浅析二胡演奏的运弓技法
关于二胡右手运弓的技巧方法
关于二胡右手运弓的技巧方法右手运弓是拉二胡的基本工作，是拉好二胡的前提。
下面是小编整理的关于二胡右手运弓的技巧方法，欢迎阅读。
二胡右手运弓技巧教学一、运弓的动作要协调统一运弓时，手腕、小臂、大臂应该是一个协调统一的整体。
不少学生在运弓时往往大臂先走，之后带动小臂，再带动手腕。
这样造成的结果不光是动作看上去不舒服，更严重的是由于贴不住弦而造成的声音虚软无力。
因此无论是出弓还是进弓，手腕、小臂、大臂应同时运动协作：由手腕给出方向，小臂大臂给予力量支持。
二、运弓要成一条直线练习长弓的要求有四点：平(上下)、直(前后)、稳(弓速：弓根、弓尖)，且没有换弓痕迹。
因此长弓的行进路线应该是一条直线。
此外长弓的弓速应该选择一个相对较慢的速度，并且在换弓时弓速保持不变。
拉长弓的时候要平心静气，气沉丹田，切忌心浮气躁，觉得长弓是浪费时间。
三、运弓要贴住弦练习长弓的另一个要点就是贴弦。
利用弓子的自重，或者说手臂的自重，拖着弓子走。
这里需要提醒一点的是，外弦的贴弦需要中指向外顶。
一直以来很多学生都认为拉外弦不需要用力。
其实是错误的。
不得不承认二胡在设计上存在某些不科学的因素，因为它贴弦的用力方向是内外用力，而不能像提琴一样随重力作用向下贴弦。
所以对二胡运弓的控制力有更高的要求。
声音上来说，要通畅、圆润、饱满、干净，特别是换弓的瞬间要保持音色音量和音质的统一。
二胡的持弓和运弓方法持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓杆，中指和无名指从弓杆的下方插入弓杆与弓毛之间。
弓杆放在食指的第一关节和第二关节之间，大指肚内侧与弓杆轻轻接触，大指第二关节微微向外凸出成自然、放松状态，大拇指指尖对着食指第二关节靠指尖方向，中指和无名指指肚贴着弓毛。
在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节、自如地屈伸。
这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的压力，大拇指与食指不能死捏着弓杆，运弓时大拇指应做到只是轻轻地放在弓杆上并以大拇指指肚内侧为支点左右来回自然地转动。
二胡右手运弓原理与情感运用
二胡右手运弓原理与情感运用二胡的右手运弓技法包括弓法、指法和音频调控。
在演奏时，二胡手持弓，用弓在琴弦上划动，发出乐曲。
二胡的右手弓法共有七种不同的弓法，每一种弓法都会产生不同的声音。
①竖擂弓：竖直下压弓，适用于快速连续的音符；②横擂弓：横向滑动弓，可产生较均匀的音色；③擦弓：弓与弦顺着弦面滑动，产生清晰的嘶音声；④急速弹弓：快速弹弓，可产生尖锐、板寸的音色；⑤推弦打弓：使用推弦和击弓的点击声，特别适合表达悲哀、痛苦等情感；⑥双弓：同时使用两把弓，可产生交替奏响的音乐效果；⑦用拇指打弓：通过使用拇指快速拨打弓来快速切换音符。
除了弓法之外，二胡演奏还需要使用指法技巧。
指法分为曲线指法和折音指法两类，它们在二胡演奏中的使用能够使音符更加动听、连贯，并扩展了演奏者的技能范围。
调节音频以控制音量和音色也是二胡右手运弓的重要组成部分。
通过调节施加到弓和琴弦上的压力，演奏者可以改变音量和音质，并根据个人喜好调整播放风格和技巧。
情感运用除了演奏技巧，情感表达也是二胡演奏中至关重要的一部分。
通过适当运用不同的弓法、指法和强弱、长短等手段，演奏者可以传达丰富的感情和情感。
以下是常见的情感表达技巧：快乐：轻快明朗的旋律、流畅的弓法和柔和的音色，是表现快乐和愉快的情感的常用技巧。
悲伤：慢板、急板和推弦的点击声等都可以表达悲痛和伤心。
双弓演奏经常用于表现哀悼和人生失落。
幽怨：幽怨一词在唐宋时期已经广泛应用于文学，与二胡演奏中的音乐一样，表现了浓郁的忧伤、思念和哀愁。
二胡演奏中经常采用慢调、横擂弓和折音指法等技巧来表现幽怨情感。
怒气：特别在现代民族音乐中，二胡也被用于表达激情和愤慨。
相对较快的节奏、快速弹板和高音弹奏都是表现愤怒和激情的技巧。
总的来说，二胡的右手运弓技法对演奏的音色、节奏和情感表达有着非常重要的影响。
通过掌握不同的弓法、指法和音频调节技巧，演奏者可以传递出更多、更丰富的情感和情感。
在演奏时仔细体会并掌握运弓技术的使武，可以帮助演奏者更加真实、生动地传递音乐情感，达到传统音乐传承和文化交流的目的。
二胡右手如何运弓的方法技巧
二胡右手如何运弓的方法技巧二胡是中国传统乐器之一，其特点之一就是使用弓演奏。
正确的运弓方法和技巧对于二胡演奏至关重要。
在这篇文章中，我将分享一些二胡右手运弓的方法和技巧。
首先，正确的握弓姿势对于运弓非常重要。
二胡的弓是由马尾腿和根部组成的，握弓时需将左手握住马尾腿，右手握住根部。
握弓时应轻松地握紧，但不要过于用力。
同时，右手的掌心应向下，手指伸直。
在运弓时，要注意保持右手的灵活性和放松。
手指应保持自然的弯曲，不要过于僵硬。
当运弓时，手指应该保持其中一种程度的弯曲，以便控制弓的弹性和灵活性。
接下来，要注意二胡弓的重心。
二胡弓的重心在于根部，因此在运弓时，以根部为中心，发力使弓重新中心平衡，这样能更好地控制弓的运动。
在运弓时，要注意手肘的运动。
手肘应保持自然的下压姿势，随着弓的运动而运动。
手肘的下压不应过分用力，以免影响手臂的灵活性。
手臂和手肘的协调动作是运弓的关键。
对于二胡的运弓方法，有两种流派：南派和北派。
南派运弓方法以手腕为主，注重手腕的灵活性；北派运弓方法以全臂为主，注重手臂的协调。
具体选择哪种方法取决于演奏者个人的习惯和喜好。
演奏者也可以根据演奏曲目和风格的不同，灵活运用这两种方法。
另外，弓毛的状况也会影响运弓的效果。
弓毛在演奏前应该拧紧，使其保持一定的紧度。
弓毛紧度不能过松也不能过紧，过松会影响发音的清晰度，过紧则会影响弓的弹性。
一般来说，弓毛与琴弓轻微重量的感觉是合适的。
除了掌握正确的运弓技巧，培养正确的节奏感也是非常重要的。
运弓过程中需要与左手的按弦动作配合，保持稳定而有节奏的运弓动作。
同时，要注意弓的速度与力度的配合，做到速度和力度的变化与音乐风格相匹配。
除了以上一些基本的运弓方法和技巧外，还有一些值得注意的细节。
例如，演奏者要根据演奏曲目和音乐表达的需要，适时调整弓的角度和运弓轨迹。
不同的角度和轨迹能够带来不同的音色和效果。
此外，二胡由于其共鸣箱的存在，在演奏时需要控制右手运弓时产生的额外噪音。
简述二胡运弓的要点
简述二胡运弓的要点一、引言二胡是中国传统乐器之一，也是世界上最古老的弓弦乐器之一。
在演奏二胡时，弓的运用十分重要，被称为“二胡运弓”。
本文将详细介绍二胡运弓的要点。
二、正确握弓正确握弓是二胡运弓的第一步。
握弓应该紧握并放松，手指间应该有适当的间隙，以便于掌握力度和稳定性。
同时，手腕和手臂也应该放松自然，不要过度用力。
三、正确定位在演奏二胡时，正确的定位十分重要。
演奏者应该将右肘自然下垂，并将右手臂与肩部保持垂直状态。
此外，在演奏时还需要注意身体姿态和呼吸。
四、正确用力在使用二胡弓时，需要掌握好力度和速度。
过轻或过重都会影响音质和演奏效果。
因此，在使用二胡弓时需要注意用力的大小和方向，并根据曲目需要进行调整。
五、正确摆动摆动是指将二胡弓向前或向后移动以产生音符的效果。
在摆动时，需要掌握好速度和力度，以便于产生清晰的音符。
同时，还需要注意弓的方向和位置，以便于产生不同的音效。
六、正确把握节奏在演奏二胡时，节奏是非常重要的。
演奏者需要根据曲目的要求把握好节奏，并在演奏过程中保持稳定。
此外，在演奏过程中还需要注意弓与琴弦的接触情况，以便于产生清晰的音效。
七、正确掌握技巧在二胡运弓过程中还需要掌握一些技巧。
例如，在演奏高音时需要用弓头；在演奏低音时需要用弓尾等等。
这些技巧都需要不断地练习和磨练才能够熟练掌握。
八、正确选择弓最后，在进行二胡运弓时还需要选择适合自己的二胡弓。
一般来说，应该选择质量好、材料优良、手感舒适的二胡弓，并根据自己的需求进行选择。
九、总结以上就是关于二胡运弓要点的详细介绍。
在进行二胡运弓时，需要掌握好正确的握弓、定位、用力、摆动、节奏等技巧，并选择适合自己的二胡弓。
只有不断地练习和磨练，才能够达到熟练掌握的程度。
二胡运弓的平、直、稳与大臂、小臂、腕关节的动作
二胡运弓的平、直、稳与大臂、小臂、腕关节的动作二胡的运弓二胡是通过运弓使弓毛对弦产生摩擦引起琴弦震动发出声音的。
二胡的运弓是建立在肩、臂、手的动作自然、放松。
协调及平衡的基础上。
是放松和用力的正确结合。
保持平直的运弓是二胡运弓的法则和弓法技巧的基础。
无论是演奏何种弓法，内弦、外弦、长弓、短弓、弓子的运行总是应该平直的。
二胡与其它弓弦乐器一样，有着共同的规律。
运弓时要求弓子与琴筒保持基本平行，与琴杆、琴弦形成直角，以保持运弓时的平、直、稳。
平直的运弓可使触点集中、琴弦震动充分，反之发音就会不充分、不稳定。
如何保持运弓的平、直、稳呢？首先要明确大臂、小臂、手的动作规范，发挥其作用，使这几个部分有机地配合起来。
大臂是力的来源，起着支撑、带动和稳定的作用，是运弓的关键。
只有大臂放松了，小臂才容易松下来。
大臂的放松关键在于肩关节的松弛，重心自然下垂，使手臂和身体重心有机地联系起来，以形成总体的放松感。
大臂是运弓的关键，并不是说在任何时候大臂都处于支配地位。
拉长弓时，主要是靠大臂的张合动作，通过肘关节来带动小臂运动，这时大臂是支配地位，小臂是被支配的。
拉短弓时，主要是靠小臂与手的配合，大臂只起支撑和辅助作用。
拉不太快的快弓时，以小臂为主，带动手的动作，而拉较快的快弓时，则以手的动作为主，小臂为辅，弓子拉的越小越快，臂的动作则越小。
总之手的任何动作都要切记臂是力源。
腕关节是传导力和协调手与臂动作的枢纽。
对于初学者来说，学习运弓首先要做到平心静气，放松、协调，认真体会各部位的放松感觉和力的来源。
不要人为地忽视或夸大某一部位的作用。
二胡演奏右手持弓法及运弓技巧
二胡演奏右手持弓法：
弓杆挂弓毛的挂钩处放在右手食指第三指节前部，食指自然弯曲，注意指尖不要碰到弓杆，大拇指稍弯曲，指尖对着食指第二指节前部向下扣在弓杆上。
右手中指和无名指指尖稍弯曲，向内轻轻抵住弓毛。
注意大拇指和食指触弓杆的点要分开约一厘米，切不可重合。
运弓技巧：
运弓分拉弓和推弓两个动作，拉弓时各个关节呈舒展状态，手指展开，手腕略凸出，推弓动作相反，手指弯曲，手腕内屈，特别注意此时大拇指指尖务必向下扣住弓杆。
如此反复练习直至熟练。
弓的走向切记遵守“平、直”的要求。
平是指弓杆与琴弦为直角，直是指运弓轨迹为一条直线。
拉推弓练习要领：先摆好手型再运弓，拉弓时各手指舒展，尤其注意食指尖不要压到弓杆，手腕必须向外凸出。
推弓时，手腕向内凹进，大拇指必须向下扣住弓杆，无名指和中指将弓毛抓在手掌心。
注意弓杆要始终贴住琴筒外侧运动。
并且呈一直线！。
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法（2）
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法(2)二胡运弓方法一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。
一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。
所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。
二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。
二胡运弓方法七要点以及基本功三、右臂和手、腕的关系弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。
腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。
它们和右臂成相反得方向内收外展。
四、右手手指的动作运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。
拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。
二胡运弓方法七要点以及基本功五、运弓的方向不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。
弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。
六、运弓的平与直运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。
初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。
运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。
拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。
七、运弓的速度、用力和音量运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。
用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。
音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。
在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。
如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。
二胡运弓有什么口诀介绍
二胡运弓有什么口诀介绍运弓是学习二胡所必须掌握的，那么想要掌握运弓其实没有想象中的那么难，下面就是小编为大家整理的二胡运弓的口诀介绍，希望对大家有所帮助!二胡运弓的口诀1.“松肩”:演奏时，左右肩的放松显得特别重要，有人把肩比作“水塔”，是向两肩输送“水流”的，如两肩一紧张，“水源”也就断绝了，两只手也将“枯萎”。
这个问题很多人重视不够，有的人之所以肩紧，往往起因于“好高骛远”、“拔苗助长”，过早的演奏那些力不胜任的高难技术或大乐曲造成的，演奏者应该引以为戒。
肩部(包括肩关节和其周边的肌肉、筋腱)，从意念到实际运动都要做到放松，否则运功通畅的努力将因肩部的僵硬“刹车”而变形失败。
2.“坠肩”:坠者，垂也、沉也，故坠肩又称作垂肩、沉臂。
臂下沉的前提是松肩，肩不松，臂也无法下沉。
做到了坠臂，也就保证了整个左臂的重力运用，同时也有利于运功中的“惯性动量”向琴弓和弦上的传递。
3.“贴弦”:运弓力度和音量的产生，与运弓速度和弓毛对弦的贴靠力息息相关。
通过合理的杠杆原理持弓，将弓毛有如磁石吸铁般的粘贴、顶靠在弦上，产生适当的弓弦间的压力，这是产生理想力度和漂亮音色的重要保证。
4.“控点”：控点的意思就是要控制好擦弦点(简称擦点，即弓毛与弦的接触点)。
这里有两从意思，一是讲擦点位置的高低，二是讲擦点的稳定性。
按声学道理讲，擦点在振动弦的七分之一处时，声音最好听，所以如果擦点在琴筒的顶面上，就能保证发音(特别是上中把位的发音)厚实、圆润。
另外，擦点要牢牢的稳定琴筒的顶面上，不让它上下滑动、蹦跳，否则，不但发音忽强忽弱。
忽明忽暗，而且还会发出滑动或跳动造成的杂音。
5.“扭肘”：肘部是右手总重心的靠近点，它的运动与换向，不仅带动着大小两臂的运动与换向，同时也带动全手的运动和换向。
肘部适时地、有合理角度地、成惯性往复地换向运动(即扭摆)，是右手模仿鱼尾游动形态、蛇爬行形态那样的协调运动成功的关键动作.“扭肘”运动是全手的“动力开关”，扭肘动作的左右换向的移动轨迹应当成一直线。
二胡初学者内外弦运弓窍门
二胡初学者内外弦运弓窍门
对于二胡初学者来说，内外弦运弓是非常基础的技巧之一，下面是一些内外弦运弓的窍门：
1. 握弓正确：正确握弓是内外弦运弓的基础，将弓握在手指掌腕的指关节上，通过拇指和小指的力量来稳定弓的位置。
2. 内弦运弓：内弦运弓是指手指靠近弓身，弓在弓杆上的内侧，运弓时保持手指和弓持有的位置稳定，尤其是拇指的位置，力度均匀，弓杆与琴弦的接触面积保持较大。
3. 外弦运弓：外弦运弓是指手指靠近琴弦，弓在弓杆上的外侧，运弓时也需要保持手指和弓持有的位置稳定，手指要稍微加压，使弓更好地贴近琴弦。
4. 转换内外弦：内外弦的转换需要熟练地掌握手指、拇指和小指的力度调整，快速又准确地切换到合适的位置，保持运弓有力度有节奏感。
5. 练习指法：内外弦运弓的技巧在于手指对琴弦的力度控制，练习时可以通过反复重复练习指法，逐渐增加运弓的速度和力度。
以上是针对二胡初学者的一些内外弦运弓的窍门，希望能对你有所帮助。
需要多加练习和耐心，才能更好地掌握这项技巧。
二胡右手运弓原理与情感运用
二胡右手运弓原理与情感运用二胡是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和独特的音色。
在二胡演奏中，右手运弓是不可或缺的技巧，它不仅负责产生音响，还能传递情感。
本文将介绍二胡右手运弓的原理和情感运用。
二胡右手运弓的原理主要涉及到弓的角度、弓的重量、弓毛的接触面积以及弓弦的弹性等因素。
1. 弓的角度二胡演奏中，弓的角度对音色有很大的影响。
一般来说，弓与琴弦成一定的夹角时，弓毛面对琴弦的压力更均匀，可以产生较为饱满的音色。
而当弓轻轻倾斜时，会使弓毛只有一部分接触琴弦，产生清亮的音色。
相反，当弓过度倾斜时，会使弓毛大面积接触琴弦，产生厚重有力的音色。
2. 弓的重量二胡弓的重量对演奏者的控制力和音色的产生都有重要影响。
一般来说，弓的重量越重，演奏者需要用更多的力量来控制弓，可以产生更加丰富的音色。
而如果弓太轻，演奏者在演奏时容易出现控制不稳的情况，音色也会受到影响。
3. 弓毛的接触面积弓毛的接触面积对音色产生重要影响。
一般来说，弓毛接触面积较小时，产生的音色较为清脆。
而当弓毛接触面积增大时，音色会更加饱满。
4. 弓弦的弹性二胡演奏中，右手运弓是表达情感的重要手段。
不同的运弓方式可以产生不同的音色和情感效果。
抚弓是二胡演奏中常用的技巧，可以产生柔和、甜美的音色。
演奏者通过轻轻抚摸弓弦，用适中的力度控制弓，使音色柔和流畅。
这种运弓方式适合表达浓郁的情感，如温柔、思念、忧伤等。
3. 按弓按弓是二胡演奏中较为特殊的一种技巧，通过手指的按压使弓产生弹跳效果。
演奏者可以根据需要控制按弓的力度和频率，使音色更加丰富多变。
这种运弓方式适合表达快乐、活泼、欢快等情感。
除了以上几种运弓方式，演奏者还可以通过改变运弓的速度、力度、角度等来表达不同的情感。
运弓时的手腕和手臂的运动也会对音色产生影响，演奏者可以通过练习和探索来发掘更多的运弓技巧。
二胡右手运弓是二胡演奏中至关重要的技巧之一，能够产生丰富多样的音色和情感效果。
演奏者需要灵活运用运弓的原理和技巧，将自己的情感融入到演奏中，使音乐更加生动有力。
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浅析二胡演奏的运弓技法
作者：李洋
来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第11期
摘要：以二胡演奏中右手的肢体动作为线索，强调松弛的状态、正确的运弓方法，讨论
二胡演奏方法在二胡演奏中的重要意义。通过对大臂、小臂、肘、手腕、手指的分析，突出肢
体的协调，规范二胡演奏方法，强化方法意识。
关键词：肢体协调;松弛;平衡
中图分类号：J632.21
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2019）33-0142-01
“中吾矩者谓之方，不中吾矩者谓之不方，是以方与不方，皆可得而知之。此其故何？则
方法明也。”《墨子·天志中》中这样解释了方法的意义。方法的含义较广泛，一般是指为获得
某种东西或达到某种目的而采取的手段与行为方式。它在哲学，科学及生活中有着不同的解释
与定义。学习方法是通过学习实践，总结出的快速掌握知识的方法。因其以学习掌握知识的效
率有关，越来越受到人们的重视。
在二胡的演奏过程中，演奏方法的意义尤其的重要，无论是在右手的运弓、换弦，还是
左手的换指、换弓、换把等等。没有正确的演奏方法就不可能演奏出美妙的音符和打动心灵的
旋律。正确科学的方法使我们更能利用二胡这样一件古老的乐器奏出属于演奏者自己的心声，
所以科学的方法在二胡学习中更显得尤其重要。
二胡的演奏分为左手和右手，两只手分别是垂直纵向和水平横向运动，就体现出双手配
合的难度。首先就是右手，如何运用正确持弓方法是二胡演奏中最先遇到的问题，科学的持弓
方法能够帮助我们获得运弓动作的灵巧性，而且，这种灵巧性保证我们无论是内弦还是外弦，
都能获得动作和声音上的平衡。持弓时，右手呈半握拳状，掌心平行向左，将弓杆放置在拇指
与食指之间，作为控制弓杆的力量点，拇指和食指夹住弓杆，力度要适中，夹得太死会导致手
指僵硬，影响了右手灵活性，如果过于松懈，在运弓过程中就会抓不住弓杆，摇摆不定。当
然，持弓的动作姿势不是一成不变的，在运弓过程中做到自然放松的状态就可以。
二胡是通过运动摩擦琴弦，传递到压在琴皮上的琴码，使得琴皮震动通过音箱发出声
音，所以说，声音始于摩擦。二胡的构造使得我们不能得到弓毛与琴弦的最佳摩擦路线与最佳
角度——弓杆占据了琴筒的中间线位置。这就更加需要我们把握弓毛与琴弦的摩擦。运弓的过
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程中，无论是长弓还是短弓，快弓或是慢弓，我们都必须保证琴弓的水平运动，只有保证琴弓
“平”、“直”“匀”，才能使琴弓在运动过程中保证更好的摩擦角度和路线，从而获得理想的二胡
音質。所以要防止出现左右前后摇摆不定的运弓轨迹，将弓子依附在琴筒上，以增加运动中的
稳定性，把握运动中的左右平衡。运弓中的平衡主要是依靠大臂、小臂与手腕的协调，大臂的
前后调整，小臂的抬起落下，手腕的左右摆动。换弓的时候就更需要我们协调好肢体的肌肉，
保证左右弓法时声音的均匀稳定，避免出现音量不均匀的“大肚子弓”等错误的运弓效果。二胡
是件表现丰富的乐器，声音的音量、音色、力度都是在
右手运弓当中实现的，这就涉及到弓子运动过程中弓毛与琴弦的摩擦力度问题。在现实
的二胡演奏过程中，弓法复杂多样，感情色彩也内涵丰富，同样，运弓的力度的变化也就多种
多样，这就为平衡和均匀带来了一定的难度。通常音量大，就要右手向弓子施加更强的力量，
使用更长的弓段，更快的速度来实现;音量小则相反。这都需要右手中指与无名指敏锐的指
感，在保证音色的同时应对各种不同的弓法和速度。
总之，在二胡的演奏过程中科学的演奏方法是必不可少的，我们必须要保证肢体的松弛
和协调，这才是最根本的原则，最根本的方法。只有掌握了正确的学习方法才能更规范的演奏
二胡;只有掌握了正确的学习方法我们才能更好的发挥出二胡的特点，只有每一个动作，都做
到了自然、灵活，才能够更好的利用好二胡这样一件古老乐器的丰富色彩，并将二胡演奏艺术
推向科学化。
参考文献：
[1]张令杰.实用二胡运弓技法研究与训练[M].济南：山东大学出版社，2002.
[2]张令杰.二胡运弓新辩[J].齐鲁艺苑，2005.