爱丽丝·门罗作品中的新时代元素及意义
爱丽丝·门罗短篇小说逃离主题研究
文学评论·外国文学爱丽丝•门罗短篇小说逃离主题研究黎桑 岳阳职业技术学院国际教育学院摘 要：自古以来，“逃离”就是人类的永恒主题，也是很多著名的文学作品中的艺术根源。
门罗的《逃离》就是一本以“逃离”为主题的短篇小说集。
本文从小说的三个女主人公卡拉、朱丽叶和劳莲的个人经历展开分析，揭示门罗笔下的女性逃离的意义，她们不想再对乏味的生活妥协，不想再依附家庭和男人而生存，她们要为自己的自由和独立而抗争。
她们遵从自己的内心，要为自己而活。
关键词：爱丽丝•门罗；逃离；女性意识作者简介：黎桑（1984.2-），女，汉族，湖南岳阳人，文学硕士，岳阳职业技术学院国际教育学院英语讲师，研究方向：英语教学、外国文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-23-110-02引言：“逃离”是人类日常生活中的一个共同话题，也是很多著名的文学作品中的艺术根源。
勃朗特的代表作《简•爱》中的女主人公简•爱先是逃离无爱的家庭，然后又从有家室的罗切斯特先生身边逃走。
即便她深爱着罗切斯特先生，她也不愿意屈居为他的情人。
中国的文学作品中也有着同样的主题，如张爱玲的《倾城之恋》是一个以白流苏为主的逃离故事，鲁迅《伤逝》里的子君是一个为了爱情逃离家庭，追求自由的女性。
这些文学作品中女性所表现出的“逃离”，都是女性努力挣脱“他者”地位，争取自由平等的过程。
作为女性作家的门罗，在最初向作家的理想前进的时候，也常常受到女性身份的困扰，她在寻求自身地位的时候，也逃离了最初的家庭，和丈夫离婚，专心致志独立写作。
她的抗争被她写入了她的作品，“逃离”也是门罗作品的一个重要主题。
一、逃离男权家庭的卡拉在《逃离》中，女主人公卡拉共经历了两次逃离，第一次，从父母身边挣脱出来，做到真正的独立。
第二次逃离丈夫对她的不尊重与控制，追求独立的人格。
她的两次逃离也表达了她以自己的方式对父亲和丈夫所代表的男权家庭的反抗。
爱丽丝·门罗作品之生态女性主义分析
爱丽丝门罗作品之生态女性主义分析王晓鹏;肖巍【摘要】爱丽丝·门罗是世界著名的女性文学作家,她的作品主要以短篇小说为主,其中最经典、影响力最大的当属《快乐影子之舞》这部小说了,这也是她第一部作品.门罗作品最显著的特点就是女性为代表人物,利用对不同女性精神面貌的描述,表达现实生活的人物,并对女性的身份地位、思想意识以及不同时期的转变进行深入刻画.她的作品是从女性角度看待人类社会文明,阐述了女性追求自由与平等的强烈愿望,严重批评了传统的伦理道德思想,充分表达自己内心对生命的尊重与心中理想的生态形象.【期刊名称】《山东商业职业技术学院学报》【年(卷),期】2017(017)005【总页数】3页(P104-106)【关键词】爱丽丝·门罗;生态主义;女性思想【作者】王晓鹏;肖巍【作者单位】黑龙江财经学院,黑龙江哈尔滨 150025;黑龙江财经学院,黑龙江哈尔滨 150025【正文语种】中文【中图分类】I711.074爱丽丝·门罗是加拿大人，在世界文坛中具有较高的地位。
她从小就对小说写作产生了浓厚的兴趣，当时还是少女的她就已经开始了写作并迅速得到社会大众广泛欢迎与传播，引起世界文坛的强烈反响，对文坛造成巨大轰动，并得到相关文学作家高度赞扬，数次获得加拿大文学界最高荣誉，更是在2013年获得了诺贝尔文学奖的殊荣，成为少有的女性诺贝尔文学奖获奖者。
她的作品多根据自己童年生长背景为创作灵感，并将自己童年的生活境遇作为主要创作路线，深入刻画了女性人物特征，透过对女性人物的塑造，揭示了门罗对社会的生态的女性主义的看法及思想，阐述了人与生态之间的关系。
在社会的不断发展过程中，人类对大自然的破坏与日俱增，只注重经济的发展、城市的建设，而忽略对自然生态环境的保护。
生态系统的健康稳定运行，是人类得以生存可持续发展的基础保障，因此，“保护生态自然环境，共创人类健康家园”是目前全球社会所面临及急需解决的重要问题。
浅析艾丽丝·门罗的生态女性主义思想——以《沼泽路》为例
程 为线 索 ， 用女 性视 角描 绘 了她 周 围人 们 的故 事 。虽 了， 她们被 比喻成动物 、 花草树木等等， 这样就使女性
然每个短篇都有完整的结构 ， 但在相互独立 中又互相 在被 自然 化 的 同 时 ， 也将 自然 女 性 化 了 ， 二 者 在 相 互 但是 在 父 系 关 联 。《 沼泽路 》 描 写 了一 个 朴 实 的青 年 农 民贝 尼 叔 发展 着 。女性 与大 自然有 着 紧 密 的联 系 ，
为基 础 ， 研 究她 的生 态及 人本 思想 。 主义 与 生 态 主 义 相 互 碰 撞 、 相互结合 、 相互衍 生 ， 于 关 爱女 性 和 自然 的文 学作 品 受到 了 生态 女 性 主义 艾丽丝的经典之作《 姑娘们和女人们 的生活》 看 是 ， 越 来越 多 的文 学作 品也在 融 人 生态 女 起 来像 一部 长篇 小说 ， 因为它 的 每个 短 篇都 是 根 据 同 者 的大力 推崇 ， ２ ］ 。在这些文学作品里 ， 女性常常被神话 主人公和相同环境为背景 ， 以女 主角黛儿 的成长过 性主义思想＿
第３ ０卷
Ｖｏ １ ． ３ ０
第 ２期
Ｎ ｏ ． ２
兰州教 育 学院 学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｌ ＡＮＺ ＨＯＵ Ｉ Ｎ Ｓ Ｔ Ｉ Ｔ ＵＴ Ｅ ＯＦ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ４年 ２月
Ｆ ｅ ｂ ．２ ０ １ ４
浅析艾丽丝 ・ 门罗的生态女性主义思想
— —
以《 沼泽路 》 为例
王 哲
（ 吉林师范大学 外国语学院 ， 吉林
四平
１ ３ ６ ０ ０ ０ ）
［ 摘
要 ］著名的加 拿大 当代女 作家艾丽丝 ・门罗， 她的早期代表作是《 始 娘们和女人 们的生活》 。本文 以她 的其 中一
爱丽丝·门罗短篇小说《激情》特点解析
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ １ — ５ ９ １ ８ ． ２ ０ １ ５ ． １ ５ — ０ ８ ３ 引言
一
、
每 年 的诺 贝 尔 文 学 奖 ， 都 会 引 起 国 内 外 读 者 的 关 注 。２ ０ １ ３
年诺贝尔文学奖获 得者是加拿大作 家爱丽丝 ・门罗， 她也是 第 １ ３位获得这一奖项的女作家。门罗的短篇小说作品 以情节细腻 见长 ， 文风透彻 ， 带有心理现实主义特 色， 使她拥有 了“ 加拿大契 诃夫” 和“ 当代最伟大小说家” 的美誉 。《 逃离》由 ８个短篇小说 组成 ， 《 激情》 是其中的一个 ， 本文 即以爱丽丝 ・ 门罗 的短篇小说 《 激情》 为例 ， 来分析其创作特点及其对读者的影响力。 二 、爱丽丝 ・ 门罗及其作品简介 爱丽丝 ・ 门罗于 １ ９ ３ １ 年 出生在 加拿大 首都渥 太华。她 的
成熟。 三、 《 激情》 的创作特点 短篇小说虽 然篇 幅小 ， 容量小 ， 但决不 等于它 的意 义小 ， 价 值小。一篇好的短篇 ， 同样 可以塑造 出令人难 忘 的艺术形 象 ， 同样可以提出和回答 社会上普 遍关心 的重大 问题 。《 激情 》 是 爱丽丝 ・ 门罗的短篇小说集 《 逃离》 中的一个故 事。从《 激情》 中， 可 以概 括 出如 下 特 点 ： （ 一） 工于构思， 巧做 文章
。
人 们 重新 认 识 世 界 。 在 门罗的创作 中 ， 她 总是将 目光流 连于平凡 女性 的生 活 ， 从 自己和母 亲身上寻找灵感 ， 精确 地记录她们从少 女到人妻与 人母 ， 再 度过 中年与老年 的历程 ， 尤擅贴近 女性之性心 理的波
爱丽丝·门罗(Alice-Munro)
在旅馆里打工的格雷斯遇到了应该说是完美的对象，工程 师莫里家境良好，秉性温柔。但是，忽然有一天莫里的哥 哥尼尔出现，她突然觉得那才是她想要的人，想要碰触、 想要拥抱，如篇名所示，想要享受真正的激情。她坐上尼 尔的车，虽说莫里一家认为他们是去医院处理格雷斯被贝 壳划伤的脚，但格雷斯知道她是要逃离莫里，开始一场探 险。结果，酗酒的尼尔也不是那个“Mr.Right”，在格雷斯 离开他以后，他开车一头撞上了桥墩，结束了生命。无论 他是自杀还是因醉酒出事，格雷斯想要逃往的地方，不过 是毁灭。任何想要逃离的人，对现有事物的厌倦超过了对 未来的渴望。
每隔四年就会出版一部短篇小说集，人们对她赞誉倍加，而她也不断地在 加拿大和国际上获得各种奖项。
艾丽丝·门罗的故事经常发表于各类刊物，比如，《纽约客》、《大西洋月 刊》、《格兰德大街》、《女士》以及《巴黎评论》等等。在为推广她 2006年出版的小说集《城堡岩石上的眺望》而做的一次访谈中，蒙若提到 以后也许不会再发表新的小说集。但后来她放弃了这种打算，又有新作品 问世。她的最新小说集的标题暂定为《太多欢乐》。
1972年，艾丽丝·门罗与詹姆斯·蒙若离 婚。爱丽丝回到安大略，成为西安大略 大学的住校作家。1976年，爱丽丝与地 理学者Gerald Fremlin结婚，夫妇二人搬 到安省克林顿镇外的一个农场，后来又 从农场搬到克林顿镇，从那以后一直住 在那里。
艾丽丝·门罗逃离读后感6篇
艾丽丝·门罗逃离读后感6篇《逃离》读后感(1)：【暂时无题】有一部叫做《谁都有秘密》的韩国电影是我唯一看了三遍的戏，但是到如今情节什么都记不清了，唯独忘不了它的一句台词“（谁都有秘密）它不能让你快乐，但你可以让它成为快乐。
”今天读完《逃离》一下子就想起了这句话卡拉决心逃离当下的生活，但在半路上便后悔了。
朱丽叶，放弃学术生涯，逃离父母，投奔偶遇的乡间男子。
女儿长大后也逃离了她，而朱丽叶似乎越来越过着父母当年的生活。
劳莲，逃出枯燥生活结识了大朋友，却也牵出了一段秘密往事。
若冰，在逃离的途中有了奇遇，但是命运却给了她一个玩笑。
所有的故事最终都在某种程度上回到了最初。
逃了可以永远逃开吗？历史总是让相似的境遇再现，该经历的又怎能躲过？逃离途中的奇遇又会是真切的吗？它经得起时间的考验吗？或许它只是命运的一个恶作剧。
回到了原来痛苦，枯燥，压抑的生活，但是她们也带回了关于一次不同寻常经历的回忆。
回忆改变不了生活的主旋律，它不能使生活变得快乐，但是她们可以让它成为快乐。
也许我永远都会抱怨生活的不顺心，会烦恼自己看不清自己。
但是生活中的一次次逃离会让我有走下去的动力。
《逃离》读后感(2)：一段河流想当然地觉得《逃离》是一本长篇小说，因为中短篇小说集在国内难获出版，更不被普遍患有长篇小说迷狂症的读者青睐，《逃离》的出版方也在淡化它的中篇小说集形象，事实上，《逃离》由八个略长的中篇小说组成，其中三个是连贯的，但艾丽丝·门罗的小说，每一篇，都足以当做长篇小说来读。
用阅读感觉来划分，中短篇小说可以粗略地、武断地分为两种，一种像核桃、玻璃球，但求畅快、戏剧化，主张精巧和俏皮，发展到极端，就是欧·亨利和星新一，为了这一段故事不顾一切，倾家荡产地盛装上演，刻意破坏人生的肌理，罔顾人生的开放性，我们受这种小说熏陶多年，以至于形成了阅读上的恶习。
另一种中短篇，像截了一段大河，却不是物理上的那种截断——那种竭泽而渔的截断，而是心理上的，为观看的方便而截的，前因后果都潜藏着，丰沛奔涌也照旧，甚至比看到整条河流更为浩荡。
红裙子爱丽丝门罗读后感
红裙子爱丽丝门罗读后感爱丽丝·门罗的小说就像一把精致的小镊子，轻轻夹起生活中那些容易被忽视的微妙瞬间，然后把它们放大，放大到你不得不正视生活那复杂而迷人的纹理。
就拿这篇让我印象深刻的有“红裙子”元素的小说来说吧。
刚读的时候，感觉就像是在一个慵懒的午后，坐在小镇街边的长椅上，看着眼前人来人往，平淡无奇。
但是随着文字一点点展开，就像有人在那看似平静的湖面上轻轻投下一颗小石子，涟漪一圈圈地荡开，故事里的情感、矛盾、人性的幽微之处就这么缓缓地浮现在你眼前。
那红裙子，一开始就像是一抹鲜艳的色彩闯进了有点灰蒙蒙的日常里。
它可能是女孩心中对美的渴望，对不一样生活的向往。
门罗在描写这红裙子的时候，没有用那种华丽到刺眼的词藻，却能让你真切地感受到那红裙子在故事里的独特存在，就好像你自己在某个角落里偷偷看到了那条裙子，被它吸引，又有点好奇穿上它的人背后有着怎样的故事。
故事里的人物呢，他们不是那种光芒万丈的英雄或者大反派，就是普普通通的人，有着普通人的小心思、小嫉妒、小确幸。
他们在生活这个大舞台上，有时候跌跌撞撞，有时候小心翼翼。
就像我们自己啊，每天在自己的小世界里折腾着。
我感觉门罗就像是一个超级敏锐的生活观察者，她把这些小人物的喜怒哀乐写得那么真实，让我读的时候一会儿忍不住偷笑，觉得这人怎么这么憨，一会儿又会心里一紧，好像看到了自己曾经在某个时刻的窘迫或者无奈。
而且她讲故事的节奏特别有趣。
有时候你觉得故事要朝着这个方向飞奔而去了，就像一辆在高速上开得正猛的汽车，突然，她一个巧妙的转折，就像路上出现了一个小小的岔道，汽车就这么轻巧地拐了进去，然后你就被带进了一个全新的、意想不到的情节里。
这种感觉就像是你以为你已经看透了生活的套路，结果生活反手就给你一个惊喜（或者惊吓）。
读完这个故事，我就像是跟着主人公经历了一场小小的人生冒险。
虽然没有那种惊心动魄的大场面，但是那些细腻的情感波动、人际关系里的微妙变化，就足够让我回味好久。
爱丽丝·门罗短篇小说代表作《空间(Dimension)》
爱丽丝·门罗短篇小说代表作《空间（Dimension）》本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！选自《外国文艺》本篇《空间》于2006年6月5日发表在《纽约客》杂志上，以女性的爱情、婚姻、日常生活为视角，反映女性自我成长的主题。
本篇的主人公是一个生活在丈夫阴影下的小镇妇女，因为一段平常的同性交往，引来丈夫的无端猜疑和残忍报复。
巨大刺激和痛苦使她行尸走肉似地活着。
同样饱受煎熬的丈夫在有关异度空间的冥想之中获得了解脱。
女主人公受到启发，个体意识有所觉醒。
后来在一场车祸中，她帮助挽救了一名还未成年的年轻司机的生命，在将一己之爱投射于外的过程中，找到了自己的异度空间，摆脱了依附，实现了真正的自我救赎。
-译者多丽要乘三趟车才能到达所里：先坐到金卡丁，倒车去伦敦(译注：这里提到的金卡丁市、伦敦市为加拿大安大略省的两座城市。
)，再在伦敦换乘市郊车。
她周日早晨9点出发，中间倒车等车，直到下午两点才走完100余英里的路。
上车坐，下车还坐，她倒也不在意。
平常工作，坐着的机会不多。
她是凯富宾馆的一名客房服务员，职责就是打扫卫生间、铺床、吸尘、擦镜子。
她喜欢这工作，忙起来让她没工夫胡思乱想，晚上累得倒头便睡。
有些和她一起干活的人喜欢添油加醋，把工作说得又脏又累，让你听得头皮发麻。
多丽自己倒很少碰上乱得跟猪窝似的房间。
这些比她年长的女人都怂恿她往上爬，劝她趁着年轻漂亮学点技能，找个坐办公室的事。
但她对现状心满意足。
她不想跟人打交道。
和她一起干活的人都不知道她的经历。
也可能知道而不提。
报纸上登过她的照片，用的是他给她和三个孩子一起拍的那张。
照片上，她怀里抱着新生儿迪米特里，两边分别是望着镜头的芭芭拉·安和萨沙。
那时她有一头波浪式的褐色长发，自来卷，颜色也是天生的，很讨他喜欢。
她脸上是温婉、娇羞的神情，却不是本性的自然流露，多半是因为她这模样让他高兴。
_献给爱丽丝的玫瑰——阿特伍德评门罗~①
①玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood ，1939－），加拿大著名女作家、学者，出版了14部诗集、11部长篇小说、5部短篇小说集和3部文学评论。
曾获加拿大总督文学奖、英联邦文学奖、布克奖、哈佛大学百年奖章、法国政府文学艺术勋章等，素有“加拿大文学女王”之称。
阿特伍德自1969年认识门罗后，一直与之交好。
两人均可谓加拿大文学发展和女性写作的亲历者、实干家和元老。
门罗获诺贝尔文学奖前后，阿特伍德积极予以推介和评价。
此文前两部分分别译自The Virgina Quarterly Ｒeuiew ，Summer ，2006和The Guardian ，10October ，2013；第三部分译自www．youtube．com ，由Ｒandom House 提供。
标题、小标题和注解均为编译者所加。
②加拿大1867年立国，相比欧美文学，加拿大文学显得年轻。
虽不乏文学佳构，但因欧美文学的强大影响，一度未受本国重视。
就连加拿大文学在本国大学的讲授，最早也是附于美国文学之后，以“美加文学”的课程出现。
如1912－1913学年，麦吉尔大学开设“美加文学”课，1933－1934学年多伦多大学开设“优等生美加文学”课，其他加拿大大学在开设本国文学课上，普遍先美后加、重美轻加。
至1948年，只有两所大学设有独立的加拿大文学课程，仅多伦多大学设有加拿大文学的硕士学位。
加拿大文学史专家F ·W ·瓦特（F．W．Watt ）幽默道：“也只是从20世纪40年代起，加拿大文学才崭露头角，打个譬喻说吧，和麦子、木材、红鳟鱼一道成为外销的商品。
”从20世纪60年代起，加拿大涌现出玛格丽特·劳伦斯、玛格丽特·阿特伍德、罗伯逊·戴维斯、爱丽丝·门罗等一批具有国际声望的作家和诺斯罗普·弗莱这样的批评大师，加拿大文学才算真正走向世界。
献给爱丽丝的玫瑰阿特伍德评门罗①赵庆庆编译一、回顾来径道苍茫美国②的上个世纪五十年代，是男性主宰写作的时代。
简论爱丽丝·门罗短篇小说中家庭成长环境对个人未来发展的影响
简论爱丽丝·门罗短篇小说中家庭成长环境对个人未来发展的影响【摘要】爱丽丝·门罗于2013年获得诺贝尔文学奖，她的作品也于近年来获得了越来越多读者和评论家的重视，本文选取她在2009年出版的TooMuch Happiness小说集中的两篇短篇小说，从两位主人公长大成年后的境遇出发，简论家庭背景和成长环境在青少年成长过程中的影响。
【关键词】爱丽丝·门罗；家庭环境；个人发展（1）爱丽丝·门罗（Alice Ann Munro，1931.07.10—），生于渥太华，加拿大短篇小说家，被称为“加拿大的契科夫”。
门罗曾获得包括三次加拿大总督奖、两次吉勒奖，以及英联邦作家奖、欧亨利奖和美国全国书评人奖等。
2009年获得第三届布克国际奖。
2013年10月10日门罗获得诺贝尔文学奖，获奖的理由是：“当代短篇小说大师。
”爱丽丝·门罗是诺贝尔文学奖历史上获此殊荣的第13位女性作家，也是首位获此殊荣的加拿大籍作家。
相比大部分作家，门罗更多的笔墨花在人心的微妙之处。
她深谙心理，懂得在每个表面的行为之下，都掩藏了来自深处的渴望以及种种由此而来的转折。
细腻优雅、不施铅华的文字和简洁精致、宽广厚重的情节，常常给人“于无声处听惊雷”的莫大震撼。
美国犹太作家辛西娅·奥齐克（Cynthia Ozick）甚至将芒罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。
像契柯夫的作品一样，情节在门罗的故事里是次要的，而且“很少有事件发生”。
门罗作品的一个常见主题（尤其反映在她的早期作品里）是正在步入成年的女孩子面对自己的家庭和她成长的小镇时所面临的两难处境。
在她的作品中，例如2001年出版的《仇恨、友谊、礼仪、爱、婚姻》和2004年出版的《逃离》中，她的主题转向中年人、独身女人以及老人的劳苦。
2009年出版的Too Much Happiness包括10个短篇故事，主人公以形形色色的女性形象为主，包括经历了丈夫精神错乱和丧子之痛确充满人道主义精神的Doree、被爱人背叛但以德报怨的Joyce、年少懵懂的Nina、聪明睿智冷静与犯人周旋的Nita、沉默寡言却体贴丈夫的Sylvia以及命途坎坷的俄国数学家Sophia 等等，然而令不少读者印象最为深刻的是在Deep-Holes和Face这两个小故事中的少年时期受家庭（尤其是母亲影响）成年后命运完全不同的Kent与“我”。