数字电视制播技术实验

实验一调光台、调光器的使用

一、实验目的

1、了解演播厅灯光知识

2、了解掌握调光台、调光器的的原理

3、掌握调光台、调光器的的设备连接和操作使用

二、实验原理

（一）演播厅灯光知识

演播室的灯具的配置：1．以冷光源为主，灯体采用铝型材所制，重量轻，发光面积大,光线柔和.阴影谈化。不眩目,不刺眼.长时间拍摄室内温度不升高.寿命长，灯管寿命不低于一万小时. 2．冷光聚光灯,光学设计合理，光效高、重量轻、散热性能好,灯具冲压成型,耐高温喷塑工艺。采用新型大螺纹透镜，高纯铝金属反光碗，光洁度达到国际水平，永不老化.变色.压弹式灯泡插座，换灯泡方便，安全可靠，灯具散热性能好。

悬挂部分：1．主、副轨采用铝合金“工”字轨,重量轻，承重性能好,移动无噪音,不导磁.是演播室首选悬挂器材. 2．万向滑车、灯具滑车采用铝合金材料。滑轮采用承重轴承，移动灵活方便,万向滑车可360度旋转、滑动.可将灯具任意调整。

布光部分：轮廓光、面光、侧光、背景光

（二）调光台、调光器

调光台走灯原理：由运放接成施密特门再接成多谐振荡器产生走灯脉冲，脉冲送入计数器CD4028，计数器再产生移位脉冲，形成走灯效果。

调光台输出原理：线性混合电路能将走灯信号、分控信号、点控信号叠加，按“输出电压大者优先输出”原则加入运放的正确输入端，进行混合，因运放的输入阻抗无穷大，减少了信号经二极管隔离后的非线性影响，等效于线性混合。运放还有电流放大作用，信号经放大后输出。

调光器原理：模拟调光台所发出的模拟信号，经传输电缆送至本机模拟信号输入座，通过触发电源板形成触发脉冲后，使得输出模块产生随输入信号幅值而变化的输出，从而驱动与玻璃钢输出座相连的负载灯具。

三、实验仪器

HDL-3006调光台1台，HDL-调光器1台，演播厅灯光设备1套（轮廓光、面光、侧光、背景光），连接线若干，220V交流电等。

四、实验步骤

1、确认交流电源是关闭的。

2、调光台的连接和使用（见HDL-3006调光台说明书3-4）

3、调光器的连接和使用（见HDL-3006DS（N）调光台说明书6-8）

五、实验心得

附一：调光技术的基础知识

一、调光控制系统的现状

1.1 调光控制系统的构成

调光控制系统主要由调光控制台、调光器及辅助设备等组成。调光控制台通过对灯具进行编组，控制灯光亮度和色彩的变化，将灯光师的艺术构思变成现实。所以，调光控制台的选型是否正确对灯光师的艺术创作影响很大。

调光器接收调光控制台发送来的控制信号，根据其中的控制节拍，控制舞台上或演播厅中灯具光源两端上的电压变化，调整灯具的发光亮度，实现演出空间中光强的有序分布，从而达到灯光师的设计目的，必须指出的是：调光器是通过弱电信号来控制电信号的设备，设备选型时必须充分考虑其可靠性、抗干扰性和安全性等指针。

1.2 调光控制台

目前，国内调光控制台种类比较齐全，有模拟、数字、计算机调光台，也有小回路、中回路和大回路调光台，可以充分满足各类场所的演出需要，而且无论从产品质量、技术水平方面看都在迅速地接近国际先进水平。

国外的计算机调光台（如STRAND LIGHTING公司的500系列）早些年几乎一统国内在大回路调光台的市场，近几年来，国内灯光控制系统生产厂家迅速崛起，经过多年的发展和完善，以性能价格比高（国外同类产品价格的一半），操作灵活和编辑修改方便、性能稳定可靠、独有的中英文用户接口等特点深受电视台演播厅、剧场、体育场馆、多功能厅、电教馆灯光师的欢迎。

特别是国内生产的数字调光台，价格合理，功能强（可编程集控，走灯效果，音频控制等），兼容性好（既有数字信号也有模拟信号输出）。

1.3 调光器

从使用场合看，调光器有流动型硅箱和固定型硅箱柜两种。流动型硅箱的主要种类有6路（6KW/路）、12路（3KW/路）等，通常将4台流动型硅箱和1台电源箱叠放在一个飞机箱里组成一个流动单元，非常适用于流动演出、小型演播厅和舞台使用。固定型硅柜的主要种类有每单元柜60路、90路、96路，输出功率有每路3KW和6KW两种，通过单元硅柜的组合可构成120路，180路，240路，270路，360路等标准配置，适用于大中型演播厅和舞台使用。

从技术上看，调光器可分为模拟式、半数字式和全数字式三类（详见参考文献1）。全数字调光器技术最先进，目前在国际上，在国内以调光一致性好、调光精度高、调光范围大、调光曲线多，智能化程度高等特点风磨舞台影视专业灯光界。

1.4 辅助调光设备

为确保节目的正常演出，通常在主控调光设备中加入辅助调光设备。对调光控制台，可以增加备份控制台，此时需要配置一台信号识别器，自动完成信号切换。除了采用给主控台增加备份控制台的方案外，还可配置一台场备份控制器，预先将设计好的场景存入场备份控制器。当主控台出现故障时，灯光师还可以将预先存入场备从控制器的内容一一调出来完成节目演出。

对调光器，可以给控制器增加双机电源进行热备份以提高系统的可靠性，此外为使传统的模拟调光器与现代调光控制台的数字信号相匹配，需要在调光器中加入译码器完成数字信号转换为模拟信号的过程。

在调光控制台和调光器之间，当两者相距较远时，需要加入信号放大器对DMX512数字传输信号进行放大，保证系统间信号可靠地发送接收。

二、调光控制系统的发展

2.1 数字化

数字化就是将物理量（如光源亮度、电压、电流、温度等）、开关量（如空气开关的开关状态、抽风机的有风无风状态等）用二进制数字表示出来，数字量可以存储、转换、再现和处理，这是使用模拟量无法达到的。数字化技术的典型应用就是计算机调光台和全数字调光硅箱、硅柜。毫无疑问，传统的模拟调光技术将在未来几年内完成历史使命退出调光舞台，代之而来的将是现代数字调光技术占据舞台影视专业调光市场，在这传统模拟调光技术向现代化数字调光技术过渡过程中，很有必要对数字调光控制系统的技术特点加以认识。

概括起来，数字调光控制系统具有以下特点：

1>可靠性提高、抗干扰能力增强由于采用数字技术，系统集成度大为提高，板级故障率明显降低，单机鲁棒性增强，系统综合性能大大提升，特别是采用DMX512数字传输协议以后，系统间数据传输链路中的各类干扰得到有效的抑制，基本上解决了以住模拟信号在传输过程中引入的有线、无线干扰问题。

2>功能多、操作灵活方便与模拟调光控制系统相比，数字调光控制系统的典型功能有：控制台--集控可翻页，可记录上千个Q场、几百个效果，此外还有组、宏声等；调光器--1024级以上的调光精度，1%-100%的调光范围，10

条以上的调光曲线，电网频率自动跟踪，全数字调光且调光输出完全一致，双机双电源势备份。数字调光控制系统的典型操作有：控制台集控，Q场，效果等的记录，修改，维护，运行，共享，备份。调光器一现场调，场备份及重演、自检测、重要参数反馈等。

2.2 网络化

网络调光控制系统具有以下特点：

1>资源共享主控制台上存有各类信息资源库，如计算机灯控制信息库、演出数据库等，通过网络，分控台可以调用有关资料。

2>集散控制演出时分控台可以放置在不同的地方，主控台借助网络将任务分解到各个分控台上，在主控台的协调下，各分控台分工合作，完成整个演出任务。

3>风险分散当某个分控台出现故障时，主控台可以直接接管或指定中外一台分控台接管鞭工作任务，保证演出的顺利进行。

2.3 智能化

智能调光控制系统借助各类传感器件来收集有关信息，建立数字模型和数据库，并动用各种先进算法（如自学习、神经元网络、专家系统等）进行数据处理，大大地提高系统的兼容性和环境适应性。

全数字调光硅柜可以检测温度、电流、电压、空开状态、风机状态等参数，监控系统的运行情况并将各类信息实际上时反馈给上位管理系统，具有智能化的基本特征。智能化代表了舞台影视专业调光待业的发展方向。

附二：中小演播室灯光设备系统设计的基础知识

随着我国电视事业的迅速发展，不同节目的创意形式越来越多。为了保证演播室尽可能多方位地满足众多录制节目表现形式使用的要求，我们在新建或改造演播室时，就不能固守以前旧的设计观念，而应该跟随电视节目形式的变化与发展，通过技术设计和设备合理选择与布局，为演播室电视灯光设备系统充实更新的内容，最大程度满足各种节目录制的不同变化对灯光的要求。本文根据多年演播室灯光使用的工作经验和对演播室灯光工艺系统设计的体会，在确定演播室设计方案时，提示应注意的事项。

我们讨论的演播室主要是指面积在200平方米以下，录制节目侧重于新闻、座谈、采访、对话、以及小型虚拟蓝箱抠像节目、演区场景布局相对不变、演员位置比较固定、每日使用频率较高的中小演播室。

一、演播室空间高度

选择演播室时，一般人看重的是其面积的大小，而灯光设备系统的设计更关注演播室的高度。在工艺设计中，演播室内的空间高度是确定采用何种灯光吊装设备形式的重要参数。因为灯具与灯具吊装设备将占用演播室相当大的实用空间。如果空间高度过低，在制作节目时会因为逆光灯具位置太矮，而影响节目的录制。所以演播室空间高度尺寸必须同时保证满足录制节目使用空间和灯具与灯具吊装设备所占用的空间（当然另外还要考虑空调管道和隔音顶层需占用的空间）。

使用不同的灯具吊装设备所占用的演播室空间高度是不同的，一般来说相对机械化程度越高的设计方案则需占用空间越大。所以如果演播室的房屋已经建成，也就是说演播室的空间高度已经确定无法改变时，实际上就确定了对灯具吊装设备的选择和对演播室录制节目形式与规模的限制。这就是我们为什么特别重视演播室空间高度的原因。至于不同高度的演播室采用何种灯具吊装设备更为实用，我们将在后面的“灯具吊装设备”中继续讨论。

二、选择灯具

在选择灯具方面有两个技术参数需要分别考虑：一是灯具的品种挑选，二是灯具数量与功率的配置。

1．灯具品种的选择一般分为以热光源为主的卤钨灯或以冷光源为主的气体放电灯。以热光源为主的设计方案最常见的是选用螺纹透镜聚光灯（菲涅尔聚光灯），选择该灯的主要理由是看中该灯光学性能好和安全可靠性大。除此之外还要根据实际需要选配适当的其他灯具。对于冷光源为主的设计方案主要灯具选用电视专用三基色冷光源灯，并配用一定数量的聚光灯用于播音员的造型（如果不设聚光灯，播音员的造型将大打折扣）。

当前录制节目兴采用大量景片作为节目演区的背景，很少使用过去常用的白天幕，所以现在有些演播室已不再设白天幕，当然也就没有必要设天幕灯了。这种情况的设计方案，必须有用户明确的要求才可加以考虑。

2．灯具数量的多少在很大程度上将限制录制节目场景的大小和复杂程度。当然灯具数量越多使用操作灯具越容易到位，使相对布光时间能短一些。灯多的演播室使用起来更灵活，包容性更大。灯具数量多少的确定主要根据以下依据：演播室灯光技术参数确定的具体要求；预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率；同时还要考虑经济承受力和价格比等综合因素。

灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小，更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响。目前有一种观点认为：由于摄像机的灵敏度越来越高，理论上要求场景的照度也就越来越低，所以设计演播室的平均照度可以取得很低。通过大量的实践我们认为这种提法并不全面，因为灯光师在布光时不仅要考虑全场灯光效果和人物造型，同时还要保证演区的光比满足摄像机技术上的平衡。比如说：现场景片上设有许多装饰灯，而装饰灯在发光时直接或间接地进入到摄像机镜头内，使图像画面产生大面积的高亮斑。如果装饰灯无法压光减弱高亮斑的强度，这时就需要灯光师对画面中较暗的演区进行补光，以保证摄像机图像的整个画面在技术上达到光比平衡。

严格讲演播室灯光设备系统不仅要满足摄像机对灯光照度的要求，更要保证摄像机图像得到满意的画面。所以选择确定演播室平均灯光照度时，要在满足摄像机对灯光照度要求（这是最低标准）的基础上，保证灯光设备系统能在一定节目规模形式下对灯光有某些特出要求的范围内，能够得到摄像机图像满意的光比平衡画面。这也就是为什么设计人员设计前，必需详细了解演播室将来拍摄节目

的范围和节目内容，以及对灯光的特殊要求。根据实际情况，具体确定合理的演播室平均照度。

三、灯光电源输出回路

中小演播室灯光设备系统设计的电源输出回路，首先必须满足演播室配置的所有灯具。然后还需考虑在使用时临时灯位的电源输出和直通电源输出口。随着演播室用灯的多样性和复杂性，对灯光电源输出回路也提出了更多的技术要求。如大功率灯与小功率灯在使用时对电源输出回路的匹配要求、合理分配可调光电源回路与直通电源回路的比例、以及输出口在系统中位置的分布、不同接插件的合理转接匹配、不同线路的统一优选问题等等。甚至有使用数字信号要求的，还要设计配备数字信号输出口。

在设计时要注意考虑对不同灯光设备供电要采取各自可以独立集中控制，并且操作时互不干扰的电源输出回路系统。这一点很重要，千万不要为了节省和简化系统，使不同灯光设备只能同时共用同一电源回路，给使用操作带来极大的不便。我们就有一个演播室将机械灯的机械动作电源与电脑灯的电源同用一路直通电源输出口，造成机械灯需要工作时打开直通电源，使得相应连接在该直通电源的电脑灯不得不被迫启动的尴尬局面。所以一定要重视合理的电源输出回路口的配置，这会给以后的使用带来诸多便利。

四、调光配置

调光设备的配置取决于灯光调光电源输出回路的多少而定。如果经济上有条件，最好一个调光输出回路口配置一个调光可控硅回路。这样在使用时可以严格编组控制灯具亮度，灯光师能够很方便更细腻地调整图像画面的光比度。如果经济条件拮据的话，可以根据演播室演区分布的情况，采用分A、B区的方式使一个调光可控硅回路控制两个调光输出回路口，并且可以在调光可控硅回路输出处设一组开关分别控制A、B两个调光输出口的通电。一般在设计中我们不太采用一个调光可控硅回路控制多个调光输出回路口，只有在对天排灯和地排灯的控制中才会使用。

对电视灯光设备系统而言，确保调光设备系统使用的可靠性和工作运行的稳定性是第一重要的。特别是直播节目时更不允许调光设备系统出半点差错，所以对于有直播要求的演播室调光系统必须考虑增加备用控制台或手控直通等应急措施。目前市场上调光设备的档次分级差别很大，不同厂家的设备功能设置也是五花八门。我们认为挑选调光设备并不是功能越全越好。功能越多操作起来越复杂，价格也越贵。同时整机的故障机遇也会增加，使整个系统在稳定运行方面受到影响。所以最好根据演播室的特点和需要选择调光设备功能，够用就可以了。

我们知道调光设备主要是通过触发电路控制可控硅的触发角来实现对电路平均电压的控制，从而实现对灯具亮度的控制。这种方法的调光只适用于热光源的卤钨灯具。而对具有启动特性和电压特性的三基色冷光源灯具，想要通过改变电压大小进行调光是不可能的。可以肯定的说一般的可控硅调光系统根本无法对三基色冷光源灯进行调光。如果想对三基色冷光源灯进行调光，只能通过改变电路中交流电的频率，利用频率与功率因数之间的关系实现改变电流大小，从而实

现对灯具的调光。这时应当注意：由于交流电在较高频率范围内变化时，会对电网和音、视频产生干扰，所以整个调光系统要有严格的技术措施加以防范。

市场上的三基色冷光源灯具有可调光与不可调光之分，两者在价格上的差别是巨大，所以经常有人提问：“对一般的演播室来说，是否一定要使用可调光的三基色冷光源灯具。”我们经过多年的使用认为：我国的三基色冷光源灯具近几年刚刚进入可靠实用阶段，灯具功能仅仅保证了均匀柔和的散光效果，而没有其它的辅助功能（如：聚光效果、保证光的一致性等）。所以调光前后的灯光效果并不十分明显。如果仅为减弱照度，完全可以通过采用推拉灯具远离被照物的方法，来达到减弱亮度效果的目的。结合价格比综合分析，我们一般不采用可调光三基色冷光源灯具，而是把省下来的资金投入到其它更需要用钱的地方去。

五、灯具吊装设备

在演播室的设计中，灯具吊装设备系统占有很重要的位置。整个系统的结构形式和操作方法决定了布光使用时，操作灯具的灵活性和空间位置的准确性。对于中小演播室来说常见的灯具吊装系统一般采用工字铝滑轨铰链小车式为最多。它的优点是机动灵活性很强，操作十分简单，基本上可以保证灯具在演播室上空的布光位置无死点。需要注意的是滑轨位置不宜过高，否则会影响灯具调整时的灵活性。轨道的最高处最好不要超过6米；一般最佳的铝轨安装高度为5米至6米；如果演播室较小，高度为4米至5米问题也不太大；如果高度仅为3米至4米则演播室的空间就很勉强了，会很大程度上限制录制节目形式的发挥（如播音员只能采用坐姿）。如果演播室的空间高度实在不够，可以牺牲灯具的吊装铰链收缩器让出空间高度，但是在布光操作时将会很费时费力。所以我们不提倡在过低的建筑物内建演播室。如果没有条件而又一定要在此录制节目，可采用灯架、灯板、以及撑杆等临时挂灯方法。

采用机械化程度高的吊装设备，操作者在使用时当然会很轻松很开心，但是对演播室的空间高度要求也就更高了。一般吊装设备最少也要占去空间高度1.5米以上。如果整个灯具吊装系统采用的是铺设灯栅架结构方式，则占用的空间就更大了。从实用的角度、价格比、系统配置等因素综合考虑，我们原则上不推荐在中小演播室中使用机械化过高的灯具吊装设备。

六、直播的供电与系统配置

直播演播室要求灯光设备系统在突发事故时必须具有应急设施，以确保直播节目能够正常进行。从技术角度考虑，不同原因造成的事故所采用的防范措施是不同的。下面介绍几个灯光设备系统经常可能发生的故障和对应采取的措施方法：

1．调光台的失灵会造成可控硅调光柜不受控，使得整个调光系统无法工作。解决方法，增加备用调光台。

2．由于某种原因调光台的数字信号无法到达可控硅调光柜，此时如果应急需要，可以手动可控硅调光组件上设制的直通开关，保证直播节目的制作。

3．为了预防供电线路发生故障而造成灯光设备系统停电，一般直播演播室的灯光设备系统必须要求两路供电。一路为主供电电路、另一路为备用供电电路。主电路用于常规的灯光设备系统，备用供电用于单独的直通灯光设备系统。主、备用各为两个独立互不干扰的系统。现场布光是采取两套完全独立的用光：一组光布相对较为讲究用于正常情况下使用；另一组光以保证不黑画面为原则，在紧

急情况下时使用。应急备用系统的控制是通过调光台附近设立的紧急开关来实现的，操作形式必须保证需要时随时紧急启动。

直播演播室灯光设备系统如果采用的是以冷光源灯为主的设计方案，则在系统设计时就要把三基色冷光源灯具特有的启动特性、电压特性和荧光粉特性考虑进去。换句话说三基色冷光源灯不仅仅只有可控硅无法调光的问题，还具有灯具冷启动时需要数分钟的稳定时间，灯光的各种参数才能趋于最佳状态等特点，这个特点原则上限制了三基色冷光源灯不能用于灯光设备系统发生故障时紧急启动立即使用。所以我们在紧急备用系统中主要采用热光源的卤钨灯具。当然如果有条件的话，紧急备用系统最好也考虑采用独立的调光系统控制，因为线路中设制了调光回路可以缓冲启动电压的冲击，以防止灯泡在冷启动时由于突然加上大的电压可能引起的灯泡炸泡现象。设立调光回路还有一个好处就是可以延长灯泡的寿命。

在整个灯光设备系统设计中，我们要首先满足电视灯光技术要求。其次是考虑合理的灯光设备配置，这是演播室将来是否好用的基本条件。至于设计，重点应该放在处理好整体灯光设备系统的合理匹配和分布方面，这是整个灯光设备系统设计是否成功的关键。在选择设计方案时，主要考虑灯光设备系统确保演播室安全可靠的稳定运行和尽可能满足实际操作使用的灵活性与方便性。

从技术含量上看，中小演播室灯光设备系统并不十分复杂，但是要保证设计的每个细节都到位，就不是一件容易的事了。所以希望能通过上面的提示，激发读者的灵感，在设计中少走弯路，成功的获得理想灯光设备系统设计方案。

实验二调音台的使用

一、实验目的

1、掌握YAMAHA MG16/4调音台各个按键、接口功能和作用。

2、能正确进行YAMAHA MG16/4调音台与相关设备的线路连接。

3、能熟练使用YAMAHA MG16/4调音台切换台。

二、实验原理

调音台（Audio MixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

（一）调音台的种类

调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：

（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）

（3）音乐调音台（Music Console）

（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)

（5）带功放的调音台(Powered Mixer)

（6）无线广播调音台(On Air Console)

（7）剧场调音台(Theatre Console)

（8）扩声调音台(P.A. Console)

（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)

（10）便携式调音台(Compact Mixer)

（二）调音台的插座、功能键的作用

1、调音台输入部分的插座、功能键

①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端，标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。

②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。

③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。

④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。

⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。

⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。

⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。

⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。

⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。

⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节

该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN 功能键。

11监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。

调音台种类很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。

2、调音台输出部分

调音台输出部分的安排有以下规律

（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。

（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。

（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。

（4）从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。

（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。

（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。

三、实验仪器

YAMAHA MG16/4调音台1台，功率放大器1台，音箱1套，连接线若干，花筒2套，辅助设备等。

四、实验步骤

1、熟悉YAMAHA MG16/4调音台的各个按键、接口功能和作用

2、进行YAMAHA MG16/4调音台与相关设备的线路连接

①调音台与花筒连接

②调音台与功率放大器连接

③功率放大器与音箱连接

3、使用YAMAHA MG16/4调音台

五、实验心得

注意：写实训报告时，红字部分自己有选择的借鉴。

实验三摄像机的使用

一、实验目的

1、掌握SONY 250P摄像机各个按键、接口功能和作用。

2、能正确进行SONY 250P摄像机与相关设备的线路连接。

二、实验原理

（一）数字摄像机工作原理

数字摄像机是一种光电转换设备，其基本工作原理是利用三基色原理，能过光学系统，将外界景物的彩色光像分解为三幅单色的光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经过一系列数字视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的标准数字电视信号。

目前，数字摄像机已是发展主流，是电视制作中重要工具。其结构组成包括光学成像系统、数字视频处理及数字视频记录三个系统等。

1．光学成像系统

光学成像系统是由摄像机镜头、分光棱镜及各种滤色镜组成，主要任务是完成景物成像到摄像器件上。分色棱镜是将景物光分解成三色红（R）、绿（G）、蓝（B）分别传送到摄像机3CCD片红（R）、绿（G）、蓝（B）器件上。滤色是校正色温，确保摄像机拍摄画面色彩平衡。

2．数字视频处理

视频处理是摄像机将摄像器件送入微弱信号，经取样保持、放大和各种加工处理，如黑斑校正、彩色校正等，使输出信号图像符合全电视信号技术标准，获得高质量的视频图像信号和音频信号。

3．数字视频记录

数字视频记录有磁带式、硬盘式及光盘式。硬盘式和光盘式因技术标准没有统一，目前还没有被普及使用。视频记录仍然是磁记录技术，以磁带记录视频信号。磁带记录采用是电――磁――电的转换方式，是利用铁磁物质剩磁特性，靠磁头在磁带上“扫描”来视频信号的记录。

（二）索尼DSR-250P概述

索尼DSR-250P是一款肩扛式专业DVCAM摄像机，面向专业级的用户。

索尼DSR-250P采用三片1/3英寸CCD，有效像素为530线。拥有12倍光学变焦镜头，实现光学平稳摄像，可进行48倍数字变焦，拍摄出来的图像细致清晰。DSR-250P有一块可打开的2.5英寸LCD彩色监视器，配有1.5英寸黑白寻像器，还内置了i.LINK接口和记忆棒(Memory Stick)，为该摄像机增加了极其广泛的扩展功能。并且具备了超级平稳摄像抖动补偿功能。

索尼DSR-250P采用了DynaFitTM柔软肩垫设计，让用户长时间拍摄变得轻松了许多。250P控制按钮的位置设计的十分简洁，极大的方便了用户的操作。

索尼(SONY) DSR-250P参数如下

数码摄像机类型专业DV数码摄像机

视频信号PAL彩色,CCIR标准 625/50i规格

显示屏尺寸 2.500 英寸

显示屏像素12.0 万

取景器器件黑白取景器

接口属性IEEE 1394

感光器类型CCD

感光器尺寸1/3 英寸

感光器像素135 万

光学变焦倍数12 倍

数字变焦倍数48 倍

滤光镜直径58 毫米

闪光灯内置

夜摄功能红外夜摄功能

遥控功能支持

照片模式多种自动/手动调整功能

快门

OFF(关闭), 1/3, 1/6, 1/12, 1/25, 1/50, 1/60, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000 秒

录音功能16比特/12比特录音系统内置麦克风支持

存储介质DV/DVCAM录影带、记忆棒其他接口USB 2.0

其他功能

采用了 DynaFitTM 柔软肩垫的设计, 使长时间拍摄更为轻松

附带软件PhotoSuite, VideoWave, 驱动软件

随机附件无线遥控器,遥控器使用的R6(AA型)电池,记忆棒读

取器/写入器,支架,驱动软件(CD-ROM),记忆棒,镜头

盖,应用软件(PictureGear 4.1Lite),话筒,操作手

册

电池/电源锂电池

颜色黑色

尺寸508.8×251.2×241.7mm

重量4900 g

此外，索尼DSR-250P可使用标准型和小型磁带，也支持DVCAM和DV格式的记录和重放，并提供更高的适应性和灵活性以满足您自己的拍摄需要。

三、实验仪器

SONY 250P摄像机2台，DV磁带2盒，，连接线若干，辅助设备等。

四、实验步骤

1、熟悉SONY 250P摄像机的各个按键、接口功能和作用

2、进行SONY 250P摄像机与相关设备的线路连接

3、使用SONY 250P摄像机

五、实验心得

实验四视频切换台的使用

一、实验目的

1、掌握SE-500 切换台的各个按键、接口功能和作用。

2、能正确进行SE-500 切换台与相关设备的线路连接。

3、能熟练使用SE-500 切换台。

二、视频切换台的基本知识

1、定义：视频切换台能以某种方式从两种或更多种节目源中选出一路或多路信号送出，实现节目多样化，是一种可达到一定艺术效果的电视节目制作设备，该系统设备应用于电视信号播出或节目后期制作。

在电视中心，需要从多路节目源选出所需的信号进行播出；在后期节目制作中，为加强艺术效果，也需要从不同的节目源中选择一路或多路实施组合输出。要完成这些功能，视频切换台是必不可缺的，视频切换台同时还用于技术人员调整和监测电视中心设备，由于视频切换台能选择输出各路信号，技术人员可以随时监测并调整任一路或整个视频通道中某些关键部位的信号质量；发生故障时，使于探明故障所在部位，以便及时排除。

2、切换方法分类：视频切换台的切换方式可分为两种：快切和特技切换。从多路输入信号中交替选择一路输出，在电视屏幕上表现为一个画面迅速变换成另一个画面，这种切换方式通常称为快切，又称为硬切，这是较常用的一种方式。特技切换是从多路输入视频信号中输出以某种特定方式混合或互相取代的组合信号，这种方式在后期中经常应用。

电视发展早期的视频切换台主要用于节目播出，随着录像机及电子编辑设备的出现及发展，它也常用于后期节目制作中，以多路信号源为素材，使用特技切换创造出具有新的图像效果的节目。因此，从视频切换台的使用范围来分类，又可分为播出用的切换台和节目制作用的切换台两大类。对于播出用的切换台，首先要保证工作稳定可靠，操作简便，有应急措施；对于节目制作用的切换台，主

要应满足特技效果应花样多，设备功能全等。

三、SE-500切换台功能简介

1、灯光显示按键，可清楚看到按键功能可防止暗房内误按功能键。

2、T型游戏杆可控制转场特效转换速度，搭配场景变化

3、四组视频输入接口，可依视频来源选择Composite（A V，复合）或S-Video （Y/C）输入。

4、除一般Composite（A V，复合）或S-Video（Y/C）输出模式外，轻松随意切换色差讯号Y.U.V.输出，选择高画质讯号方式输出。

5、两组麦克风及一组音乐输入接口，可将现场以麦克风声音避免嘈杂声音由摄影机输入干扰。

6、四分割影像输出，可监看输入影像画面、Tally执行灯号及转场特效模式预览。

7、数字化转场特效包括Quad(四分割画面)、Split（二分割画面）、PIP（子母画面）、Freeze(定格影象画)及四分割预览功能。

四、实验设备

SE-500切换台1台，SONY250摄象机2台，监视器2台，SNNY DSR-25录像机1台，连接线若干。

五、实验步骤

1、熟悉SE-500 切换台的各个按键、接口功能和作用。

2、进行SE-500 切换台与相关设备的线路连接

①摄像机与切换台连接

②录像机与切换台的连接

③切换台与监视器连接

3、正确使用SE-500

①监视器显示出切换信号

②主信号与预备信号的切换方法

③特技切换方法

附：设备连接方框图

一、实验目的

1

2

二、实验原理

20 Hz至

20 kHz，而录像机记录的视频电信号的频带是30 Hz至6 MHz。视频信号的高频端比音频信号的高频端高300倍左右。因此，对记录视频电信号的录像机有许多特殊的要求，如录像机磁头的间隙要非常的窄，磁头和磁带的相对速度要很大等。若录像机的磁头和录音机的磁头一样固定不动，则录像带的走带速度就要很高，耗用的磁带会非常多，这是不现实的。因此，录像机的磁头都是高速旋转的。当磁带运行时，高速旋转的磁头在磁带上作横向或斜向的磁迹记录，才能满足视频信号记录的条件和达到节省磁带的目的。

普通的盒式录像机常采用两磁头螺旋扫描的方式在磁带上记录视频信号。两个视频磁头彼此呈180°角，装在能高速旋转的磁鼓上。磁带以一定的角度环绕在磁鼓表面，当磁鼓旋转时，两个视频磁头交替地接触磁带，在上面螺旋扫描出一条倾斜于磁带边缘一定角度的磁迹，每一条磁迹记录一场视频信号。

磁带录像机的使用

（一）常用的线路连接方法

用录像机录像或放像时，必须与电视接收机相连接，才能将图像和声音呈现出来。

1．录像机与电视机的放像连接

一般常用的电视机只能接收电视射频信号，不设置视频、音频输入或输出端。在使用放像机时只能与录像机的射频输出（RF OUT）插座连接。方法是用一根射频线把录像机的“射频输出”与电视机的“天线输入”相连接。

2．录像机与监视器或收监两用机的放像连接

监视器一般没有电视接收系统，因而不能直接接收电视射频信号，只能输入视频和音频信号。在与录像机连接放像时，只能把录像机的视频输出（VIDEO OUT）、音频输出（AUDIO OUT）分别与监视器的视频输入（VIDEO IN）和音频输入（AUDIO IN），用一根视频线和一根音频线相连接。

收监两用机可直接接收电视射频信号或视频信号，在放像时采用上述两种方法均可，但利用视频、音频连接优于射频连接，这是由于利用视频、音频连接省去了对电视信号的射频调制与接收解调两个复杂处理过程。

3．录像机与多台电视机及监视器的放像连接

在人多的情况下，又没有闭路电视系统，往往采用录像机与多台电视机或监视器的连接。

当录像机与多台电视机相连接时，采用一个射频分配器将录像机的射频输出信号由射频分配器等功率地分配给每个电视机。

当录像机与多台监视器配接时，一般可采用串接的方法。这种方法连接时监视器最多不能超过四台，与录像机的距离最远不能超过40 m为宜，否则信号衰减严重无法保证图像的质量。

4．录像的线路连接

录像机录制图像和声音信号有两种方式：一种是录制视频信号和音频信号；

另一种是录制射频信号。

提供待录的视频信号和音频信号的信号源有很多种，最常用的有放像机、录像机，摄像机和接收、监视两用机等。这些信号源与录像机的连接方式是：信号源的视频输出与录像机的视频输入相连，信号源的音频输出与录像机的音频输入相连；或者信号源的射频输出与录像机的射频输入相连。

（二）录像机的使用

1．注意录像机的制式

录像机在使用时首先要注意是否适合我国彩电的制式。我国使用的彩电是“PAL-D/K”制，PAL是表示彩色系统，“D”和“K”分别代表甚高频段（VHF）和超高频段（UHF）所使用的技术标准。把彩色系统和技术标准加到一起叫制式。在使用录像机时要与使用的彩色电视机制式相符合。同样对于相互交流的录像带也要注意制式问题。对于多制式的录像机在使用时可根据需要由面板上的制式选择开关进行选择。

2．使用前的准备工作

当你第一次使用录像机时，不要急于接通电源就开机使用，而应先仔细阅读使用说明书，充分了解它的各项性能指标，各种开关和调节钮的作用，插孔插座的作用以及使用电源电压的范围。进口录像机一般在出厂时已按销售地区的供电电压进行调整，但在使用时也应确认其使用电压无误后，再开机使用。

3．基本功能键

（1）停止键（STOP）[?]

按下此键，正在进行的工作状态立即停止。

（2）重放键（PAL Y）[?]

放像用，配合记录键（REC）可进行记录，也可配合倒带键（REW）或快进键（FFWD）进行反向和正向搜索图像。一般搜索速度是正常重放速度的7～10倍。

（3）记录键（REC）[●]

是记录专用键，它和重放键配合可完成记录任务。当录像机处于记录状态时，暂停键可与其配合使记录暂停。解除暂停键可继续进行记录。

（4）倒带键（REW）[??]

倒带用，可将磁带迅速收回供带盘。有些录像机设有带尾检测电路，当磁带重放至带尾时能自动进入倒带状态，将磁带收回供带盘。

（5）快进键（FFWD）[??]

快进用，可正向快速走带，走带速度一般是重放速度的20倍左右。可配合重放键进行快速重放搜索。

（6）暂停键（PAUSE）[▌▌]

重放或记录时暂停用，解除可恢复原状态。暂停时间不宜过长，因处于暂停状态时，磁带处于暂停运行，而视频磁头继续运转且反复扫描磁带接触部分，容

易损坏该部分磁带，而且对磁头也有磨损，故一般控制在5 min内，若暂停超过5 min，机器会自动停止。

4．操作过程中的注意事项

①不宜频繁使用“静止画面”键和“慢动作画面”键。

②要想改变录像机快进或倒带的工作状态时，应先按下停止键后再启动其他功能键。

③录像机在进带和退带时，不可启动其他功能键。否则，可能导致磁带损坏，有时还会损坏机器。

④因故障自动停机或停电时，不可强行取带，因为此时部分磁带在盒外，易造成皱折。

⑤不应使用劣质磁带和经粘接的磁带，否则容易损坏磁头。

⑥使用过程中，一旦出现无图无声等现象，应仔细检查连线是否折断或短路，以及监视器或电视机本身是否正常，切勿轻易自行拆修。

⑦为防止磁带上需要保存的信号无意中或误操作被抹掉，可用小起子将盒后部左侧防抹挡片挑掉。这样的磁带在重放过程中，即使误按记录键，录像机也不会进行工作。如想使弄掉的挡片的录像带重新进行记录，可用胶纸将开口处封贴起来即可。

⑧磁带装入带仓时应注意磁带的正反面及前后方向，应水平轻轻推入带仓。

（三）录像机的日常维护

由于录像机的电路部分、机械驱动系统等部分都设计制作得比较复杂，所以，录像机要求的工作环境比较高，要在规定的电压、温度与湿度范围，防尘、防磁、防腐、防震的环境下工作。使用时应选择清洁、干燥、通风的场所。

磁头鼓是录像机的重要部件，一般使用寿命约1 000 h。使用时尽量减少录像机的重复记录和重放次数，以延长其使用寿命。在使用时不能长时间使用暂停键，那样容易磨损视频磁头。当视频磁头弄脏时，图像会消失、时有时无、有雪花和条纹干扰，可用鹿皮沾上磁头清洁剂或无水酒精，紧贴在磁鼓视频磁头部位的圆柱面上，用手慢慢旋转磁鼓，轻轻擦拭视频磁头。注意不要沿垂直方向擦拭，以免损坏视频磁头；也不要用脱脂棉清洗，因脱脂棉毛易被磁头勾住，造成不良后果。用清洁带清洗磁头，每次的时间不能太长，一般在10～20 s内，不能超过30 s，否则会磨损磁头。录像机工作时，应水平放置，避免震动。搬运时，录像机内不要装存磁带。使用完毕时，应取出机内磁带，以免损坏磁鼓、磁头和磁带。

定期清洗录像磁带走带时经过的部件，如磁头鼓、视频磁头、音频磁头、全消磁头、抹音磁头、磁带导柱、主导轴、压带轮等。擦抹时要小心，防止损坏机件和碰断导线。定期润滑机械传动部分和轴承，每次注油要少，使之不致溢出。

（四）录像带的选择与保管

1．根据机型选购相应规格的录像带

2．根据需要选择录放时间不同的磁带

录像磁带的保存要求一定的温度（12～25 ℃）和相对湿度（40%～60%），防止录像带粘连和发霉。录像磁带柜最好是用金属制造的，以免录像带上的信号磁迹受到磁化，致使图像及声音信号失真。录像带盒要垂直放置，不能使盒带平摞在一起，否则会使磁带变形。录像带用完后要倒回带头，及时放入磁带盒内，这样既可防尘，又能用带头保护有图像信号的磁带，防止其磁粉脱落。

三、实验仪器

磁带录像机1台，电视机1台，录像带1盒，连接线若干，工具等。

四、实验步骤

1、了解磁带录像机原理

2、熟悉常用的线路连接方法

3、使用录像机

4、录像机的日常维护

五、实验心得

200字以上

实验六演播厅设备综合应用

一、实验目的

1、掌握摄像机、调音台、视频切换机等设备连接。

2、初步掌握摄像机、调音台、视频切换机、调光设备等设备的配合应用。

二、实验原理

设备原理前几次实验已经学习过，本次实验主要是理解信号流程，连接方式不止一种。

三、实验仪器

SONY 250P摄像机2台，YAMAHA MG16/4调音台1台，洋茗datavideo SE-500 切换台，监视器2台，连接线若干，辅助设备等。

四、实验步骤

1、分工合作，摄象机、调音台、切换台、录像机2人1台。

2、熟练进行设备连接。

3、熟练配合使用摄象机、调音台、切换台、录像机等。

五、实验心得