论艺术创作主客体的朴素美

◎专题探讨◎　课题项目　论艺术创作主客体的朴素美　周国泉　吴秀丽　（贺州学院艺术学院，广西贺州５４２８００）　摘要：文章所谈及的朴素关是相对于艺术创作的主体、客　体及主体的艺术表现语言而言的，这里强调的是艺术主体的高　尚人品、艺术客体的天然之美及艺术表现语言的真切、自然之美　从而形成的一种和谐关系，这种和谐关系就是艺术作品所散发　出的朴素美，也是艺术审关层次的最高境界。　关键词：朴素关；主体；客体；艺术语言；意境关　

艺术主体要达到对自然之美的真诚流露、使画面呈现返璞　归真的“朴素”之美，不仅需要画家对其有美的关照，还需画家　静心修养自身性情，才能使作品体现出朴素之美的内在精神　品质。　１主体之朴素美　艺术家人格的旷达高洁和艺术技巧的精湛高妙直接影响艺　术作品的美感。在中国艺术发展的历史过程中，修养自身性情　是历朝历代对艺术家人品的不屑的追求，从顾恺之的“传神论”　到宗炳的“澄怀味象”到张彦远的“自然”为画中“上品之上”到　南齐谢赫的“气韵生动”，再到宋代黄休复“逸”格的提出，可以　说艺术作品所散发的“神韵”成为了中国画的核心美学观点，而　艺术作品如何才能到达如此品境呢？　宗炳的“澄怀味象”要求创作主体涤除胸中的杂念，进入　“清与静”的心境，才能使作品达到美的关照，此种理论的提出　明确阐述了主体在面对自然客体之时的主动性，所以修养主体　的品格成为了表达画面意境美的关键。而近现代山水画大师黄　宾虹“画品之高，根于人品”的美学观念，同样深刻地阐述了画　家的品性美对表达自然之美的重要性。画家要达到对自然之美　的真诚流露，画面呈现返璞归真的境界，就需要做到人品与画品　的共修。要在作品之中映射出自然之大美，不仅需要画家对其　有美的关照，还需画家静心修养自身性情，才能使作品体现出朴　素之美的内在精神与内在美。柏拉图言：“艺术家必须是一位道　德家，是至善的体现者。”这里的至善就是一种不骄不躁，不做作　不虚伪的人格体现。这种至纯至真的情感就是艺术主体朴素美　的一种体现，是表达艺术高层境界的法宝。只有主体在思想情　操、审美意识、艺术表现手法到达较高境界时，艺术作品才会流　露出艺术审美的至高境界——朴素美。　所以，艺术主体对于艺术创作来说是关键也是首要，只有艺　术家从自身修行才可领悟自然之美、创作艺术佳品。当然不同　时代对艺术主体的审美评判会略有不同，但是主体是艺术创作　的生命之本这点是无容否认的。　２客体之朴素美　庄子在《知北游》中日：“天地有大美而不言。”“大美”即是　道的本身，亦即，朴素而天下莫能与之争美，这里的朴素之美是　指单纯、原始、未雕未琢、自然天籁般的自然之美，这种美具有无　可比拟性和不可替代性。在艺术创作中，这种自然天籁般的客　体之美对艺术创作主体的选材是至关重要的，近代山水绘画大　师黄宾虹以“中华大地无山不美，无水不丽”抒发着自己最真实　的审美感受，这种自然景观对艺术家的创作提供了最真实的最　自然的美的素材。　人与物，只要是维持其自然天性就可以称得上是美的，“桂　林山水甲天下”的美名之所以流传至今是因为它一直保持自然　造化的景致，这种自然之造化就是客体的真实之美、朴素之美。　西施长年皱眉的体态，是因病所致，是一种真情流露，所以很美，　

而东施效颦就不是这样了，这种是脱离了自然本真而矫揉造作　的一种体态，所以就谈不上什么美感了。艺术家往往是面对真　实自然之美时才会被触动，电影《红高粱》的诞生正是如此，当　导演张艺谋遇到了莫言的中篇小说《红高粱》，正是因为小说大　片火焰般的红高粱为他的心中绚烂的电影意象寻找到了源头，　点燃了张艺谋的蓄谋已久的艺术灵感，从此张艺谋开创了一个　色彩与场景的电影新时代。这就是自然纯真的艺术客体的魅力　所在，如果张艺谋没有遇到莫言，如果黄宾虹没有遇到祖国的大　好河山又何来他们的艺术呢。所以艺术客体的美是至关重要　的，如果说主体是艺术创作的生命之本，那么客体就是艺术创作　的生命之源，只有主体的审美架构与客体的自然之美产生共鸣，　艺术作品才会有到达朴素美的高层境界。　３艺术表现语言的朴素美　朱景玄在他的《唐朝名画录》中提出了“神、妙、能、逸”的绘　画评判标准，这里的逸品之画，其一要求画家为人超逸，其二要　求画法超逸，此观点强调的是主体的审美情操与主体艺术表现　语言的同一性，而其中的“画法”便是艺术家不同的艺术表现　语言。　不同的艺术家其绘画风格是迥异的，而对于主体自身而言　在不同时期艺术风格也是大不相同的，往往是主体审美观念提　升在前，艺术表现手法才会随之跟进，这也是主体所必经的一个　艺术生命历程。近代山水绘画大师黄宾虹的座右铭“不读万卷　书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界”进一步印证了主体　在艺术创作中的主导性。以黄宾虹先生为例，他的绘画美学观　念和绘画风格，在５０岁后，渐趋于写实，８Ｏ岁后，渐渐形成了　“黑、密、厚、重”的画风，而晚年他的山川景致层层深厚，气势磅　礴，达到了至高无上的境界。这也说明在不同时期画家为人超　逸和画法超逸是相互提升的，当人的心境情感和自然的节气姿　态处于同态对应的关系之中，画面就会达到了人与自然的内在　契合关系，作品中就会显示一种人与自然的内在亲和性，也可以　说是一种和谐之美的传达，这种画面自然而言就会达到朴素之　美的意境。　人与自然是以情感为媒介的，这种情感的表达正是向着真　实的、自然的境界靠拢，当情与景相互交融，艺术作品自然而然　的就会迈人人与自然高度谐和的艺术佳境。　４小结　艺术作品的朴素美，在作品方面显现出朴质而精深的品格，　从表面上看或许似乎没有诱人的绚丽，但却富有内涵和具有较　为长久的艺术生命力，如清四僧：原济（石涛）、朱耷、髡残（石　溪）和渐江（弘仁）的艺术作品无不在墨色中求变化，这种未曾　涉及绚丽五彩的水墨画永恒的展现着朴素之美的最高境界，直　到近代的吴昌硕、齐白石等画家的艺术作品同样也是延续着此　种画境之美；又或许表面之上是雄壮磅礴的，又同样富有内涵和　永久的生命力，而大唐绘画就是如此，如人物画家吴道子的《天　王送子图》，张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》，青绿山水画家　李思训的《春山图》《海天落照图》，李昭道的《春山行旅图》等作　品便是如此，反映着当时的社会风貌和精神气质，如同清四僧一　样，他们都是在自身的历史背景之下进行真切的艺术表达，用自　己的绘画语言表达着自己对艺术认知的真实情感，使内容和形　式达到和谐一致，展现着画面不露创作痕迹的、（下转第４９页）　

课题项目：本文系贺州学院教学质量与教学改革工程课题２０１０年度项目“工笔人物画课堂写生创作化的教学探索”阶段性成果，项目编号：　ｈ￣，ｙｊｇ２０１００２４；广西贺州学院院级科研立项项目课题２０１１年度项目：“《古镇人文景观的重彩语言表现研究——以黄姚古镇为　例》”阶段性成果，项目编号：２０１ｌＳＫＫＹ２１　

・２８・　◎专题探讨◎　拉威尔在描写平静的水时，采用空五度的进行，造成朦胧的　感觉。左手五声平行和弦的进行，犹如清澈透明的泉水在山涧　缓缓地流淌。（见谱例４）　谱例４　３水花　李斯特用三度、四度和声音程上下跳进的创作手法，来描绘　《艾斯特山庄的喷泉》中水花飞溅欢快跳跃的音乐形象，仿佛把　人们引入了田园风景中，美好而惬意。（见谱例５）　谱例５　拉威尔运用三度音程连续下行的创作手法，描写晶莹的水　花从高处坠落时散发的音响与形象。（见谱例６）　谱例６　４瀑布　李斯特用双手八度的下行的创作手法，加以强有力的力度　表现，来描绘喷泉中形似瀑布的浪花喷洒溅落的壮丽景象。（见　谱例７）　谱例７　《水的嬉戏》中拉威尔用刮奏的方式加上长踏板的引用，生　（上接第２８页）有自然淳朴风味的意境之美。　艺术作品的主体与客体是构成艺术佳作的两个核心要素。　可以说，二者之间是一个相互生发的关系，缺少一者其艺术之　生命必然衰竭。但凡一件绘画佳作的诞生都与主体和客体的　交融度有着根本性的联系。在一幅作品之中如何才能使艺术　主客体之间达成精神上的共鸣呢？这就需要主体在真实的情　感之下表达艺术本体，这种情感转化为一种最真挚的艺术表现　手法，让主体情感的流溢和客体之美，按照美的法则达到和谐　一致，自然而无矫饰。而通常情况下，主体在艺术创作中占有　主导地位，这就要求作为艺术创作的主体首先要具有较高的审　美层次才会顿悟出自然之客体的大美，才能通过自身的艺术语　动描绘了一幅飞流直下三千尺的壮观瀑布景色。（见谱例８）　谱例８　

通过文本梳理和分析比较两首作品，可以看出两位作曲家　虽然生长在不同时代，却运用恰当的创作手法，在钢琴上描绘出　一幅幅水声水色的风景画，我们仿佛能听见各种水声，看到各种　水的形态，想象到自然与水，人与水的交流。在进一步文本分析　与比较中还看到，两位作曲家在创作中各自凸现出的独特个性，　特别是在塑造同一种水的音乐形象时，两位作曲家迥然不同的　处理手法；同时，在演奏时对音色、音响层次及踏板运用的微妙　差异，都体现了出作曲家各自特有的创作旨趣。具体体现：其　

一，

李斯特作为浪漫主义时期的作曲家在当时的创作环境中，大　

胆使用了全音阶、五声音阶来描绘水的各种形态，打破常规和声　进行的模式让调性趋于不稳定；拉威尔在吸收前人创作手法的　同时更有所创新，尤其在力度对比、节拍变化、音型组合等方面　更为丰富与新颖；其二，李斯特笔下的水充满诗意；拉威尔笔下　的水活灵活现、栩栩如生。作曲家们各美其美，分别描绘出别有　景致的画面。难怪诗人亨利・雷尼尔在《水的嬉戏》卷首题诗　“河神戏流水，流水逗河神……”。　综上所述，本欲通过研究水的音乐形象塑造、比较水的音　乐形象塑造在处理手法上的差异，以及音响处理手法对塑造　水的形象的影响，让人们了解如何通过具体的创作手法塑造　水的音乐形象，进而从听觉上理解水的音乐形象，从演奏上塑　造水的音乐形象，从审美上感受水的音乐形象，达到既有感性　认识又有理性认识的目的。同时对此类作品的演奏提供一定　的理论和实践指导，催生同类作品专题的研究，拓展艺术研究　更广阔的空间。　

参考文献：　［１］周薇．西方钢琴艺术史［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，２００３．　［２］周小静．钢琴之王——李斯特［Ｍ］．上海：上海音乐出版社，　１９９９．　［３］亚科夫・米尔什坦．李斯特上下卷［Ｍ］．北京：人民音乐出　版社，１９９９．　［４］乔惟进．水的嬉戏和声评析——拉威尔早期和声风格初探　［Ｊ］．南京艺术学院学报（音乐及表演版），１９９９（４）．　［５］张取明．从水的嬉戏看拉威尔钢琴音乐的基本风格［Ｊ］．钢　琴艺术，１９９７（３）．　

作者简介：邓垮（１９７７一），女，武汉人，硕士，江汉大学艺术学院音乐系讲　师，研究方向：钢琴演奏与教学。　

言创作出含有朴素美的艺术佳作。　参考文献：　［１］王绍辉，朴素美．艺术创作的高层境界［Ｊ］．中国文学研究，　１９９５（１）．　［２］常娟，王磊．“朴素而天下莫能与之争美”与“美是道德的　象征”——庄子康德美学追求之比较［Ｊ］．宿州学院学报，　２００７（１２）．