可以吟唱的古诗词歌曲
古诗词艺术歌曲《幽兰操》的创设途径及演唱版本比较刘真睿
古诗词艺术歌曲《幽兰操》的创设途径及演唱版本比较刘真睿发布时间：2022-04-20T10:39:38.421Z 来源：《基础教育课程》2022年1月作者：刘真睿[导读] 中国古诗词艺术歌曲是中国上下五千年演变的历史产物，博大精深，彰显了中华民族的魅力。
温州市职业中等专业学校刘真睿浙江温州 325000摘要：中国古诗词艺术歌曲是中国上下五千年演变的历史产物，博大精深，彰显了中华民族的魅力。
本文主要研究古诗词艺术歌曲《幽兰操》的文本、音乐创作和演唱版本比较这三个方面，然后如何将研究这三个方面获得的内容变得有实用价值,并且能够恰到好处得利用到作品的诠释上,这需要我们去不断地探索和研究。
时至今日《幽兰操》的传唱度逐步增高，因表演形式多样呈现出了多种风格迥异的音乐效果,所以前期演唱者在演唱作品时最重要的就是要对作品的进行深度剖析。
本文在对作品进行详细、全面和深入了解的同时，通过对张宁佳、方琼、杨光三位演唱家的演唱版本聆听与比较之后，探究他们在演唱作品时对作品独特的处理方式。
运用这种方式可更为直观地体会到作品的内涵，充分感受古诗词艺术歌曲中所蕴含的中国民族文化的音乐特点，对于笔者本人及其他演唱者在后期演绎该作品时也有极为有益的帮助。
关键词：中国古诗词艺术歌曲；赵季平；音乐分析；演唱版本比较早期《幽兰操》是唐代诗人韩愈根据孔子的《幽兰操》所改编，可称为“韩愈赋孔子的诗”。
此曲本为一首古琴曲，由孔子所作，为了的是感慨其一生的遭遇，随后韩愈随之唱和并且以兰花的角度，借花喻志，暗喻其君子的品性。
在积极传播和弘扬中国传统文化的时代，古诗词艺术歌曲慢慢的也成为传播重心之一，由此看来加重古诗词艺术歌曲在新时代中的地位是有着重大的意义。
一、《幽兰操》作品的创设途径艺术歌曲版本的《幽兰操》是由韩愈作词，赵季平作曲，曲调优美婉转，时而清新淡雅时而大气磅礴，具有较强的抒情性，将古诗词与现代音乐创作手法结合得恰到好处，从思想感情方面来看，诗人意志深远，体现了强烈的人文情怀。
浅析“古词新唱”作品《别君叹》
浅析“ 古词新唱” 作品《别君叹》摘要：中华文化地大物博，源远流长，古代诗词正是其不可缺少的一部分。
而在中国声乐的蓬勃发展下，古词新唱也逐渐成为一种新潮流，用经典的诗词配以现代化的作曲来演唱。
本文以《别君叹》为例，分析了古词新唱的创作背景，作品分析以及演唱版本的探究。
希望通过本文，能对声乐演唱和表演有所启发并传承和弘扬中华传统文化。
关键词：古词新唱；别君叹；民族声乐一、《别君叹》的创作背景古诗新唱是以更为现代化的音乐语言和经典的古诗词相搭配，为诗词配上乐，使其更易传唱，这也是经典与流行互相融合的一种新趋势。
近几年出现了不少的古诗新唱歌曲，如《别君叹》《敕勒歌》《青玉案.元夕》等。
在央视的《经典咏流传》节目中，曹轩宾演唱了别君叹，节目一经播出，便引起了观众的一致好评，重新编曲的《别君叹》属于古词新唱作品，（一）词作者及创作《别君叹》是根据王维的《送元二使安西》所进行创作的，王维是盛唐诗人的代表，自幼便展现出了过人的才华，今存诗400首。
其艺术风格突出，世人常用诗中含画来评论王维的诗作，他用精湛的语言描绘了一幅幅不同的生活图画。
与此同时，他在佛学方面也有一定的建树，他的一些作品受到了禅宗的一些影响，后人亦称王维为诗佛。
在此基础上，李奇老师对其原诗进行了填词扩充，李老师的填词也给了《别君叹》更为广阔的空间。
（二）曲作者及创作《别君叹》是由曹轩宾作曲并演唱的，他从小学习钢琴和打击乐，自小的熏陶和对于音乐的热爱让他在这条路上坚持了下来。
他创作了许多经典的歌曲，其代表作品有《可惜不是你》《一朝芳草碧天》《轻轻》等。
这首歌是央视给曹轩宾出的命题作文，他先拿到了诗词随后对其进行谱曲。
曹轩宾的创作风格偏向于情感的抒发和表达，自幼受到秦腔熏陶感染的他，在为此歌谱曲时，想到了将曲子的旋律与陕西方言的音调相互结合，就好比古代诗人在月下吟诗一般，陕西方言自古以来就非常适合吟唱，也正是这原汁原味的陕西方言，为歌曲注入了新的灵魂，犹如画龙点晶之笔。
浅析古典诗词歌曲《一饮尽千钟》
浅析古典诗词歌曲《一饮尽千钟》作者：高梦琪来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第05期摘要：本文通过对古典诗词歌曲《一饮尽千钟》的音乐本体和演唱分析，显示古典诗词歌曲的在当下的活力，呼吁人们重视对民族传统文化的传承与创新发展。
关键词：古典诗词歌曲；《一饮尽千钟》；音乐分析中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0010-01古典诗词歌曲是中国当代作曲家以中国古代诗词为基础，借鉴西方的作曲技法而创作的一种具有中国古典风格的声乐体裁。
古诗词艺术歌曲大多数都是由古诗词直接谱曲，旋律抒情委婉、抑扬顿挫，大多采用中国民族调式，使得作品更具民族韵味。
古典诗词歌曲具备中国古诗词和音乐两重文化属性，必然拥有同其他声乐体裁不同的风格特点。
古诗词歌曲可能不比传统民歌的地方风俗，不比美声艺术歌曲的高超技巧，也不比通俗歌曲的时代风貌，但是它不仅拥有这些歌曲体裁的艺术精髓，更拥有它们所没有的古典韵味和含蓄意境。
所以，演唱古典诗词歌曲不但要求演唱者具有高超的声乐技巧，还要求演唱者具备高深的艺术鉴赏力和良好的综合素质。
一、创作背景《一饮尽千钟》词取自元代著名词人萨都剌所作的《木兰花慢·彭城怀古》，由著名作曲家谷建芬作曲。
2012 年年初，徐州在努力打造“舞动汉风”的文化品牌，着重推介为徐州城市推荐歌曲，作为反映汉代恢宏历史、民俗风情的大型音舞诗剧《汉风华章》的序曲。
徐州城市推荐歌曲创作智囊团集体研究，选用元代词人萨都剌的《木兰花慢·彭城怀古》作为城市推荐歌曲的词，并两次上京拜访谷建芬老师，谷建芬被徐州创作城市推荐歌曲的由来和意图以及选用古诗词为词的用意打动，于 2012年 6 月初专程来到徐州创作采风，参观了汉文化景区、珠山景区、市规划馆、戏马台、燕子楼、民俗博物馆、彭祖园、云龙湖、名人馆、胡琴艺术博物馆等地，亲身感受彭城的沧桑古韵和当地人的热情豪放。
古诗词艺术歌曲《如梦令》演唱分析
试点论坛shi dian lun tan358古诗词艺术歌曲《如梦令》演唱分析◎汤莉摘要：《如梦令·常记溪亭日暮》是宋词婉约派代表人物李清照前期的一首词作，文字短小精悍，给人以美的享受。
当代作曲家王超将该词作谱写成艺术歌曲，现今被许多演唱者广为传唱。
本文以王相周的演唱版本作为研究对象，对其音乐性与歌唱性进行研究，深入体会中国古诗词的内在意蕴，更好的了解和传承中国文化艺术。
关键词：《如梦令》；古诗词艺术歌曲；王相周一、《如梦令》诗词分析《如梦令·常记溪亭日暮》是一首忆昔小令，对仗工整。
字数小于或等于五十八个字的词作称为小令，大于五十八个字且小于或等于九十一个字的词作称为中调，大于九十一个字的词作称为长调。
词作中“暮、路、处、渡、鹭”都是以“u”押韵贯穿全文，这是典型的姑苏辙的用法，平仄运用规律清晰，也遵循了词牌《如梦令》的格律要求。
李清照的这首词作仅三十三个字，可谓是字字如金，十分简练，传颂千古。
《如梦令·常记溪亭日暮》描写的是李清照少女时期在外出游玩时因心情愉悦醉酒后迷路误入藕花深处所发生的趣事。
作者只字片语却用词精准，给我们描绘出了一副夕阳落日醉酒归舟的画卷。
词作开头二字“常记”，看似平淡，但却显得十分亲切自然，也向我们点明了这是一首回忆题材的词。
随后“溪亭”二字揭示了地点，词中的“溪亭”不是指一处小亭子，说的是作者家乡济南的一处景点名叫溪亭泉。
“日暮”又告诉了我们时间，是在太阳落山的时候，醉人的暮色好似在眼前，画面感极强。
“沉醉”二字足以表现出作者当时愉悦的心情，“不知归路”又把作者依依不舍的心情表现的淋漓尽致。
“兴尽晚回舟”再次突出作者当时的愉悦，以及迟迟不愿回舟的心情。
“误入”巧妙的表现了作者忘情的心态，也表现出作者迷途的紧张感。
两个“争渡”更是形象的描述出争先恐后划桨的慌张感，也表现出作者当时游兴未尽恋恋不舍的心境。
“惊起一滩鸥鹭”把李清照惊喜万分的心情表现了出来，其少女时期天真活泼无忧无虑的样子宛在眼前。
古诗词艺术歌曲《越人歌》音乐分析与情感处理
古诗词艺术歌曲《越人歌》音乐分析与情感处理中国古典诗词是在我国五千年悠久历史长河中创作并历代传承下来的宝贵财富，是现代青年的精神食粮。
而以古典诗词为脚本创作的古诗词艺术歌曲自20世纪20年代诞生以来便深受作曲家和歌者的喜爱，不断对其进行创作和演绎。
发展至今，已走过百年历史，优秀作品不胜枚举。
新时代古诗词艺术歌曲通过将中国古典诗词与现代创作技法巧妙地融合，将中国传统文化中的典雅美与韵律美展现得淋漓尽致，是我国传统民族音乐桂冠上的璀璨明珠，深受演唱者和观众的青睐。
著名作曲家刘青先生创作的古诗词艺术歌曲《越人歌》便是众多优秀古诗词艺术歌曲中的佼佼者。
他以《楚辞》中的一段歌颂浪漫爱情的词为脚本进行二次创作，全曲古朴委婉，曲调清丽悦人。
作曲者通过对古词进行再创作、再加工，精巧地将诗词、歌曲、爱情、交融在一起，为听众的耳膜营造着酣畅淋漓的视听盛宴。
全曲音乐情绪层层推进、引人入胜，是一首值得反复品鉴和“咀嚼”的艺术佳作。
本文以中国古诗词艺术歌曲的文化内涵和发展脉络为切入点进行系统性的研究，对刘青先生版本的古诗词艺术歌曲《越人歌》的诗词意蕴、音乐风格和演唱情感处理等方面进行艺术探索，挖掘并洞悉歌曲中蕴含的浓郁古典韵味和丰富文化内涵。
一、古诗词艺术歌曲的发展及特征我国五千年的悠久历史长河中，古诗词作为精神食粮深刻影响着人们的日常生活。
而音乐中的古诗词最早可追溯到《诗经》，而后随着时代的变迁、朝代的更迭慢慢发展到《楚辞》《唐诗》《宋词》，乃至清代的小曲，都有着音乐的融入，这种汉语言与曲调的完美融合为现代古诗词艺术歌曲的传承和发展奠定了坚实的文化基础[1]。
1.古诗词艺术歌曲的发展历程我国古诗词艺术歌曲的萌芽诞生于20世纪20年代，随着新文化运动的兴起，青主、黄自、应尚能等归国作曲家开始以古代诗词为词，融入现代作曲技法进行再创作，诞生了《念奴娇·赤壁怀古》《卜算子·我住长江头》《花非花》《无衣》等一大批优秀的艺术歌曲，形成了早期古诗词艺术歌曲的雏形[2]。
基于吟诵与戏腔视角探古曲《长相知》的演唱处理
111SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 03基于吟诵与戏腔视角探古曲《长相知》的演唱处理胡晓晨摘 要：我国著名作曲家石夫先生所作《长相知》乃极具古诗词与戏曲风韵的艺术歌曲，为近现代同类古诗词艺术歌曲的代表作之一，若能较好演绎该曲，完美展现作品中的诗词与戏腔特点，对于其它同类作品的演唱亦有不小裨益。
因此，本文基于诗词吟诵方法与戏腔技巧，尝试以不同视角，为该曲的演唱提供一些实用建议。
关键词：长相知；吟诵；戏腔中图分类号：J616 文献标识码：A作者简介：胡晓晨（1987-），女，硕士研究生，成都大学-中国东盟艺术学院助教。
一、古诗词艺术歌曲《长相知》的艺术解析《长相知》出自《上邪》，原为汉乐府《鼓吹曲辞》中的一首情歌，属《铙歌十八曲》之一，原辞为：“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
”[1]全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了古代女子对爱情的热烈追求和执着坚定。
20世纪中叶，我国著名作曲家石夫基于该诗，结合我国古诗词吟诵、昆曲戏腔及西方艺术歌曲等多方特点，创作出既有古韵，又有“新声”的艺术歌曲《长相知》。
该曲最早作为曹禺话剧《王昭君》的音乐插曲，于1978年首次公演。
全曲共24个小节，分为引子、A 乐句、B 乐句和尾声四个部分。
从整体上看，该曲的创作特征主要有四个方面：其一，融汇中西的调式运用，体现近现代古诗词新创作品和声民族化的特点；20世纪20年代由赵元任为代表的和声民族化探索，掀起了我国音乐家基于西方和声体系为民歌编配纵向和声伴奏的热潮。
《长相知》一曲，从其旋律上看，为具有中国特色的五声羽调式，但结合何新荪所配之钢琴伴奏，又会嚼出一丝C 小调的味道。
如第一句起于降E 大调的六级，以及末尾处C 小调属和弦到主和弦的结束，可看出当时我国作曲家基于中西结合的创造。
其二，节奏与韵律的结合及变换拍子的运用体现我国古诗词吟诵与戏曲唱腔的特点；出自乐府诗的《上邪》为古体诗，是民间劳动人民按照汉语的自然规律和特征随性创作，不受近体诗格律束缚，但韵律特征明显，[2]因而《上邪》每一句的重音和顿读不能按照格律诗看待，全诗九句三十五字，采用二言一句，三言三句，四言二句，五言二句，六言一句的杂言形式。
浅析古诗词艺术歌曲《幽兰操》
浅析古诗词艺术歌曲《幽兰操》一、赵季平与《幽兰操》（一）赵季平简介赵季平是我国当代著名作曲家，他的创作题材广泛，包括影视音乐、交响曲、民族管弦乐、古诗词艺术歌曲等，其中古诗词艺术歌曲的创作尤为经典。
他是继青祖、黄自、谭小麟之后又一位影响颇深的作曲家。
他创作的古诗词艺术歌曲有《关雎》《幽兰操》《别董大》《阳关三叠》《黄鹤楼》等，这些脍炙人口的佳作传唱度极高。
赵季平先生的创作顺应时代的潮流，既具有中国传统的民族韵味，又加入了西方的一些作曲手法，真正做到了中西结合。
（二）《幽兰操》的创作背景《幽兰操》，相传源于孔子所作的古琴曲《碣石调·幽兰》，孔子擅长弹琴，当时社会动荡，局势混乱，君臣又终日不理朝政，孔子对此很是失望，他离开鲁国后周游各国想要施展抱负，一日途径一个幽谷，看到兰花盛开，其周围都是杂草，由此想到自己的处境，有感而发，后通过琴曲《碣石调·幽兰》将自己生不逢时的境遇表达了出来。
后唐代诗人韩愈以“兰为王者香”为主题，写成了享誉千古的《幽兰操》，以讴歌孔子的一生。
又经赵季平先生改编谱曲，成就了现在的经典古诗词艺术歌曲《幽兰操》。
这首《幽兰操》最初是为电影《孔子》所作的主题曲，由王菲演唱。
《幽兰操》不仅是一首艺术歌曲，同时也是一首器乐曲，作为一名学习民族声乐的学生，笔者对《幽兰操》了解最多的还是它作为一首古诗词艺术歌曲所呈现出来的魅力。
二、艺术歌曲《幽兰操》的词曲以及伴奏创作特点（一）《幽兰操》的词曲创作特点赵季平先生创作的艺术歌曲《幽兰操》，运用的是典型的古词新曲、依词谱曲的创作手法，是在艺术歌曲的基础上采用抑扬顿挫、平仄押韵的诗词作为歌词的一种新的形式。
《幽兰操》虽然只有短短的64个字，但字字精练，句句高雅。
这首诗借物喻人，用兰花的圣洁清香来衬托孔子高尚典雅的优秀品质。
仔细吟唱《幽兰操》，不难发现，它呈现出一种高贵大气的姿态。
赵季平创作的《幽兰操》多是一字一音的创作手法，旋律走向也大多遵循语言文字的声调，看似简单却另有玄机。
小学音乐花城粤教版(简谱)二年级上册《吟唱古诗词歌曲《画》》优质课教案公开课教案讲课比赛获奖教案D001
小学音乐花城粤教版（简谱）二年级上册《吟唱古诗词歌曲《画》》优质课教案公开课教案讲课比赛获奖教案【名师授课教案】【教学课型】唱歌课【教材分析】歌曲《画》是一首二拍子、情绪宁静的歌曲。
歌曲的词为唐代诗人王维所作的一首古诗。
歌曲的旋律是根据我国古曲《春江花月夜》改编，五声音阶。
旋律每两个小节为一个乐句，前三个乐句用了我国民间音乐创作中鱼咬尾的手法，前一乐句的尾音与后一个乐句的第一个音保持一致，从而通过读，唱更好地品味其内涵。
【教学对象分析】二年级的学生活泼好动，模仿力较强，已经经过一年多的音乐学习，已经有了一些初步的识谱和演唱能力。
对于歌曲中出现的音符，能读唱出来，加上刚刚学过的新节奏，有了一点难度，这就要老师用不同的形式和学生一起通过读、唱来学习歌曲，感受歌曲的美。
【教学目标】1、能用自然、轻巧的声音演唱歌曲《画》。
2、通过读、唱品味诗与古曲旋律相结合后所产生的韵律和意境美。
感受歌曲中“诗中有画画中有诗”。
让学生在读中唱、唱中读，演中唱，来感受音乐的美，从而进一步提高学生的审美情趣。
【教学策略】1、通过读，读出歌曲的美。
优美地、抑扬顿挫地、按节奏、充满感情地读出歌词，不断体会诗歌的语言和韵律美。
2、通过唱，唱出歌曲的美。
师生一起，唱准音高，保持声音和气息的连贯，老师示范，学生模仿，注意一字多音的唱法，渐慢，休止符的处理。
3、通过演，演出歌曲的美。
用简单的肢体语言，面部表情，有控制地、安静地，投入地、陶醉地表现音乐之韵味。
新的歌曲。
3、观察歌曲的旋律，和刚刚我们演唱的旋律，有何异同。
跟钢琴视唱歌谱。
注意难唱之处，多练习。
教学生学会看谱，前三小节鱼咬尾。
4、用“LU”模唱旋律，注意保持声音和气息的连贯。
5、学生按节奏读歌词。
师纠正读错的地方。
6、加歌词跟范唱演唱，老师打拍子指挥，再一次演唱边拍着节拍。
注意一词两音的地方演唱，结束句的处理。
渐慢和休止符，重点练习。
7、老师范唱，学生手脚拍节拍；师用手板拍节怕，学生唱。
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可以吟唱的古诗词歌曲
01《一剪梅》
李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
月满西楼音乐：童丽 - 诗词歌
02《如梦令》
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令音乐：蔡琴 - 如梦令（限量版）
03《相见欢》
李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
独上西楼音乐：邓丽君 - 珍贵历史性演唱会精选
04《相见欢》
李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
胭脂泪音乐：邓丽君 - 淡淡幽情
05《雨霖铃》
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
雨霖铃·寒蝉凄切音乐：Winky诗[赵景旭] - 雨霖铃·寒蝉凄切
06《水调歌头》
苏轼
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
但愿人长久音乐：邓丽君 - 君之纪念册
07《鹊桥仙》
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
鹊桥仙音乐：徐千雅 - 鹊桥仙
08《行香子·树绕村庄》
秦观
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风，豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
行香子.树绕村庄音乐：陈辉权 - 行香子.树绕村庄
09《卜算子·我住长江头》
李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
思君音乐：邓丽君 - 淡淡幽情
10《青玉案·元夕》
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
青玉案元夕音乐：简弘亦 - 诗词歌赋
11《念奴娇•赤壁怀古》（节选）
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
念奴娇赤壁怀古音乐：宋祖英 - 爱的史诗
12《满江红》
岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
满江红音乐：轮回 - 超越
13《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
烽火扬州路音乐：轮回 - 创造
14《诗经·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
蒹葭音乐：雷佳 - 古诗童韵系列一
15《无题》
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
别亦难音乐：徐小凤 - 别亦难
16《题都城南庄》
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
桃花缘音乐：阿兰 - 桃花缘
17《枫桥夜泊》
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
枫桥夜泊音乐：张立萍 - 思乡中国艺术歌曲集
18《青玉案·元夕》
辛弃疾
东风夜放花千树。
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那
人却在，灯火阑珊处。
青玉案·元夕音乐：陈彼得 - 2018即墨古城国际民谣季
19《清平调》
李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
清平调音乐：王菲;邓丽君 - 清平调
20《临江仙·滚滚长江东逝水》
杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
滚滚长江东逝水音乐：杨洪基/王晰 - 经典咏流传第1期。