歌剧《洪湖赤卫队》在中国戏曲中灵活借鉴与运用
歌剧选段《没有眼泪,没有悲伤》的演唱分析
增加了装饰音倚音，演唱时要合理控制演唱的时值和力
在我国民族声乐演唱中，“字正”实际上是指在歌 度，使其与主音完美连接；又如作品中运用的大量波音
唱时歌词发音的纯正度和清晰度，要按照正确语言体系 装饰部分，唱词“秋风阵阵”的“风”“阵”、“喝的是
所形成的结构规律去发声歌唱。“腔圆”说的是从字头 湖中水”的“水”、“吃的是岸边粮”的“粮”等，体现
一、歌剧创作背景及选段内容简述 歌剧《洪湖赤卫队》故事背景发生在我国土地革命 时期，讲述了二十世纪三十年代湖北洪湖地区革命武装 洪湖赤卫队在党的领导下建设红色根据地，利用湖区与 敌人巧妙周旋，展开激烈斗争，打击恶势力的故事。在 创作初期，湖北省歌剧团以梅少山，杨会君、朱本和等 为骨干组成的创作人员亲身前往湖北洪湖，挖掘和收集 洪湖革命斗争素材和渔歌小调等 [1]。该歌剧以湖北地方 流行的花鼓戏和天门一带民间音乐为创作素材，借鉴了 西方歌剧贯穿发展手法与中国戏曲板腔体相结合，使全 剧氛围极具戏剧化和个性化。最终根据真实的人物形象 加工处理，塑造了韩英、刘闯等共产党员作为革命者、 共产主义者的生动形象。 作品《没有眼泪，没有悲伤》是韩英在入狱后演唱 的第一个唱段，该唱段讲述了韩英为掩护群众被捕入狱， 冰冷牢房中受尽敌人折磨和百般引诱依然毫不屈服的故 事。面对酷刑，韩英用演唱《没有眼泪，没有悲伤》的 方式表达自己炽热的革命热情和坚不可摧的革命斗志。
给观众形成一种听觉感官上的强烈反差，以此增加音乐 “huo”，“吃”唱作“qi”，带有浓郁的湖北地方言特色，
的戏剧性。如谱例 1 所示：
彰显了韩英淳朴自然的共产党人形象。中国民族声乐是
以汉族语言为主体，少数民族语言作为地方特色语言文
化的多元化语言文化，对于民族声乐作品来说，运用鲜
明的民族语言是反映民族情感和体现民族音乐风格的重
简析民族音乐剧的美学创作特征——以《洪湖赤卫队》为例
队队员们英 勇顽 强的形象特 征得到充分展示；就人物性格特 点而 言，与第二次 内战期间的战斗形式的革命歌相比，这首歌可
以说 是 由 民 歌孕 育 而 出 ，始 终 散 发 着 民族 气 息与 革 命 斗争 所 给 予它 的新 内涵 ，有 着 更 为 突 出的 时 代 特 点 与 战 斗 风 格 ，像 民歌 中 的进 行 曲 一样 ，有 着 十 分 协 调 的 审 美 特 点 。
１ ． 创作 素材 中的地域性文化背 景 《 洪湖 赤卫 队》以湖北洪湖的革命斗争为背景 ，创作者利用湖北当地的传统音乐进行创作与创新 ，很好的借助音乐艺术 将一幅革命 斗争画卷 呈现给观 众。 不仅如此 ， 作者还在音乐剧主题 曲 《 洪湖水浪打浪》的创作过程中巧妙的融入了湖北天门、
洪湖 、涌 阳等地 的民问小调 与具有 当地 民族特色 的歌 曲的创作 风格 。作 者在创作 音乐剧 《 洪湖赤卫 队》时不仅继承 了传统 民
关键 词 ： 音 乐剧 ：洪 湖 赤 卫 队 ： 美学 创 作 特 征 ；音 乐 艺术 ； 美 学 艺术 一 Nhomakorabea、
创 作素材中的地域性特征创新
音 乐创 作 素 材 是 影 响 音 乐剧 质 量 的 关键 因 素 。 《 洪 湖 赤 卫 队 》作 为 一 部 民族 音 乐剧 ，其 创 作 的一 大 亮 点 就 在 于 作 者 依 托 洪 湖 本 土 音 乐为 基 础 的创 新 。
二、音乐剧 中音乐语言及结构 的创作美
１ ． 音律 艺 术 美 听 完 一 首歌 后 ， 最 令 人 难 以忘 怀 的 应 该 是 歌 曲 的动 人 旋 律 ， 当然 最 能 打 动 人 心 的也 应 当 是 歌 曲的 旋 律 。《 洪湖 赤 卫 队 》 中最 能 打动 人 心 的 就 是 其 主 题 曲 《 洪 湖 水 ，浪 打 浪 》 。 该 曲 包括 三 大 章 节 ： 首 先 是 一 个 标 准 的 四 句体 ，采 用 了 上 行 为 先 ，下 行 为 后 的旋 律 ，整 体 上 构 成 了一 种 上 下 回旋 的旋 律 走 向 ，进 而 使得 整 首 歌 曲 显得 灵动 、婉 转 。如 歌 曲首 句 “ 洪 湖 水 ，浪 呀 么
歌剧《洪湖水浪打浪》
使歌曲更加委婉，曲折，更具有民族特色。
湖北地方民歌
使歌曲更加委婉，曲折，更具有民族特色。
这首歌曲表达了怎样的思想感情？用什么情绪来演唱？
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，简单而言就是以歌唱和音乐来交代和表达剧情。
该剧的创作特点是将民间音乐个性化、戏剧化，使音乐与历史史实有机的融于一体，给人以美的享受。
学习启示：
今天我们的幸福生活来之 不易，是千千万万老一 辈革命家用鲜血和生命 换来的，我们要加倍珍 惜我们现在的美好生活。
谢谢同学们的配合！ 下 课！
使歌曲更加委婉，曲折，更具有民族特色。
这首歌曲表达了怎样的思想感情？用什么情绪来演唱？ 这首歌曲表达了怎样的思想感情？用什么情绪来演唱？
使歌曲更加委婉，曲折，更具有民族特色。
《洪湖赤卫队》是中国歌剧史上的不朽经典。
这首歌曲的风格特征是什么？（什么地方的民歌）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
用自豪的，赞美的情绪来演唱。
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，简单而言就是以歌唱和音乐来交代和表达剧情。
歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，简单而言就是以歌唱和音乐来交代和表达剧情。
《洪湖赤卫队》是中国歌剧史上的不朽经典。
大量吸收民歌，歌舞，小调戏曲等艺术素材和创作经验，创作出具有民间特色和名族风格的中国气派的艺术形式。
题材都是取自我国的本土内容，故事性强，情节感人而真实，在人物塑造上都比较典型，具有深刻的教育意义。
• 这首歌曲表达了怎样的思想感情？用什么情绪来 演唱？ 抒发了革命者对家乡的热爱和对幸福生活的憧 憬，
用自豪的，赞美的情绪来演唱。
《洪湖水，浪打浪》这首歌，是歌剧《洪湖赤卫队》里面的唱段，歌剧《洪湖赤卫队》讲述了1930年，洪湖 赤卫队在韩英和刘闯的率
《看天下劳苦人民都解放》 歌剧《洪湖赤卫队》咏叹调-人音版《音乐与戏剧表演》教案
看天下劳苦人民都解放 - 歌剧《洪湖赤卫队》咏叹调-人音版《音乐与戏剧表演》教案一、背景介绍•简介：《洪湖赤卫队》是一部著名的歌剧，描绘了中国共产党领导的洪湖赤卫队在中国抗日战争期间的英勇抗日斗争历程。
歌剧中有许多脍炙人口的名曲，其中的咏叹调-人音版更是感人至深，充分展现了人民群众团结抗战的决心和意志。
•背景：1933年，中国共产党领导的洪湖赤卫队在湖北省的洪湖地区成立，是中国抗日战争前期工农红军的主力之一。
洪湖赤卫队领导和动员了广大的农民群众和贫苦人民，为抗日战争做出了杰出的贡献。
二、歌曲介绍1. 咏叹调-人音版•咏叹调-人音版是《洪湖赤卫队》歌剧中的一首名曲，融合了咏叹调和人声的唱法，旋律优美，富有感染力，充分展现了人民群众与洪湖赤卫队一起抗战的坚定决心和勇敢精神。
•歌词：「看天下劳苦人民都解放，阔步走向光明大道，披荆斩棘绝不退却，永不放弃走向胜利。
」2. 其他歌曲介绍•除了咏叹调-人音版外，《洪湖赤卫队》还有许多其他脍炙人口的歌曲，例如《赤卫队战歌》、《走进新时代》、《山上光荣》等等，都表达了人民群众对抗日战争的热爱和支持。
三、教学目标1. 理解歌曲的背景•了解《洪湖赤卫队》歌剧的历史背景以及歌曲中表达的主要思想，加深学生对中国抗日战争的了解。
2. 理解歌曲的意义•掌握咏叹调-人音版的歌词和旋律，理解其表达的抗战精神以及团结力量的重要性。
3. 练习歌曲演唱•练习歌曲演唱，加强学生的音乐素养，培养其情感表达能力以及团队合作精神。
四、教学内容•历史背景介绍：让学生了解洪湖赤卫队的成立和抗日斗争，巩固其对中国抗日战争的认识。
•歌曲分析：通过讲解歌曲的背景和旋律，引导学生深入思考歌曲所表达的主旨和意义。
•歌曲演唱：组织学生进行歌曲演唱，通过唱出咏叹调-人音版的音乐来强化学生对歌曲的感性理解。
五、教学流程1.开始课程，介绍今天的主题是《洪湖赤卫队》歌剧中的经典歌曲咏叹调-人音版。
2.分享歌曲的背景，让学生了解洪湖赤卫队的建立和抗日斗争。
湖南文艺出版社高中音乐选修：音乐鉴赏洪湖赤卫队(选场)
谢谢
音乐在歌剧中占有非常重要的地位。它起到担负着
刻画人物性格，揭示剧情与戏剧矛盾冲突，以及描绘场 景、渲染气氛、为舞蹈伴奏等作用。
中国歌剧的发展历程：
宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、说白并重，属于 歌剧的性质。
中国现代歌剧的发展史可从20世纪二三十年代开始。 20年代：黎锦晖在1921年创作儿童歌舞剧《麻萑与小孩》 ，有故事情节、人物，以歌唱为主，有表演、舞路，有乐 队伴奏，有布景、化妆，有一定的戏剧性。
1942年延安文艺座谈会以后，新秧歌运动中产生了新 歌剧——《白毛女》，这是一部带有里程碑性质的新歌剧 ，是我国新歌剧成型的标志，为后来新歌剧的发展奠定了 基础。
人们常说“人生是大舞台。”而舞 台也是浓缩的人生。无论是悲剧喜剧， 无论是神坛幻影，还是人间现实，都是 一代代人对人生真谛的咏叹和追寻。
《放下三棒鼓，扛起红缨枪》独唱、重唱、合唱 表现了洪湖人民要共同打败敌人，求解放的
决心； 《大雁南飞》独唱
人物的自责及宽大胸怀。
歌剧中的声乐部分包括独唱、重 唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词 （根据样式不同，也可有说白）；器 乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前 奏曲，幕与幕之间常用间奏曲连接， 或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展 中，还可以插入舞蹈。
第一部分女声独唱、女声合唱。音乐优美而抒 情，表达对家乡的赞美与热爱。
第二部分女声独唱、女声合唱、混声合唱。速
度徐缓，用悲伤的音调描述了芳苦大众对“身背三 棒鼓，流浪到四方”的痛苦生活的回忆。
第三部分速度较快，用激昂的旋律表达洪湖人
民“放下三棒鼓，扛起红缨枪”，跟着共产壳打败 敌人的决心。
歌曲表现了刘闯队长怎样的思想性格？
这是刘闯演唱的一段叙事性歌曲，它 既表现了刘队长对自己的莽撞行为所造成 的损失的自责，又展现了一个革命者敢于 承认错误并改正错误的宽大胸怀。
洪湖赤卫队歌剧赏析
洪湖赤卫队歌剧赏析-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1中国歌剧《洪湖赤卫队》观后感在这个信息爆炸的世纪，一个偶像剧盛行的时代，能够安静地认真欣赏一部经典歌剧是多么的难得啊！在看完《洪湖赤卫队》之后，韩英的形象深深地印在了我的脑海里，她那热情豪迈的英雄气概、临危不惧的精神，深深地触动我的心。
我觉得现在那些只顾看脸的粉丝们真的是白痴，有那么多的时间不如去感受一下上个世纪我们的老一辈打天下时的辛酸艰难，将过去寒苦与今日的幸福做个比较，从中学会些道理，明白什么才是经典。
从这部经典歌剧里我深深地觉得我们应该想老一辈的革命烈士们学习拥有坚定的信念，坚强的毅力及铮铮铁骨去追逐自己的理想。
歌剧的主要剧情是：1930年夏季，彭家墩的土豪彭霸天乘红军离开洪湖开辟新区之际勾结国民党保安团冯团长，进攻红军湘鄂西洪湖根据地。
洪湖赤卫队党支部书记韩英和大队长刘闯，率赤卫队主动撤退，并与我方打入敌方保安团的地下党张副官巧妙配合，出其不意袭击彭家墩，将敌人的武器弹药收入我方。
赤卫队撤退到洪湖，第一个胜仗使队员都感到无比的喜悦，他们唱起了《这一仗打得真漂亮》，在洪湖上也响起了韩英赞美水乡生活的《洪湖水，浪打浪》。
彭霸天恼羞成怒，威逼群众供出韩英和赤卫队下落，韩英为了去救乡亲主动现身，被敌人逮捕。
彭霸天对韩英残忍折磨、百般利诱均不能使她屈服，又抓来韩母，想以此要挟，但仍没有从韩英口里得到半点东西。
韩英看望母亲，抱着宁死不屈的心情对母亲唱出了感人、深刻的《看天下劳苦人民都解放》。
张副官为救韩英英勇就义，逃出的韩英回到赤卫队，揪出叛徒，灭了彭霸天，救出了众乡亲。
剧中我最喜欢的人物是歌剧的主人公——韩英。
她善良、勤劳、淳朴、沉着、理智、果断、勇敢、坚定、崇高。
在剧中白匪在彭家墩烧杀抢劫时，韩英的话“等白匪来一个灭一个，来十个灭五双”“我们是这样打有力，还是把拳头收回来再打有力”她的话总是如此质朴有力。
令我感动的是在敌人架起机关枪枪毙群众时，韩英她举起敌人的枪，解救人民群众。
《洪湖水,浪打浪》 歌剧《洪湖赤卫队》二重唱-人音版《音乐与戏剧表演》教案
洪湖水，浪打浪简介《洪湖赤卫队》是中国传统民间歌曲的现代改编，是一部反映20世纪初期中国革命斗争的歌剧。
故事讲述的是1927年在湖北省洪湖地区，杨和尚领导的赤卫队与敌人进行了激烈的斗争，最终推翻了土豪劣绅的统治，取得了胜利的故事。
其中二重唱《洪湖水，浪打浪》被誉为经典之一。
选段分析选段背景该二重唱描绘了赤卫队战士们奋勇前进的场景。
剧情中，敌人正在迅速推进，赤卫队战士们奋不顾身地迎上去进行战斗，并用愤怒而坚定的歌声表达自己的革命决心。
选段欣赏人物角色•唱词一：赤卫队战士甲•唱词二：赤卫队战士乙歌词甲：洪湖水，浪打浪，雷霆万钧咆哮声。
乙：新民武器，刀光剑影冲锋向前。
甲：英勇赤卫队，愤怒呐喊队聚气。
乙：红旗飘飘起，我等一起高声唱歌。
合唱：前进！前进！勇往直前！合唱：前进！前进！革命万岁！表演技巧该选段采用了合唱形式，表达了赤卫队战士们的集体精神和英勇气概。
歌曲中，高亢激昂的音乐配合了动人的歌词，表达了革命者面对敌人的勇气和决心。
在表演时，应该注重演员的情感表达和形体语言的传递，通过合理的音乐和动作的搭配，让观众更深刻地感受到战士们的决心和革命的力量。
教案设计教学目标1.能够了解歌剧中选段的背景和意义；2.能够通过听歌领悟革命精神；3.能够通过表演歌剧增强团队意识；4.能够理解艺术表演对于社会发展的作用。
教学重点1.通过歌曲领悟革命精神；2.教导学生如何表达歌曲中所蕴含的情感；3.通过歌剧的表演增强团队协作能力。
教学步骤1.介绍歌曲的背景和意义；2.播放歌曲，学生听歌并轻哼；3.分析歌曲中所蕴含的情感；4.选择唱词进行分组表演；5.合唱表演，体验歌曲所蕴含的情感；6.总结和讨论。
教学评价可以通过合唱演出、小组表演等方式进行评价。
评分标准包括：节奏把握、表达情感、团队协作等方面。
同时，也可以通过学生的学习笔记了解学生对于歌曲和歌剧的理解情况。
结语歌剧《洪湖赤卫队》通过音乐和戏剧表现方式，将革命斗争的人民理想和英勇血泪融汇其中，塑造和表现了革命者的革命精神和英勇气概。
大历史视野下的红色经典歌剧《洪湖赤卫队》
大历史视野下的红色经典歌剧《洪湖赤卫队》作者：王劲松来源：《歌剧》2016年第04期【歌剧内容】1930年夏，湘鄂西工农红军第二军、第六军主力部队开赴公安县，扩大苏区革命势力。
国民党反动派勾结地主反革命武装，保安团冯团长及湖霸彭占魁与苏区革命政权对抗。
洪湖某乡苏维埃第一赤卫队长刘闯，主张与敌人硬拼，支书韩英耐心劝说。
为牵制敌人，保存革命力量，韩英遵县委指示，暂时撤退，以退为进，派党员胡子爹与打入敌人心脏的地下党员张副官取得联系。
后赤卫队夜袭彭家墩获胜，彭占魁伪作撤退，暗地搜索，企图将赤卫队消灭。
阴谋被韩英洞察，但因刘闯急躁，暴露目标，韩英被捕。
彭占魁对韩英施以酷刑，韩英不屈。
后因队员王金标叛变投敌，张副官以生命作代价，救韩英出险。
彭占魁以王金标为向导，引诱赤卫队出湖。
此时刘闯已接受教训，敌人未能得逞。
后红军与赤卫队合兵一处，消灭反革命武装，恢复革命政权。
歌剧《洪湖赤卫队》可谓家喻户晓，几十年来，其中的唱段广为流传，剧中主人公韩英的咏叹调《看天下劳苦人民都解放》是其中的代表性唱段之一。
《洪湖赤卫队》（以下简称《洪》剧）如何诞生？何以成功？在自身艺术因素之外，还有哪些原因？在大历史视野之下，未曾表述的真实背景有哪些？艺术作品的艺术真实与历史真实对于作品的生命力有何影响？新中国音乐史上的一座丰碑每每静听歌剧《洪》剧中女主角韩英的内心独白唱段《看天下劳苦人民都解放》，都会被这近9分钟（这是一般常见歌曲两倍的时长）的咏叹调感动欲泪。
何也？充满了革命的神圣感与崇高感的《看天下劳苦人民都解放》一曲的结尾唱段尤令人热血沸腾——“娘啊，儿死后，你要把儿埋在那洪湖旁，将儿的坟墓向东方，让儿常听那洪湖的浪，常见家乡红太阳。
娘啊，儿死后，你要把儿埋在那大路旁，将儿的坟墓向东方，让儿看红军凯旋归，听那乡亲在歌唱。
娘啊，儿死后，你要把儿埋在那高坡上，将儿的坟墓向东方，儿要看白匪消灭光，儿要看，天下的劳苦人民都解放！”这段唱词给人带来的直接感受就是：腹有豪情，不惧牺牲，从容赴死，满怀祈愿。
论王玉珍歌剧《洪湖赤卫队》的演唱风格
作者简介:李玉勇（1976~），女，湖北荆门人，硕士，讲师，研究方向:民族声乐演唱与教学。
收稿日期:2020-04-15论王玉珍歌剧《洪湖赤卫队》的演唱风格李玉勇安徽艺术职业学院，安徽合肥230041摘要：在我国歌剧艺术发展史中，王玉珍无疑是一名代表性人物，由其主演的歌剧《洪湖赤卫队》体现了当时我国歌剧创作的最高水平，由其塑造的民族女英雄———韩英也因此被更多人所了解。
基于此，以王玉珍所演唱的《洪湖赤卫队》为例，对其歌剧演唱风格及艺术表现风格进行研究，以期能为促进我国歌剧演唱水平的整体提升做出积极贡献。
关键词：王玉珍；《洪湖赤卫队》；演唱风格中图分类号：J617.2文献标识码：A文章编号：2095-7734（2020）03-0089-03歌剧是19世纪初从西方引进我国的，在我国经历了创作探索、创作成型、发展成熟、创作荒芜及创作恢复等多个阶段，其中涌现出很多优秀的歌剧作品。
由我国著名歌剧艺术家王玉珍所演唱的《洪湖赤卫队》，就凭借其高超的演唱技巧和成熟的演唱风格成为我国歌剧艺术中的经典之作。
从歌剧的发展需求来看，目前我国的歌剧演唱水平存在较大的上升空间，因此，结合《洪湖赤卫队》这部优秀的歌剧作品以及王玉珍的演唱风格进行全面细致的研究，在学习和借鉴其成功经验同时，以期能为促进我国歌剧演唱水平的整体提升做出积极贡献。
1王玉珍及歌剧《洪湖赤卫队》介绍王玉珍1935年出生于湖北省仙桃市。
《洪湖赤卫队》是建国同10周年湖北向祖国献礼的一部歌剧。
王玉珍于1959年参演了歌剧《洪湖赤卫队》，凭借其朴实自然的表演和精湛的演技成功塑造了韩英这一极具革命色彩的女英雄形象，受到观众的青睐与喜爱，成功推动了歌剧艺术在中国发展。
王玉珍的歌剧演唱风格，也因此成为中国歌剧教学及研究的重要对象。
歌剧《洪湖赤卫队》讲述了这样一个故事：1930年，湖北沔阳地区的赤卫队在乡党支部书记韩英和赤卫队队长刘闯的带领下捍卫洪湖家园，与以湖霸彭霸天为首的敌人展开了激烈而艰苦的斗争。
歌剧《洪湖赤卫队》资料
歌剧《洪湖赤卫队》资料《洪湖赤卫队》首排于1958年，1959年10月该剧作为湖北省向国庆十周年献礼剧目首次进京演出，一炮走红，从此成为中国民族歌剧瑰宝。
我国老一辈党和国家领导人周恩来、董必武、贺龙、陈毅等都欣赏过该剧的精彩演出，并给予高度评价。
该剧被拍成电影公开放映后，更是家喻户晓，风靡华夏大地，深受广大群众的热爱。
1999年，湖北省歌剧舞剧院复排公演《洪湖赤卫队》，浓缩的剧情，精简的台词，精致的舞美，特别是耳熟能详的《洪湖水、浪打浪》被改编成壮美、辉煌的合唱。
同年5月29日，江泽民总书记视察湖北省工作时，观看了该剧的片段，演出结束后，江泽民总书记上台祝贺并亲自指挥湖北省歌剧舞剧院合唱《洪湖水、浪打浪》，场面十分感人。
四十多年来，《洪湖赤卫队》优美动听的旋律荡漾在一代又一代中华儿女的心间；作为优秀的中国民族歌剧瑰宝，她的演出场次达到1000多场，推动着神州大地一波接一波红色经典的浪潮！据承办方介绍，一批喜爱歌剧的中老年观众早早买好入场券，只待7月重温红色经典；而此次团体票销售也是红红火火，一些企业事业单位将观看《洪湖赤卫队》作为新时期保持共产党员先进性教育活动的一部分，抢先订购了大量的团体票。
最新统计表明，《洪湖赤卫队》的票房销售额已达到总票房的三分之一。
2012歌剧洪湖赤卫队--详细介绍张继钢导演中国当代著名编导，中国人民解放军艺术学院院长、研究生导师，国务院特殊津贴专家，中国文联第六届第七届全委，中国特殊艺术委员会主席，中国舞蹈家协会副主席，北京市舞蹈家协会副主席，中国舞蹈界唯一“世纪之星”称号获得者，“中华民族二十世纪舞蹈经典”获奖人。
北京2008年奥运会开闭幕式副总导演、残奥会开、闭幕式执行总导演。
张继钢创作各类作品多达420余部，他的许多作品曾在60多个国家和地区上演，不少作品被海内外移植上演，获得众多高等级奖项。
九次获得国际比赛最高奖：国际大奖一次、“法兰西共和国总统奖”一次、“好莱坞最佳导演奖”一次、国际金奖三次、国际“金小丑奖”三次。
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己的艺术实践 。歌剧 《 洪湖赤卫 队》 之所 以获得成功 ， 是它的音乐
给人们 留下深刻的记忆 ，音乐语言特征反 映在具体音乐 创作 手
上， 使音乐显得徐缓 ， 亲切 动人 ， 表达 了韩英对母 亲的深 厚感 情 ， 特别是后面“ 娘……啊 ， 娘……啊” ， 唱得 如泣如诉 ， 寸断肝肠 ！给 人体现韩英 在母亲面前温顺 、 体贴的女性一面。 谱： 娘 的眼泪
的变 化 ， 有 慢 四板 （ 引子 ） 开 头— — 慢 板 — — 中板 — —再 到 快 板 ，
本文章主要从歌剧《 洪湖赤卫 队》 的音乐创作在 中国戏 曲土壤 中
的灵活借鉴与运用 ， 来论述音乐创作的音乐语言特征。如何促进
我们 民族歌剧的发展 。这类创作虽有别于传统戏 曲， 它广泛吸取
歌剧《 洪湖赤卫队》 在中国戏曲中灵活借鉴与运用
国 周 春
摘
要： 有 生命 力的音 乐是 经得 起 岁月的 考验 ， 歌 剧《 洪 湖赤 卫队 》 就 是这 样一 部富有 生命 力的 音 乐作 品 。
本 文主 要分析 歌剧 《 洪 湖赤 卫队 》 在 音乐创 作 中 ， 灵 活借 鉴与 运用 地方 特色 的音 乐素材 ， 来 剖析 音
中 国 民族 歌 剧 在 发 展 的历 程 中 ，经 受 着 时代 和 中 外 文 化 的
主导作用 。《 洪湖赤卫 队》 正是 吸收 了荆州花鼓戏 的板 腔音乐结
构， 戏 曲板式 中的主导因素该剧正是借鉴 了这一元素 ， 然后把不 同的速度按一定 的规律有机组合起来 ， 这是具有 中国特色的韵律 和节奏被该 剧的作 曲家所恰 当的运用。运用戏曲板式变化来发 展音乐 ， 又与 民族 民问音乐具有直接联系 的语言 ， 歌剧创作 中还
段上 ，首主要体现在戏 曲结构体式上很好 的运用板 腔体 式和在
戏 曲中唱腔表现手法的借鉴 ， 使其在语言色彩 、 音乐风格特点上
形成统一。
中国戏曲的灵活借鉴与运用 在 中国民族歌剧 中 ，作 曲家常会 在中 国戏 曲的手法 中吸取 养分 ， 如运用 中国的板腔体式。曲 中音乐有慢板 、 快板 、 中板 、 散
神内涵 、 审美选择 、 文化 功能等诸 多方 面因素 的交 融与整合 ， 逐 渐形成 了一套具有 民族音 乐语言特征 的审美体 系和美学风 格 。 有生命 力的音乐是经得起 岁月 的考验的。 歌剧《 洪湖赤卫 队》 就是 这样一部 富有生命 力 的音乐 艺术 。
运用戏曲板腔体曲式结构 ， 进一步展现 了歌 剧《 洪湖赤卫 队》 的民
共 同影 响 ， 一路走来 ， 经历 了风风雨雨 ， 坚持 民族化 、 大众化 的道 路， 深深 扎根于 民族 的土壤 ， 在民间音乐 的基础上 ， 坚持 民族大
众化的审美情趣 和价值取 向为根基 ，以体现高 昂激情 的时代 主 旋律的审美创造 ， 显示 出感人至深 的精神力量 和爱 国情 怀 ， 在精
乐 语 言 的 音 乐 特 征 。通 过 对 比 研 究 ， 还 可以使 我们更 好的继 承 、 学 习和 借 鉴 的 民 族 化 、 大众 化的 艺 术经验 ， 来 丰 富 我 们 自 己的 艺 术 实 践 。 作 为 中 国 民族 歌 剧 的 经 典 作 品 。 《 洪湖 赤卫队 》 在 民 问 音 乐 的 基础上 ． 扎根 于 民族 的土 壤 ， 以 坚持 民族 大众 化 的审 美情 趣和 价值 取 向为 根 基 。 提供 了艺术 创 造 的实 践路径 和优 秀样式 。 关键 词 ： 中国 歌剧 中 国戏 曲 音乐语 汇
板、 流水等不 同的板式在旋律和节奏上 的变化 ， 其 中速度 又起 着
鲁
娘 的峨 泪 ’ 似 术 埔 点 点 一 洒在 二 儿 二 的 ． ・ ０
上
满 厦
的 话
儿
艰 泪 叫 索 娘
娘
啊 湖水 ， 浪打 浪》 的 曲调 也有密 切联
类 似戏 曲的垛板——散板一
英 雄气 概 。
陕板 （ 分节歌 ） ——最后到散板（ 尾
声） ， 作 曲家运用多种形式 的节奏来 表现 韩英 在牢中视死如归的 韩英安慰母亲 的话 ， 是在母女一开场对 白后 的曲调 ， 作者运
用了“ 慢 四板 ” 的节 奏 ， 相 当于 一 个 引 子 的 出现 ， 演 唱 者 在 在 演 唱 时突 出“ 娘” 、 “ 似” 、 “ 点” 、 “ 儿” 、 “ 含” 的字头 ， 在慢板 四拍的节奏
族个性。 另外 ， 民 族 歌剧 也 因运 用 戏 曲板 式 中的 节奏 变 化 与 西 洋 歌剧
区分 ， 独特魅力而得名 ， 如《 看 天下劳苦人 民都解放 》 来看 ， 它是 女主人公韩英在牢房 中唱的大段咏叹调 ， 也是戏 曲矛盾最高潮的 部分 ， 第一段 曲调委婉凄凉 ， 第二段是感人叙述 ， 第 三段充满了坚 定乐观 的情绪。由于戏曲中板式变化的运用 ， 它在节奏上有较大
西洋歌剧 的新 的戏剧音乐形式和各种 民族音 乐的音 调 ，但也正
因为它借鉴 了属于东方 ，只属 于中国的地 地道道的 “ 中国土特
产” ， 戏 曲元素才独具特色经久不 衰 ！作 为中国 民族歌剧 的经典 作品， 《 洪 湖赤卫 队》 在 民间音乐 的基础上 ， 扎根于 民族 的土壤 ， 以坚 持民族大众化 的审美情趣 和价值 取向为根基 ，提供 了艺术 创造的实践路径和优秀样式 。通过对比研究 ， 还可 以使我们更好 的继承 、 学习和借鉴 的民族化 、 大众化的艺术 经验 ， 来 丰富我们 自
系， 特别是 “ 娘说过二十六年前 ……” 这段旋 律之前的过 门曲 ， 但 在这 里已改编的如泣如诉 ，对演 唱者的要求也是需要 带哭腔 的
演唱。 这段 旋 律 之 后 出现 的 ， “ 娘 说 过 二 十 六 年 前 … … ” 开 始 仍 然
见谱 ： “ 生 我是娘 ， 教我是党 ”