当代陶瓷与艺术
春兰秋菊 异彩纷呈——浅谈当代陶瓷装饰艺术发展的多元化趋向
景德镇高专学报
报平安 、 牡丹富贵 、 龙凤呈祥 、 寿星罗汉 、 十二生肖等传统题材 。 有专 家指 出， 这些瓷器 ‘ “ 穿着爷爷奶奶 的外套 ’无论 从器物 ，
造 型还 是 主 题 内 容 上 ， 与 现 当 代 艺 术 的 风 格 和 概 念 相 差 甚 都
（ 上接第 １９页） ２
画史上 的空 白。第二 ， 在技法上寻找突破 ， 与以往 画家不 同 ， 笔
者创造性 的把表现雄狮长毛的“ 披毛法” 丝 毛法” 加“ 的技 法运 用 到藏獒 的长毛表现 上 ， 以勾染结 合 、 明暗处理 、 墨色交错 的 “ 重留 白法 ” 画 表现长毛硬挺 、 柔软 、 蓬松 的不 同质感和 层次 。 特 别值得一提的是 留白技法 ， 一改传统画 动物 白毛所用 的“ 填 白法 ”不 施一点玻 璃 白， ， 这样作 品的效 果在皮 毛质感 与色彩 厚 度之 间保持 其完全的透 明性与灵 动性 ， 完美 刻画 出藏 獒美 丽、 勇猛 、 平和与忠诚 。 第三 ， 立意追求 独特 ， 笔者把藏 獒和雪 山、 康巴汉子结合起来画 ， 最为艰苦的环境下 ， 在 他们坚 忍 、 厚 拙、 敦实 的形象 ， 质朴 、 达 、 强的性格 ， 悍 、 犷 、 旷 倔 壮 粗 顽强 的
先需熟 悉 、 认识生 肖的形体特征 ， 掌握 、 了解生 肖的习性 ， 生肖
应 算与人类关系最密切的动物 了， 在潜意 中 ， 人类对 其 自有
一
份感 隋。 管是狗是猴或者是牛是虎 ， 不 都各有 自己的神情气
质、 形态特征 ， 都能 引起创作 的冲动 ， 即使是 令人 憎恶的 老鼠
也有吸 引人的地方 ， 白石老人笔 下 ， 在 老鼠的动 态 、 习性被 刻
市场环境下当代陶瓷艺术品发展策略与前景研究
８ ０年代后 期 以后 ， 这种封 闭式 的制作 状态开 始动摇 ， 一部
２ 市场环 境 下 当代 陶瓷 艺术 品发 展 现状
近 几 十年来 ， 陶瓷 艺术 通 过 大众 传媒 、 商 品交 易 、 旅
但 同 时 也 出 现 了 一 些 不 良倾 向 。 针对市场环境 ， 必 须 采 取 相 应 的 发展 策
略 才 能使 当代 陶 瓷艺 术 品保 持 可持 续 发 展 。在 各 种 有 利 的 市 场 因素 推
动下 ， 当代 陶瓷 艺 术 品具 有 广 阔 的发 展 前 景 。 关键词 ： 市场环境 ； 当代 ； 陶瓷 艺 术 品 ； 发展策 略 ； 发 展 前 景
市 场 关 注 的 品 种 则 面 临 传 承 危 机 。 如 在 陶 瓷 艺 术 品 的 主 等一 系列手段 以后 ， 其市场 价格 即得 以体现 出来 ． 或者是 要产 区景德镇 ， 数十年来 ， 陶瓷 绘 画 作 品一 直 是 市 场 的 宠 通 过 对 陶 瓷 艺 术 家 个 人 的 宣 传 来 提 高 陶 瓷 艺 术 品 的 价
Ｃｅ ｒ 术
市场环境 下 当代 陶瓷艺术 品发 展策 略与前 景研 究
蘑 秀 君
（ 景德 镇 陶 瓷 学 院 ， 景德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘
要： 上世纪 ８ Ｏ年 代 以后 ， 当 代 陶瓷 艺 术 品在 市 场 环 境 下 迅 猛 发 展 ．
上世 纪 ８ Ｏ年 代 ，陶瓷艺 术 的市 场环 境还 远未 形成 ，
策略实 现健康 、 可持续 地发 展 ， 以及 商 品化后 的 陶瓷艺 术 陶瓷艺术 家 的市场 观念还很 淡薄 ，他们 大都 在 国有 陶 瓷 如 何 在 既 要 保 持 艺 术 品 位 ，又 要 迎 合 消 费 市 场 的 情 况 下 企 事业单 位按 部就 班地从事 着 陶瓷艺术 产 品的设计 创作
20世纪90年代中期景德镇当代陶艺研究
03620世纪90年代中期景德镇[1]当代陶艺研究余佳祯 高相坤 项 丹 张亚林景德镇陶瓷大学 江西景德镇 333403当代陶艺的概念不同于传统艺术陶瓷和现代陶艺。
现、当代陶艺是对传统艺术陶瓷之工艺技术规定性和造型样式整体性的超越与再创造，相较于传统陶瓷艺术，现、当代陶艺更具个性审美表现力，能更大程度地把握陶瓷材料这一媒介特性，在泥性的变化中找到新的形式语言。
周光真教授认为，现代陶艺的时间应为1950年至 1980年之间，而当代陶艺是现代陶艺在时间上的[2]延续。
因本文研究主体的时间界定为20世纪90年代中期，故为当代陶艺的研究范围。
20世纪90年代中期是景德镇陶艺发展的重要过渡阶段，这一时期我国现代陶艺的总体风格正处在由传统走向现代的更替过程中，在具体的社会文化情境中呈现明显的时代特征，而景德镇因其地理资源优势、陶瓷历史文化和传统工艺技术等地域因素的影响，出现一批既追随主流艺术，又明显不同于其他地区特色的陶艺作品。
本文主要从材料、工艺、造型和形式四个方面对20世纪90年代中期景德镇的当代陶艺作品展开研究。
因研究对象为这一时期的景德镇当代陶艺，所以笔者首先对当时的权威出版物中出现的陶艺家进行选择，所选取的创作者需在景德镇生活过，或是在此进行陶瓷创作与学习研究，或是从事过与陶瓷艺术相关的工作内容（曾在景德镇进行艺术创作的非景德镇本地人也包括在内），他们的作品最能体现20世纪90年代中期景德镇主流陶艺创作风格。
此外，对于已有的图片资料，数据不全或同类数据太少的均不列入此次研究范围内。
笔者首先对出版物中列入研究范围的189件作品进行泥料的区分，其次对瓷泥为主的陶艺作品进行釉料分类。
表1是20世纪90年代中期景德镇当代陶艺作品的泥料分类占比统计饼状图；表2是将同期景德镇陶艺作品按照泥料、釉料（瓷泥部分）进行分类后的数据统计表以及代表作品展示。
从表1、表2中可以读出的有效信息为：20世纪90年代中期景德镇陶艺创作以瓷泥为主，约占63%。
论陶瓷艺术在当代景德镇城市景观中的运用
景德 镇作 为官 窑的兴 盛 ， 到清 代的 没落 ， 到 当代 艺术蓬 勃 发展 的今 的有 利 条件 ， 再 它不 畏 日晒 雨淋 ， 合 于户外。 量 的艺 术 家可借 此 表 适 大 达他们 的情感 ， 的材质特 性和 表现 ｌ 它 生注定 让其成 为城 市景观 中不 可 三、 中国陶瓷艺 术家参 与城 市景观 改 造活 动大 量增加 ， 为城 市增 要 的 角色 。 当代 的景 德镇 ， 在 它不 仅 继 承了传 统 文化 ， 将不 同时 期 的 缺少 的一 部分。 青 瓷 和青 花做 了系统研 究 ， 而且有 了创新 和发 展， 一大 批活 跃 的当代
的各 个 城市 ， 它们如 何挖 掘和 发展 自 己的城 市文 化一直成 为 当地 政 府 也 突 出了城市 文化 ， 城市 的装 扮也 发挥 了 巨大作用 。 对 从某 种程 度 上
探索 的难 题 。
来说 ， 城市 文化是 可以 靠城 市景观 文化作为Байду номын сангаас载体而 表现 的 ， 当代 的景
北 京 ， 中国的首 都 ， 的城 市 文化从一定 程 度上 反 映了当代 中 德 镇就 做到 了。 是 它 国 的国情 ， 因此 ， 某种 意 义上 来说 它是 中国的典 型 代表 。 从 北京 的 故 在 当代 中国的景 德镇 是 陶瓷艺 术 作为城 市景 观中重 要成份 的典 宫， 城等等， 长 是北 京 最亮 丽最具 特 色的 风景 线 ， 它是 我 中华 五千 年 型。 在景德 镇 的各主干 道路边 的灯 柱上 ， 是采 用青花瓷 或者 青花 釉 都 传 统 文化 的深 刻 沉 淀 ； ０ ８ 奥运 会 修建 的 鸟巢 ， 立方 等等 以 及 里 红瓷柱 装 饰， ２ ０年 水 这直 接表 现着 景德镇 的特 殊文化一 一 陶瓷 文化。 众所
浅析传承与创新的当代陶瓷艺术
浅析传承与创新的当代陶瓷艺术作者：甘智远来源：《戏剧之家》2015年第21期【摘要】作为我国具有代表性的文化之一，陶瓷在推动世界文化发展方面起到了至关重要的作用。
随着社会的不断进步，陶瓷艺术也应随着时代的进步而有所创新。
基于此种情况，笔者对当代陶瓷艺术进行了深入的分析和思考，并提出了自己的几点浅见，希望能给相关工作人员提供一些有价值的参考和借鉴。
【关键词】传承；创新；陶瓷艺术中图分类号：J527 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0221-01科学技术的快速发展，使各种事物的生产工艺都在不断地革新，陶瓷艺术也不例外。
为了满足人们不断提升的审美需求，陶瓷艺术也积极地参与到了技术改革的浪潮中去，陶瓷的质量得到了显著提升的同时，样式也变得更漂亮。
在对传统技术升级的过程中，应注重传统技术和新技术的有机融合，秉持“取其精华，去其糟粕”的原则。
本文以当代陶瓷艺术创新与传承的重要意义作为文章内容的切入点，并对传承与创新中国当代陶瓷艺术的途径进行了详细的阐述。
一、当代陶瓷艺术创新与传承的重要意义学界对于“当代陶瓷艺术”的解读主要有两种，一种认为当代陶瓷艺术是由新中国成立至今所产生、发展的陶瓷艺术，另一种则认为是由我国实行经济体制改革后至今所产生、发展的陶瓷艺术。
但不论怎么划分，当代陶瓷艺术都是在继承与发展我国传统陶瓷艺术的基础上，发展而成的中国现代陶瓷制品的艺术特色。
当代陶瓷艺术家也更倾向于通过陶瓷制品这一表现形式达到“借物寓意”的目的。
其重要意义主要体现在以下两个方面：（一）传承与创新的当代陶瓷艺术符合时代发展的需要。
随着全球信息化进程的不断深入、网络科技的飞速发展，我国当代陶瓷艺术作品成了传播和推广中国传统文化的重要媒介，对树立我国国际形象起着积极的作用。
在传统陶瓷艺术基础上实现传承与创新的我国当代陶瓷艺术符合时代发展及自身发展的需要。
（二）传承与创新的当代陶瓷艺术符合世界文化环境需要。
传承与创新的当代陶瓷艺术
传承与创新的当代陶瓷艺术作者：刘洪文来源：《读书文摘（下半月）》2018年第07期[摘要：随着中国经济的不断进步，社会不断的发展，文化产业也随之发展，陶瓷技艺是我国优秀的传统技术之一。
在当今社会，它正发生着一些微妙的改变，既要体现出传统的艺术，又要体现现代艺术的形态，这对陶瓷技艺是一大考验，它只有将传统的技艺与当今的艺术形态相互融合与创新，才能更好的推动陶瓷艺术的发展。
本文将对陶瓷艺术如何传承和创新进行策略分析。
关键词：传承；创新；当代陶瓷艺术]陶瓷是中国传统特色之一，它有着几千年的文化底蕴，是中国文化的瑰宝，因此，我们应传承和发扬中国的陶瓷技术，并在此基础上，将中国传统理念与当今高端的艺术理念有机的结合起来进行不断的创新，使中国的陶瓷艺术得以延续与发扬。
一、简述当代陶瓷艺术发展过程当代陶瓷艺术是在传承传统陶瓷技术基础上进行创新，它在思想观念上更接近于当代的现实生活，与传统的思维方式有很大的冲击，这使得陶瓷创作者将两者相互结合，进而创新。
很多艺术家通过视觉形象与视觉符号来表达自身的内心情感，展现他们对现代生活的体会与理解，运用这种表达让人们了解陶瓷艺术的生活意义，更深层的追求艺术上的表达。
观察和体会陶瓷制作工艺，更能体现很多当代的陶瓷艺术取材于生活，来源于生活，将创作者的情感融于制作过程中，给人们带来具有审美寓意的艺术品。
二、传承和创新当代陶瓷艺术所具有的重要意义（一）传承与创新的当代陶瓷艺术符合时代发展的需要在这个信息化时代，我国当代的陶瓷艺术作品可以作为传播和推广我国传统文化的媒介，对我国的国际形象有着很大的推动作用，也为我国悠久历史提供了一个有力的证据，它的传承与创新符合这个时代发展的需要。
（二）传承与创新的当代陶瓷艺术符合世界文化环境需要在明朝时期，郑和七下西洋，将我国的瓷器名扬海外，而当今社会，世界各国各地频繁交流，我国的瓷器文化也逐渐出现了全球化的发展趋势。
面对各国文化的相互碰撞与冲击，全球文化思想的有机融合，我国文化环境中需要能够代表中国传统文化，当代陶瓷艺术在传承的基础上进行不断的创新，在保留中国特有的传统文化的同时，将世界先进的艺术理念融合其中，让当代瓷器在世界文化环境中立足，它的传承与创新符合符合世界文化环境需要。
釉上彩陶瓷山水画在现代艺术中的创新与应用
174在传统陶瓷艺术中，山水画一直扮演着重要角色。
随着现代艺术的发展，釉上彩陶瓷山水画在艺术创新和应用方面也逐渐呈现出独特的特点和潜力。
釉上彩是一种独特的陶瓷装饰技法，经过多次施釉和烧制，使陶瓷表面呈现出丰富多彩的色彩。
在陶瓷美术中，釉上彩被广泛应用于各种器物的装饰上，其中以釉上彩陶瓷山水画最为著名。
这种艺术形式既承袭了传统山水画的精髓，又借助釉上彩的表现技法，展现其独特的艺术魅力。
一、釉上彩陶瓷山水画的艺术特色釉上彩陶瓷山水画是在瓷器制作过程中，利用釉彩在瓷器表面进行绘画而成，其历史渊源可追溯到唐宋时期的汝窑青花瓷。
宋代时，陶瓷釉上彩山水画凭借其与传统绘画的融合创新，展现了独特的艺术魅力，这一时期的作品以绘画技巧纯熟、色彩鲜艳丰富、层次感强烈等特点而闻名。
明清时期，经艺人和工匠们的发展和完善达到了巅峰，形成了一套包括胎釉调和、绘画技巧等在内的独特绘画技法。
通过这些传统技法，艺术家可以在陶瓷作品上绘制出栩栩如生的山水景观以及各种自然元素，为釉上彩陶瓷山水画的发展奠定了基础，具有独特的艺术特色。
首先，釉上彩技法独特，可以赋予陶瓷作品丰富的色彩。
传统陶瓷作品通常只有一种色调，而釉上彩可以让艺术家运用各种独特的陶瓷釉料与技法，绘制出多彩的图案。
无论是山川河流、花草树木还是各种动物，都可以在陶瓷作品上以绚丽多彩的色泽展现出来，风格独特的多彩绘画，使作品呈现出独特的光泽和质感，更加生动有趣，在观赏上给人以视觉的享受。
其次，釉上彩陶瓷山水画寓意丰富，可以再现真实的自然景观。
山水画在中国绘画中一直占有重要的地位，被誉为中国画中的皇冠。
而釉上彩技法能够将山水画的独特韵味再现于陶瓷作品之中。
艺术家以山水为题材，通过绘制山川河流、群山叠嶂、云雾缥缈等元素，再现自然山水的壮丽景色，传达丰富的意境与人生哲理，给人以身临其境的感觉。
这种真实再现的效果，使釉上彩陶瓷山水画在观赏上具有较高的艺术价值。
第三，釉上彩陶瓷山水画具有独特的装饰价值。
当代陶瓷艺术品收藏：名作比名家重要 “首届中国现、当代艺术陶瓷收藏精品发展论坛”在我市开讲
陶瓷精 品奠 定重要 基础 的 一次盛会 。
据 了 解 ， 出 席 此 次 会 议 的 专 家 有 景 德 镇 陶 瓷 学 院 教 授 周 国 桢 ， 景 德 镇 陶 瓷 学 院 教 授 、 中 国 工 艺 美 术 大 师 李 菊 生 ， 中 国 工 艺 美 术 大 师 熊 钢 如 ， 景 德 镇 陶 瓷 学 院 教 授 、 景 德 镇 市 美 协 副
斗彩 瓷 画的特 色 ，是把 釉上 、釉 下装 饰 综合 在一 起 ，
烤 花 炉 烧 成 后 ，意 笔 青 花 ，雕 刻 与 釉 上 斗 彩 融 为 一 体 ，给 人 各 有 所 长 ， 汇 集 精 华 于 一 体 ， 使 青 花 、 色 釉 的 色 彩 既 幽 雅 艳
以清 新 别 致 的感 受 。 丽 ， 又 丰 富 多 彩 ， 既 衬 托 了 素 雅 青 花 ， 又 突 出 了 画 面 的 主
２ ０
衬 托 出粉 彩 画 面 的娇 嫩 纤 秀 。
《 ｆ， 尊 ４缸曲 》２ 年第４ （ １ ０ ０ 期 总第１ 期） ０ ３
行 。 玲 珑 斗 彩 用 新 彩 颜 料 中 的 西 赤 、 大 绿 和 金 水 作 为 装 饰 彩
刻 花 斗 彩 ： 在 青 花 画 面 完 成 后 ， 在 坏 上 雕 刻 出 花 卉 轮 廓 料 。 在 米 粒 状 的 玲 珑 眼 上 画 瓜 子 ， 在 圆 点 的 玲 珑 眼 周 围 描
“ 首届中国现、当代艺术陶瓷收藏精品发展论坛 ”在我市开讲
日前 ， 中 国 收 藏 家 协 会 陶 瓷 收 藏 委 员 会 在 我 市 召 开 首 届 “中 国 现 、 当 代 艺 术 陶 瓷 收 藏 精 品 发 展 论 坛 ” ， 旨 在 提 升 陶 瓷 整 体 精 品 意 识 和 收 藏 家 的 收 藏 意 识 ， 也 是 为 我 国 今 后 如 何 发 展
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当
代陶瓷与艺术
随着现代艺术的发展，陶瓷艺术开始从古代的手工制作上升到艺术的层面，
在现代艺术中，陶艺作为一种独具品格的新的艺术门类而现身于纯艺术的行列，
并日益受到现代人的关注和重视。这门由得天独厚的中国传统文化中演变而来的
艺术形式以其特有的艺术语言、丰富的表现力和充满诱惑的创作过程，吸引了众
多的艺术家和欣赏者，从而开辟了其在现代艺术的新天地。
陶瓷艺术来源于民间，又被运用到生活的方方面面去，是实用与装饰的结合。
到了现代，陶瓷作为一种载体材料，同样成为了艺术创作的一种，从生活提升到
了艺术的高度。陶瓷业可以说是边缘艺术，与很多艺术样式有广泛的联系，其中
联系最密切的无疑是书画。提到陶瓷想到的就是书画与瓷器融合。提到中国陶瓷
的发展，不能不提的就是中国第一代陶瓷家祝大年、高庄等人，他们作品不仅贴
切反映了中国传统文化，更表现出东西方的陶瓷艺术差异。第一代陶艺家的学生
主要构成了第二代的陶艺家。这一时期随着教育体制的改革，中国学生受到了西
方现代艺术设计理念的影响，他们的作品对于陶瓷创新与设计，对中国现代陶艺
发展的承前启后功不可没。这是陶瓷发展为独立艺术的重要一步。
传统陶艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方
的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成陶瓷不同的形态面
貌。现代陶艺注重的是人们内心的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情
绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照视觉审美意识进行现代陶
艺设计，进而追求形式美。现代陶艺与传统陶艺在要领上已有了很大区分，但是
传统陶瓷艺术与现代陶瓷工艺美术是不可割裂的，现代陶瓷艺术是在继承传统的
基础上加以创新而来。传统陶瓷艺术和现代陶瓷艺术是两种不同的陶瓷技艺存在
方式和表现方式。现代陶艺与传统陶艺的不同概念在于：现代陶艺越来越摒弃功
能效用的特点，逐渐把造型的观赏美感放在了首位，以符合当代社会审美的需求。
陶艺视构思创新为艺术生命的再现，作品本身的魅力体现在造型美、装饰美、材
质美、工艺美等诸多因素上，艺术家个人思想品格与修养融入造型形式美之中是
作品取得成功的关键所在。
随着现代人生活节奏的加快，人们更多的是关注视觉形象的张力、冲击力、
色彩感、形式感、装饰感、节奏感；对具有欣赏性、观赏性、消遣性，以及新奇、
轻松的事物的需求在逐渐增强，向着观念的多元化，审美视角的多向性发展。崇
尚简约、多变、求新以及对生存环境的关注成为当今时代重要的审美时尚。现代
陶艺刚好与当今的审美观念和时尚相适应，与现代人的观念、追求相吻合。现代
陶艺设计步入了一个新的阶段，它在不断发展、创新。现代社会对设计的要求也
越来越趋于个性的完美追求，在今天这个市场经济繁荣的时代，设计包含了许多
新的观念与文化，阐述了当今的人们已不再满足于物质生活的简单重复与消费，
在追求物质丰富的同时，也不放弃对深层文化内涵的渴求。
现代陶艺大师，被称为中国陶瓷美术大师的施于人，他的作品结合中西，追
古论今。他对中国陶瓷艺术的传统技法和发展源流有着全面了解和准确把握，并
汲取景德镇传统陶瓷工艺技法、中国古代文人画风、西方现代绘画流派之所长，
融合质朴明快的民间艺术的情境趣味，创造出既具传统风味又有时代新意的作品
风格。他的陶瓷设计构想，影响着当代景德镇陶瓷装饰设计的多元化发展趋向。
重新审视陶瓷的本质内涵，并加以挖掘和发展，开拓成富有时代精神的纯粹个性
化的艺术形式。
“现代陶艺”并非泛指现当代所以陶瓷艺术，而是一种在艺术追求上具有
明确指向性和相对独立性、以陶瓷材料为媒体进行实验性探索艺术样式。现代陶
艺理所当然在设计上反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念。构思的独特
性、创意性，用最敏锐的眼光捕捉社会发展过程中最具流行的时尚文化元素，准
确地将当代人的所思所想和对世界的感悟主动揉合到形体的设计中去。
现代陶瓷是现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和延续。从本
质上讲，它把陶艺从“器”的概念中，从古老的、已经定型的工艺模式中解脱出
来，重新审视陶瓷的本质内涵，并加以挖掘和发展，开拓成与现代发展相结合的
个性化的艺术形式。反映人与人、人与自然之间的新兴关系。它强调个性，强调
感性，强调自身。现代陶瓷艺术家无论所属何派，但是不能少的是与时代精神和
文化气息的结合，脱离社会背景和价值取向的作品，势必不能取得成功。
参考资料：
冯林，孙晓兰《论当代审美需求下的陶瓷艺术》（《陶瓷科学与艺术》2004
年04期）
谢江，王飞《道器合一--施于人生——回顾陶瓷大师施于人》（《艺术市场杂
志》2012年09期）