中国民歌文化的地域特色
中国民歌的艺术特点重点
中国民歌的艺术特点重点中国民歌是中国民间音乐的一种表现形式，其艺术特点主要体现在以下几个方面：1.自然真实：中国民歌以自然真实为核心，反映了人们对自然的热爱和追求。
它们以生活中的真实事件和真实的情感为素材，表现了普通人民的生活态度和心境。
民歌没有经过太多的加工和修饰，保持了一种自然、朴素、真实的状态。
2.情感真挚：中国民歌在表达情感方面表现出真挚和深情。
民歌以其直接、纯真的方式表达了人们内心深处的情感，包括爱情、友情、亲情、别离等等。
民歌的旋律简单、朴实，直接触动人们的情感，让人们感受到其中的真挚情感。
3.音乐形式多样：中国民歌形式多样，以其独特的节奏、音调和旋律色彩独树一帜。
民歌可以以独唱、合唱、对唱等形式演唱，也可以伴有乐器伴奏或无伴奏表演。
流行的中国民歌有广东民歌、四川民歌、云南民歌等，它们都有各自特定的地域音乐特色。
4.文化传承：中国民歌是中国传统文化的重要组成部分，它承载着中国历史、文化和人民精神的传承。
民歌传统上是口头传承，通过世代口耳相传保存了丰富的历史和文化信息。
中国民歌通过表达人们的情感和经历，记录并传递着中华民族的文化精神。
5.社会价值：中国民歌在社会中发挥重要的作用，不仅是文化娱乐的一种载体，也是社会生活的一个抒发渠道。
民歌可以表达人们对社会现象的关注和思考，反映社会的价值观念和思潮。
它们也是人们生活中的精神支撑和情感寄托，引起人们对生活、社会和人情的思考和反思。
总之，中国民歌以其自然真实、情感真挚、音乐形式多样、文化传承和社会价值等方面的特点，成为民间音乐中独具魅力的一种形式。
通过歌唱中国民歌，人们可以感受到生活的真实和美好，传承和弘扬中华民族的文化精神和价值观念。
中国民歌有没有不同的流派？
中国民歌有没有不同的流派？一、中国民歌的概述中国民歌是中国民间音乐的重要组成部分，在长期的民间传承中形成了多种不同的流派，展现了丰富的音乐文化。
下面将介绍中国民歌的不同流派。
二、北方民歌1. “胡琴调”胡琴曲调是中国北方民歌的特色之一，通过胡琴的独特演奏技巧，表达出北方地区独特的音乐风格。
胡琴调的旋律优美而深情，歌词多以牧歌、爱情、劳动生活等为主题。
胡琴调的演唱技巧要求高，需要具备丰富的音乐表达能力。
2. “梆子调”梆子调又称为北方梆子，是中国北方地区深受欢迎的一种民歌形式。
它采用梆子乐器伴奏，歌词以生活琐事、社会风俗等为主题，表达了平民的喜怒哀乐。
梆子调的特点是旋律高亢激昂，演唱时需要一定的音乐功底和表现力。
三、南方民歌1. “山歌”山歌是中国南方地区广泛流传的一种民歌形式，以其朴实的旋律和真挚的情感而闻名。
它通常由山歌团队合唱，歌词多描述农村生活、自然景观等。
山歌的歌词简单直接，旋律婉转优美，具有浓厚的地方特色。
2. “潮州妇女儿童天籁合唱”潮州妇女儿童天籁合唱是中国南方地区潮州独特的民歌形式。
它以合唱的方式演唱，歌词主要描绘了潮州妇女儿童的生活场景和情感。
天籁合唱以其独特的音乐风格和技巧，展示了潮州地区浓郁的音乐传统。
四、西部地区民歌1. “西部牧民歌”西部牧民歌是中国西部地区广泛流传的一种民歌形式，以其自然而质朴的风格而著称。
它多以牧民的生活、草原的美景为主题，歌词简洁明了，旋律悠扬动听。
西部牧民歌通过歌唱的方式，表达了草原民族群体的情感和对自然的热爱之情。
2. “马头琴歌”马头琴歌是中国西部地区独特的民歌形式，以马头琴的独特声音为特色。
它常用来表达西部地区的爱国情怀、英雄事迹等，歌词富有哲理与深意。
马头琴歌以其独特的音色和激情澎湃的演唱方式，吸引了众多音乐爱好者。
五、东部沿海地区民歌1. “渔家风”渔家风是中国东部沿海地区的特色民歌形式，它以海洋生活为主题，歌词通常描述渔民的艰辛劳动和对海洋的热爱。
中国民歌地域特征形成的原因
中国民歌地域特征形成的原因
中国民歌是中华民族文化的一个重要组成部分，它不仅代表着中国众多地域不同的文化特色，而且向外传播了祖国风采和中华文明丰富多彩的面貌。
近几年，大量民歌研究证明：中国民歌地域特征是长期因素形成的，有多重原因在中国民歌的地域特征形成上起着重要作用。
其一，中国民歌通常是本地习俗和传统文化的重要载体。
由于地理、历史、文化等多种因素，不同地区的民俗传统存在差异，从而催生了各具特色的民歌。
比如，广东民歌以歌舞曲调，温州一带的民歌大多是灵魂歌，山东沿海地区的民歌曲调有着浓郁的海洋气息，苗族人民歌曲又有着独特的岭南民谣，唱腔声调优美悦耳。
其二，中国民歌与民众的日常生活息息相关。
唱民歌的流派也因地域的不同而有所变化。
比如在江苏沿海地区，渔家乐醉船多以男高音为主，而在湖北桃花源乡生活着景颇民族，民歌则以女声演唱。
还有新疆维吾尔族，他们喜欢爆ロ舞、情歌等表演形式，而且以女性为主。
这些都体现了不同地域民众的宗族文化和生活习俗的影响。
此外，中国的民歌还受到外来文化的影响。
随着中国开放的政策，历史上传来的外来文化，如唐宋元明清等，也在各地的民歌中留下痕迹。
例如江西的小儿垂钓歌，融合了唐宋诗词的影响；安徽的乡情歌，吸收了清代传统的文化气息；新疆的蒙古舞曲等，展现了外来文化的多元性和包容性。
总之，中国民歌地域特征形成的原因是复杂多样的，牵涉到历史、
地理、文化等多方面的因素，这些因素有助于中国民歌地域特征形成丰富多彩的文化面貌，充分体现了中华民族独特的文化传统。
浅析山东民歌的音乐特征
浅析山东民歌的音乐特征山东民歌作为中国传统音乐的一部分，具有丰富的文化内涵和独特的音乐特色，是中国民歌文化中的重要分支之一。
山东民歌以其独特的美学价值和音乐特征而备受瞩目。
下面就来简要分析一下山东民歌的音乐特征。
一、旋律简单明快山东民歌的旋律通俗易学，情感真挚，具有强烈的地方特色。
山东民歌的旋律大多采用五声音阶，简单朴实，易于传唱。
这种旋律简单明快的特点与山东人的性格、生活方式密切相关，是山东民歌音乐特征的重要表现之一。
二、语言朴实自然山东民歌的歌词通常使用当地方言，语言朴实自然，反映了当地人民的生活、工作和情感。
歌词内容多涉及农村生活、爱情故事、家庭情感等方面，如《挠腮瓜》、《戏鸭子》等都是以山东当地的生活情景为背景，歌颂了山东人民的智慧和勤劳。
三、以口传心授传统的山东民歌多是口头传唱，没有正式的谱曲，曲调和歌词都是由上一辈传给下一辈，以此保留了民歌的原汁原味。
这种口传心授的方式使得山东民歌在传承中更具生动性和变化性，同时也使得山东民歌的演唱者需要有较高的音乐天赋和表演技巧。
四、器乐简单朴素山东民歌的伴奏器乐一般以简单的乐器为主，如二胡、琵琶、古筝等，这些乐器都具有浓厚的地方特色，能够更好地配合歌曲的情感表达。
而在演奏方式上，也注重通过器乐的变化来表现民歌的情感和故事，使得山东民歌不仅具有动人的歌词，更有悦耳的旋律和质朴的器乐伴奏。
五、情感真挚山东民歌的音乐特征之一就是情感真挚。
在歌词和旋律中，往往流露出浓厚的家国情怀、深沉的爱情感慨以及对生活的热爱和向往。
这种真挚的情感使得山东民歌能够触动人心，引起人们的共鸣，同时也使得民歌艺术更加坚实和可靠。
六、舞蹈形态多样在山东民歌的演唱过程中，舞蹈往往也是不可或缺的一部分。
山东民歌的舞蹈形态多样，如“花鼓舞”、“梆子舞”等，这些舞蹈形式都具有明显的地方特色，能够更好地展现山东民歌的情感和内涵。
舞蹈也为民歌的演唱增添了更多的艺术表现形式，使得山东民歌的演出更加多姿多彩。
【地域文化论文】地域文化影响下的民歌风格分析
【地域文化论文】地域文化影响下的民歌风格分析摘要：民歌是劳动人民智慧的结晶，也是地域文化的重要载体。
作为凝聚地域文化的艺术展现形式，民歌具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩。
地域文化影响民歌唱词内容和民歌曲调形式。
地理环境影响下的我国民歌具有不同的音乐特色，比如我国内蒙古草原的音乐非常的浑厚，而江南水乡的音乐非常悠扬。
不同的地理文化正是音乐多样性的根源。
关键词：地域文化；民歌风格；民歌文化音乐是被文化洗礼的声音。
作为艺术作品呈现的民歌，也渗透着浓郁的地域文化特色，孟德斯鸠在《论法的精神》中极尽笔墨地描述了地理环境对于人类生活的影响，以致后人将他的理论总结为地理环境决定论。
虽然地理环境决定论有失偏颇，但地理环境对人们生产、生活、文化所产生的影响却是客观存在的。
一、民歌风格的特点“风格”意义广泛，在不同的场域具有不同的含义。
在艺术领域中，“风格”指的是作品在时代背景、社会环境、地理环境等多个因素影响下所表现出的相对比较稳定的艺术风貌和艺术特色。
民歌在流淌的历史长河中得以积淀，在发展的人类社会中得以流传，在迥异的地理环境中得以发展，慢慢地形成了不同地区的特色鲜明的民歌风格。
民歌风格是民间歌曲在长期的生产劳动和社会实践中所形成的，内容和形式上高度统一的、相对稳定的艺术作品呈现。
民歌经历了漫长的社会发展演变，形成了以下几个特点：（一）完整性与逻辑性的统一民歌风格并非独立存在的单一体，而是一个结构完整、逻辑紧密的统一体。
民歌风格既包括内容的展示，还包括形式的呈现；民歌风格既表达了民歌形成的客观要素，也衬托出了创作者的主观态度；民歌风格既有外显性，也有内隐性。
从构成要素来看，民歌风格包括歌词、曲调和演唱方法三个要素。
歌词从内容方面表达创作者的情怀和意境；曲调从韵律方面展现艺术构思，是听众获取音乐内容的主要媒介；演唱方法则是对歌词内容和曲调的完美演绎。
如果演唱方法不科学，那么民歌风格就有可能被断章取义甚至完全曲解。
北方民歌总结
北方民歌总结引言北方民歌是中国传统音乐的重要组成部分之一，不仅代表了北方地区丰富多样的民俗文化，还反映了人民的情感和生活方式。
本文将对北方民歌进行总结，探讨其特点、起源和影响。
背景北方民歌是中国传统音乐的四大分支之一，主要流布在以北纬30度线为界的广大地区，涵盖了华北、东北、西北等地方。
北方民歌源远流长，起源于古代农耕社会的劳动歌曲和祭祀歌曲。
随着社会的发展和民俗的演变，北方民歌不断发展壮大，并逐渐形成了独特的风格和表现形式。
特点1.朴实自然：北方民歌以朴实自然的风格著称，歌词简单直接，情感真挚。
不同于南方的细腻婉约，北方民歌更加豪放激昂，富有阳刚之气。
2.民俗文化：北方民歌紧密地融合在当地的民俗文化中，反映了人们的生活方式、社会风貌和价值观念。
从歌曲中可以感受到北方地区的独特魅力和浓厚的民族文化氛围。
3.和声与节奏：北方民歌以简单的和声和明快的节奏为特点。
多数歌曲采用单声部的形式，但在一些特殊的民间仪式和舞蹈中，也会伴有合唱和伴奏。
4.题材广泛：北方民歌的题材多样，既有描绘生活场景的田园牧歌，又有表达感情的恋歌别曲，还有讲述历史故事和民间传说的叙事歌谣。
流派与代表作品北方民歌拥有众多的流派和代表作品，每个地区都有独特的风格和表达方式。
以下是一些著名的流派和代表作品：1.京剧唱腔：以京剧为代表的北方民歌流派，将京剧的唱腔与北方音乐特色相结合，形成独具一格的唱腔风格。
代表作品有《打渔船》、《大河之舞》等。
2.东北二人转：东北二人转是中国民间音乐的重要流派之一，以东北地区的民歌为基础，加入二人转的表演形式和段子。
代表作品有《白桦林》、《大连渔歌》等。
3.陕北民歌：陕北民歌起源于陕北地区，以其深情厚重的表达方式而闻名。
代表作品有《茉莉花》、《黄河谣》等。
这些流派和代表作品不仅展示了北方民歌的多样性和独特性，也对中国传统音乐产生了深远的影响。
影响与传承北方民歌作为中国传统音乐的重要组成部分，对于传承和发展中华文化有着重要的意义。
赏析江苏民歌
赏析江苏民歌江苏民歌作为中国民间文化的重要组成部分，在江苏地区广泛流传，具有浓厚的地域文化特色。
江苏民歌主要分为两大类：农民民歌和城市民歌。
农民民歌是农民在农业生产、劳动、娱乐、宗教仪式和社会生活中唱和传唱的歌曲。
农民民歌有许多不同的类型，如田间劳作歌、祭祀歌、渔歌、游歌、戏曲歌、节日歌等。
这些民歌既反映了农民的生活状态，又体现了农民的生活态度和价值观。
城市民歌是城市居民在城市生活中唱和传唱的歌曲。
城市民歌主要有两种类型：一种是城市中流行的歌曲，如摇滚、流行、嘻哈等；另一种是城市中流传的传统民歌，如工人歌、流浪歌手歌等。
城市民歌既反映了城市居民的生活状态，又体现了城市居民的生活态度和价值观。
江苏民歌的特点是唱腔优美、节奏轻快、歌词简洁、内容丰富、深受人们喜爱。
江苏民歌的传唱方式多样，有唱和吹哨、打鼓、弹续写江苏民歌的赏析：江苏民歌的传唱方式多样，有唱和吹哨、打鼓、弹琴、弹鼓等。
其中，唱和吹哨是江苏民歌最常见的传唱方式，一般是两个人一起唱歌，一人吹哨。
这种传唱方式特别适合在田间劳作时唱和传唱。
打鼓是江苏民歌中常见的传唱方式之一，通常是在祭祀仪式、庆典活动中使用。
弹琴和弹鼓是江苏民歌中常见的传唱方式，通常是在戏曲表演中使用。
江苏民歌不仅是江苏地区的文化遗产，也是中国文化的瑰宝。
江苏民歌的良好传承和发展对于保护和振兴中国传统文化具有重要意义。
在当今社会，江苏民歌不仅在江苏地区广泛流传，也走出国门，在世界范围内展示了中国民间文化的独特魅力。
总的来说，江苏民歌是一种充满生活气息、富有地域特色的民间文化形式，其优美的唱腔、轻快的节奏、简洁的歌词、丰富的内容使其在人们心中树立了极高的地位。
江苏民歌不仅是江苏地区的文化遗产，也是中国文化的瑰续写江苏民歌的赏析：江苏民歌的传承和发展受到了政府的高度重视，并得到了广泛的支持和资助。
政府建立了民歌保护中心和民歌博物馆，为保护和振兴江苏民歌做出了巨大贡献。
同时，政府还举办了各种民歌比赛和民歌展演活动，以促进江苏民歌的传承和发展。
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格
云南民歌《小河淌水》的艺术特色与演唱风格云南民歌《小河淌水》是云南少数民族创作的一首优秀民歌，它既体现了云南地域特色，也展示了云南民族音乐的独特魅力。
以下将从艺术特色和演唱风格两个方面来分析《小河淌水》。
一、艺术特色1.地域特色：《小河淌水》是云南少数民族音乐的代表之一，它充分展示了云南地域特色。
云南地处高原山区，民族众多，各民族音乐文化都有独特的风格。
《小河淌水》以天然山水为背景，歌词中描述了云南的自然景观和人民的生活，富有田园风味。
音乐中融入了云南少数民族的音乐元素，如口弦、竹笛、葫芦丝等，使作品具有浓郁的地方特色。
2.民族特色：云南是世界上民族最多的省份之一，拥有多个少数民族，他们各自有独特的文化特点和音乐风格。
《小河淌水》是云南少数民族之一所创作的歌曲，其中特别体现了彝族音乐的特点。
彝族音乐以大、小调式为基础，旋律优美、节奏独特，常常采用重复模式的演唱方式，给人一种舒缓、悠扬的感觉。
《小河淌水》的曲调恰到好处地展现了彝族音乐风格的特点。
3.简洁明了的歌词：《小河淌水》歌词简洁明了，通过简短的话语表达了歌曲的主题。
歌词中描述了小河淌水的情景，借此来寄托对故乡的思念之情，体现了云南民族音乐常常表达情感的特点。
二、演唱风格1.朴实自然的演唱：云南民歌一向以朴实自然著称，演唱时崇尚自然的发声方式。
演唱者往往选择用纯净的嗓音，不做过多的修饰，把歌曲中最真实的情感表达出来。
《小河淌水》的演唱风格也是如此，旋律流畅，轻柔舒缓，用最自然的声音唱出内心深处的感慨。
2.情感真挚的演唱：云南民歌往往有着浓郁的情感表达，演唱时要能够真正地将情感投入其中。
《小河淌水》歌词中抒发了对故乡的思恋之情，演唱者需要通过声音的抑扬顿挫、音乐的韵味来表达出内心的感慨。
演唱者要赋予歌曲以情感色彩，使听众能够感受到歌曲中所表达的情感。
3.团体合唱的形式：云南民歌常常以团体合唱的形式呈现，多数是由许多人一起唱歌，表现出团结进取的精神风貌。
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中国民歌文化的地域特色——以西北高原民歌为例关靖云/新疆大学文化地理学家认为：任何一个民族的传统文化都是在特定的空间范围内形成和发展起来的；各空间范围不同的地形、地貌、位置、天象、气候所构成的地理环境对世界上面貌各异的传统文化的产生、发展一向具有稳定而直接的作用。
文化是一个综合体，一个民族的文化实际上就是对他们生活方式的一个描述。
人类在漫长的历史过程中形成了各具特色的文化景观，而民歌则成为一种重要的文化景观。
通过对民歌文化的研究，能够使人们透过民歌了解其背后隐藏的劳动人民对生活、对社会、对爱情等的最直接的情感表达。
能够唤醒和帮助人们对区域景观的感知。
1.民歌文化的研究现状民歌是民间歌曲的简称, 广泛流传在民间, 属于民族音乐中的民间音乐文化范畴, 其创造者主要是广大劳动人民, 是在世代口头传承的过程中集体创作和修润的。
它具有浓郁的生活气息、鲜明的风格特色和生动的艺术语言，所以民歌能充分的反映一个民族的审美观价值观和文化观。
民歌的题材、体裁、传播与地理环境等因素关系密切，因此区域性是民歌的一大特点。
这地域风格差异源自中国幅员辽阔的版图，源自中国复杂丰富的地理环境，源自中国数千年超稳定的经济结构，更直接的源自于各地的方言风俗文化。
把这种区域差异以文化区的形式分开是文化地理研究的一个重要方面。
1993年英国伦敦大学“音乐之乡”大会的召开吹响了音乐地理研究的号角。
但是国内地理学长期以来对民歌文化是相对忽视的, 即使文化地理学也总是把工作重心置于建筑、服饰、信仰等易于把握地域特征的文化要素上。
民歌文化一直被看作是一种“娱乐”而已。
然而, 事实是在民歌文化平凡的背后隐藏着劳动人民最直接的情感表达,反映着区域特殊的背景环境。
对民歌文化的研究主要有：马勇，从音乐与地理环境的关系角度分析了音乐的起源、传播、风格、文化区的划分等于地理环境之间的关系（1995）；刘岩，从文化地理学的角度分析了使音乐文化的历史化、背景化、区域化、多元化等问题（1996）；吴永生，结合民歌发展的历史基础，从文化地理角度探讨了民歌文化的地域整合型，将中国民歌划分七个民歌区，并且论述了各区域民歌文化的特征及形成的地理基础（2005）；刘怡，采用支持向量机技术，研究了对中国民歌的地域模式分类方法。
论文将中国民歌按地域风格特点，分为10 大类别：新疆、内蒙古、西藏、西南、华中、东南、华南、西北、东北、华北（2005）；廖明旗，根据地理区划的一般原理将中国民歌划分九个民歌区：东北部平原民歌区、西北高原民歌区、西南高原盆地民歌区、华中平原丘陵民歌区、华东平原丘陵民歌区、东南低山丘陵民歌区、内蒙古高原民歌区、青藏高原民歌区、新疆草原绿洲民歌区（2006）。
2.文化与地理环境的相互关系文化是人类活动的产物。
地理环境是人类赖以生存的物质基础。
在文化的形成和发展过程中，地理环境通过影响人类活动，而对文化施加影响。
2.1地理环境为文化的形成提供了基础条件文化的形成都发生在一定的地域之中，这个地域的地理条件在一定程度上影响着该区域文化的形成。
世界文明的发源地，如两河流域、尼罗河流域、印度河流域、黄河中游及渭河谷地、南美印加文明等都位于地理条件优越的热带、亚热带和暖温带，这对文明的产生和发展提供了条件。
2.2环境条件对文化发展的影响——加速或延缓作用在一定条件下，自然条件的优越与否影响着文化的发展。
很容易联想到，在有金属的地方人们才能够越出石器文化的界限；在有植物动物生存的地方，人们才能从狩猎走向游牧。
2.3地理条件差异性的影响地理环境赋予不同的地区以不同的自然条件和自然资源，因而使他们的生产发展不同。
以农业生产为例：由于地理环境表现出的变化，使得各地形成不同的农业区域特征。
2.4人类活动产生的文化，改变了自然面貌，形成文化景观人类不是被动的、消极的适应环境，而是有意识地改变着环境，创造出先前没有的生活资料，创造出更为进步的文化。
文化景观就是人类在一定自然环境中社会活动的结晶。
如：建筑、聚落、道路、田野、服饰等看得见的形体和一些看不见的东西，如音乐、语言、艺术等。
3.中国民歌产生的地理背景3.1中国的地形地貌与民歌不同的地形地貌类型造就出不同体裁的民歌, 并表现出不同的风格特点。
在中国西部高山、高原地区, 孕育出山歌体裁的民歌, 高亢激昂, 特别是高原上的民歌旋律起伏跌宕、气概恢弘是与苍凉的高原地理环境连在一起的, 因为委婉曲折的音乐难以表达辽阔苍莽、跌宕起伏的气氛, 而长期生活在这里的人们适应了地广人稀或开门见山的环境, 说话声音洪亮, 歌唱的音域及音量特别宽大。
在低平坦荡的东部平原地区, 孕育出小调体裁的民歌, 与西部山歌风格截然不同的是清新流畅、细腻委婉、节奏平稳, 脉脉温情, 这与东部的平原地貌、田野风光如影相随。
由于平原地区人口稠密, 所唱的歌声无需传送太远, 故小调一般都是轻唱低吟, 既像河渠中的静静流水, 又像那低平的地形, 起伏变化不大。
地貌还对民歌的流传产生影响, 一般而言, 高山峻岭对民歌文化的传播往往起着阻挡和分割作用, 如秦岭是我国东部地区南北方民歌差异的分水岭, 而南岭则分割了我国华东与华南民歌。
当然, 这种分布还与气候有很大关系。
3.2中国的气候与民歌古人云: 南人善思, 内向, 北人善动, 外露; 北人崇刚, 南人尚柔。
气候塑造着人们的气质、性格和情感, 影响着对民歌的理解审美情趣, 进而对民歌风格产生深刻的影响。
如我国北方人所处的气候四季分明, 年温差变化很大, 冬季寒冷, 北风刚烈, 土地干燥, 故方音刚直, 偏重于喜欢民歌有棱有角、变化幅度较大、风格刚劲豪放粗犷; 而南方因其气候温和, 年温差变化较小, 加之雨水多, 水网密布, 景色秀丽, 人们则偏重于喜欢民歌线条平缓、变化幅度较小, 即抒情、细腻、委婉。
一般而言, 气候对中国民歌文化的影响, 主要体现在南北差异, 而地形、地貌所带来的影响主要体现在东西差异, 汉族地区民歌风格之南北方差异大于东西部之间的差异, 是气候起了重要的作用。
3.3地理环境、社会生产和生活方式与民歌地理环境还通过社会生产生活方式、语言、民俗等影响民歌体裁和风格。
我国东部农耕地区多小调、号子; 西部畜牧业区则多牧歌。
东南部水田稻作区, 田歌成了广为流传的民歌体裁。
蒙古族在内蒙古高原上的天然牧场上逐水草而居的游牧生活中, 创造了长调和短调。
我国江河纵横, 孕育出许多风格迥异的船工号子, 作为一种背景, 水系对民歌形成的影响与地形地貌不同, 往往不是天然界线, 相反, 在民族民间文化流传过程中, 它成为一种天然的交流的渠道, 使得同一水系的民歌号子风格相近。
近海辽阔广大,有着世界著名的渔场, 生活在这里的渔民们创造出独具特色的渔歌, 在我国西南地区大多开门见山, 地面崎岖不平, 交通不便, 许多少数民族以唱歌作为语言和感情交流重要手段, 甚至是人才的标准、择偶的条件, 他们无事不歌无处不歌。
地理环境的各自然要素都不是孤立地对民歌产生影响, 而是与其它地理环境要素相结合, 构成了一个统一的、但又十分复杂的地理背景, 共同对民歌文化产生影响。
4.中国民歌文化区划及地域特色4.1中国民歌文化分区根据地理学的传统习惯，充分考虑区内的自然人文的特征，宏观上分中国民歌为东西二部分，并且内部进一步细分为二三级。
这其中主要从东部西部农业的生产特色定义东部西部民歌文化区，从地形地貌的差别定义二级民歌文化区，并且青藏高原以独特的地势和文化单独又划到三级，东部平原民歌区充分考虑了它内部社会文化因素的丰富，为了突出每一区居民的性格特征，从总体上仅分为南方和北方两区，显然这只是相对性的划分其内部还可以再具体的划分下去。
全国民歌文化区可分为七大区域，包括：以江南小调为代表的“江南水乡风格”，以北方号子为代表的“粗犷刚劲风格”，以“信天游”、“花儿”为代表的“西北高原风格”，以云贵川山歌为代表的“西南高原风格”，以长调为特色的“北方草原风格”异域风格的新疆民歌以及高山雪原上的民歌。
4.2中国各民歌文化区的地域特征4.2.1以江南小调为代表的江南水乡风格该区域绝大部分气候暖湿, 水网密布, 风光秀丽, 农业发达, 多为水田稻作区。
这种安稳的环境漫漫的渗透进了江南人的气质，温和的脾性，知识的性格。
南方气候湿润，使得外部景物或风光秀丽，或淫雨霏霏。
这使江南人多了一份细腻，多了一份灵性，生活中唱出的多是小范围的个人爱恨情感，唱词里描绘的不外乎丝竹、田园、花卉、水乡等。
代表民歌《茉莉花》、《梦里水乡》等。
4.2.2以北方号子为代表的粗犷刚劲风格本区主要包括东北平原、华北平原地区, 汉族为主要民族,聚居的少数民族主要有东北的满族、朝鲜族、赫哲族、鄂温克族等。
传统农业经济以旱地农耕为主, 少有渔猎采集, 使用东部北方方言。
这里的汉族民歌以小调为主, 其次是秧歌、号子, 山歌很少, 由于历史渊源的关系, 东北平原与华北平原地区民歌风格相近, 一般起伏较大, 多跳进、多跌宕, 节奏密集、短顿, 速度较快, 高亢、开朗、奔放, 形象鲜明, 灵活生动。
本区少数民族民歌以朝鲜族民歌最具特色, 其旋律优美, 自然流畅, 热烈欢快, 富有很强的感染力与表现力。
代表民歌《乌苏里船歌》、《沂蒙山小调》等。
4.2.3以《信天游》、《花儿》为代表的西北高原风格黄土高原的山川沟壑纵横、塬峁连绵, 交通不便, 干燥少雨,土地贫瘠, 自古以来属于旱地农耕区和半农半牧区。
这里的民歌最大特点是高亢激昂、粗犷有力、恢弘质朴, 旋律起伏跌宕如山川一样自由纵横, 音域如高原一样空旷深远, 由于自然环境的恶劣, 还表现出凄楚、苍凉和与自然抗争的坚韧不拔之感。
最有代表的歌种有“信天游”。
由于长期的多民族文化交融, 这里产生了九个民族并有的歌种：“花儿”。
具有曲调高亢悠长, 气质粗犷淳朴的特点。
代表民歌《走西口》、《赶牲灵》、《花儿与少年》、《眼泪花儿》等。
4.2.4以云贵川山歌为代表的西南高原风格在我国西南地区大多开门见山，地面崎岖不平，交通不便。
许多少数民族以歌代言，以歌传情，以歌择偶，以歌为媒，民歌在日常生活中不可或缺甚至是人才的标准，他们无事不歌，无处不歌，成为民族风情的最富色彩的一面。
该区域少数名族众多，而且各民族有各民族的特色。
但他们都是歌唱的民族，见山唱山歌。
演唱时以对唱的形式为主，无论是平日或节日里拉歌，还是小伙子姑娘谈恋爱时唱情歌，都会经常看到两座山上拉歌的情景。
代表民歌有《小河淌水》、《跑马溜溜的山上》、《放马山歌》、《远方的客人请你留下来》等。
4.2.5以长调为特色的北方草原风格本区是典型的温带草原环境, 自古为游牧文化区, 蒙古族为主要民族, 这是一个音乐的民族, 民歌表现出草原牧民的质朴、爽朗、热情、豪放的情感与性格。