶级;讽刺艺术;投机革命;私塾教育;帮闲文人;辛亥革命前后
摘要： <正>鲁迅的第一篇小说《怀旧》,于一九一一年冬天用文言写成;刊于一九一三年四月《小说月报》第四卷第一号上的时候,编者恽铁樵不仅在文中加有十几处圈点,篇末附以赞评,还将它登在卷首,以示推崇。
当然,恽铁樵不过从文言着眼,崇尚其“词章”罢了,还没有看出闪烁在这篇小说里的真正灵光。
鲁迅曾说:“我惭愧我的少年之作,却并不后悔,甚而至于还有些爱,这真好象是‘乳犊不怕虎,乱攻一通,虽然无谋,但自有天真存在。
”“天真”的《怀旧》以它向现
实“攻一通”的深刻主题和高超的讽刺艺术,体现了伟大的鲁迅以他从文的第一步,就向封建阶级以及它所统治的黑暗社会举起了战斗的投枪,从而不仅使我们窥见了鲁迅探索人生道路的早年轨迹,还找到了一些形成鲁迅小说艺术风格的最早渊源。
《怀旧》写的是“私塾里的事情”,它通过一个九岁孩子的目光,以第一人称的写法,用一个。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
90年代大学校园小说三部曲略论
作者：吴延生
来源：《文学教育》 2012年第22期
内容提要：“三部曲”是指在时间上先后有序的互相关联的三部文学作品的统称。
它们“三而为一”可以全景式地再现社会生活。
文章以90年代涌现的大学校园小说三部曲为研究的视点，探讨三部曲反映社会生活的美学价值。
关键词：90年代小说大学校园题材三部曲
中国文学史上三部曲的作品并不少见，像巴金的“爱情三部曲”，茅盾的“蚀三部曲”，阳翰笙的“地泉三部曲”等等。
三部曲在展现社会生活全景方面固然具有无可比拟的作用，但
是驾驭起来也不是一件轻松的事儿。
既要有成竹在胸的全局观念，还要有精雕细琢的入微精神，非一般人可以为也。
因而，三部曲作品往往成为一个作家写作实力的象征。
大学校园小说出现
三部曲这一样式，不是在80年代，而是出现于90年代，并且一出现，就达到了一个比较高的
水平，可以作为90年代大学校园小说创作的重大收获和特点。
这一时期三部曲的代表作品有马瑞芳的“新儒林外史三部曲”（《蓝眼睛·黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》）；袁越的“大学三部曲”（《大学城》、《大学恋》、《大学梦》）等。
作家不再满足于用单一的一部长篇小说来表现大学校园生活，而是试图通过多部既彼此独
立而又相互关联的一组小说全景式地鸟瞰大学校园的众生相、多角度地透视大学校园的“溃疡点”。
当下大学校园存在着的诸多问题得到集体、集中、集束地反映。
这种全景式的勇气和力度，是大学校园小说发展中少有的，似可以在十七年文学中，如柳青的四部《创业史》中找到
这种勇气的印迹，也可以在现代文学中找到发端。
90年代的大学校园三部曲，多是以纵向的历史为线索，如“新儒林外史三部曲”中的第
一部《蓝眼睛·黑眼睛》则是描写和反映80年代初大学校园生活，呼唤健全人格的长篇小说。
故事以子午大学为中心，上到省长、校长，下到普通教师、学生，特别是一群留学生的刻画，
再现了改革开放初期校园里所发生的东西文明的碰撞、价值理念的冲突、住房、职称问题的积
压等等。
在这些冲突面前，有的人保持极左路线的老旧思维，如校外事科长王匡臣，将外国留
学生和中国学生的正常交往视为洪水猛兽而大加干预；有“按照社会要求在活的人”，如衣仲真、汪弋等，“七分力气搞社交，三分力气做学问”，“官本位”思想、两面三刀，是他们处
事的指导思想和原则；也有板凳一坐十年冷的学者，如鲁三省、刘树人、米丽等，不是累倒案头，以身殉职，就是处处受欺。
公平这杆标尺，在80年代初的大学校园里就已经难以端平了。
第二部《天眼》，则将舞台搬到了金陵的江岭大学，时间也跳到了九十年代。
小说模仿《红楼梦》，煞有介事地塑造了“金陵新十二钗”、“金陵九名士”、“金陵五老太”等人物形象，
并以他们之间纠葛的关系表现了90年代初期知识分子在经济大潮下的争名夺利，不潜心搞学术，而是整天睁着一双双嫉妒的红眼睛、绿眼睛盯着他人——潜在的敌人，谁有成就就贬低谁，谁
有名气就陷害谁。
“斗”，继“文革“之后又一次成为时代的号角。
为申报博士点奔走钻营的
史可亮，屡遭排挤打压的学术女强人南琦，无处不在却又是空洞能指的疾步前驱者，等等，更
有一只原有一只红眼一只绿眼的波斯猫竟然开了第三只眼——天眼，懂人话、说人话，还像模
像样地对大学、对人生进行了一番不乏哲理深度的思考，在寓言式的幽默里，大学校园暗流汹涌，风波不断，学术之象牙塔趋于崩塌。
至于第三部《感受四季》，则像是一部总结，试图横
跨20世纪最后20年，潜入教育界严峻现实和知识分子心灵深处的一部心灵史。
小说以泗海大
学为中心，围绕文革后的拨乱反正和90年代的争取进入国家“跨世纪工程”，塑造了如葛菀葭、铁磊、邹南翔等人物形象及其“精神核裂变”。
对比同一时期的金岱的“精神隧道三部曲”（《侏儒》、《晕眩》、《心界》）所揭示的知识分子侏儒化、荒漠化有相契合之处。
袁越的“大学三部曲”则从1984大学改革写起，《大学恋》则是将目光转向大学校园的爱情，《大学梦》则是大学青春理想的书写。
三部小说各有侧重，分块整合大学校园的全景。
90年代的知识分子不可避免地经历着由中心到边缘的这么一个痛苦的边缘化过程。
同时，三部曲的繁荣既带有大学产业化的泡沫，同时，在某种程度上，也是校园知识分子不甘边缘化
的一次次抗争。
吴延生，江苏淮阴工学院人文学院副教授。