从电影《闯入者》谈中国第六代导演作品的现实主义倾向

邓 的生活中出现一系列匪夷所思 的意外为线索 ，通过 老人 和 她 的孩子 之间的种种矛盾 ，探寻 了文化大革命等过去 的历史 留给现在 的人们 的羁绊 ，讲述了老 中青三代人 的故事 ，是一 部用 冷眼旁 观历史 与现实 的文艺作 品。 用冷 静 的镜 头探究 社会 的进程对人 的影 响已经成为第六代导演 的一个特点 ，他 们 的作 品大多是现实主义 的。 般 而言 ，凡 是在 形象 中能 够最充 分地 表现 生活 的特 点的 ，就是现实主义作 品。“ 现实主义 ”作为一种 文艺 思潮 ， 最先 出现于法 国。法 国文学史 家爱弥儿法盖曾经说 ： “ 现实 主 义是 明确地冷静地观察人 间的事件 ，再 明确地冷静地将它描 写出来 的艺术主张 ……要从几千几万 的现实事件 中，选择 出 最有意义 的事件 ，再将这些事件 整理起来 ，使 之产生强烈 的 印象。 ”简要地说 ，现实主义作品有几大特点 ： 首先 ，对生活 的观察 和体会十分重要 ， 力求表现 出现实的形态 、 面貌和逻辑 ； 其次 ，重视典型化方法 的使用 ，通过 细节 的真实表现出生活 的本质 ； 最后 ，不同于浪漫主义 的主 观表 达 ，现实主义作品 的思想倾 向较为隐蔽 ，把思考 和评价的权利 留给观众。 第六代导演是一般 指的是大多出生于 ６ ０到 ７ ０年代 、在 ８ Ｏ年代 中期进入 电影学 院导演 系 ，９ ０年代执导 电影 的一批 导演。他们基本上没有受到文革 的影 响 ，就算 有一些 ，也不
青年与社会
２ ０ １ ５ 年７ 月下 第２ ｌ 期 总第６ ０ ３ 期
从 电影 《 闯入者 》谈中国第六代导演作品的现实主义１ 顷向
齐
（ 成都理 工大学
钰
６ １ ０ ０ ５ ９ ）
传播科 学与艺术学院 ，９） １ １ 成都
【 摘 要】 “ 这可能是 商业 片最好 的时代 ， 也 可能是严肃 电影 最坏 的时代。”２ ０ １ ５ 年４ 月３ ０ 日，导演王小帅在微博发表 了 封公 开信 ，直言 当前 中国电影市场对 文艺片的不公平对待 ： 《 何 以笙箫默 》等 商业片 占据影 院排 片的 大半 江山 ，而在 国际 电影 节载誉 归来的文 艺片 《 闯入 者 》却仅仅 获得 极小 的排 片量。这不 禁让人 思考 ：艺术片怎样在 商业 市场 的环 境下发展？ 第 六代导演的现 实主义作品又该如何在 当今 的 电影市场生存？ 【 关键词 】 第六代 导演 ； 现 实主 义；电影 ；大众文化
一 一
、ห้องสมุดไป่ตู้
中 国第 六 代 导 演 的 现 实 主 义 作 品
电影 《 闯入者 》是 由王小帅执导 ， 吕中 、 秦海璐 、 冯远征 、 秦 吴领衔 主演 的犯罪剧 情片 ，于 ２ ０ １ ４年 ９月 ４日在威尼 斯 首 映 ，于 ２ ０ １ ５ 年４ 月３ ０日在国内上映。该片 以退休老太 老
个人 的想法 ，或 多或少带 有 自传 色彩。 二 、 现 实 主 义 电影 与 中 国大 众 文 化 的矛 盾
题。在我看来 ，电影 的艺术价值与商业价值 的矛盾在本质上 是现实主义电影与大众文化 的矛盾 。 大众文化也是 主流文化 ， 在西班牙哲学家奥 尔特 加的 《 民众 的反抗 》一书 中最早指 出 这个概念 ： “ 大 众文化 主要指 的是一 个地 区、社 团、国家 中 新 近涌现的 、为大众所信奉接受 的文化 。 ” 我 国的大众 文化发展离不开改革 开放 的大背景 ： 市场经 济 的蓬勃发展极大推动 了大众生活水平 的提高 ，人 民群众 的 经济 收入和可支配 时间增 多 ，文化消费成为 了一项 普遍的需 要 ，这为大众文化 的发展 提供了 良好 的环境 。此外 ，市场经 济 的运行 机制为 大众文化 的商 品化提供 了适合 的条件 。《 闯 入者 》的遭 遇 ， 凸显 了市 场经济下艺术家 的困境 ： 大众审美 、 投资者 的经济利益等 因素会 制约甚至主导艺术创作 和艺术发 展 ，艺术作 品不在是 精英 文化 ，而成 为大众 消遣 的方式 时， 其价 值 的评 判标准 也发生 了变化 ，不再是看 作 品的艺术性 ， 而是 其商业 价值 。美 国艺术 社会学 家豪赛 尔 曾说 ： “ 娱乐 工 业很 少或者 根本没 有教会 马路上 的人们 去独立思考 。 ”正是 指 出了文化与工业 的联 姻所 导致 的问题 。 反观第六代导演 的作 品 ，常常关注 的是一个个 特殊 的个 体， 他们 处在社会的主流价值观之外 ， 属于社会 的边缘人物 。 例如贾樟柯 的电影 《 站 台》中从 还算 体面 的文艺工作者 沦落 为为 了生计苦 苦挣扎 的边缘人 的两个 男性 。第一个男性 崔明 亮面对着激烈 变化的社会 ，他 总是 在探索 ，但是一切 总是不 尽如人意 ，总是 没能改变生活 的方向。另一个男性张军 由时 髦的小镇男青 年在经历一些遭遇后 迷茫于未来 的出路 ，一脸 沮丧 、忧伤 。电影 将现实生活 中非 常真实的某类人群表现 出 来 ，是对社会 的反 思。基于这个矛盾 ， 第 六代导演 的生存状 况并不乐观 。早期 也有过像 《 小武 》一样 叫好又叫座 的电影 的导演们 ，市场 的竞 争和严格 的审查 中 ，创作逐步 由地上走
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过 是童年时的某些 印象 ， 没有上一辈人备受压抑 的切身感受 ； 在 中学时代后世界观逐渐成熟 的时期 ， 他们经历 了 中国社会 改革 开放的巨大变革。从铁饭碗包分配 到下海 经商 ，市场化 的浪潮 带来 了新思想 、新观念 ，这让他们对传统 和一切 旧事 物都处 于审视的态度。第六代导演也分为 多种 ，有 的人 坚定 地走在 商业 路线上 ，有的人更愿意关注草根 、用影像语 言描 写社会现实 。后者 的代表人物及作 品有 ： 贾樟柯 《 小武 》 站 台》 三峡好人 》 ， 王小帅《 冬 春的 日子 》 、 《 青红 》 、 《日照重庆 》 ， 张元 《 东宫西 宫 》 、 《 过 年 回家 》 、 《 绿茶 》 ，姜 文 《 阳光灿 烂 的 日子 》等。这些第六代导演的代表人物他们关 注社会 变革 下底层人们 的生存状况 ，并且通过反 映大众生 活的变化隐喻 整个社会环 境的改变。在题材方面 ，他们多选取社会边 缘化 的人物 ，如 《 小 武 》中 自称靠手艺吃饭 的小偷小武 、生活弱 势 的歌厅小姐梅梅 ， 《 东宫西宫 》 中遭 到警察调查 的同性恋们 ； 在表现方 面 ，他们大量运用长镜头 ，形成 纪实 风格 ； 在叙事 结构上 ，他 们的影片没有 固定 的发展线路 ，而是融人了很多