《洪湖赤卫队》歌剧鉴赏
歌剧《洪湖赤卫队》唱段音乐分析——以《没有眼泪，没有悲伤》《看天下劳苦人民都解放》为例
连接后者，使用了与第一个上、下句基本一致的节奏型及婉转的旋律，继续传递忧伤的情绪；后者由D羽音进入，加入波音，表现秋风萧瑟的景象，前半句结束后加入了一个短小的过门，“荡”字时使用了加入主题音调的长大拖腔，并出现变宫，调性转为C宫系统，停在C 宫音上。
这一上、下句，借“月儿”“湖水”，抒发了韩英对家乡深深的思念之情。
过门旋律使用主题音调，与唱段开头相呼应。
第二个上、下句是第一个上、下句的变化重复，前者由F宫音进入，“洪湖啊”旋律婉转进行在小字组，表现出韩英的喃喃自语，之后出现空拍，紧接着“我的家乡”跨越一个八度，强调浓浓的思乡之情，停在C徵音上；后者是前者的上五度变化模仿，由C徵音咬尾进入，旋律更加明亮，情绪也得到进一步发展，之后同样出现空拍，“娘”字时使用波音，表现出韩英因想念母亲而颤抖的声音，“啊”字时运用了长大的拖腔，旋律逐渐下行，表现出韩英的情绪也逐渐从激动转为平静，为进入下一段做准备，调性在b B宫系统及F宫系统中进行转换，停在C徵音上。
连接第一、二段的过门是连接第一段第一个上、下句的过门的变化重复。
第二段“自从韩英生下地……战斗在你的身旁。
”共四个上、下句，以讲述韩英的回忆为主，旋律较第一段进行了减花处理。
第一个上、下句，前者由C徵音进入，多次使用波音装饰，旋律婉转进行，“地”字处出现变宫，表现出低落、苦闷的情绪，停在F宫音上；后者由F宫音咬尾进入，“你”字处，以清角为宫将调性转为b B宫系统，停在C商音上。
第二个上、下句，相对紧缩，二者对称呼应，但调性转换频繁，前者由G羽音进入，“喝”字处以变宫为角转到F宫系统，“水”字处以清角为宫转到b B宫系统，停在C商音上；后者由F徵音进入，“吃”字处以清角为宫转到b E宫系统，“粮”字处，又以清角为宫，将调性再次转到b E宫系统，停在G角音上。
第三个上、下句，前者由C羽音进入，“就”字处以变宫为角转到b B宫系统，旋律婉转进行，停在b B宫音上；后者由C商音“闪起”进入，“共产党”三字时，旋律上行并出现全曲最高音，表现出韩英对党的敬仰之情，停在C商音上。
对歌剧洪湖赤卫队的听后感
对歌剧洪湖赤卫队的听后感摘要：一、引言二、歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点三、音乐作品的欣赏角度四、剧中人物及表演亮点五、导演与乐团的贡献六、综合评价及启示正文：【引言】在众多艺术作品中，歌剧作为一种独具魅力的表演形式，一直备受人们喜爱。
近期，我国一部经典歌剧《洪湖赤卫队》再次引发了广泛关注。
本文将从故事背景、音乐作品欣赏、剧中人物、导演与乐团等方面，详细地分析这部歌剧的亮点，并对其进行综合评价。
【歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点】《洪湖赤卫队》是一部以我国抗日战争时期为背景的歌剧作品。
讲述了在洪湖地区，一支英勇的赤卫队为了保卫家园，与日本侵略者展开了一场又一场殊死搏斗的故事。
这部作品具有浓厚的民族风格和地方特色，以湖北洪湖地区的民间音乐为基调，充分展现了当时人民群众的生活状态和革命精神。
【音乐作品的欣赏角度】在欣赏这部歌剧时，可以从以下几个方面入手：一是音乐旋律，二是歌词内容，三是人物表现。
音乐旋律优美动听，既有鲜明的民族特色，又有现代审美情趣；歌词内容富有诗意，体现了抗日战争时期人民群众的家国情怀；人物表现方面，通过对剧中人物性格的刻画，使观众更加深入地理解了那个特殊时期的革命精神。
【剧中人物及表演亮点】在这部歌剧中，人物形象丰满、个性鲜明。
如英勇善战的队长韩英、智慧勇敢的队员刘闯、深明大义的洪湖人民等。
表演方面，演员们用精湛的技艺展现了角色的内心世界，使观众感受到了战争的残酷和革命者坚定的信念。
此外，剧中还有一些精彩的歌舞表演，为观众带来了视觉盛宴。
【导演与乐团的贡献】导演在舞台表现方面巧妙地运用了灯光、布景等元素，使整个歌剧呈现出一种紧张激烈的战斗氛围。
同时，导演还对演员的表演进行了精细的指导，使得角色形象更加立体。
乐团方面，各位演奏家以精湛的技艺，为观众呈现了一场精彩纷呈的音乐盛宴。
【综合评价及启示】总的来说，歌剧《洪湖赤卫队》是一部具有极高艺术价值和现实意义的作品。
它让我们回顾了抗日战争时期的历史，感受到了革命先烈的英勇精神。
洪湖赤卫队 歌剧 选段
洪湖赤卫队歌剧选段
《洪湖赤卫队》是一部描述中国红卫队运动的歌剧，以红卫队组织在湖北洪湖地区的悲壮斗争为主线。
以下是一段选取自该歌剧的剧情梗概。
舞台布景展现了洪湖地区的山水和乡村景色，来自各村的红卫队队员们组成了一支英勇的队伍。
第一幕，舞台上展现了红卫队队员们的训练和日常生活。
他们用武器进行训练，锤炼自己的身体素质，同时也学习军事战术和政治理念。
他们坚定地信仰着党和毛主席的领导，为保卫家乡而奋斗。
第二幕，舞台上展现了红卫队队员们与敌人展开的激烈战斗。
他们利用山林作为掩护，采取游击战术，与敌人进行了多次交火。
他们奋勇杀敌，不怕牺牲，用鲜血和生命捍卫着家乡的自由和尊严。
第三幕，舞台上展现了洪湖地区的胜利解放，红卫队队员们在欢呼声中回归家乡。
他们脸上洋溢着喜悦和骄傲，展示着他们奋斗的成果。
整个剧情以感人的旋律和激情的唱词表达了红卫队队员们对家乡和革命的热爱、对敌人的斗争和胜利的渴望，以及英勇奋斗的精神。
这部歌剧通过音乐、舞蹈和歌唱的形式，让观众感受到了洪湖红卫队运动的伟大意义和英雄人物们的崇高精神。
《洪湖赤卫队》歌剧鉴赏.doc
《洪湖赤卫队》歌剧鉴赏一、剧情简介第一场：洪湖演员：赤卫队队员以及洪湖的乡亲们剧情：民团组织白极会首领彭霸天勾结保卫团冯团长包围了彭家墩，洪湖的乡亲们几赤卫队想要和敌人战斗，以保卫家园，而在秋菊劝说乡亲们冷静无果的情况下，彭家墩乡党支部书记韩英和大队长刘闯，根据县委指示，率赤卫队主动撤退。
第二场：彭宅后院夜演员：彭霸天、冯队长、张副官、老么、胡子爹及其孙女、赤卫队队员剧情：彭霸天在后院设宴招待客人庆祝占领彭家墩，胡子爹按韩书记的指示与其孙女唱讽刺彭霸天的曲子，张副官假装生气掩护其撤退。
宴会散后，深夜，赤卫队潜进彭宅后院，将冯团长送给彭霸天的缴获的枪支全部偷走，在被发现后，张副官故意误导白匪，好让其撤退。
第三场：湖区赤卫队临时据点夜演员：赤卫队队员以及洪湖的乡亲们、白匪剧情：赤卫队队员庆祝打了一场漂亮仗（夜潜彭宅），庆祝过后，韩英接到彭霸天撤出彭家墩的消息，怀疑是想让他们返村后，将起其一网打尽。
后又接到县委指示，说彭霸天可能率白匪前来搜湖。
此时，王金标即赤卫队分队长回来了，其后跟着一假装成渔民跟踪而来的白匪，刘闯不忿其言语而开枪，从而暴露了目标，冯团长和白匪押着乡亲们逼撤退了的赤卫队现身，韩书记不忍乡亲受苦，单个前来阻止，寡不敌众，被捕。
第四场：一间牢房演员：韩书记、韩母、彭霸天、张副官、刘闯、秋菊、赤卫队队员剧情：彭霸天欲从韩英处下手，想让韩英写下招降书，并抓来了韩母，企图以母女之情软化韩英，韩母却让韩英写下革命壮语，彭霸天命人鞭打韩母以此威胁韩英，韩英誓死不从。
刘闯在失去与领导联系的情况下，仍频频出击。
张副官营救韩英时遭阻，韩英这才知道王金标叛变了。
张书记牺牲自己救出了韩书记。
第五场：芦荡深处夜演员：王金标、韩英、赤卫队队员剧情：韩英逃回赤卫队据点，刘闯等人欣喜不已，此时王金标回来谎称窃听到彭霸天要将韩英带往南昌从而欲将赤卫队引到南昌，这时韩英却出来了，赤卫队队员这才发现王金标叛变。
尾声演员：赤卫队队员以及乡亲们、彭霸天、冯团长剧情：冯团长在贺龙率领的红二军来援时放弃与彭霸天合作，而赤卫队在配合红二军剿灭白匪并先后绞杀了冯团长及彭霸天，取得了完美的胜利。
歌剧洪湖赤卫队听后感600字
歌剧洪湖赤卫队听后感600字摘要：一、引言二、歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点三、剧中人物形象分析四、音乐及舞台表现手法五、歌剧的教育意义与启示六、结尾感慨正文：【引言】在中国歌剧史上，有一部作品始终闪耀着耀眼的光芒，那就是我国著名作曲家张敬斋创作的歌剧《洪湖赤卫队》。
近日，我有幸欣赏了这部经典之作，它让我领略了歌剧的魅力，并对我国革命历史有了更加深刻的了解。
【歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点】《洪湖赤卫队》以抗日战争时期的湖北洪湖地区为背景，讲述了赤卫队长韩英带领队员与敌人展开英勇斗争的故事。
这部作品具有浓厚的民族风格和地方特色，以湖北民歌为基础，将歌剧、戏曲和民间音乐相结合，展现出丰富的音乐层次。
【剧中人物形象分析】在歌剧《洪湖赤卫队》中，人物形象丰满鲜活。
主人公韩英坚定勇敢、机智果断，为革命事业英勇奋斗，展现了女性英勇的一面；队长刘闯忠诚坚定，具有高度的责任心，为保护队员和群众，不惜牺牲自己的生命。
这些人物形象生动，让人印象深刻。
【音乐及舞台表现手法】歌剧的音乐具有很高的艺术价值。
旋律优美，充满激情，既体现了民族特色，又具有时代感。
舞台表现手法丰富多样，如布景、灯光、舞蹈等，都为观众呈现了一场视觉与听觉的盛宴。
其中，歌曲《洪湖赤卫队队歌》更是成为经典之作，传唱至今。
【歌剧的教育意义与启示】欣赏完《洪湖赤卫队》，我深切地感受到了革命先辈们为民族解放、人民幸福所付出的艰辛努力。
这部歌剧教育我们要铭记历史，不忘初心，珍惜现在的美好生活。
同时，它也启示我们要发扬革命精神，为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗。
【结尾感慨】总的来说，歌剧《洪湖赤卫队》是一部充满激情、感人至深的佳作。
它让我深入了解了我国革命历史，也让我为祖国的繁荣昌盛感到自豪。
民族歌剧《洪湖赤卫队》韩英的人物塑造
民族歌剧《洪湖赤卫队》韩英的人物塑造民族歌剧《洪湖赤卫队》韩英的人物塑造《洪湖赤卫队》是一部有着浓厚时代氛围的民族歌剧，以第一次国共合作时期的洪湖地区为背景，描绘了当时一支由共产党领导的赤卫队在抗日战争中英勇斗争的故事。
其中，剧中女主角韩英是一个塑造极为丰满的角色，她的形象兼具凛然正气和温情脉脉的特点，具有较强的代表性和感染力。
韩英是一个年轻妇女，她在剧中首次登场时以其端庄美丽的外貌和积极向上的精神状态给观众留下了深刻的印象。
她勇猛善战，在战斗中表现出惊人的勇气和胆识，与其他战士一起为洪湖地区的解放奋斗。
她坚信共产党领导下的赤卫队是抗日战争的主力军，为此她毅然决然地加入了赤卫队，奉献着自己的青春和生命。
韩英的人物形象在剧中不仅仅是一个积极向上的抗日斗士，她还承载着丰富的情感内核。
她和剧中男主角周保中有着深厚的感情，他们是青梅竹马，从小一起长大的好朋友。
在烽火连天的抗战年代，他们的感情逐渐升华为爱情，成为了对方的依靠和支持。
然而，抗日斗争的残酷现实使得他们无法长久地在一起，韩英决定将心中的爱放在支援抗日战斗上，将家国大义置于个人感情之上。
韩英的坚毅和牺牲精神让她成为了观众心目中的英雄女性形象。
她不畏艰险，勇敢地与日寇进行战斗，用自己的行动证明了一个妇人也可以有进可攻、退可守的神勇和智谋。
她在战斗中表现出的大无畏精神和敢于牺牲的精神可歌可泣，给观众留下了深刻的印象。
同时，韩英的形象也传递着一种关爱之情。
虽然她身处战争之中，面临着生离死别的风险，但她对周保中和其他战友们的关怀从未间断。
她关心他们的身体健康，温柔地照顾他们的生活，在战斗之余也给他们带来了一丝温暖和亲情的感觉。
她的关爱和温情让剧中的观众更加感受到战争背景下人性的光辉和可贵之处。
通过塑造韩英这个形象，民族歌剧《洪湖赤卫队》将一个普通妇女的形象升华为一位英勇抗战的女英雄。
韩英的形象给观众带来了一种信心和勇气，激励着人们坚持正义、追求真理。
她同时也是一个形象化的女性群体的代表，她的坚毅和牺牲精神传达了对女性力量的肯定和尊重。
歌剧洪湖赤卫队听后感
歌剧洪湖赤卫队听后感摘要：一、引言二、歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点三、音乐及表演亮点四、剧中人物形象及启示五、结尾感悟正文：【引言】近日，我有幸观看了歌剧《洪湖赤卫队》，这部作品以抗日战争时期的湖北洪湖地区为背景，通过讲述赤卫队英勇斗争的故事，展现了我国人民在民族危亡时刻的坚定信念和英勇担当。
观后深感震撼，特此分享我的听后感。
【歌剧《洪湖赤卫队》的故事背景及特点】该剧以1938年至1943年间的湖北洪湖为背景，讲述了在抗日战争时期，洪湖地区的赤卫队队员们在队长韩英的带领下，与日本侵略者和国民党反动派展开顽强斗争的故事。
歌剧以现实主义手法，展现了当时洪湖地区人民群众的生活状态以及民族危亡时刻，广大人民坚定信念、英勇斗争的精神风貌。
【音乐及表演亮点】歌剧《洪湖赤卫队》的音乐具有很高的艺术价值。
作曲家用浓郁的民族风格，创作了一系列优美动听的歌曲，如《洪湖岸边》、《赤卫队员之歌》等，这些歌曲旋律优美、朗朗上口，既展现了洪湖地区的水土风情，又彰显了剧中人物的精神风貌。
在表演方面，演员们的表现也堪称一流。
他们用高亢激昂的歌声，饱满的热情，将角色塑造得栩栩如生，令人感动。
【剧中人物形象及启示】剧中人物形象丰满、个性鲜明。
队长韩英坚定信念、英勇斗争，是全体队员的楷模；队员刘三姐忠诚勇敢，不畏艰险；还有聪明机智的小杨等。
这些人物形象给我们带来了深刻的启示，让我们铭记历史，不忘初心，珍惜今天的幸福生活，继续为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗。
【结尾感悟】观看歌剧《洪湖赤卫队》，让我更加深刻地认识到抗日战争时期我国人民所经历的艰苦岁月。
这部作品不仅展示了洪湖赤卫队的英勇事迹，更让我们看到了民族精神的力量。
湖南文艺出版社高中音乐选修：音乐鉴赏洪湖赤卫队(选场)
谢谢
音乐在歌剧中占有非常重要的地位。它起到担负着
刻画人物性格，揭示剧情与戏剧矛盾冲突，以及描绘场 景、渲染气氛、为舞蹈伴奏等作用。
中国歌剧的发展历程：
宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、说白并重，属于 歌剧的性质。
中国现代歌剧的发展史可从20世纪二三十年代开始。 20年代：黎锦晖在1921年创作儿童歌舞剧《麻萑与小孩》 ，有故事情节、人物，以歌唱为主，有表演、舞路，有乐 队伴奏，有布景、化妆，有一定的戏剧性。
1942年延安文艺座谈会以后，新秧歌运动中产生了新 歌剧——《白毛女》，这是一部带有里程碑性质的新歌剧 ，是我国新歌剧成型的标志，为后来新歌剧的发展奠定了 基础。
人们常说“人生是大舞台。”而舞 台也是浓缩的人生。无论是悲剧喜剧， 无论是神坛幻影，还是人间现实，都是 一代代人对人生真谛的咏叹和追寻。
《放下三棒鼓，扛起红缨枪》独唱、重唱、合唱 表现了洪湖人民要共同打败敌人，求解放的
决心； 《大雁南飞》独唱
人物的自责及宽大胸怀。
歌剧中的声乐部分包括独唱、重 唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词 （根据样式不同，也可有说白）；器 乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前 奏曲，幕与幕之间常用间奏曲连接， 或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展 中，还可以插入舞蹈。
第一部分女声独唱、女声合唱。音乐优美而抒 情，表达对家乡的赞美与热爱。
第二部分女声独唱、女声合唱、混声合唱。速
度徐缓，用悲伤的音调描述了芳苦大众对“身背三 棒鼓，流浪到四方”的痛苦生活的回忆。
第三部分速度较快，用激昂的旋律表达洪湖人
民“放下三棒鼓，扛起红缨枪”，跟着共产壳打败 敌人的决心。
歌曲表现了刘闯队长怎样的思想性格？
这是刘闯演唱的一段叙事性歌曲，它 既表现了刘队长对自己的莽撞行为所造成 的损失的自责，又展现了一个革命者敢于 承认错误并改正错误的宽大胸怀。
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《洪湖赤卫队》歌剧鉴赏
一、剧情简介
第一场：洪湖
演员：赤卫队队员以及洪湖的乡亲们
剧情：民团组织白极会首领彭霸天勾结保卫团冯团长包围了彭家墩，洪湖的乡亲们几赤卫队想要和敌人战斗，以保卫家园，而在秋菊劝说乡亲们冷静无果的情况下，彭家墩乡党支部书记韩英和大队长刘闯，根据县委指示，率赤卫队主动撤退。
第二场：彭宅后院夜
演员：彭霸天、冯队长、张副官、老么、胡子爹及其孙女、赤卫队队员
剧情：彭霸天在后院设宴招待客人庆祝占领彭家墩，胡子爹按韩书记的指示与其孙女唱讽刺彭霸天的曲子，张副官假装生气掩护其撤退。
宴会散后，深夜，赤卫队潜进彭宅后院，将冯团长送给彭霸天的缴获的枪支全部偷走，在被发现后，张副官故意误导白匪，好让其撤退。
第三场：湖区赤卫队临时据点夜
演员：赤卫队队员以及洪湖的乡亲们、白匪
剧情：赤卫队队员庆祝打了一场漂亮仗（夜潜彭宅），庆祝过后，韩英接到彭霸天撤出彭家墩的消息，怀疑是想让他们返村后，将起其一网打尽。
后又接到县委指示，说彭霸天可能率白匪前来搜湖。
此时，王金标即赤卫队分队长回来了，其后跟着一假装成渔民跟踪而来的白匪，刘闯不忿其言语而开枪，从而暴露了目标，冯团长和白匪押着乡亲们逼撤退了的赤卫队现身，韩书记不忍乡亲受苦，单个前来阻止，寡不敌众，被捕。
第四场：一间牢房
演员：韩书记、韩母、彭霸天、张副官、刘闯、秋菊、赤卫队队员
剧情：彭霸天欲从韩英处下手，想让韩英写下招降书，并抓来了韩母，企图以母女之情软化韩英，韩母却让韩英写下革命壮语，彭霸天命人鞭打韩母以此威胁韩英，韩英誓死不从。
刘闯在失去与领导联系的情况下，仍频频出击。
张副官营救韩英时遭阻，韩英这才知道王金标叛变了。
张书记牺牲自己救出了韩书记。
第五场：芦荡深处夜
演员：王金标、韩英、赤卫队队员
剧情：韩英逃回赤卫队据点，刘闯等人欣喜不已，此时王金标回来谎称窃听到彭霸天要将韩英带往南昌从而欲将赤卫队引到南昌，这时韩英却出来了，赤卫队队员这才发现王金标叛变。
尾声
演员：赤卫队队员以及乡亲们、彭霸天、冯团长
剧情：冯团长在贺龙率领的红二军来援时放弃与彭霸天合作，而赤卫队在配合红二军剿灭白匪并先后绞杀了冯团长及彭霸天，取得了完美的胜利。
赤卫队及乡亲们开心的返回彭家墩，高唱“洪湖水，浪打浪……”
二、总体介绍
（一）《洪》歌剧的发展背景
1959年湖北歌剧团创作的《洪湖赤卫队》具有磅礴的气势和浓郁的民族艺术特色，该剧音乐是建立在经过艺术处理后的洪湖民间音乐的基础之上，并吸收了西
洋戏剧、戏曲的艺术特长，成为一种性格化的音乐，对成功的表现举重的任务剧中的人物的内心感情起到了很大的作用。
是直接集成《白毛女》的艺术经验并加以创造性发展和丰富的歌剧样式，和《江姐》一到迎来第二次歌剧高潮，在中国人民心中有着同《白毛女》一样的崇高地位。
（二）唱腔
此剧立足于天沔花鼓戏曲音乐、和天门、沔阳、潜江即襄阳一带的民间音乐，在创作上还吸取了黄陂、孝感乃至于外地的音乐素材，具体运用了天沔花鼓戏中的高腔、高悲腔、沔阳渔鼓、三棒鼓、小曲和许多民歌。
在人物的对唱中，作者吸取了外国歌剧常用的“咏叹调”和我国戏曲音乐中常用的曲牌、板腔以及民歌中的拖腔等表现手法，做到了音乐性与戏剧性的完美交融。
（三）《洪》歌剧的特色
1.革命抒情性与革命激情得到了统一：在该剧中，赤卫队以及乡亲们抒发了对党的热爱和勇于和敌人斗争的战斗激情；
2.浓厚的生活气息和鲜明的人物形象的统一：《赤卫队之歌》从民间歌曲中脱颖而出，革命斗争有赋予原曲新的素质。
3.地方色彩与兼容并包的统一：该剧立足于汉江平原的民间小曲、三棒鼓、渔鼓、道情、花鼓戏音乐为基础。
继承了民歌戏曲中现实主义与浪漫主义相结合的创作传统，借鉴了西洋歌剧的艺术形式和手法。
（四）人物的塑造
韩英：该剧通过多方面表现韩英的内心世界，背景音乐以及韩英自己内心独白无不表现了韩英的英勇机智和对未来美好生活的憧憬，在牢房里，与其母的告别感人肺腑。
在其母遭鞭笞，而自己又不得不忠于党的两者的纠结下，韩英泣不成声，孝子的形象与热爱党的形象地得到完美塑造。
刘闯：该剧通过刘闯作为大队长很好的带领了赤卫队打了胜仗塑造了刘闯机警、足智多谋的形象。
在韩英被捕和与党失去了联系的险恶环境下，刘闯在巨大的压力之下弯了背，可最后仍挑起重担站直腰挺起背，频频出击白匪以及保安团。
忠于党，关爱战友的高大形象令人记忆深刻。
彭霸天：该剧对彭霸天凶狠毒辣的形象塑造的很到位。
刚出场时，在皇撵的陪衬下，彭霸天的野心及贪婪昭然若揭；在牢房“亲切的”逼迫韩英写下招降书，阴险狡诈的形象被诠释得很到位；在被赤卫队围剿时，狼狈逃窜，贪生怕死的形象发人深省。
赤卫队队员以及乡亲们：这二者的形象大部分是由合唱的运用来塑造的。
在韩英被囚的牢房外，采用幕后歌队伴唱与舞台有机的结合，衬托了赤卫队队员雕塑般的造型，静态化的举止，渲染了戏剧情势的沉闷、险恶，以静衬动，让声乐揭示战士们难以平静的内心情感活动，进一步突出和增强了内在的表现力；在被白匪的威迫下，在牺牲了一名青年的痛苦下，痛骂彭霸天，仍然不肯暴露赤卫队的行踪，不畏强暴，忠诚于党的形象得以塑造。
三、综合评价
《洪》全剧用歌唱与说白交替段落组成，在音乐结构上基本是西洋歌剧手法与戏曲手法的综合运用，虽然更倾向于戏曲，但却肯定了其鲜明的民族风格。
《洪》在内容上确切的表现了洪湖战士的集体情感和心理状态，在曲调上表现了中国气派、中国风格。
曲调流畅，适合中国人民对歌剧的审美特点。
并且，《洪》在题材上显出了革命历史的这一观点就容易受到广大观众的欢迎。