古诗配画大全简单
古诗配画大全简单
1、苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
2、各不同：各不相同。
3、立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
4、侧：侧面。
5、不流斑竹多情泪，甘为春山化雪涛
6、咏竹（傅庞如）
7、坚劲：坚韧、刚劲。
8、【译文】
9、扩展资料：
10、这两首是题他自作的竹石画的配画诗。第一首原题《竹石》;第二首,原无题目,是新版《郑板桥集》的补遗诗。
11、这副《墨竹图》创作于乾隆乙酉春，也就是乾隆三十年（1765）春，正是乾隆皇帝第四次南巡驻跸扬州之时。时年郑板桥已73岁，就在十二月十二日，郑板桥于老家兴化与世长辞，因此此作品意义非凡，可谓其重要作品之一。
12、春夏秋时全不变，雪中风味更清奇。
13、细品题画诗，我们不难看出，画家想表现的是在恶劣天气之下依旧傲然挺立的劲竹，表达出“虚怀若谷，历经磨炼，方成英雄”的宽宏大量之胸怀。在他眼中，竹石能代表人坚贞不屈、坚韧不拔、正直无私、品格高洁等品性，因而其画托物言志，意境深远。
14、缘：因为；由于。
15、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
16、立根：扎根，生根。
17、磨：折磨，挫折。
18、无肉令人瘦，无竹令人俗。
19、从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看都呈现不同的样子。
20、【注释】
21、咬定青山不放松，立根原在破岩中。
22、这首诗其一是三年级学的。
23、宁可食无肉，不可居无竹；
24、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。【注释】竹石：扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在竹石画上的一首诗。
25、不识：不能认识，辨别。
26、题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐山西麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。
27、竹石（清.郑燮）
28、千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。
29、横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看.
30、文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
31、这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
32、原：本来,原本。
33、破土凌云节节高，寒驱三九领风骚。
34、咬定：咬紧
35、西林：西林寺，在现在江西省的庐山上。这首诗是题在寺里墙壁上的。
36、竹石（清）郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。
37、郑燮，号板桥，江苏兴化人。“扬州八怪的主要代表，尤擅画兰竹。（《兰竹石》）图，以石为脉，兰竹相间，为郑燮兰竹石中的精品。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。为
清代书画，构图简洁，用笔劲健，以石为脉，兰竹疏密得当，浓淡相宜，为板桥兰竹精品。
38、之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我身处在庐山之中。
39、破岩：破裂的岩石。
40、：郑燮
41、《竹石图》题画诗云：“西风昨夜动窗竹，一枕秋寒睡不足。未便呼僮尽斫之，石畔还留数枝竹”。板桥匠心独运，石旁修竹数竿，长枝瘦挺，寒夜稀疏，层次分明，配合“秋寒”、“西风”的主题。石用淡墨折皴勾出，略以干笔横擦甚见精神。
42、【诗人简介】
43、诗中的竹实际上也是郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
44、紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
45、任：任凭。尔：你们。【译文】竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。千种磨难万种打击仍然坚韧挺拔，无论你刮的是什么风。
46、咬：在这首诗里指的是紧紧扎根在土里。
47、真面目：指庐山真实的景色，形状。
48、这些诗,文字通俗畅脱,不须多作诠释就会明白。诗人是借竹子的不畏风寒,不嫌贫瘠,巍然挺立苍峰破岩之间的可敬英姿、可佩精神激励人们,也寄托自己的生活理想与为人准则。
49、《兰竹图》以半幅面作一巨大的倾斜峭壁，有拔地顶天、横空出世之势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹，同根并蒂，相参而生，在碧空迎风摇曳。《兰竹图》的布局十分严谨，画面石、兰、竹三者组织安排得和谐。以石为龙脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，显得既严整而又富于变化。三者不分主次，浑然天成。
50、竹（宋.苏东坡）
51、《竹石》这首古诗的意思是：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。
52、咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
53、郑板桥的《兰竹图》是以石为脉，兰竹相间的。
54、竹枝石块两相宜，群卉群芳尽弃之。
55、千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
56、击：打击。
57、这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风
竹。用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态。
58、任：任凭，无论，不管。尔：你。
59、此山：这座山，指庐山。
60、这是一首题画诗，原题《竹石》，是郑板桥题自己画的竹石图的。
61、画面绘几丛修竹立于岩石之前，下有兰蕙映衬，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排错落有致，竹竿细密却透着力量，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。石间题有一诗：“一半青山一半竹，一半绿阴一半玉；请君茶熟睡醒时，对此浑如在岩谷。”两者之间浑然的搭配，让画作有了非凡的气势。此外，款识间板桥语：“文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。与可之有成竹。正所谓：“书法有行款，竹更要有行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书，去有疏密，竹更要有疏密。”他对诗书画的态度，人们都能从他的字画中体味到。
62、石筍擎天，琳琅数竿，有冲霄凌云之势，抚风弄月之态。板桥写此，以为闲中闷中之伴，诗中酒中之友。自称“不必以千金万金造园，”只须石筍数尺，修竹数竿，便可赏风中雨中之声，日中月中之影，“亦复放之，可弥六合也。”以此消遣，以此寄情，郑板桥就此写出了他的这幅精品。
63、题识：十笏茅斋，一方天井，修竹数竿，石笋数尺，其地无多，其费亦无多。而风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非唯我爱竹石，而竹石亦爱我也。彼千金万金造园亭，或游宦四方，终其身不能归享。而吾辈欲游名山大川，又一时不得即往，何如一室小景，有情有味，历久
弥新乎？筹此画构此境何难？敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。板桥老人郑燮。
64、《兰竹石》图，以石为脉竹石相间。
65、郑燮（1693~1765），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称”扬州八怪“。
古诗配画大全简单 1
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古诗配画
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初春殷常青简单古诗配画
初春殷常青简单古诗配画 春天是一年四季中最让人喜欢的季节，明媚的阳光，鲜花盛开，草木回春，一切都显得生机勃勃。伟大的古代诗人，常常用惊人的语言描述春天的美丽。他们用唯美的诗句和伟大的想象力呈现出春天的盎然和欣喜。 其中最著名的莫过于唐代诗人殷常青的《初春》，这首诗以其清新朴素、简练而脍炙人口。作者笔下的春天是多姿多彩的，从早春凛冽的气息轻轻跃过来，如湖边的小鸟缓缓划过天空，如荷塘上的花儿绽放出灿烂的笑容。 “初春寒，气先时，草木知春日。” 这句话是殷常青《初春》的开头，它抒发出初春时气温依然寒冷的感受。即使气候依然寒冷，草木依然能够感受到春天的到来。它提示人们，春天已经悄悄地到来，万物复苏，即使还无法看到它，也能感受到。 “促膝桃花微笑开，一雨闲风任时来。” 殷常青用这句诗来描述桃花，桃花是春天的代表性花卉，深得人们的喜爱。桃花开放于春天，不扰民间纷杂的活动，静候是来的岁月。当阳光和雨水落在它上面时，桃花在风中微笑着怀抱初春的温暖气息。
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春季和冬季的古诗配画
春季和冬季的古诗配画 春季和冬季是中国四季之中最为鲜明对比的两个时期。春季暖阳和煦，万物复苏；而冬季则寒风刺骨，大地冰封。古代诗人常常以春季和冬季为创作题材，配以描绘绘画，将自然的美妙和人情的感慨刻画得淋漓尽致。下面，本文将分别探讨春季和冬季的古诗配画。 一、春季古诗配画 1、《春夜喜雨》 《春夜喜雨》是唐代诗人杜甫所作，是一首讴歌春雨的诗歌。诗人通过写自然景观，寄托自己的情感，表达自己对春雨的喜爱之情。 诗歌配画：此诗可配画白天的春雨，画面呈现出一片绿色，无声的植物在雨水的滋润下复苏，小溪里流淌的清水与树叶构成了自然的音乐。 2、《望岳》 唐代诗人杜甫所作《望岳》是一首描写自然景观和人文情感的诗歌。诗人通过描绘大自然和崇山峻岭的景观，表达了自己自强不息的精神。 诗歌配画：在画面中，可以描绘黄山的壮美景观，山巅上可描绘插云观景、迎客松等景观，而下方的云海更能体现诗人所描
绘出的豪迈之情。 3、《江南春》 《江南春》是唐代诗人杜牧所作，是一首面向春季的诗歌。诗人以江南的春景美丽、生机勃勃来表达出自己的心境和情感，也蕴涵了对生命和未来的希望。 诗歌配画：画面应该选择江南水乡为背景，表现出春天江南的万物复苏，绿的山水、蓝的水面、红的梅花等颜色的鲜明对比，呈现出一幅如画的春日风光。 二、冬季古诗配画 1、《寒食》 《寒食》是唐代诗人白居易所作，是一首表达人们对亲友离别思念之情的诗歌。 诗歌配画：画面应该选择白雪覆盖的山丘，表现出诗歌中冬季的寒冷和寂寞。人物可以分别是旅客、家人和异地亲友等，以表现出一个季节里的人情事。 2、《白雪歌送武判官归京》 《白雪歌送武判官归京》是唐代著名诗人岑参的代表作。这首诗描写的是一个旅人在大雪纷飞的严寒天气中离家出门，遭到一系列困境，但仍然不受阻挡，最终顺利到达目的地的故事。